Эффект светящегося контура придаст вашим проектам футуристический и сияющий вид. Этот эффект идеально подходит для выделения фигур, текста или объектов и придания им динамичного вида. В Photoshop вы можете легко реализовать эффект свечения, комбинируя стили слоя, эффекты свечения и маски. В этом уроке я покажу вам шаг за шагом, как создать впечатляющий эффект светящегося контура, который заставит ваши работы сиять. Давайте приступим и поднимем ваши проекты на новый уровень!
Открытие исходного изображения
Сначала я открываю исходное изображение и применяю к нему маску слоя, чтобы удалить объект с фона. После этого я уменьшаю изображение так, чтобы объект был вырезан на черном фоне.
Глубина/высота
На следующем этапе я хочу произвести дополнительную оптимизацию изображения с помощью коррекции "Глубина/Света". Я вызываю ее через меню Изображение>Коррекция. Я хочу осветлить части кошачьей шерсти в нижней части живота, чтобы они лучше выделялись.
Выборочная резкость
Слой, оптимизированный с помощью Depth/Highlights, теперь дублируется, и к нему применяется фильтр резкости. Я использую выборочную резкость, чтобы выделить тонкие структуры меха, которые понадобятся мне позже.
Матирование и создание маски слоя
Далее я создаю еще одну копию только что отредактированного слоя и смягчаю его в направлении, противоположном предыдущему шагу. Для этого я перехожу в меню Фильтр и использую опцию Размытие: Сделать матовым. Этот слой принципиально необходим для изображаемого эффекта и должен иметь молочный характер после применения.
Чтобы обеспечить видимость только тех частей изображения, которые необходимы для последующего редактирования, я создаю маску слоя, заполненную белым цветом. С ее помощью вырезаются части мордочки кошки.
С помощью кисти среднего размера я оставляю в этой маске глаза и нос кошки.
Корректирующий слой "Цветовой тон/Насыщенность
Чтобы придать редактируемому изображению больше сияния, я создаю корректирующий слой "Цветовой тон/Насыщенность", чтобы увеличить насыщенность примерно на 25 %.
Корректирующий слой "Градационные кривые
Чтобы улучшить общую контрастность изображения, я создаю дополнительный корректирующий слой "Градационные кривые". Я изменяю его форму на небольшую S. В результате диапазон контрастности изображения значительно увеличивается.
Новый слой "Цветная постэкспозиция
Теперь, когда корректирующие слои настроены соответствующим образом, следующим шагом будет создание нового слоя с режимом слоя "Цветовое выжигание". Для этого я создаю новый слой и устанавливаю режим слоя соответствующим образом.
На этом слое я затемняю края рисунка кошки, используя темно-коричневый тон и большой мягкий кончик кисти. В основном я концентрируюсь на нижних областях, а верхнюю область оставляю в первоначальном виде.
Создайте еще один слой и установите стиль слоя
Следующий слой в основном отвечает за эффект свечения. Сначала он создается как новый пустой слой и ему задается стиль слоя.
Этот стиль слоя включает только функцию свечения наружу. В качестве цвета для эффекта свечения я выбрал темно-оранжевый тон: #c05405.
В качестве дополнительного параметра для обводки задается радиус около 70-80 пикселей.
Рисование на слое
Теперь пришло время рисовать на слое, который я только что создал для создания светящихся контуров. Для этого мне понадобятся соответствующие инструменты - кисти. Из доступных наборов кистей я выбрал кисти для сухих цветов и остановился на маленьком графитовом карандаше.
СОВЕТ:
Название карандашей отображается в виде диалога-подсказки при наведении курсора на соответствующую форму кисти. Я рекомендую использовать для рисования графический планшет, так как он лучше подходит для интуитивной техники рисования, чем компьютерная мышь. Пользователи, не имеющие графического планшета, могут выбрать режим Fade в параметрах кисти Shape properties.
Теперь, когда я выбрал подходящий кончик кисти, я могу сделать дополнительные настройки в диалоговом окне "Кисть". Пока что я оставляю параметры такими, какие они есть. Я меняю цвет переднего плана на белый и уменьшаю непрозрачность кисти до значения менее 50 %.
Теперь я рисую контуры меха и контуры глаз и ушей в режиме слоя. Я решаю для себя, насколько выраженным должен быть эффект свечения. Чем чаще я рисую по области, тем светлее и непрозрачнее становится мазок. Здесь нужно умело сочетать свойства кисти и непрозрачность, чтобы подобрать оптимальные настройки в соответствии с условиями конкретного изображения.
Дополнительно: скопируйте нарисованный слой и используйте инструмент "Вытирающий палец".
Контуры меха по краю мотива пока не соответствуют моим ожиданиям, и я исправляю их с помощью инструмента "Размазывающий палец ". Для этого я копирую слой с эффектом и устанавливаю инструмент "Стирание пальцем ". Я использую тупой кончик кисти из набора кистей для сухих цветов и устанавливаю режим "Затухание " в параметрах кисти. Со средней непрозрачностью я рисую контуры меха изнутри наружу и даю им затухнуть в темной комнате.
Новый слой "Теплые цвета" в качестве обтравочной маски
Теперь я создаю новый слой, который будет окрашен в теплые цвета. Я установил для этого слоя режим слоя "Жесткий свет", чтобы эти цвета влияли на слой ниже таким образом, что интенсивность цвета соответственно увеличивалась.
С помощью контекстного меню я настраиваю этот слой так, чтобы он действовал как обтравочная маска для слоя ниже. Это означает, что будут видны только те области этого слоя, которые совпадают со слоем ниже.
Для начала я выбрал большую мягкую кисть со средней или низкой непрозрачностью. Я также выбираю теплый цвет из цветового спектра от желтого до красного. Здесь вы должны выбрать тот тон, который вам подходит. Во время рисования вы можете в любой момент переключиться на другой цвет. Затем я прорисовываю кистью области щек и лба, а также переносицу, чтобы подчеркнуть эти зоны.
Новый слой - желтый, красный, оранжевый в качестве обтравочной маски
После создания этот слой работает так же, как и предыдущий цветной слой, и поддерживает окрашивание прорисованной структуры меха.
Использование цвета и кисти остается прежним. После прорисовки участков - особенно внешних участков меха - меня иногда беспокоят участки, прорисованные за пределами объекта.
Я исправляю это, снова используя обтравочную маску. Для этого, удерживая клавишу Alt, щелкните на разделительной линии в палитре слоев между двумя цветными слоями. Также я могу снова воспользоваться контекстным меню и выбрать пункт меню "Обтравочная маска".
Удерживая статус редактирования, отредактируйте значение тона, оттенка и насыщенности.
С помощью комбинации клавиш Ctrl+Shift+Alt+E я сохраняю текущее состояние редактирования на новом слое и снова редактирую изображение. Чтобы усилить общий эффект отредактированного слоя, я использую диалоговое окно "Коррекция тона", чтобы изменить некоторые параметры, чтобы средние тона стали более сбалансированными и выразительными.
Я также использую меню "Изображение>Коррекция>Цветовой тон/Насыщенность", чтобы усилить цветовой эффект.
Примечание: Чтобы не затрагивать нижележащие слои, а изменения действительно касались только этого слоя, я не использую корректирующий слой на этом этапе. Опытные пользователи, конечно, могут использовать корректирующий слой, как обычно, чтобы получить дополнительные возможности коррекции.
Повышение резкости копии слоя
Поскольку нарисованные линии имеют тенденцию к размытию, и в результате пострадает общий результат, я решаю продублировать последний слой, над которым я работал, копией слоя и использовать фильтр Sharpen>Unsharp Mask, чтобы придать изображению больше резкости.
Создайте новый слой и затемните внешние области
Поскольку некоторые части изображения не идеально сочетаются с темным фоном, я создаю новый слой и мягкой черной кистью со средней непрозрачностью прорисовываю внешние области на этом слое, чтобы создать плавный переход между объектом и фоном. И снова я ограничиваюсь боковыми и нижними областями изображения.
Выберите глаза и перенесите их в верхнюю часть стека слоев.
Для дальнейшей доработки полученной работы я считаю целесообразным вынести части исходного изображения на самый верх, чтобы смягчить эффект от предыдущего редактирования. Для этого я перехожу к нижним слоям стопки слоев и перехожу к слою с неотредактированной или обрезанной кошкой. С помощью инструмента прямоугольного выделения выделите глаза и часть морды кошки. С помощью клавиш Ctrl+C и Ctrl+V я создаю копию выделения на новом слое и перемещаю этот слой в верхнюю часть стопки слоев.
Примените к этому слою маску слоя и измените режим слоя.
В текущем виде выделенная область глаз выглядит очень угловатой и не вписывается в изображение. Поэтому я создаю маску слоя и ретуширую те части изображения, которые не нужны. Для этого я использую кисть среднего размера с мягким краем и низкой или средней непрозрачностью. Я устанавливаю цвет переднего плана на черный и обрисовываю глаза и нос. Это убирает, так сказать, выступающие, угловатые участки.
Чтобы проверить, я временно установил режим слоя "Разница". Так легче увидеть, действительно ли я удалил все ненужные области таким образом.
Если результат соответствует моим представлениям, я могу переключить режим слоя на "Яркость" и при необходимости отрегулировать непрозрачность.
Редактирование копии слоя с помощью инструмента "Радиальное размытие
Теперь я попробую создать эффект лучей, для чего сначала скопирую слой 11 в палитре слоев и переместим его на самый верх. Я вызываю фильтр радиального размытия через меню Фильтр>Размытие. Я значительно увеличиваю силу, устанавливаю опцию радиального эффекта в очень хорошем качестве и смещаю центр немного влево в диалоговом окне. Цель - создать эффект лучей, начиная с центра. Я подтверждаю свой выбор и позволяю фильтру рассчитать этот эффект.
После того как эффект будет рассчитан, я устанавливаю уровень эффекта на "Осветление" в режиме слоя. Однако теперь некоторые части изображения затмевают соответствующие части изображения, и мне приходится закрывать их маской слоя.
Я также уменьшаю непрозрачность этого слоя. Теперь я переместил его на один слой вниз в стеке слоев.
Добавление другого изображения (туман)
Я открываю еще одно изображение: Fotolia_18458681_M-© Stefan Kuhn - Fotolia.com и перетаскиваю его в окно редактирования. Я перемещаю этот слой вниз в стеке слоев и располагаю его между слоем 11 и слоем 11 Copy. Для дальнейшего редактирования я временно скрываю все слои над этим новым вставленным слоем.
Поскольку это изображение теперь практически закрывает мою работу, имеет смысл создать взаимодействие с помощью подходящего режима слоя. Поэтому я устанавливаю для этого нового слоя режим копирования в другой режим. Используя инструмент "Перемещение ", я расположил изображение так, чтобы один из лучей света проходил прямо через правый глаз (как видно слева).
Теперь изображение выглядит немного красноватым. Однако все изменится, если я снова покажу над ним копию слоя 11 и установлю для нее режим слоя Цветовой тон.
Преобразование непрозрачных областей
Слой 12, расположенный выше, с закрывающей цветовой областью больше не кажется мне подходящим. Поэтому я масштабирую его с помощью команды Edit>Transform>Scale и увеличиваю эту область, чтобы было видно больше деталей нижележащего слоя.
Последний рывок
В последний раз я регулирую непрозрачность слоя с радиальным градиентом (слой 11, копия 2). Я уменьшаю ее на несколько процентов.
Я также немного увеличиваю непрозрачность слоя с глазами и уменьшаю размер слоя со звездной туманностью, чтобы получить больше следов света в моей цветной области.
Теперь работа завершена.
