В следующем я хочу обсудить не точное выделение в себе, а симулированное выделение, так чтобы в конце концов результат стал идеальным несмотря на сложные исходные условия.
Здесь речь идет о растушевке, рисовании и стирании волос, хитрым выделением через выборку для симуляции волос, созданием предустановок кистей для волос и источников копирования для исправления ошибок выделения, деструктивными и недеструктивными методами исправления цветовых краев и акцентуирования краев волос с помощью дублирования выделения в измененных режимах слоев.
Источник изображений: Giorgio Gruizza, Aleksey Ignatenko, Trout, Sorin Popa, Uschi Hering, Can Balcioglu, T.Tulic
Редактирование сложных текстур меха при помощи руки-стиральщика
У этих двух собак есть текстуры меха, которые из-за разноцветного фона не могут быть выделены полностью без потерь. Сначала я помещаю новый фон под дублированным фоновым слоем.
Для выделения я использую Ластик фона. Допуск имеет среднее значение при однократном нажатии и не последовательных границах. Я устанавливаю цвет переднего плана, который нужно защитить, в цвет меха, используя Alt и Клик, и выделение фона.
С черным слоем под выделенным слоем я могу лучше оценить выделение и подробно удалять лишние области фона.
Некоторые текстуры меха стали немного прозрачными, другие полностью исчезли.
Я хочу вернуть удаленные текстуры меха на изображение. Это можно удобно сделать с помощью Инструмента руки-стиральщика. Инструмент руки-стиральщика работает примерно так, как если бы палец проходил через свежую краску на изображении. Исходный цвет для эффекта стирания - это место, где начинается тяга по изображению.
С помощью порогового значения я могу настроить контур кисти. В моем примере я выбираю высокий порог в 85 процентов. Наконечник инструмента неструктурированный. Кисти типа гранж хорошо подходят для имитации волос с Инструментом руки-стиральщика.
Теперь я начинаю стирать, начиная с окраины собаки, и стираю в сторону нового фона. Особенно я стираю те части изображения, которые чуть утратили насыщенность из-за Ластика фона.
Также я могу имитировать дополнительный мех и укрепить текстуру волос на определенных участках изображения.
Моя доработка с Инструментом руки-стиральщика готова.
Рисование волос при недостаточном контрасте волос с фоном
Когда волосы сложно выделяются из-за цвета и контраста, и ожидать хороших результатов от выделения нельзя, можно обычным образом выделить основную часть волос с помощью выделения и просто нарисовать или нарисовать тонкие структуры самостоятельно.
На этом изображении особенно левая сторона является проблемным местом для выделения. Волосы плавно перетекают цветов во фон. Хорошее выделение потребует значительных затрат времени.
Сначала я выделяю мотив за исключением границ между волосами и фоном и помещаю это над новым фоновым слоем.
Выделение было сделано для области тела с помощью Быстрого выделения и для области головы с помощью Лассо. Затем я могу добавить выделение как маску слоя к слою выделения.
Голова выглядит ненатурально выделенной от фона, потому что к местам переходов не хватает мелких структурных деталей волос. При этих исходных условиях их очень трудно выделить. Поэтому могу либо самому нарисовать волосы на изображении, либо использовать кисти.
Для рисования удобно использовать графический планшет, потому что толщина волос соответствует толщине линии и прозрачности. Так я могу нарисовать волосы толщиной около 2-3 пкс.
Если у вас нет графического планшета, можно использовать кисти. В Интернете есть много кистей для волос. Хороший выбор есть на PSD-Tutorials.de для загрузки.
Совет: Кисти для волос иногда могут быть слишком предопределенными и не давать достаточного пространства для собственного рисования. Поэтому лучше использовать кисти для травы или спирали, которые изображают травинки или изогнутые линии. Хороший выбор таких кистей также есть на PSD-Tutorials.de для загрузки.
Я выбираю простой кистевой наконечник и открываю окно кистей (F5). Теперь я могу точно настроить, как должна вести себя кисть в непрерывном режиме.
Волосы должны отходить слева вверху вправо и от головы. Поэтому я изменяю угол в разделе Форма кисти примерно на -125 градусов.
Чтобы они также были распределены неравномерно, я устанавливаю уровень случайного изменения угла (Угол-дрожание) в разделе Свойства формы на 10 процентов.
Правая сторона переходит к фону очень светло и однотонно. Поэтому я выбираю этот оттенок с помощью клавиши Alt как передний план.
Теперь я могу расчесывать желаемые волосы сверху вниз на новом слое.
Волосы все еще выглядят немного нереалистично. Я уменьшаю Непрозрачность до примерно 60 процентов и могу скрыть выступающие волосы на добавленной маске слоя с черным цветом.
Для более элегантного перехода я могу выбрать правую область исходного слоя, скопировать с Размытой краевой линией и вставить чуть вправо, чтобы расчесанные волосы и скопированные волосы сочетались оптимально.
Я также уменьшаю Непрозрачность скопированных волос до 75 процентов. Правая сторона готова.
Для левой стороны мне не нужно заново расчесывать, так как я уже найдил хорошее решение для правой стороны.
Сначала я применяю Маску слоя, а затем выбираю все пиксели расчесанных волос с помощью Ctrl и Щелчок по миниатюре слоя или Щелчок правой кнопкой мыши>Выбрать пиксели.
В меню Правка я могу сохранить мой выбор как заданный кистью пресет. Я называю кистевой наконечник «Кисть для волос».
Мои расчесанные волосы стали кистевым наконечником, и я могу использовать его снова и снова в таких случаях.
Вместо того, чтобы расчесывать кистью, я активирую Клоновой штамп. Потому что при использовании кисти волосы имели бы однородный цвет, в зависимости от выбранного переднего плана. На правой стороне это не имеет значения, потому что там все очень светло, и естественный цвет волос занимается светом. На левой стороне я вижу цвет волос со всеми его оттенками и тенями. Секрет заключается в том, чтобы просто скопировать цвет волос в нужной области с помощью Клонового штампа. Таким образом, я получаю достоверный результат.
Я выбираю кистевой наконечник и настраиваю его для левой стороны в окне кистей (F5). Конкретно это означает, что наконечник просто отражается по оси x. Окно кистей , по всей видимости, несколько вводит в заблуждение, потому что я меняю только наконечник для использования с Клоновым штампом. Было бы лучше, если бы это окно называлось Окном инструмента или Окном наконечников. Тем не менее, в окне кистей я могу настроить наконечник для использования с Клоновым штампом.
С помощью Alt я выбираю приблизительно в середине главных волос цветовую область и расчесываю один-три раза, чтобы заполнить переход с новыми волосами. Клоновый штамп перенес информацию о цвете соответствующих волос вверх и вниз на мои новые волосы.
Здесь также я немного уменьшаю Непрозрачность до примерно 75 процентов и могу скрыть выступающие детали волос с помощью Маски слоя. Если переход все еще слишком резкий, я также могу скопировать область главных волос с помощью Лассо и вставить с размытой краевой линией на отдельном слое в переходе от главных волос к расчесанным волосам.
Выделение сложных структур волос с помощью выбора симуляции волос
Замечательный трюк по выбору сложных структур волос, впервые представленный Расселом Брауном из Adobe, я хочу показать здесь:
Исходным пунктом являются волосы, которые трудно точно выделить.
Перехожу в режим Маскирования. В этом режиме я могу маскировать области изображения, которые будут исключены из выборки после возврата в режим Стандартный. Таким образом, будут выбраны все области изображения, которые не попадают под маску.
Обычно маскирование выполняется с использованием мягкой или жесткой круглой кисти. Также это можно сделать и для внутренней области мотива.
В этом приеме в переходной области от волос к фону вместо круглой кисти используется кончик инструмента, который уже похож на структуру волос. Переход к фону будет очень неровным из-за неровного кончика кисти. Выборка должна соответствовать контуру волос – выборка, которую, например, невозможно сделать с помощью Лассо-инструмента.
Важно оптимально настроить кончик инструмента для этого применения в Окне кисти. В Свойствах формы я устанавливаю Разрыв угла, чтобы ряд кончиков инструмента в окне предварительного просмотра имел форму, похожую на контур волос.
Теперь маскирую в режиме Маскирования весь внешний участок волос.
Маска готова, она не точно захватывает структуру волос в крае, но практически идентично ее имитирует.
Возвращаюсь в режим Стандартный, инвертирую выборку с помощью Ctrl+Shift+I и, когда активен Инструмент выделения, вызываю диалоговое окно Улучшение краев. Я могу проверить правильность моей выборки и проверить ее на белом и чёрном фоне.
Если в выборке остались неровности, я снова перехожу в режим Маскирования и исправляю их.
Когда желаемая область полностью выбрана, я могу добавить на мой слой уже существующую инвертированную выборку Маска слоя.
Исправляю цветовые окантовки, выбрав цвет в области волос с помощью Копи-темпа как Источник и активируя режим Цвет. Режим Цвет гарантирует, что на существующие пиксели будут нанесены только цветовые данные источника. Таким образом, удобно окрашиваю цветовые окантовки в цвет волос.
Копирование волос при прозрачности, размытиях и проблемных областях
Если после обводки некоторые волосы отделяются от фона хорошо, а другие нет, то вместо рисования можно просто скопировать чистые волосы. Благодаря изменению угла кончика инструмента, Копи-темп хорошо справляется с большинством проблемных областей.
Из-за очень детальной структуры волос и серого фона эту копию сложно освободить без потерь. Лучший результат достигается в сравнении с Выбором канала, Выбором цвета и Извлечением с помощью Гуммистира фона . Однако лучший результат в этом случае недостаточно хорош – требуется доработка.
Совет: Для оценки обводки разумно добавить белый/черный слой под обведенными волосами. Так становятся видны все образовавшиеся прозрачности в изображении.
Правый край волос имеет хорошие детали, которые будут использованы в качестве источника копирования.
Вызываю окно Копи-темп. Теперь щелкаю в область источника с помощью Alt и левой кнопки мыши. Важно убедиться, что флажок Выравнивание в меню удален. Это делает область источника фиксированной и не перемещающейся.
Эту технику я представил в разделе о Извлечении волос. Как уже описано, я могу поворачивать кончик инструмента в Копи-темп. Если я щелкнул в поле с цифрами, я могу также использовать колесо мыши для дополнительной регулировки наклона. Это происходит в режиме 0,1. Если я удерживаю клавишу Shift, я могу определять угол в режиме 1,0. Чтобы приспособить правую четкую область к левой, выбираю угол 220 градусов.
Разумно создать несколько областей источников, которые отличаются цветом и структурой. Их нужно только повернуть соответственно и запомнить в пяти предустановленных источниках копирования в окне Копи-темп.
Затем я могу использовать отдельные повернутые настройки источников, чтобы копировать левую проблематичную сторону с четкими копиями левой стороны. Копирую волосы также в нижнем правом крае волос.
Выделение акцента на грани волос с помощью методов заполнения
Вообще, всегда целесообразно дублировать завершённый выделенный уровень и, при необходимости, применить к нижнему из них другой метод заполнения. Это имеет смысл, поскольку волосы не всегда на 100 процентов отображаются. Из-за тонких структур волос и выделения на изображении могут возникнуть прозрачности. Дубликат выделенного уровня таким образом может легко усилить выражение вдоль грани волос.
В этом примере я выбрал Негативное умножение для нижнего уровня. Так граница волос получает лучшие контрасты.
Также в примере по рисованию волос я могу использовать метод заполнения Умножить для дублированного уровня волос слева. Если эффект становится слишком сильным, я просто чуть-чуть уменьшаю непрозрачность.
В случае изображения с выбором имитации волос уже достаточно дублированного уровня в режиме слоя Обычный.
Также достаточно при изображении с собакой дублировать уровень в режиме Обычный, чтобы подчеркнуть волосы.
Совет: В видеоуроке этой части эффекты становятся более наглядными благодаря поочередному показу и скрытию дублированных уровней.
Цветовые края
Цветовые или световые края возникают при большинстве техник выделения с помощью выделения. Волосы редко могут быть так подробно выделены, чтобы информация о цвете смежного фона не передавалась.
Один из способов избежать цветовых краёв с самого начала заключается в технике выделения с помощью Фоновой резинки. Здесь удаляются все пиксели, не соответствующие защищенному цвету волос – предварительно установленному цвету переднего плана. Также удаляются информации о цвете фона.
Другой способ предотвратить цветовые края возникает при комбинированных режимах слоя. Здесь тона фона сочетаются с тонами нового фона. В идеальном случае остается только новый фон.
В этом примере я выбираю режим слоя Светлые цвета. С помощью слоя настройки Тон/Насыщенность я дополнительно затемняю красный фон, чтобы новый фон полностью проявился. В маске слоя настройки я ограничиваю область между деликатными контурами волос на изображении.
Поскольку выделения через комбинированные режимы слоя или через Фоновую резинку не всегда работают оптимально, я показываю здесь некоторые способы исправления цветовых краев, если изображение было выделено иным способом. При техниках выбора для выделения цветовые края, к сожалению, часто остаются.
Это результат выделения через Выбор по диапазону цвета. Почти идентичный результат дало бы выделение из Канала.
; На примере этого я покажу несколько способов коррекции цветовых краёв, которые частично уже упоминались в предыдущих частях техники.
Исправление цветовых краёв с помощью клонов/кистей в режиме цвета:
Я исправляю цветовой край, выбирая цвет в области волос в качестве источника/цвет первого плана и активирую режим Цвет. Режим Цвет гарантирует, что только информация о цвете моего источника/цвета первого плана будет нанесена на существующие пиксели.
На прозрачном слое я прямо рисую с Клонов в области цветового края и копирую информацию о цвете остальных волос на край.
Однако я рисую непосредственно на прозрачном слое, тем самым изменяя пиксели. Если отключить маску слоя, изменения пикселей будут видны.
Исправление цветовых краев с помощью слоя настройки Тон/Насыщенность:
Я добавляю слой настройки Тон/Насыщенность к слою с выделенными волосами в качестве маски выделения.
Я точечно воздействую на тона фона – красные тона - и окрашиваю их в тона волос, смещая ползунок Тона немного вправо. Кроме того, я уменьшаю насыщенность и увеличиваю Яркость, так чтобы внешние волосы получили тот тон, который должен быть оригинальным цветом.
С помощью маски слоя я точно настраиваю слой настройки так, чтобы в результате остался область исходного цветового края в цветах волос. Для этого я рисую черным цветом по всем местам без цветового края.
Исправление цветовых окантов с помощью заполнения твердым цветом:
В режиме Цвет я могу добавить заполнение твердым цветом в качестве маски выреза к слою с выделенными волосами.
Оттенок заполнения твердым цветом определяется оттенком волос. Таким образом, цветовой окант пересчитывается с цветом заполнения твердым цветом и принимает тон остальных волос. В открывшемся Палитре цветов я выбираю цвет для пересчета с существующими цветами.
С помощью Маски слоя я снова ограничиваю воздействие заполнения твердым цветом для области волос, где есть окант. Поскольку Маска слоя уже точно настроена на эту область из сливающегося слоя настройки Оттенок/Насыщенность, я заменяю Маску слоя заполнения твердым цветом на маску этого слоя настройки с помощью Alt и Drag & Drop.
Исправление цветовых окантов с помощью слоя настройки Фотофильтр:
Я добавляю к слою с выделенными волосами слой настройки Фотофильтр в качестве маски выреза.
Вместо предустановки фильтра я выбираю для пересчета Цвет фильтра. Разумным является увеличение плотности перед выбором цвета фильтра. В этом примере я выбираю значение около 85 процентов. Затем я кликаю по полю цвета и выбираю темный оттенок для пересчета.
Снова я могу использовать существующую Маску слоя слоя настройки Оттенок/Насыщенность для ограничения слоя настройки Фотофильтр.
Исправление цветовых окантов с помощью слоя настройки Баланс цвета:
Я добавляю к слою с выделенными волосами слой настройки Баланс цвета в качестве маски выреза.
Я смещаю регулятор Красного около -45 в область Циан. Как по волшебству красные области исчезают на изображении. С помощью Маски слоя я могу точно ограничить область цветового оканта, где должен действовать слой настройки.
