Tutorial praxe Cinema 4D: 3D modelovanie a osvetlenie vesmírnej stanice.

Ako funguje priestor? Bez ohľadu na to, či ide o stanicu, miestnosť v secesnom štýle alebo vesmírnu stanicu, priestory by sme mali vnímať odvnútra von. Nezačíname teda so stenami, ale s časťou segmentu priestoru. Zo viacerých takýchto častí je najprv vytvorený segment, z ktorého sa potom postupne inštanciuje celý priestor.

Logika priestoru by mala mať vysokú prioritu od začiatku. V tomto videu vytvoríme ohraničenie pre oba kocky pomocou spline a extrudovaného objektu. Dôležité je, že ohraničenie má tiene, aby bolo viditeľné ako funkčný prvok. S pridaním tzv. SSAO (novinkou v R18) sa tiene už dobre vidia v prehliadači.

Miestnosti nemusia nutne byť rohovité alebo dokonca pravouhlé. Preto sa ako spojenie medzi doposiaľ vytvoreným prvkom a neskôr sa objavíva sklonená plocha, do ktorej je vyvŕtaný otvor. Tak sa približujeme k cieľu, spojiť viacero funkčných prvkov do jednej miestnosti a tak ju vykaziť technicky náročnou.

Na vytvorenie čo najkomplexnejších foriem sa duplikuje už vytvorená jednotka priestoru a spojí sa s oknom. Dôležité je, že okná vo vozidlách alebo lietadlách majú obyčajne zaoblené rohy, aby záťaž nevznikala bodovo, ale rozprestierala sa na zakrivenú plochu. Okenný prvok vytvoríme z dvoch splín, ktoré budú spojené a podriadené extruzným objektom.

Komplexita okna je zatiaľ veľmi nízka. Preto sa vytvorí akýsi tesniaci prvok, z ktorého odvádzame smerníkovú čiaru priamo z hrán okna. Táto technika je jednou z najčastejšie používaných na prispôsobenie novovytvorených objektov už existujúcim.

Vytvorenie základnej lišty nie je nijak zložité, pri vytvorení splajnu môžete dobre premýšľať aj o vlastnom tvare. Zaujímavejšie je použitie nového nástroja na rezanie. Boli mu pridelené mnohé nové funkcie, ktoré sa väčšinou dajú objaviť hrátkami. Napriek tomu budú pravdepodobne existovať aj ďalšie tradičné strihacie techniky, ktoré zostanú kľúčové.

Funkčný delič je trik, ktorý umožňuje instanciať neskorší segment, aby nebol nudný. Pozostáva zo jednoduchého spline, ktorý je extrudovaný a zaoblený. Môžete použiť buď preddefinovaný spline alebo vytvoriť vlastný návrh.

Koncept osvetlenia zahŕňa kombináciu niekoľkých dosť strohých stropných látok s hviezdopisným osvetlením. Pri vytváraní interiérového osvetlenia sa používa výber mrazom a skutočne legendárny nástroj Bevel-Deformer, ktorý umožňuje nedestruktívne zaobliť hrany na objektoch.

Keďže sme doposiaľ postavili len jednu stranu miestnosti, môžeme ju pomocou objektu symetrie premeniť na celý segment miestnosti. Môžete nasledovať môj návrh alebo dať voľný priechod vašej fantázii a navrhnúť úplne inú architektúru. Vaša miestnosť môže byť väčšia alebo menšia, môžete segment umiestniť radikálne alebo diagonálne. Dôležitý je pri tom fotoaparát a jeho ohnisková vzdialenosť, ktorú v tomto videu nastavujeme a meníme.

Spojovací prvok je detail, ktorý sa zabudováva do stropu. Preto existuje len raz a mala by byť osmocentrická. Preto sú jednotlivé body základného splajnu vytiahnuté do Štruktúrneho manažéra, predtým ako ich umiestnite do nástroja extrudovania na vytvorenie prvku.

Aby sa stropný prvok javil technicky náročnejšie, inštalujeme sadu bodových svietidiel. Na to je potrebné trochu premyslieť, pretože len tak je možné správne rozmiestniť tri disky pomocou zacvakávania a polygonálne ich spojiť s kockovým prvkom. Do verzie R15 sa to dá s nástrojom Most, od verzie R16 s nástrojom Polygonové pero.

Podlaha nášho obrazového sveta sa skladá z roviny, nie z klasického objektu podlahy. Táto rovina nám umožňuje vybrať a extrudovať časť. Ak plánujete použiť fyzikálny renderer, mal by sa celý projekt škálovať, aby ste dostali očakávanú hĺbkovú ostrosť pri správnom clonovom čísle. V tomto videu sa dozviete, ako na to.

Čím plnější a zložitejší je scéna, tým ťažšie sa ňou pohybovať v zobrazení. Avšak keď obvykle pracujete s detailmi a nie je potrebná celá scéna, mali by ste priradiť jednotlivé elementy k príslušným vrstvám. Takto sa dá zobraziť a upravovať len časť geometrie, ktorá je momentálne potrebná - "zbytočné" časti geometrie sú skryté a nemusia sa pohybovať.

Existuje nekonečne veľa rôznych spôsobov, ako nasadiť svetlo. Aby ste získali predstavu o tom, aký druh svetla a smeru by mohol zodpovedať našej scéne, ukážem vám v tomto videu rôzne osvetľovacie situácie. Nemusíte sa nutne rozhodnúť len pre jednu, pretože rôzne druhy svetla môžete jednoducho kombinovať. Dôležité je, aby svetlo vytváralo požadovanú náladu a zodpovedalo obrazovej logike.

Osvetlenie polygonov pomocou žiarivej látky vyžaduje nedostatočné využitie globálneho osvetlenia. Štandardné nastavenia zvyčajne nedosiahnu dostatočne svetlú scénu. V tomto videu sa dozviete, aké možnosti máte na zosvetlenie scény a aký je pozoruhodný rozdiel vplyvu týchto možností.

Na to, aby sa vonkajšie prostredie, teda vesmír, stalo vnímateľným, potrebujeme ďalší svetelný zdroj. Tento by mal byť podobný Slnku a mal by byť možné ho presne riadiť skrz splnenie, takže sa rozhodnem pre kruhové plošné svetlo. Hlavné: Už vo Viewportu môžete kliknúť tieňovanie, takže svetelný zdroj sa dá rýchlo a jednoducho umiestniť a doladiť.

Existuje veľmi veľa možností, ako vytvoriť shader. Klasickou možnosťou je vytvorenie v programe Photoshop. Úlohou tohto shaderu je poskytnúť stenám takmer nepostrehnuteľnú štruktúrovanú povrchovú úpravu, ktorá však oku poskytuje istú určitú oporu. Vytvorenie v programe Photoshop je jednoduché, výsledný súbor PSD sa nahraje do farebného a reliéfneho kanála.

V priečinku s textúrami sa nachádza rad materiálov, s ktorými môžete hrať. V tomto videu sa zaoberáme štandardným postupom. Dozviete sa, ako načítať materiály, priradiť ich a prípadne ich zrkadliť alebo zopakovať. Vrstvy materiálov môžu byť otvorené kliknutím dva razy v programe Photoshop a upravené tam.

Pomocou tagu farby vrcholu môžete priamo nakresliť farby a alfa kanály na geometriu. Stačí umiestniť tag za požadovaný objekt v objektovom manažéri, povedať tagu, či chcete nakresliť farby, alfa kanál alebo oboje, a môžete začať.

Tag farieb vrcholu umožňuje aplikáciu farby, ale farba zostáva neviditeľná počas rendrovania. Aby ste ju videli, musíte pôvodný materiál pridať do rovinného shaderu, priradiť mu efekt mapy vrcholu a presunúť vertex mapu do príslušného okna. Tak spárujete shader a mapu a tým sa stane materiál a farba viditeľnými.

Nie vždy chcete len nanešenú farbu. Ak chcete namiesto farby radšej iný materiál, nastavte si pri vrcholových farbách kategóriu „Alfa kanál“. Ten sa priradí presne rovnako ako predtým pomocou shaderu na rovine. Ak teraz kreslíte na geometrii, môžete tento nový materiál urobiť viditeľným (biela) alebo odstrániť (čierna).

Aj keď funkcia objednávky materiálu cez alfa kanál funguje celkom dobre, hrany medzi materiálmi vyzerajú veľmi umele. Môžete to zmeniť tým, že budete presne postupovať podľa videa a k alfa materiálu pridáte blendovací režim „Levr“, pretože ten je schopný zobraziť hrany oveľa tvrdšie a organicky.

Od verzie R18 má Cinema 4D priamu integráciu s programom Substance. Skvelé na tom je, že nie je potrebné vlastniť Substance, ale predsa máte prístup k stovkám shaderov, ktoré poskytujú iní používatelia v Substance fóre. Cinema 4D „prekladá“ shadery do natívnych materiálov C4D, pričom sa veľká časť možností nastavenia zo Substance zachováva.

Global Illumination, Ambient Occlusion a žiarivé efekty sú najdôležitejšie renderovacie efekty, ktoré potrebujeme. Okrem toho vám poskytnem niekoľko tipov, ako napríklad nastavenie rôznych renderovacích predvoľieb, použitie už vytvorených GI nastavení alebo obmedzenie kontrastu na zabránenie prelínanie svetla pomocou farebného mapovania.

Po vykreslení obrázok dostane svoje posledné úpravy v programe Photoshop: Pridáme prežiarenie zdrojov svetla, aby sme urobili atmosféru hmatateľnejšou, použijeme LensFlare Studio na pridanie viditeľného svetelného zdroja a príslušného Lens-Flare. Na záver opticky zarovnáme motív pomocou viniet a opatrne pridáme trochu viac farebnej dynamiky.