Leziem z vaky, obujem si topánky a oblečiem sa do teplého oblečenia.
Biwak na Geißkopfe v Zillertalských Alpách. 20 stupňov mínus, silný vietor a dvanásťhodinová noc v bivaku robia fotografovanie vo zimnom horskom prostredí celkom náročné.
Po pár minútach kruhovania rukami sa do môjho tela vráti život. Potom sa moja myseľ a pohľad zameria znovu na obrázky. S hrubými rukavicami s ťažkosťami postavím statív. Manipulácia je síce pracná, ale akosi zvládnuteľná. Za viac ako dve desaťročia fotografovania sa z toho stala rutina, ba hastrman. Začína sa „dobré“ svetlo. Dnes budú s takmer istotou impozantné obrázky. Avšak „len“ klasické horské krajiny, bez modelov, bez akcie, bez objednávky, jednoducho iba pre mňa.
Mont Blanc v večernom svetle. Aj pri tomto záberu je účinok polárneho filtra hranický.
Avšak sú aj cenné, nielen preto, že teraz máme 20 stupňov mínus alebo včerajší šesťhodinový výstup s 24-kilogramovým batohom bol náročný, stanú sa cennými preto, že noc, východ slnka, scéna a okamih tu hore sú jedinečné.
Nakoniec vychádza slnko po noci strávenej v bivaku na Schwarzkogeli v Kitzbühelských Alpách.
Podobné zážitky robia z horskej fotografie niečo špeciálne. Vystúpiť z auta a po niekoľkých krokoch niekde v prírode urobiť dobré fotografie, to (skoro) vie každý. Ale osobná hodnota záberu rastie s úsilím, intenzitou zažívaného a úsilím. Horská fotografia je vlastne nič iné ako klasická krajinská fotografia - lenže v horách. Musím a chcem si zábery vyčarovať, niekedy aj vytrpieť. Fotografovanie sa pre mňa stáva športovo-kreatívnym celkovým zážitkom.
Technické procesy sú samozrejme veľmi podobné tým v bežnej krajinskej fotografii. Najprv si určím tú záberovú scénu a pozriem sa na ňu, aspoň tam, kde je to možné, z rôznych strán a pohľadov.
Kto umiestni svoje hlavné obrazové prvky na priesečníkoch, čo je najlepšie na jednej z týchto diagonál, nikdy sa nemýli.
Svišť v Národnom parku Vanoise vo Francúzsku. Hlava svišťa leží na ľavej dolnej hrane Zlatejho rezu a tým pozera hlboko dovnútra obrazu
Veľmi klasická kompozícia obrazu: vpravo dolu na jednom zo zlatých rezov výrazný kameň v popredí, stúpajúca diagonála smerom doľava nahor:
Ale sú tieto obrázky automaticky kreatívne? Áno a nie. Sú príjemné a čisto výtvarne správne. Dôležitý je v fotografii "otvorený" zrak, ochota experimentovať. Prečo si teda neskúsiť zahrnúť 80% popredia alebo naopak 80% oblohu? Ak je v oblohe život vďaka oblakom, svetlu či čomukoľvek inému, všetky varianty zloženia obrazu a všetky vzťahy sú obohatením. To, čo veľa fotografov často zanedbáva, a sem patrím aj ja, je portrétový formát.
Alpamayo; mnohí ho považujú za „najkrajší vrch na svete“, vo vodorovnom formáte. Bez oblaku vľavo by táto kompozícia v obraze bolo bezvýznamné.
Alpamayo v portrétnom formáte. Aj táto varianta žije vďaka oblakom:
Ponúka nám mnoho úplne abstraktných možností. Veľmi výrazné popredie v kombinácii s veľkou hĺbkou môže spôsobiť fantastický priestorový efekt.
Edelweiß v Národnom parku Vanoise. Bol fotografovaný so silným širokouhlým objektívom, aby bol zahrnutý aj pozadie do obrázka. Popredie bol osvietený výkonnou čelovou LED lampou.
Často sa snažím úplne zámerne zhotoviť dobrý motív vodorovne a zvislo a rozhodnem sa až na počítači, či si uložím obe verzie alebo jednu zmažem. V horách nám ponúka veľa možností aj línie v obraze, a tých máme v horách dosť.
V dôsledku nízko padajúceho slnka a vznikajúcich tieňov som mohol využiť túto priekopu v skale ako líniu v obraze.
Nech už sú to údolia, či zubaté hrebeňe, žiarivé potoky alebo kremeňové žily v skale, tvary vo snehu alebo trhliny na ľadovci - možnosti sú nekonečné. Dajú sa plánovať dobré obrázky alebo objavy atraktívnych miest cez štúdium máp? Áno, určite - ak viete čítať mapy. Práve som bol na niekoľko minút zahĺbený do mapy Kitzbühelských Álp v hľadaní výrazných hôr a vhodných miest na fotografovanie. Tieto kritériá som zohľadnil: 1. Ročné obdobie; je začiatok zimy, čo znamená, že slnko výrazne vychádza na juh od východu a západe.
Výstrižok mapy veľkého Rettensteinu v Kitzbühelských Álpach. Jasně vidíte dva hrebeňe, ktoré smerujú na juhozápad a juhovýchod a naznačujú dobré miesta na fotografovanie.
Následne som musel nájsť hory alebo motívy, ktoré z juhu vyzerajú dramaticky alebo zaujímavo. Moja voľba padla na veľký Rettenstein, najviac dramatický vrchol vo vybranej oblasti.
- Stanovisko: Fotografovať horu z hlbokého údolia schránk na horu je zväčša neuspokojivé; zvyčajne potrebujem zvýšené stanoviská. Rettenstein posiela od základne svojho skalnatého vrcholu dva krásne hrebeňe, jeden na juhozápad, druhý na juhovýchod. Prvá možnosť bola nájdená. Zároveň sa objavila otázka: Je tento motív vhodný na polárny filter? Keďže smer fotografovania je presne kolmo na vychádzajúce slnko, dokonca sa perfektne hodí na použitie tohto filtrov. Polárnym filtrom sa obloha stmaví alebo "zmodrá" a zároveň sa obraz stane kontrastnejším. Avšak mal by sa používať len s maximálne 80% účinnosti, ak je použitý všetko inak pôsobí neprírodzene a cukrársky.
Útulok du Glacier Blanc v Dauphine. Snímka bola zhotovená s polárnym filtrom, však s podstatne zníženou účinnosťou.
Rovnaký záber s maximálnou účinnosťou polárneho filtra ukazuje neprírodzene zatmenú a farebne intenzívnu oblohu:
Týmto spôsobom funguje u mňa už viac ako 20 rokov podstatná časť klasických krajinných fotografií v horách. Keď už som raz na cestách, snažím sa samozrejme dodržať svoj časový plán. Viem, kedy slnko vychádza alebo zapadá a môžem pomerne presne odhadnúť, koľko času potrebujem k cieľovému miestu na fotografovanie na základe počtu nadmorských výšok a vzdialenosti v kilometroch. Samozrejme plánujem časový polštár, aby som mohol tiež spontánne príležitostné motívy realizovať s pokojom.
Míňať s očami a kamerou horami znamená najprv zabudnúť na každodennosť. Až keď mám hlavu prázdnu od práce, stresu a nátlakov, vidím obrázky a som pripravený ich premeniť na dobrú fotografiu. Zvyšok je len zábava ...
