Мастерски просветить модели
Рисунок 8.1: На моих зарубежных фото-мастер-классах (здесь снимок с мастер-класса на Ибице в мае 2013 года) участники учатся достигать оптимальных результатов в самых разнообразных световых условиях. При этом существует много разных способов достичь цели: сделать идеальное фото модели. Здесь Стефан использует свой системный вспышку для подсветки теней на лице модели против света, непосредственно использовав его индиректно против осветителя Sunbounce, чтобы получить более красивый, более мягкий свет (из-за большой отражательной поверхности). Боковое освещение также делает изображение менее «плоским» и способствует большей пластичности, чем это было бы в случае непосредственного использования вспышки.
(Фото © 2013: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
8.1.1 Осветитель и затенитель
Осветитель и затенитель относятся к самому простому в использовании световому оборудованию. Их принцип работы сам по себе объяснителен:
Затенитель удерживается между солнцем и моделью, чтобы смягчить свет (ослабление света на примерно 1-2 диафрагмы в зависимости от ориентации). Кроме того, он обеспечивает рассеивание жесткого солнечного света, что приводит к приятному эффекту того, что свет, падающий на модель, становится более мягким.
Осветитель отражает солнечный свет или, альтернативно, свет вспышки (или, в случае съемки на пленку: искусственный постоянный свет). По принципу "Угол входа света = Угол выхода света" осветитель удерживается ассистентом или закрепляется на штативе в правильном положении.
Рисунок 8.2: Маленькая помощь – большой эффект! Здесь один из участников моего фото-мастер-класса на Ибице 2013 года держит осветитель ("Sunbounce Mini"), чтобы бросить модели красивый световой акцент на кожу. Идеально подходит для фотографии моделей (но не для модной или продуктовой фотографии) золото-серебряная "зебра-ткань". Она создает приятный теплый цвет кожи без явного цветового оттенка.
(Фото © 2013: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Рисунок 8.3: Я предпочитаю использовать как для своей фото работы, так и для моих фото-мастер-классов (здесь снимок за кадром с мастер-класса в Андалусии 2012 года) осветители и затенители от California Sunbounce, потому что они очень функциональны и высокого качества. Здесь на съемке в Малаге один участник мастер-класса помогает другому. Яркое солнце так сильно освещало плечи модели, что контрастный диапазон (здесь: слишком светлые плечи) был слишком велик, чтобы быть зафиксированным камерой. Осветитель и затенитель служат в первую очередь для смягчения контрастного диапазона в снимке, чтобы фотографии технически были безупречными.
(Фото © 2012: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Естественно, осветитель и затенитель могут использоваться вместе; это даже было бы оптимальным вариантом. Затенитель помогает избежать пересвеченных участков, как это часто бывает при прямом солнечном свете. А осветитель освещает тени или создает красивые световые акценты.
Осветитель и затенитель универсальны в использовании и по моему мнению являются стандартным оборудованием каждого фотографа моделей!
8.1.2 Системный вспышка
Если системный вспышка не направлена непосредственно на модель, против использования ничего не возразить. Благодаря возможности выполнения отдельных вспышек ("мастер-рабочий") таким образом удается получить красиво освещенные фотографии с использованием системной вспышки; потому что теперь это свет можно также использовать боковым образом (для пластичного эффекта) или как контровый свет (для атмосферных изображений).
Однако, если вспышка направлена непосредственно на модель, она выглядит "плоской". Тени, падающие на фон, также выглядят некрасиво и любительски.
Рисунок 8.4: Этот участник моего фото-мастер-класса на Ибице грамотно разместил свой системный вспышку с боковой стороны от модели. Он запускается с помощью функции мастер-раб (встроенный вспышка является мастером, а главный вспышка, установленный на мини-штативе, является рабом). Таким образом, фотограф добился того, что мягкий свет (модель находилась под деревьями) был «приукрашен» системным вспышкой чуть более акцентированным светом. Кроме того, контрасты (тени деревьев к светлому фону) были смягчены, так что небо на снимках больше не казалось выцветшим.
(Фото © 2011: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Примечание: Если возможно, следует использовать системные вспышки косвенно, то есть так, чтобы свет сначала попадал на (безцветную) отражающую поверхность, а затем отражался с нее на модель. Так свет выглядит менее жестким и, благодаря широкому рассеиванию, также позволяет осветить задний план, что в итоге приводит к более равномерному освещению. Подходящими отражающими поверхностями являются белые потолки и стены, осветители (например, от Sunbounce или Lastolite) или даже – если другого средства нет – белая футболка. (Попробуйте! Работает отлично!!)
Однако помните, что нужно действовать по принципу "Угол входа света = Угол выхода света".
8.1.3 Руководство по освещению с помощью вспышек
Вспышки подразделяют на студийные и уличные. Однако, новые разработки идут в направлении создания устройств, которые подходят одинаково хорошо для обеих целей использования.
Примечание: Полную информацию о рекомендуемых вспышках (и для каких целей они подходят) вы найдете в моём руководстве "Профессиональная осветительная техника и руководство по освещению", опубликованном здесь на портале PSD-Tutorials.de. Там также описаны необходимые настройки камеры при работе с вспышками и то, какой свет формируют различные светоформеры (с примерами фотографий).
Преимущество использования вспышек в фотографии моделей заключается в том, что мы можем очень гибко управлять освещением по интенсивности и характеристике света, а также иметь (надеюсь, достаточно мощный) предварительный свет, что позволяет нам оценить светопоставку уже до съемки. Однако последний пункт не относится к открытой фотографии днем, потому что предварительный свет слишком слаб, чтобы противостоять дневному свету, и континуальный свет быстро истощил бы аккумулятор.
Рисунок 8.5: В студии или в других внутренних помещениях свет моделирования остается включенным во время съемки. Только так фотограф видит соответствующий свет-тень-эффект (который постоянно меняется из-за движения и поворотов моделей), и также автофокус быстрее и надежнее фокусируется.
(Фото © 2012: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Рисунок 8.6: Для этих снимков я использовал, как это часто бывает, 2 вспышки на моей студийной вспышечной установке. Один направленный на модель как главный свет (со Скаттером в качестве модификатора света) и второй, чтобы подсветить туман за моделью (с небольшой софтбокс в качестве модификатора света). Nikon D3X с 1,4/85мм Никкором. 1/125 секунды, диафрагма 6,3, ISO 200.
(Фото © 2012: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Рисунок 8.7: Особенно в классической актовой фотографии точное установление света играет решающую роль для успеха снимков. Свет моделирования помогает нам фотографам настроить освещение в соответствии с нашими представлениями. Когда работаем со светом моделирования в темном помещении полностью без других источников света, применяется принцип «What You See Is What You Get».
Поскольку свет моделирования создан таким образом, что световое направление примерно соответствует вспышке (только не яркости), мы можем точно оценить световое направление и изменять все индивидуально в соответствии с нашими представлениями о его интенсивности или характере.
Когда фотограф начинает работать с вспышками, он восхищается множеством творческих возможностей, которые тем самым открываются! Nikon D3X с 1,4/85мм Никкором. 1/125 секунды, диафрагма 8, ISO 100.
(Фото © 2012: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Рисунок 8.8: Для того чтобы красные волосы модели хорошо выделялись, здесь сзади я использовал по две узкие софтбокса. Красные волосы модели, наряду с театральным нарядом, являются ответственными за эффект изображения. Насколько сильно должен быть установлен свет волос, можно четко увидеть уже перед съемкой по свету моделирования. В конечном итоге это также зависит от вкуса каждого фотографа, насколько силен должен быть этот эффект. Обычно я использую более нежный свет для волос; но здесь я решил сделать упор на ярко выделенные красные волосы. Nikon D4 с 2,8/105мм Микро Никкором. 1/125 секунды, диафрагма 3,2, ISO 100. (Фото © 2012: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Для вспышек, подходящих для использования на открытом воздухе, используют аккумуляторы (которые, в зависимости от модели, могут быть установлены внутрь или обычно быть съемными), которые в зависимости от конструкции могут иметь различную тяжесть и значительные различия в емкости.
Рисунок 8.9: В моих мастер-классах, проводимых на открытом воздухе и за рубежом, я использую в настоящее время популярный образец Ranger Quadra RX Hybrid. Это аккумуляторная вспышечная установка Elinchrom, отличающаяся крайне низким весом (всего 2 кг с литий-ионным аккумулятором, плюс 0,25 кг для вспышечной головы) и поэтому может удобно переноситься даже при длительных путешествиях пешком.
(Фото © 2013: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Рисунок 8.10: С его максимальной мощностью вспышки 400 джоулей, Ranger Quadra RX отлично подходит, например, для освещения модели в контровом свете или для создания эффективных световых акцентов, для чего он также имеет второй разъем для вспышечной головы "В" с мощностью в ½ по сравнению с разъемом "А" («фиксированная асимметрия»). Nikon D4 с 2,8/14-24мм Никкором. 1/160 секунды, диафрагма 9, ISO 100.
(Фото © 2013: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Рисунок 8.11: В практическом комплекте, который хранится в прочном чемодане, содержатся генератор, зарядное устройство, 2 аккумулятора и 2 вспышечные головы с соответствующими кабелями, удобное беспроводное дистанционное управление (с помощью которого можно дистанционно управлять мощностью генератора) и, конечно же, инструкции по эксплуатации. Тем не менее, генератор, аккумулятор и вспышечная голова также удобны в управлении, что можно легко разместить их в фотосумке (вместе с фотоаппаратом и объективами) для пешего перехода.
(Фото © 2013: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Рисунок 8.12: Конечно, при использовании аккумуляторных вспышек на открытом воздухе у вас есть вся необходимая арсенальная программа по модификаторам света. Однако стоит иметь в виду, что крупные модификаторы света, такие как софтбоксы или октаскрины, очень подвержены ветру, и есть опасность, что ветер сдует вспышечную голову вместе с модификатором света и штативом (и, возможно, нанесет повреждения). Поэтому в некоторых случаях в случае сильного ветра помощник, держащий штатив, не является роскошью, а необходимостью.
(Фото © 2012: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Рисунок 8.13: Важна, однако, не техника, а то, как ее применять. Фотокамеры, объективы и освещение - это только "инструменты". Не самоцель. И самые дорогие устройства бесполезны, если их не умеешь правильно использовать и креативно применять. На этом снимке помимо света также играют роль локация (и, конечно же, прекрасная модель). Nikon D3X с 2,8/24-70мм Никкором при использованной фокусной длине 24 мм. 1/40 секунды, диафрагма 22, ISO 100.
(Фото © 2009: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
