Профессиональная техника освещения и управление светом: Часть 7 - Настройки камеры для студийных и мобильных вспышек

Настройки камеры при работе с студийными и портативными вспышками

Многие фотографы привыкли позволять камере выполнять практически все настройки. Этот "пакет заботы" действительно в большинстве (стандартных) случаев приводит к приемлемым результатам, но существует достаточно много исключительных ситуаций, в которых автоматика дала бы неправильные результаты.

Даже при фотографировании с использованием вспышек нужно отказаться от "автоматического режима". Здесь фотографируют вручную. Но это совсем не сложно, как покажут следующие объяснения.

Рисунок 7.1: Когда работаешь со студийными вспышками, нужно обратить внимание на различные настройки камеры, чтобы результаты были соответствующими. Однако эти настройки не являются сложными и становятся находящимися в крови уже после нескольких съемок. Краткая проверка в начале каждой фотосессии показывает, все ли правильно настроено.



(Фото © Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

По умолчанию рекомендуются следующие настройки камеры:

Рисунок 7.2: Здесь перечислены стандартные настройки камеры при работе с вспышками. В зависимости от ситуации (например, разница есть, если я фотографирую в темной студии или в смешанном освещении) и требований (например, если нужно делать спортивные снимки или фотографировать на улице), могут потребоваться другие настройки камеры для достижения желаемого эффекта.

1. Сделанные специально для фотографий вспышки создают свет, который соответствует среднему дневному свету 5 500 Кельвинов. Поэтому установите на камере баланс белого на символ солнца. Профессиональные вспышки обеспечивают постоянную цветовую температуру даже при изменении мощности (- уменьшении). Однако это не всегда относится к дешевым вспышкам, какие часто предлагаются в Интернете.
   
   Установка баланса белого на Автоматический будет неверной; она приведет к колебаниям и неправильным результатам. Другая настройка баланса белого может быть разумной, если необходимо достичь определенных эффектов (например, цветовых искажений).

Рисунок 7.3: В рекламных фотографиях также важно, чтобы цвета продукта были максимально реалистичны, и, например, лакокраска хорошо выделялась. Это особенно важно, когда нужно сфотографировать много продуктов, которые будут опубликованы вместе в каталоге. Здесь не должно происходить изменений в цветовой температуре. Постоянная цветовая температура дневного света даже при длительном использовании является важным критерием для профессиональной вспышки. Фиксированная настройка баланса белого на дневной свет (символ солнца) обеспечивает стабильность цвета.



(Фото © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Рисунок 7.4: Здесь я исключительно изменил баланс белого на камере. Вместо символа солнца я установил символ лампочки. Только так мне удалось добиться того, чтобы задник с зонтом для вспышки выглядел холодным (с голубым оттенком). Чтобы модель не получила цветной оттенок, я подсветил ее дополнительным светом. Таким образом можно добиться цветовых искажений чисто фотографическим путем, без последующей обработки изображения!



(Фото © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)



Для тех, кто хочет понять точную методику, я рекомендую мою новую книгу по фотографии «Модельная фотография: Профессиональные знания в области красоты, моды и эротики» (с DVD с более чем 8 ГБ видеороликов о создании, в том числе о данной методике) (издательство mitp, 39,95 евро, ISBN 978-3826692123).

2. Некоторые вспышки могут даже сравниться со скоростью серийной съемки многих цифровых зеркальных камер, но при более сильной мощности вспышки это уже нереалистично. Поэтому: установить скорость одиночного кадра; за исключением тех случаев, когда вы фотографируете движущиеся объекты, где, если у вас есть такая быстрая вспышка, вы хотите мигать с такими интервалами.
   
   
3. Обычно выбирают минимальное значение ISO, потому что тогда качество изображения лучше всего (нет шума).
   
   Однако важно использовать «фактические» значения ISO, а не, например, настройку "L1.0" (или подобное обозначение). Эта настройка соответствует сниженному ISO на одну диафрагму; но в этом случае качество изображения значительно хуже.
   
   Рисунок 7.5: Используйте только в крайнем случае: Настройка L 1.0 фактически равна 50 ISO. Но из-за худшего качества предпочтительнее использовать более высокое фактическое ISO (ISO 100; на некоторых камерах Nikon также ISO 200). Солнечный символ (справа на изображении) указывает на то, что баланс белого (ББ) установлен на Дневной свет.
   
   
   
   (Фото © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
   
   
   
   Однако существует достаточно ситуаций, когда нужно выбрать другую настройку ISO. Например, если на фото должны быть видны еще (слабые) другие источники света, и выбор более длительной выдержки приведет к размытию изображения. Важно, чтобы вспышка имела большой диапазон регулирования, и вы смогли бы фотографировать с небольшой мощностью вспышки.
4. При использовании вспышки фотографируйте вручную управляйте тремя параметрами экспозиции время, диафрагма и чувствительность ISO. Поскольку вы сами "принимаете свет", появляется четвертый параметр: (в пределах выбора) интенсивность вспышки.

Рисунок 7.6: Если вы не хотите полагаться только на существующий дневной свет (например, потому что летом при прямом солнечном свете возникают слишком сильные контрасты) или вы хотите добавить дополнительный свет по дизайнерским соображениям, то к трем параметрам экспозиции время выдержки, диафрагма и чувствительность ISO добавляется параметр интенсивность вспышки. В отличие от того, во что многие начинающие фотографы верят, для съемки на улице, по крайней мере днем, чтобы "быть в теме" с солнечным светом (преодоление контрастов!), требуется очень много света.

В этой фотосерии (которую я создал для эротического календаря и сфотографировал в августе при ярком солнце) я использовал два генератора: один с мощностью 2 400 Вт/с и другой с мощностью 1 200 Вт/с. В помещениях же это происходит наоборот: поскольку в помещениях и так уже "относительно темно", нужно немного света, чтобы это стало "достаточно ярко".



(Фото ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Автоматика камеры (неважно, это программная, выдержка- или диафрагмальная автоматика) в таком случае измерит существующий постоянный свет (включая настройку освещения вспышки), что приведет к неправильной экспозиции, если вспышка также сработает.

5. Время синхронизации вспышки камер относится к системным вспышкам. Но не к студийным или уличным фотовспышкам, которые часто имеют очень высокую мощность вспышки. Часто упоминаемое время синхронизации вспышки 1/250 секунды может оказаться слишком коротким в некоторых ситуациях при использовании фотовспышки (часть изображения может оказаться черной). Поэтому рекомендуется выбирать время выдержки ниже. Иногда 1/200 секунды тоже работает, но для большей надежности лучше выбрать еще более длинное время выдержки. Рекомендуется 1/125 секунды, хотя 1/160 секунды обычно также будет работать.
   
   Опасности размытия из-за дрожания фотокамеры все равно практически нет (и это потенциально актуально только в ситуациях с смешанным освещением): в затемненном помещении без других источников света короткая вспышка застывает любое движение; даже при выдержках в несколько секунд или даже минут.

Рисунок 7.7: В затемненном помещении вспышка "застывает" любое движение. Современные фотовспышки имеют самые короткие времена вспышек (t0.5) 1/20 000 секунды (например, "move" от broncolor) или даже 1/25 000 секунды (например, "Pro-B4" от Profoto). Однако для фиксации движения прыгающего на батуте человека такие ультракороткие времена вспышки не требуются.

Хотя мощность вспышки зависит не только от интенсивности, но и от длительности свечения вспышки, это все происходит в диапазоне тысячных долей секунды. Этого более чем достаточно для большинства фотографических задач, даже если у вас нет ни одной из упомянутых выше вспышек. (Экстремально короткие времена вспышки актуальны только в том случае, если вы хотите поймать пулю в полете).

Рисунок 7.8: Чтобы запечатлеть очень слабое свечение двух неоновых трубочек, я использовал относительно длительное время выдержки (1/8 секунды).



(Фото ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Рисунок 7.9: В прочем затемненной студии вспышка позаботилась о том, чтобы модели были запечатлены достаточно четко.

6. Диафрагма является стилистическим элементом фотографа. Выбор влияет на глубину резкости. Для портретов часто предпочтительна большая диафрагма (большая диафрагменная светосила, малый номер диафрагмы, малая глубина резкости). При создании рекламных продуктовых фотографий, наоборот, предпочтительна маленькая диафрагма (малая светосила диафрагмы, большой номер, большой диапазон глубины резкости).

Рисунок 7.10: Для продуктовой фотографии, где важно, чтобы все изображение можно было видеть четко и ясно (и резко), используют маленькие диафрагмы (в данном случае диафрагма 22). Для этого снимка я использовал макрообъектив 2,8/105 мм Nikkor.



(Фото © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Рисунок 7.11: Для этого снимка я использовал тот же объектив при диафрагме 4,5.



(Фото ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)



Многие фотографы, к сожалению, делают следующее: они включают фотовспышку, оставляют ее на уровне мощности, которую обычно использовали в предыдущей съемке, и настраивают диафрагму в соответствии с этим. Лучше продумать, какой эффект вы хотите достичь, и какая диафрагма для этого лучше подходит. Мощность света подбирается соответственно.

Рисунок 7.12: Важную роль в оформлении портретов играет диафрагма. Если использовать широко открытую диафрагму, можно добиться красивого плавного перехода от резкости к размытию. Здесь важно фокусироваться на глазах снимаемого. Фотография будет восприниматься как размытая, если глаза не в фокусе. Если же в фокусе только глаза и остальная часть изображения размыта, фотография все равно будет восприниматься зрителем как четкая. Nikon D4 с объективом 2,0/200 мм Nikkor. 1/125 секунды, диафрагма 3,5, ISO 125.



(Фото © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Рисунок 7.13: Beauty-Dish - моя предпочтительная форма освещения для выразительных портретов женщин. Здесь я использовал модель P-Soft от broncolor. У него нет белого внутреннего покрытия, а есть серебряное, что делает свет более "чистым".

Рисунок 7.14: Для равномерной подсветки заднего плана (то есть без градиента) необходимо использовать два фоновых света (здесь я использовал два софтбокса). Это особенно важно для белого фона, так как он быстро начинает выглядеть серым, а не белым, если не получает достаточно света. Однако для того чтобы модель освещалась только основным светом, а не также и фоновым светом, необходимо обеспечить достаточно большое расстояние между моделью и фоном. Рекомендуемое расстояние составляет не менее 1,5 м.



(Фото © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Примечание

Важно понимать: При работе с вспышками необходимо сделать несколько определенных настроек камеры DSLR (время экспозиции 1/160 секунды или более, ручная настройка), однако это вовсе не ограничивает творческий потенциал фотографа. Напротив! Необходимость использования время экспозиции, которое гарантирует, что фотографии не будут частично черными, понятна. Тем не менее, у нас есть временные рамки для "игры": от нескольких минут (или теоретически часов) до 1/160 секунды. (В зависимости от вспышки и модели и использованной мощности вспышки также до 1/200 секунды).

Тем не менее, стоит помнить, что при использовании вспышки нам следует различать, каковы последствия использования постоянного света и вспышки при изменении трех параметров экспозиции камеры:

• Изменение чувствительности ISO влияет на изображение как постоянного, так и импульсного света.

• Изменения диафрагмы также влияют на яркость изображения: как постоянного, так и импульсного света.

• При изменении времени экспозиции только постоянный свет влияет на яркость изображения! При условии работы в допустимом диапазоне (от 1/160 секунды до нескольких минут) изменения времени экспозиции не оказывают влияния импульсного света на яркость изображения.

Таким образом, следует иметь в виду, что яркость изображения в условиях смешанного освещения формируется как из постоянного, так и импульсного света. Изменения времени экспозиции приводят к перемещению долей: чем дольше время экспозиции, тем больше постоянного света попадает на матрицу (при неизменном доле импульсного света).

Предпросмотр

Лучшая вспышка ничего не стоит, если вы не можете эффективно ("делать правильные вещи") и эффективно ("делать вещи правильно") ее использовать. Что еще вам следует знать об обращении с вспышками, вы узнаете в следующей части этого учебного пособия: "Практические советы по работе со студийными и уличными вспышками"!