Экспериментальная фотография из-за разочарования и скуки. Фотоаппарат и объектив (и, конечно же, фотограф) находились непосредственно над землей. Несмотря на короткое время экспозиции в 1/500 секунды, ледяные кристаллы уже изображены как короткая черта. Canon EOS 5D Mark II, EF f2,8, 14 мм L II при диафрагме 22!! и ISO 640. Грубигштайн, Лехтальские Альпы, Австрия.
Грубигштайн, Лехтальские Альпы, декабрь 2008 года. Меня постоянно сбрасывало феновым ветром на вершине, где ледяные кристаллы поражали кожу, как иглы. Лед и снег проникали везде, в каждую щель одежды, а также в каждую, хоть какую-то, щель фотоаппарата и объектива. На противоположной вершине Цугшпице в этот день были измерены порывы ветра до 180 километров в час при воздушной температуре минус 16 градусов. Я был укутан в анорак, сзади и штаны, в балаклаву и маску для лыж, и ждал того, что произойдет. Я лежал в снегу и просто «мертв», по крайней мере, когда порывы проходили надо мной. Они обычно предвещали себя звуковой смесью грома и грохота быстрого поезда. Как я уже сказал: я не лежал на Эвересте в снегу, даже не на Монблане, а на высоте 2232 метра на Грубигштайне. Моя цель была сфотографировать громадную западную стену Цугшпице в вечернем свете. Свет был хороший, мотив был красивым, только фотографировать было невозможно. Мне не удавалось поставить штатив, не говоря уже о том, чтобы спокойно создать изображение. Единственное, что у меня получилось, это несколько самопортретов и детали снежных завихрений в бурю. Но уже после нескольких снимков фотоаппарат и объектив были полностью покрыты льдом и стали непригодными…
Что пошло не так? Могу ли я было сделать что-то лучше?
Самопортрет в бурю. Благодаря относительно "длинному" времени экспозиции 1/80 секунды, очень быстрые ледяные кристаллы уже изображены как более длинная черта. Canon EOS 5D Mark II, EF f2,8, 14 мм L II при диафрагме 22!! и ISO 640. Грубигштайн, Лехтальские Альпы, Австрия.
Перед всем: в этом учебнике не рассматриваются технические аспекты или понятные технические советы. Я могу и хочу поделиться только моими опытными данными в этом вопросе. Может быть, это поможет избежать одной или другой фотографической "погодной беды".
Оптически «хорошая» фотография, но условия были неприятными: сильный мороз и высотная буря. Canon EOS 5D, EF f4,0 17-40 мм L при диафрагме 8 и ISO 320, время экспозиции 1/1250 секунды. Вассерталькогель, Ойтальские Альпы, Австрия.
Холод и Шторм - Снег и Лед
Существует множество факторов, которые могут усложнить фотографию в горах и вообще в зимней природе. Толстая, неуклюжая одежда делает нас неповоротливыми, холод парализует движения, к тому же часто неудобные перчатки, которые также не облегчают управление маленькими "мертвыми экранами" на камерах. На мой взгляд, идеальными являются перчатки с отворачивающейся наручной лентой (Mammut, Salewa). С их помощью сделаю один жест, чтобы иметь свободными концы пальцев для неограниченной работы. Когда пальцы становятя холодными, наручная лента снова на месте, и после небольшой зарядки рук все снова находится в “теплой” зоне. Все равно трудно управлять маленькими кнопками. По крайней мере, у современных зеркальных камер среднего и высокого ценового диапазона теперь регуляторы и кнопки вполне герметичны. Также сенсор не испытывает проблем с холодом. Наоборот, низкая температура означает меньше шумов!
После двухнедельного пересечения зимой Шпицбергена перед Лонгйербюэном внезапно прогремел шторм. Температура минус 28 градусов, скорость ветра примерно 80 км/ч. Но, несмотря на экстремальные условия, у меня удивительным образом не было никаких проблем ни с камерой, ни с пленкой. Canon F1N, FD f3,5 20-35 мм L, Fujichrom 100, Шпицберген.
Проблема с электропитанием: аккумуляторы камер на основе литий-иона в настоящее время в принципе пригодны для использования при низких температурах - но только если они новые. Уже после года использования с нормальным числом циклов зарядки их производительность ухудшается. Через два года интенсивной съемки они оказываются "пустыми" так же, как большинство аккумуляторов мобильных телефонов через это время.
При выходе на маршрут у меня всегда есть запасной аккумулятор, который я стараюсь носить как можно теплее к телу. На длительных походах (скитуры, трекинг и т. д.) без возможности подзарядки у меня бывает до четырех запасных аккумуляторов, все они, естественно, пытаюсь держать как можно свеже заряженными.
Факт: высококачественные камеры работают даже при температурах значительно ниже минус 20 градусов, и обеспечение электропитания, по крайней мере, на несколько дней, также обеспечивается. Проблема возникает во время долгих путешествий. Несколько лет назад, наконец, были представлены высококачественные портативные солнечные панели от фирмы Solarfocus (Krimmer Outdoor). Я испытал их в разных путешествиях, в том числе в Андах при низких температурах. Мое заключение: они работают очень хорошо в теплых регионах.
Однако, при холоде практически не происходит ионного потока, что означает, что литий-ионные аккумуляторы практически не могут заряжаться от солнечного света. Однако есть несколько хитростей, чтобы смягчить проблему: я кладу зарядное устройство, аккумулятор-пуфер, заряжаемый аккумулятор и фляжку с горячей водой в свой спальный мешок и кладу его на изолирующий мат, выходящий на солнце, рядом открытую солнечную панель. Даже при минус 20 градусах таким образом получается достаточно тепло, чтобы зарядить устройство.
И вот ...
«Путешествие в тьму» мы назвали недельную фотосъемку в центре Лингенальпов северной Норвегии в середине декабря. Сильные морозы, буря, а также постоянная темнота (с коротким светлым периодом в обеденное время) были для нас фотографическими вызовами. Множество недоэкспонированных снимков к сожалению привели к сильному шуму. Canon EOS 5D, EF f4,0 17-40 мм L при диафрагме 4, 1/15 секунды, вспышка и ISO 250. Рундинден, Линген, Норвегия.
Хорошая подготовка - это все. Даже в действительно сложных условиях есть несколько трюков, чтобы сделать как можно больше хороших фотографий. Важными являются предварительные настройки камеры.
В экстремальных условиях, как описанных выше у Грубигштайна, я определяю заранее (например, в тени скалы) важные параметры:
• 1. Высокая чувствительность ISO, чтобы избежать размытия кадра (например, ISO 400 или 800).
• 2. Объектив, желательно зум-объектив, чтобы иметь больше возможностей.
• 3. Я выбираю диафрагму, в обычных световых условиях обычно среднее значение около диафрагмы 8.
• 4. И последнее, я также убеждаюсь, что на карте памяти достаточно места. Затем все должно происходить очень быстро: снимаю крышку объектива - составляю кадр - нажимаю на кнопку съемки несколько раз - снова закрываю крышку.
В обеденное время мы наслаждались, несмотря на холод и бурю, самым светлым временем суток у Гоальборри. Тем не менее, без вспышки на человека почти ничего не видно. В таких условиях иногда мне самому приходится дисциплинировать себя для фотографирования. Canon EOS 5D, EF f4,0 17-40 мм L при диафрагме 4, 1/60 секунды, вспышка и ISO 250. Гоальборри, Линген, Норвегия.
Ценная защита для объектива в условиях снежной бури (и также песчаной бури или дождя) - это бленда. Фронтальная линза с ней остается значительно дольше сухой и чистой, чем без какой-либо бленды.
Возможно, я не фотографирую против ветра, а стараюсь использовать мотивы сбоку от ветра или с ветром в спину. Очень важно: при буре, то есть со снежными и ледяными кристаллами в воздухе, необходимо по всем возможностям избегать смены объектива на открытом воздухе, чтобы защитить матрицу. Даже лучшая чистка матрицы не спасет от «растаявших» ледяных кристаллов на матрице.
Если смена объектива действительно необходима, я поворачиваюсь в тень от ветра и меняю объектив перед телом внутри куртки. (Осторожно: при нарастающем животе тесно!!) В любом случае камеру нужно держать с байонетом вниз, чтобы грязь/снег скорее выходил из нее, а не попадал внутрь. Влажное, иногда даже обледенелое фотооборудование я чищу только в сухом и защищенном помещении. Оно не обязательно должно быть теплым!! В отапливаемом помещении камера и объективы сначала запотеют и никакое время не будут высыхать. Обычно я просто ставлю сумку для камеры неоткрытой в помещение и жду, пока температура выровняется.
Альтернативно, если нужно действовать быстро, камеру вместе с объективами (еще на улице) можно положить в пакет и, закрыв его, с как можно меньшим количеством воздуха в пакете, принести в тепло для приспособления. Теперь конденсат будет образовываться на пакете, а не на камере.
В снежной пещере обычно намного теплее, чем снаружи (в данном случае минус 1 градус вместо минус 15), но также намного влажнее. Несмотря на эту настройку температуры, фронтальная линза была легко запотевшей. Canon EOS 5D, EF f4,0 17-40 мм L при диафрагме 4 и ISO 400, выдержка 0,3 секунды, штатив. Гайскоф, Циллертальские Альпы, Австрия.
Что еще важно для создания хороших фотографий в снежной буре? Прочные нервы, спокойствие и умение концентрироваться. Однако самым важным является опыт: не только для того, чтобы сделать снимки, но и для того, чтобы вовремя убрать камеру с дисциплиной и разумом. Мои многократно застывшие пальцы и пальцы ног каждый раз болезненно напоминали мне об этом факторе. Неужели несказанная охота за идеальным снимком ...
Минус 25 градусов и шторм на вершине Мармолады. Над долинами идеальное море тумана. Результат - четыре проэкспонированных пленки и два застывших пальца, вызванных сменой пленки и объектива!! Canon EOS 1V, EF 3,5-4,5 70-210 мм, Fuji Velvia. Мармолада, Доломиты, Италия.
Для этого снимка песчаной дюны в шторм рискнул повредить камеру и объектив (что было глупо). Тонкий песок, кружащийся повсюду, к сожалению, проникает везде.
Здесь практически невозможно защититься. Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 70-200 мм L IS, диафрагма 8 при 1/250 секунде и ISO 320, штатив, Соссувлей, Намибия, Намибийская пустыня.
Жара, песок и пыль
Сначала хочу сказать: я не люблю ни жару, ни песок и пыль. Но иногда необходимо путешествовать в пустынные регионы. Честно говоря, мое уважение перед всеми фотографами, которые чувствуют себя комфортно в таком окружении и все-таки делают хорошие снимки.
Проблемы и трудности, с которыми мы там «сражаемся», имеют определенные параллели с холодными регионами нашей планеты. Многие «холодные советы» также полезны в пустынных условиях: держать камеру с байонетом вниз при смене объектива, конечно же, лучше всего в закрытых помещениях, автомобилях, мешках!! или по крайней мере внутри куртки в тени от ветра.
Также солнцезащитный козырек важен, не только для защиты фронтальной линзы от ветра, но и для минимизации бликов и отражений (неважно, в снеге или на пустыне). Действительно герметичная сумка для камеры в пустыне еще важнее, чем в горах.
Тонкий песок пустынного шторма действительно проникает везде. Многие коллеги переносят свое оборудование в специальных алюминиевых ящиках Zarges (прочные, герметичные алюминиевые ящики), чтобы идеально защитить его во время длительных пустынных поездок. Но что делать, если мне приходится тащить всю экипировку 100 метров по дюне?
Я предпочитаю современные фоторюкзаки с водонепроницаемыми молниями и интегрированными дождевыми покрывалами во всех регионах и при любых климатических условиях нашей планеты и довольно успешно справляюсь с ними.
Пустыня также может быть красивой. При условии, что, как на этом снимке, нет ветра и приятно тепло. Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 70-200 мм L IS, диафрагма 6,3 при 1/80 секунды и ISO 320, штатив, Соссувлей, Намибия, Намибия.
Мне хотелось бы порекомендовать еще один маленький, но очень важный аксессуар: пуховую щетку. Ее следует использовать не только для очистки камеры и объектива от песка и пыли (очищаемую поверхность всегда держать вниз), но и для (в экстренных случаях!!) проведения чистки сенсора.
Пустыня живет. Но не только в виде кустов, травы и деревьев. Через два часа десятки транспортных средств и туристов оказались бы внизу долины. Этот пустынный вид был возможен только в течение короткого периода после восхода солнца. Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 70-200 мм L IS, диафрагма 13 при 0,6 секунды и ISO 50, штатив, Соссувлей, Намибия, Намибия.
Влажность и дождь
Нежный весенний дождь может обогатить фотографии. Тропический муссонный дождь, сопровождаемый пиявками, комарами, 100% влажностью и температурой воздуха 38 градусов Цельсия, может свести с ума фотографа. Инферно-влажное мучение начинается с сырой камеренги, усиливается прогнившей одеждой и заканчивается плесенью между линзами объективов. В снежной буре Аляски я могу сохранить спокойствие и делать фокусированные снимки, но настоящий тропический дождевой лес, по моему мнению, представляет собой психологическое испытание. Я не имею в виду милый лес на Ла Гомере, а именно дождевые леса Африки или Южной Америки.
Лес для начинающих на Ла Гомере. Он прекрасно подходит для первого знакомства и фотографической “игры”. Туман, морось и высокая влажность способствуют яркой зелени. Тем не менее, ветровка и зонтик все же могут оказаться полезными. Canon EOS 1Ds MK III, Zeiss f2,8 21 мм, диафрагма 11 при 1/10 секунды и ISO 250, Ла Гомера, Испания.
Для этих условий необходима тщательная подготовка. Какое оборудование нам понадобится для создания захватывающих снимков в таких условиях? Хороший герметичный фоторюкзак/сумка с дополнительным дождевым накидом должны быть обязательными. Тот, кто путешествует в действительно влажные и дождливые места, на мой взгляд, не может обойтись без качественной герметичной камеры и герметичных объективов.
Для поездок на лодке, пересечения рек и “паводков” любого рода у меня всегда есть водонепроницаемый мешок, например, от Ortlieb в багаже. В случае необходимости весь фоторюкзак мгновенно скрывается внутри. Кто хочет не рисковать, может, в том числе в качестве резервного варианта для зеркальной камеры, взять с собой небольшую водонепроницаемую камеру с видоискателем.
Более часа я ждал в машине, чтобы тропический муссонный дождь ослаб, Когда это, наконец, произошло, я бежал босиком и в шортах в грязную топь, расставил штатив и сделал ряд снимков. Зонт у меня был прижат между шеей и головой. Длительное выдерживание в сочетании с поляризационным фильтром сделали водяную муть очень выразительной. Canon F1N, FD f3,5 20-35 мм L, Fujichrom 100, поляризационный фильтр, штатив. Батураден, Ява, Индонезия.
Во время съемки я стараюсь, по мере возможности, работать под зонтом. Фиксируя его через нагрудный и бедренный ремни рюкзака, можно действительно приемлемо фотографировать под его защитой. Запотевшие или действительно мокрые камеры и объективы сначала аккуратно вытираю безворсовой антистатической тканью. Затем упаковываю их в ткань или сухой носок вместе с несколькими пакетиками влагопоглотителя Silica Gel.
Canon EOS 1V, EF f2,8 17-35 мм L, Fuji Velvia. Водопад Легнер, Ойтальские Альпы, Австрия.
Этот снимок чуть не стоил мне жизни. С помощью 100-метрового статического шнура (11 мм) мы спускались за водопад Легнер. Полностью промокнув, я сделал несколько снимков Анди и Роланда. После каждых трех или четырех кадров мне приходилось протирать переднюю линзу.
Все было в брызгах и водяной пыли. При восхождении с помощью фиксированного веревка шнура она провела по острой скале до нескольких прядей.
Мне просто повезло.
Какими бы трудностями природы ни приходилось сталкиваться фотографам, столь же впечатляющими и выразительными могут стать изображения. Они показывают мощь природных элементов, красоту дикой природы и приключения наших собратьев по человечеству. Удачи и отличных снимков!
В темном вечернем небе этот радуга засияла всего на несколько минут. Шторм и вновь начавшийся дождь усложнили фотосъемку. Мое тело служило защитой от ветра за штативом. Canon EOS 5D, EF f4,0 17-40 мм L на диафрагме 16, 1,3 секунды, ISO 50, штатив. Хафрафьелль, Исландия.
