Okrem vlastného, jedinečného štýlu je možné vyčnieť aj tým, že sa postaráte o to, aby vaše fotografie boli minimálne zručne vykonané takmer dokonale. A špeciálne nápady na fotografovanie sú vždy zárukou toho, že fotografie vyčnievajú z davu a pútajú pozornosť.
Kreativitu vám nemôžem naučiť. Ale môžem vám odhaliť nespočetné množstvo tipov, ktoré som si získal počas 20 rokov modelovania väčšinou sám. To vám pomôže vytvárať náročné fotografie rýchlejšie. Takže budete mať voľnú myseľ na skutočne kreatívne implementovanie svojich vlastných nápadov.
Veľa šťastia pri tomto!
(Foto © 2013: Lilly)
Tu je prehľad jednotlivých kapitol:
Časť 1 - Fotografovanie "modelov"
Časť 2 - Rozumné (!) vybavenie
Časť 3 - Nájdenie vhodných modelov
Časť 4 - Hľadanie miest
Časť 5 - Vytváranie fotografií
Časť 6 - Tipy na tvorbu obrazu
Časť 7 - Tipy na styling
Časť 8 - Osvetlenie modelov s vkusom
Časť 9 - Efektívna spolupráca v tíme
Časť 10 - Tipy na pózovanie
1 Fotografovanie "modelov"
Fotografovanie modelov je "in". Noviny sú plné fotografií modelov; a aj televízia novembra môže sledovať, ako pracujú modeloví fotografi (domnevne). Aj keď je v podstate každému jasné, že udalosti zobrazené v televíznom formáte sú produkované pre televíznu formu a sú umelo vytvorené „making ofs“, rozhodol sa vďaka prvej sérii Nemeckej supermodelky človek, ktorý vie hovořiť o modelovom biznise…
Ale ako to naozaj vyzerá? Čo robí dobrého modelového fotografa?
Ale pozrime sa najprv na druhú stranu. Čo robí dobrého modela? Čo je naozaj dôležité pre úspešnú prácu ako modelka?
Dnes sa môže každý stať modelom. Predpokladom je viac či menej dobrý vzhľad. Posúdiť to však nie je tak jednoduché. V prípade pochybností to záleží na vkuse. "Šťastný" musíme však povedať, pretože by to bolo nudné v krásnom (modelovom) svete, ak by všetci fotografi stíhali jediný ideál krásy. Rôzne vkusy zabezpečujú, že svet je "farebný", aby nebol nudný. (Predstavte si, aké by to bolo, ak by všetky modelové fotografie zobrazovali rovnaký typ ženy: Aké by to bolo nudné, pozerať sa na takéto fotografie!) Rozmanitosť však robí fotografiu zaujímavejšiu, a tak to platí aj pri výbere modelov!
Okrem vzhľadu je „fotogeničnosť“ v skutočnosti rozhodujúca, či je osoba vhodná ako modelka alebo nie. Nie všetci dobre vyzerajúci ľudia sú fotogenickí. A nie všetci fotogenickí ľudia sú „pozoruhodní“, keď sú na ulici. Mnohí skvelí modeli sú v bežnom živote skôr nenápadní! Avšak keď sú nalíčení a osvetlení svetlom bleskov, ukazujú, čo v nich je. Niet zriedkavým, že som bol naozaj prekvapený, ako sa nenápadné dievča z vedľajšieho bytu premenilo na mužov zabíjajúceho vampíra…
Dnes sa mnohí nazývajú „modelmi“ alebo „fotomodelmi“. Neexistuje ani skúška na modela ani odborné vzdelanie. Termín nie je chránený, a preto každý sa môže nazvať modelom, kto už niekedy stál pred kamerou „fotografa“ (tiež nie je chránený termín; fotograf je ten, kto ovláda fotoaparát) alebo aspoň plánuje. (Niekedy subjektívne sebakritické hodnotenia niektorých samonazvaných „modelov“ však nevedú k skutočne úspešnej kariére…)
Naproti tomu existuje veľa „talentov“, ktorí sú buď študenti alebo študentky alebo sa venujú nejakej inej profesionálnej činnosti a napriek tomu dokážu pod kamerou tak dokonale účinkovať, že si zaslúžia nazvať sa „fotomodelmi“.
Obraz 1-1: Elida je veľmi dobrá fotomodelka. „Objavil“ som ju na ulici, pri nakupovaní. Počas len niekoľkých fotenia sa stala naozaj skvelou modelkou. Talenty zahŕňajú – okrem profesionálneho postupu a pracovnej metódy – aj talent! A keď sú výsledky tak nádherné ako tu, model sa môže rovnako hrdý na svoje fotografie! Efekt plátna som pridal do fotografie v programe Photoshop. Dokonale ladí s tlmenými farbami. Fotografia vznikla pred pár mesiacmi počas môjho fotoworkshopu na Ibizy v máji 2013.
Keďže som nemal so sebou fotoaparát, na chvíľu som si požičal fotoaparát modelky, aby som mohol urobiť túto fotografiu. Krátko predtým (nie je to príliš často na Ibizy!) pršalo a obloha bola ešte zamračená, čo malo za následok veľmi krásnu svetelnú náladu. Okrem toho farby pôsobili bledšie ako je bežné pri slnečnom svetle, čo lepšie zodpovedalo mojej nápadu na fotografovanie. Nikon D3000 s 2,8/105mm makro Nikkor. 1/500 sekundy, clona 2,8, ISO 100.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Jedným nevyhnutným predpokladom pre vhodnosť ako model je profesionalita, ktorá zahŕňa predovšetkým spoľahlivosť a dochvíľnosť! Najkrajšia modelka mi ako fotografovi nepomôže nič, ak sa nezúčastní na fotení, napríklad preto, že sa predchádzajúcich večer príliš dlho zabávala. Alebo ak príde model workshopu o 2 hodiny neskôr a workshop už skoro končí.
Ak sa fotograf nemôže spoľahnúť na model, existuje iba jedna konzekvencia: ukončenie spolupráce, pretože ktorý fotograf by chcel pred dôležitými fotografovými stretnutiami, pri objednávkach, riskovať, že je pravdepodobnosť, že model príde na fotenie iba s pravdepodobnosťou 50 %? V profesionálnej fotografickej praxi ide o zabezpečenie živobytia, zabezpečenie existencie. Nie je miesto pre nespoľahlivých modelov.
Na druhej strane však existujú rovnako nespoľahliví fotografi. Kto sľúbi modelovi zaslanie 10 upravených fotografií, mal by svoje slovo dodržať!
Obraz 1-2: Intenzívny portrét, pre ktorý som musel urobiť viac ako 250 snímok, kým som bol konečne presvedčený, že táto mladá žena je fotografiou skutočne spravodlivo reprodukovaná jej osobnosti. Kto chce fotografovať viac ako len povrchové vzhľady, nemôže byť hotový s fotoaparátom za 10 alebo 15 minút. Vyžaduje to intenzívnu prácu s fotografovanou osobou. Samozrejme, občas sa stane nejaké šťastie, ale obvykle sú dobré fotografie výsledkom tvrdej práce. Preto (správne vykonávané) fotoshootings (portrétov) znamenajú intenzívnu spoluprácu, pri ktorej fotograf a model prispejú na výsledku asi rovnakým podielom úsilia.
Už len preto by malo byť samozrejmosťou, že model dostane niektoré z najlepších výsledkov. Nikon D3X s 2,8/105mm Macro Nikkor. 1/160 sekundy, clona 3,2, ISO 100.
(Foto © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Čo robí dobrého fotografa modelov? Výsledky fotografií musia (páčiť sa objednávateľovi, modelom, verejnosti, ...)!
Ako dosiahnuť lepšie výsledky, na čom záleží pri fotografovaní modelov a čo všetko treba brať do úvahy, sa dozviete v nasledujúcich častiach tohto tutoriálu!
Obrázky 1-3: A cvičenie veľmi patrí k fotografovaniu! Dobrá možnosť, ako rýchlo a trvalo dosiahnuť pokrok vo vedomostiach je navštívením fotoworkshopov. Táto fotka vznikla počas mojej dielne na Ibize v máji 2013. Niekedy, aby sa zmierňovali kontrasty a nevyhorevalo nebo na fotkách, treba pri fotení použiť osvetlovacie techniky. Preto na mojich zahraničných dielnach vždy mám so sebou mobilnú bleskovú súpravu Ranger Quadra RX Hybrid od Elinchrom a tiež reflektory a zatienovače od California Sunbounce.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Poznámka: Keďže "fotografovanie modelov" je, ako sme videli, pomerne široký pojem, v tomto prvej kapitole budú jednotlivé oblasti stručne predstavené a od seba oddelené. Budú objasnené hlavné (fotografické) osobitnosti, rovnako ako aj požiadavky, kladené na fotografov daného témovej oblasti.
1.1 Fotografia ľudí
Fotografi ľudí musia byť komunikatívni. Musia mať záujem o iných ľudí, ako aj ochotu prispôsobiť sa flexibilne práci vzhľadom na motív (a pri objednávkach briefing). A len ten, kto je zvedavý a otvorený, bude mať rado fotografovanie ľudí.
Narozdiel od street fotografie je intenzívne venovanie sa fotografovaným osobám charakteristikou fotografie ľudí. Menej sledovanie (tajné), ale skôr "komunikácia" s druhou osobou robí úspešného fotografa ľudí.
Dôležité je aj zdôraznenie významu výrazu obrazu, aspoň v prípade, že fotografia ľudí slúži ako inscenovanie reklamného oznámenia. Tým sa odlišuje od reportážnej fotografie.
Obrázok 1-4: V fotografii ľudí je veľmi dôležité, aby bola "chemia" medzi modelom a fotografom v súlade. Len vtedy môžu vzniknúť fotografie, ktoré vyzerajú prirodzene. Hoci fotím mužské modely zriedka, s týmto modelom som sa okamžite porozumel. Počas dvoch fotosesií vzniklo veľa krásnych rôznorodých motívov (z ktorých sa tu ešte niektoré ukážu v rámci tejto sérii tutoriálov)
(Foto © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Niekoľko fotografov ľudí zdôrazňuje, aké dôležité je budovať dôverné vzťahy medzi fotografom a osobou pred objektívom, aby mohli vzniknúť autentické a prirodzené fotky. V knihe "At Work" opisuje Annie Leibovitz, že niekedy strávi dni alebo dokonca týždne navštevovaním celebrít, ktoré fotí, a sprevádzkuje ich v ich každodennom živote, ešte predtým, než sa vôbec chopí fotoaparátu.
Tým dosiahne, že už nie je vnímaná ako „cudzí prvok“, ale namiesto toho ako dôveryhodná alebo dokonca člen posádky. Samozrejme, takýto postup nie je vždy možný, ani nie je nutný. No z tohto je možné odvodiť aj pre našu (ľudskú) fotografiu: šanca na mimořádné a autentické fotky sa zvyšuje s časom (prípravy), ktorý môže byť k dispozícii.
Samotné fotenie nemusí trvať nutne hodiny, ak si fotografi a model predtým už vzali dostatok času na spoznanie sa a prispôsobenie sa druhému. Preto mnohí fotografi dávajú prednosť stretnutiu pred samotným fotením. To slúži na vzájomné spoznanie, diskutovanie o obrazových nápadov, prispôsobenie sa druhému. Ak to nie je možné, napríklad ak si model je z ďaleka na prácu a prichádza len na focení, je ešte dôležitejšie, aby sa fotograf pred začiatkom fotenia dobre venoval rozpravami s modelom.
Úspešní fotografi vedia o význame tejto doby spoznávania, preto odmietajú často fotografovanie pod časovým tlakom. Nie je to prejav "umeleckej zvláštnosti" ani pýchy, ale jednoduché zohľadnenie faktu, že na fotenie určitého úrovne a kvality je potrebný dostatok času.
Obrázok 1-5: Len keď sa model cíti dobre, jeho smiech aj naozaj vyzerá autenticky. Úlohou dobrého fotografa je preto vytvoriť atmosféru dôvery, aby sa model mohol sústrediť plne na snímky a na dobu fotenia zabudnúť na všetky každodenné starosti. Pod časovým tlakom to nie je možné, preto je dôležité, aby sa fotograf pred stretnutím venoval dobre modelom, alebo aby počas fotenia sám nepracoval pod časovým tlakom.
(Foto © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Okrem toho, časový tlak nielen bráni vytváraniu vzťahu dôvery, ale tiež nie je veľmi podporujúci pre tvorivosť fotografa. Sám som zažil situácie, kedy som začal robiť „použiteľné“ (tj. netradičné) fotky, ale pohľad na hodiny ma urobil nervóznym a kreativitu potlačil. Jednoducho povedané: Zarátajte si dosť času na vaše fotky! Ak ho nepotrebujete, nie je to problém; ale ak máte dosť "času na vyvetranie", umožní vám to pracovať s viac kreativity a rozvahy (a tak úspešnejšie!)
1.2 Fotografovanie detí
Kto chce fotografovať deti, musí mať "anténu" na deti - alebo inými slovami povedané: Sám musí byť ešte trochu dieťaťom; to pomáha! Musíme deti brať vážne, tušiť ich potreby a prispôsobiť sa im.
Deti nemôžete povedať: „Postav sa sem pred pozadie, teraz urobíme pekné fotky.“ Tak to nefunguje.
Kto chce fotografovať deti, môže to skúsiť dvoma rôznymi spôsobmi. Buď ako pozorovací, nezasahujúci fotografovania. Alebo aktívnym zapojením. Potom sa fotografovanie alebo byť fotografovaný stáva hrou. Pri tejto variante je dôležité deti zapojiť, takže môžu aktívne sa podieľať. To sa môže začať pri vymýšľaní nápadu na obrázok, ale určite by sa to malo diať pri realizácii. Dieťa si bude pamätať fotoshooting vo výbornej, zábavnej pamäti - čo mu uľahčí niečo nabudúce, keď bude opäť fotoshooting.
Taktiež som zažil, že mladým veľmi imponuje, ak im medzičasom často ukážete urobene fotky na displeji fotoaparátu. To zvyčajne naši určite ocenia a ochotne pokračujú.
Nemám obavy ani im niekedy zavesiť môj fotoaparát, aby s mojou pomocou urobili fotky ostatným deťom. Dávajte si však pozor, aby neupustili ťažký fotoaparát alebo nezrazili iné deti ...!
Ilustrácia 1-6: Od istého veku, povedzme od školského veku, môžete "malé" „úplatkovať“ modelovým honorárom, ak sa už nezapojujú s veľkým nadšením pred fotoaparátom (ako ešte v predchádzajúcich rokoch), ako napríklad mladí boxéri, ktorí už majú konkrétne konzumné túžby, ako napríklad najnovšiu hru na Nintendo alebo novú kolekciu kariet Star Wars.
Lepšie ako úplatok však funguje presvedčenie: Ak nájdete „cool“ nápad, ktorý sa malí modeli - z dôvodu obrázku voči spolužiakom - radi zúčastní, je to vždy úspešnejšie ako varianta mini-drobník. Nikon D3X s 1,4/85mm Nikkor. 1/125 sekundy, clona 4, ISO 100.
(Foto © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
To, čo deti nemajú radi, sú zaranžované fotky, na ktorých majú stáť v tichosti. Slávne rodinné foto, ktoré má byť darované babičke na Vianoce, nie je tým, čo deťom robí radosť.
Je lepšie nechať ich robiť hlúposti alebo grimasy. Obľúbené sú aj akčné fotografie, ako napríklad fotografie vo vzduchu, pri behaní alebo lezení na stromy.
Ilustrácia 1-7: Deti milujú akčné fotografie. Ak sa im fotografie „líbia“, potom chodia - výnimočne - aj viackrát po pláži; čo by inak samozrejme nebolo možné! Nikon D700 s 4/24-120mm Nikkor. 1/800 sekundy, clona 7,1, ISO 200.
(Foto © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Ilustrácia 1-8: Keď si deti smú robiť hlúposti, radi stoja v póze. Nikon D3 s 2,8/24-70mm Nikkor, pri použitej ohniskovej vzdialenosti 24mm. 1/50 sekundy, clona 5, ISO 1600.
(Foto © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
U menších detí, teda približne od 12 mesiacov do 4 rokov, je možné ľahko vzbudiť pozornosť (napríklad zvolaním (alebo pri mladších deťoch spevom piesne), mávaním, napodobňovaním zvukov zvierať) - takže pekné zábery vlastne pomerne ľahko uspejú. Avšak pozornosť detí je relatívne krátka, preto by ste sa mali ponáhľať s fotením.
Ilustrácia 1-9: Nové hračkové auto - a už je malý Flynn - aspoň na pár minút - dostatočne zaneprázdnený, aby mohol byť fotografovaný v pokoji. Staré hračky by nemali tento efekt na pozornosť, preto je pre fotografie detí dobré, ak majú vždy pripravené hračky, ktoré deti (ešte) nepoznajú. Našťastie nové hračkové auto farbou zodpovedalo oblečeniu Flynna, na čo bol nemalý vplyv na dojem z obrázku. Nikon D4 s 1,4/85mm Nikkor. 1/400 sekundy, clona 2,5, ISO 400.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Poznámka
Pri deťoch (a rovnako aj u dospelých) veľmi pomáha pochvala. Kto je pochválený za to, ako skvelo (alebo ona) robí model, je hrdý a odteraz sa ešte viac snaží.
Detom však určite dajte medzi tým krátke prestávky! Nikto nechce byť neustále sledovaný fotoaparátom - a počas prestávok už úplne vôbec nie. Malý občerstvujúci občerstvujúci občerstvujúci občerstvujúci občerstvujúci občerstvový občerstvováčovat výlet kosťačič na kosťačič, môžu sa deti opäť pripraviť na nové fotky.
Pri prerážkach, ako je napríklad v štúdiu pri výmene pozadia, by ste mali dať mladým modelom tiež niekedy zabrať. Budú sa potom cítiť dôležito, dosť dospelí na to, aby pomohli. Rovnako je prospešné prichádzať s nápadmi, aj keď nie všetko, čo navrhujú deti, je možné zrealizovať. Rozvoj tímového myslenia je rozhodujúci a pre neskoršie fotografie určite má hodnotu. Aj tu platí: Model, ktorý sa stotožňuje s úlohou, je motivovanejší ako model, ktorý len sleduje pokyny.
Pri fotení, ktoré by malo byť dobré byť dobre pripravené (s pozadím a svetelnou zostavou, skúškami osvetlenia, atď.), by ste mali byť dostatočne flexibilní, aby ste si mohli občas urobiť aj fotky zo záberu. Pretože Mini-modely sa so svojou dobrou náladou neprispôsobia ani nastaveniu scény ani harmonogramu. Medzitým sa stále zanechávajú hlúposti, robia grimasy a zvedavo skúmajú nové prostredie. Najlepšie je mať osobný fotoaparát vybavený systémovým bleskom, aby vyhovoval požiadavkám na fotenie (automatická expozícia, zoomovací objektív, rýchly automatický zaostrovací systém, vyššia hodnota ISO, atď.).
Tip
"Jednou z nejčastějších chyb, které dospělí dělají při focení dětí, je fotografování z jejich běžné („pták“) perspektivy. Toto je často nudné a dost často také nevhodné, koneckonců malé musí neustále koukat nahoru, aby se mohly podívat do kamery. Raději tedy klekněte nebo si lehněte na břicho! Díky neobvyklé perspektivě budou snímky určitě mnohem zajímavější, slibujeme! Stačí to jen vyzkoušet!" (z knihy: „Fotografování dětí a batolat“; J. Brüggemann a L. Ebert; mitp-Verlag; ISBN: 978-3826690624; 204 stran; 29,95 eur).
Obrázek 1-10: Snažím se u fotografií dětí zůstávat co nejvíce na stejné výši očí jako ony. To se ale zdálo být neobvyklé pro Lennox, protože mě zívala celkem dlouho s překvapením, což jsem využil, abych mu v klidu vyfotografoval pár pěkných portrétů. Nikon D3 s 2,8/300mm objektivem Nikkor. 1/800 sekundy, clona 4,5, ISO 200.
(Foto © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Upozornění: Děti by měly být fotografovány jen tak dlouho, dokud je baví fotografování! Bohužel se nálada potomků velmi rychle změní, což by měl dospělý (fotograf) určitě respektovat.
1.3 Beautyfotky
Kdo dělá beautyfotky, snaží se fotografovat krásné lidi ještě krásněji. Tím jsem již odhalil první důležitou „složku“ úspěšného receptu na „Beauty Fotografii“: Zkušení beauty fotografové vybírají pro své snímky co nejkrásnější modely.
I když si nyní mnozí čtenáři myslí "No, s tak krásným modelem bych také takové fotky mohl udělat", opomíjejí, že do oblasti modelingového fotografa nepatří pouze ovládání času, clony, ISO, automatického zaostřování a osvětlení, ale také obsazení modelů. Dobří fotografové mají oko pro nové talenty, pro fotogenici.
Upozornění: Najít nové modely je úkol, který mnoha fotografům dělá obtíže, a proto se v této sérii tutoriálů později podrobně věnuji tomuto tématu.
Ke beauty fotografii patří, aby byli modelové dobře nalíčení. Nicméně ne každý model se umí dobře nalíčit, a proto je vhodné využití vizážist(ka).
Obrázek 1-11: K „složkám“ beautyfotek patří i to, aby model nejen vypadala skvěle, ale byl také co nejlépe nalíčen. Nikon D4 s 2,0/200mm objektivem Nikkor. 1/125 sekundy, clona 3,5, ISO 125.
(Foto © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Tip: Občas se stane, že model je profesionálně a dobře nalíčen, ale po nalíčení dostane šok, protože se nerozpozná. Mnoho žen má problém s tím, když jsou nalíčeny jinak, než jsou zvyklé.
Pak se nerozpoznají - a necítí se dobře ve své kůži. V takových případech se můžete klidně zbavit použití vizážisty – bylo by to vyhozené peníze. Takže si raději předem ověřte, zda je váš model ochoten nechat se „začarovat“. Nebo zda si prostě přeje vypadat jako vždy.
Obrázek 1-12: U beautyfotek by mělo být samozřejmostí, že model přichází na focení s nalíčenými a/nebo upravenými nehty. V předchozím rozhovoru upozorní váš model na tuto skutečnost preventivně.
(Foto © 2006: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Beautyfotografové by neměli mít jen cítění pro barvy, tvary a kompozici snímku, ale také být kreativní a ochotní tvrdě pracovat pro „perfektní fotografii“. Práce v týmu (například s vizážistkou a kadeřnicí) je v profesionálním životě standardní; ale i to je třeba umět dovedně.
Dále by se beauty fotograf neměl nechat ovlivnit „vnějším zdáním“ modelů. Krása je předpokladem, aby mohla pracovat jako atyový model. Důležitější jsou však zde spolehlivost a schopnost koncentrované práce v týmu.
Bohužel jsem už několikrát zažil, že zvláště dobře vypadající (velmi mladé) modelky si zatím, že jejich vzhled jim dovoluje nespolehlivost a neprofesionální chování. Krásné modelky ale naštěstí máme dost a jak již bylo řečeno, neměl by si fotograf nechat nasu sebe „dámský“ přístup domýšlivého modelu.
Obrázek 1-13: Zobrazená modelka Sandra má titul „Miss Germany“. Přesto někteří účastníci mého workshopu na Ibize v roce 2012 zjistili, že je obtížnější ji fotografovat než ostatní moje modelky, které v rámci workshopu také byly. Toto jev jsem již často pozoroval: Modelky s titulem „Miss“ sice skvěle vypadají a mají půvabné proporce – ale jsou často méně fotogenické.
Sice je možné i s trochou fotografického zkušeností a soustředěné práce s nimi vyfotit skvělé snímky! Ale často je to jednodušší s jinými modely (protože jsou fotogeničtější). Nikon D3X s 2,8/105mm Makro Nikkor. 1/125 sekundy, clona 3,5, ISO 200.
(Foto © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Upozornění: Co by měl beauty fotograf umět z pohledu fotografů, bude následovat v následujících částech tohoto tutoriálu.
1.4 Módna fotografia
V módnej fotografii nejde len o krásne modely, ale predovšetkým o správnu prezentáciu odevu. Módni fotografi by preto mali okrem fotografických znalostí mať aj veľký zmysel pre módu a cítiť trendy, aby mohli úspešne obstáť.
Obrázok 1-14: Farby a rekvizity hrajú vo svete módy veľkú úlohu. Kto nie je istý, ktoré kombinácie „fungujú“, mal by si radšej zaobstarať štylista pri objednávkových prácach. Mám názor, že ako fotografický dizajnér som zodpovedný za dizajn celej fotografickej tvorby, a teda aj za všetky jednotlivé obrazové prvky, preto si túto dôležitú prácu nedám zobrať od seba.
Nikon D3 s 2,8/105mm Makro Nikkor. 1/160 sekundy, clona 8, ISO 200.
(Foto © 2008: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Módna fotografia sa dá rozdeliť na fotografovanie modelov a fotografovanie koženého tovaru. Oba sú tesne späté, pretože fotky s modelmi sú často potrebné rovnako ako fotky s oblečením. Preto by záujemcovia o módnú fotografiu mali byť všímaví k tomu, že obidve oblasti fotografie ich budú čakať, ak chcú pracovať ako módni fotografi.
Obrázok 1-15: Vo svete módnej fotografie je často potrebné, v závislosti od štýlu odevov, dať modela „cool“ vyzerať. Odtiaľ vhodné pózy, vhodné rekvizity a efektné pozadie sú zložkami, ktoré k tomu pomáhajú. Tu som použil môj Para-Blitzschirm ako pozadie. Nikon D3X s 1,4/85mm Nikkor. 1/80 sekundy, clona 2,5, ISO 100.
(Foto © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Okrem módnych trendov by mal módny fotograf poznať aj iné súčasné spoločenské trendy. Ten, kto fotí módne, od neho očakávajú zodpovedajúce vedomosti; a nič by nebolo horšie, ako kombinovať oblečenie známeho značkového typu s doplnkami, ktoré sú už mesiace úplne „out“.
Samozrejme aj voľba pozadia má dôležitú úlohu pri prezentácii módy. Aj tu musí módny fotograf preukázať cit, aby predstavil tovar cieľovej skupine. Vo svete rýchlo sa meniacej módy ide o veľké peniaze, ktoré treba zarábať. Reklamné fotografie majú pri tom rozhodujúci podiel na úspechu či zlyhaní.
Obrázok 1-16: Pri módnych fotografiách má vhodné pozadie dôležitú úlohu pri prezentácii oblečenia zameraného na cieľovú skupinu. Takže nadštandardné plážové oblečenie bude predstavované v elegantnom letnom prostredí s jasom, palmami alebo bazénom v popredí alebo pozadí. Tu som si v máji 2010 požičal luxusnú vilu na jeden deň pri mojom workshope v Ibizi, aby mali účastníci k dispozícii typickú, pripomínajúcu „vyššiu spoločnosť“, lokalitu pre ich módne fotografie.
(Foto © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Zvyčajne treba pri módnych fotografiách dbať na to, aby oblečenie dobre sedelo a farby boli čo najpresnejšie reprodukované. Tiež je dôležité zvýrazniť štruktúru látky prostredníctvom cielenej osvetľovacej techniky pri dobrej módnej fotografii.
Pre každého fotografa je výzvou fotografovanie čierneho oblečenia podľa požiadaviek zákazníkov: Predovšetkým pri určitých materiáloch (napríklad pri samete alebo vlna) je veľmi ťažké fotograficky zobraziť štruktúru látky, ak je výrobok hlbokocierne. Potom sa musí zdvojnásobiť alebo zvýšiť svetlo štyrikrát, aby v čiernych oblastiach prišlo k rozptýleniu. Umelstvo tkvie v tom, že preexpozíciu sa má iba látka, nie však model.
Obrázok 1-17: Úplne jednoduché sú lesklé čierne tkaniny ako lak a koža. Vďaka odrazom na hladkých lesklých tkaninách možno posúdiť střih a sedenie. Na mäkkých matných čiernych tkaninách to však vyzerá o trochu horšie: Tieto „pohlcujú“ svetlo, takže nie je možné rozmery střihu, švy, vakýky a iné, byť možno rozoznané. Výsledkom by bola jedná čierna hmota bez štruktúry.
(Foto © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázok 1-18: Pri voľných módnych prácach, TFP-Shootings, ktoré sa robia fotografi a modelmi na cvičenie, do portfólia alebo na vlastnú reklamu, sa zvyčajne stáva, že model príde takmer výlučne v čiernom oblečení. „Malé čierne“, tesne sediace a zdôrazňujúce postavu, je zrejme v skrini každého modela. No naše oči vidia lepšie ako fotoaparát; naše oči rozpoznajú aj na matných čiernych látkach štruktúru – tam, kde fotoaparát už „vidí len čierno“.
Výsledok je potom často sklamaním, pretože „naživo“ vyzerá malé čierne oblečenie oveľa atraktívnejšie ako na fotkách. Takže buďte opatrní, ak ide o fotografovanie obehnaných oblečiek! Skontrolujte vaše fotky na detailné znázornenie a osvetlenie, aby ste sa neskôr nestretli s nepríjemným prekvapením! (Tu som bol však šťastný, že aspoň rukávy boli zdobené čipkou a pokožka mohla miestami preniknúť. A aj modrá taška prispela k tomu, že monotónne čierne šaty na fotke mali osviežujúci vzhľad.)
(Foto © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
1.5 Aktová a erotická fotografia
Aktová a erotická fotografia sú často nazývané ako „kráľovské disciplíny“ fotografie. Mne to však nie je úplne jasné, pretože urobiť dobrú aktovú fotografiu nie je ťažšie ako urobiť dobrý portrét alebo módnu fotografiu. Keďže sa už dlhšie venujem aktovej fotografii, môžem dokonca tvrdiť, že mi osobne je ťažšie urobiť dobrú krajinársku fotografiu ako dobrú aktovú alebo erotickú fotografiu. (Ale môže to byť aj tým, že ráno sa nerád skoro zobúdzam...)
Existuje však jedným dôležitý dôvod, prečo mnohí fotografi označujú aktovú a erotickú fotografiu za „kráľovskú disciplínu“. Pri všetkých iných fotografických témach je jedno, či sa podarí alebo nie. Napríklad vašej krajine je jedno, či fotograf zlyhal pri snímaní. Aj zvieratám je jedno, či boli dobre alebo zle vyfotografované. A dokonca aj pri portrétoch sa môže fotografovaná osoba síce naštvať, ak bola vyfotografovaná nevýhodne; ale to „koniec“ ešte zďaleka nie je. Pri aktových alebo erotických fotografiách však znamená zlý výsledok, že fotografie rýchlo pôsobia trápne, čo je maximálna rizika pre fotografovanú osobu, najmä ak majú byť fotografie uverejnené.
Zhrnutie hovorí, že fotografia pri aktoch a erotike nie je nutne ťažšia alebo náročnejšia. Len dôsledky pri zlých fotografiách sú výrazne širšie. Preto by sa aktoví a erotickí fotografi nikdy nemali rozhodnúť zverejniť všetky fotky (pre verejnosť, model, atď.); mali by len prezentovať tie najlepšie vybrané a ľahko upravené výsledky.
No kde teda spočíva rozdiel medzi aktovou a erotickou fotografiou?
Obrázok 1-19: Oblasti aktu a erotiky si môžeme najlepšie predstaviť ako dva jazyky, ktoré majú spoločný priesečník. Je tak jasné, že existujú aktové fotografie, ktoré sa obejdú bez erotiky. Naopak existujú aj erotické fotografie, ktoré nie sú aktovými fotkami. Tretím prípadom sú erotické aktové fotografie, teda fotografie, ktoré patria do oboch oblastí.
Aktové fotografie sú fotografie, ktoré majú nahé telo ako objekt. Často v abstraktnej a väčšinou v idealizovanej forme. Avšak sú možné aj dokumentárne aktové fotografie. Väčšina publikovaných aktových fotografií však podlieha kritériu krásneho.
Obrázok 1-20: Klasická aktová fotografia je fotografiou tela (zvyčajne krásneho), často anonymizovaného. Na rozdiel od erotiky v aktovej fotografii nie je nutná personifikácia. Stačí fotografovať jednotlivé podrobnosti tela - často s pomocou svetla a najmä tiene - aby sme sa dostali k efektívnym a väčšinou esteticky krásnym výsledkom.
Erotické fotografie na druhej strane nie sú závislé na nahote zobrazovaného tela. V erotikkej fotografii ide o (erotický) výraz fotografie. Andeutung tu zohráva kľúčovú úlohu.
Fantázia diváka fotografie by mala byť nasmerná určitým smerom, čo je možné mnohými spôsobmi: sľubný pohľad, sexy pozícia, určité signálne farby, vybrané oblečenie ako je pikantná bielizeň, vhodné rekvizity, náznak dotyku rukami modelky, pekelný pohľad, atď. Erotickej fantázii nie sú stanovené žiadne hranice.
Obrázok 1-21: Keď modelky zovrete, ukazujú prsia a ťahajú na tesnom oblečení, sú výsledky samozrejme erotického charakteru. Erotika nie je to, čo divák vidí - ale to, čo si predstavuje. Prejavuj sa vzmýšľanie (!). Erotiku tvorí predstavivosť diváka. Tým sa pozrieme na fotografiu nie viac ako na statický záber atraktívneho človeka, ale ako východisko pre ďalšie myšlienky …
Rozhodujúce je, že erotická fotografia hrá vedome s fantáziou diváka. Tento by mal pokračovať vo vymýšľaní. Zvyčajne nie je ukazované „všetko“, pretože naznačenie je úplne postačujúce. (Erotická) fotografia poskytuje len podnet. Zvyšok už zvládne mozog diváka … Obrázok 1-22: Veľmi dynamická, sexy pozícia! Tu sa ukazuje, aký účinný môže byť telový jazyk v erotické fotografii! Nikon D3S s 2,8/24-70mm Nikkor pri použitej ohniskovej vzdialenosti 29mm. 1/160 sekundy, clona 4,5, ISO 800.
Aké požiadavky by mal naplniť dobrý erotický fotograf? Na prvom mieste by mal byť odborníkom, teda dodávať technicky bezchybné práce. Ďalej by mal byť fotograf otvorený pre svet a nedžentlmen. Kto s tým má morálne problémy a myslí si tajne, že sa pred kamerou nemá ukazovať, mali by fotografovať niečo iné! Inak povedané: Nahotu by sme mali vnímať ako niečo prirodzené - a nie ako niečo nevhodné alebo dokonca skazené.
Často sú užitočné aj erotické fantázie pri hľadaní nápadov pred samotným fotografovaním. To však neznamená, že by sa malo fotografovať len vlastné fantázie. Pre zmenu vo svojich fotkách využívam často inšpirácie od modeliek. Začlenenie nápadov modeliek je mimochodom tiež dobrý spôsob, ako sa vyhnúť nudu a tiež zabezpečiť motiváciu modelky k fotografovaniu (ak sa jej nápady prijmú a realizujú).
Obrázok 1-23: Ako „bojovník sám za seba“ nie je vždy jednoduché dosiahnuť profesionálne výsledky. Zapojenie modeliek je možnosťou zbierať nápady. Existujú však aj situácie, kde by bola pomocná ruka veľkým prínosom, a či už len na podržanie reflektoru (vpravo na obrázku) alebo zatienovača (vľavo na obrázku).
Na mojich zahraničných fotokurzoch sú preto účastníci rozdelení do skupín (po 3 účastníkov); fotí sa striedavo samostatne, takže každý fotograf má dvoch pomocníkov, ktorí mu pomôžu realizovať jeho nápad. To značne zvyšuje technickú kvalitu fotografií!
(Foto © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Poznámka: Rozhodujúce v aktovej a erotická fotografii je však, že fotograf v úcte a empaticky strávi fotosesion. Len ten, kto rešpektuje potreby modelu, zhotoví fotografie, na ktorých sa osoba pred fotoaparátom cíti dobre, čo je najdôležitejšia predpoklad pre dobré fotky! A tým sa uzatvára okruh, pretože v modelovskej fotografii všeobecne je rovnako dôležitým faktorom ako dobrý vzhľad modelov aj schopnosť fotografa a predovšetkým dobrá spolupráca oboch!
