Legenda k skicám:
Fotografovanie je aj v 21. storočí, v dobe počítačov, úpravy obrazu a digitálnych fotoaparátov, stále "maľovaním svetlom". Ak však prezeráte väčšinu fotokníh a fotočasopisov, zdá sa, že rozhoduje len kamerová technika, či urobíte skvelé fotografie. Téma "osvetlenie" je zanedbanejšia, niekedy sa nevenuje žiadna pozornosť.
Nech sa ma tu nepochopíte zle: Veľmi univerzálna, dobre spracovaná digitálna zrkadlovka s kvalitnými optikami, s výkonným počítačom, rozsiahlym softvérom a úžasným príslušenstvom atď. sú dôležité pre fotografovanie ako koníček! Avšak poznám veľa fotografov, ktorí vlastnia dva alebo tri fotoaparáty, no nevedia o ničom lichttechnische Ausstattung.
Často vládne omyl, že keď začnete fotografie fotografovať aj bleskovým svetlom, fotografie vyzerajú "umele", "štúdiové" alebo jednoducho "menej atmosférické". Pred tromi mesiacmi som stretol na fotofestivale, kde som viedol workshop ako lektor, angažovaného amatérskeho fotografa, ktorý mi nadšene hovoril o mnohých "prirodzených" svetelných situáciách, ktoré fotografuje rád.
No - taká bola jeho nesprávna predstava - sú len niekde prítomné, ale nedajú sa "umele", teda pomocou bleskového osvetlenia, napodobniť. Bol na názoru, že tieto svetelné situácie, ktoré tak miluje, sa môžu nájsť len s veľkým šťastím a že v takých prípadoch rozhoduje "šťastný okamih", resp. schopnosť "pôvodného" fotografa, ktorý túto svetelnú situáciu spozná ( "vidí") a následne ju zázrakom dokonale a bez ďalších pomôcok fotografuje.
K tomu som mal dve námietky: Po prvé, je veľmi neuspokojivé, ak takéto skvelé svetelné situácie zriedka nájdete, najmä keď nemáte vždy model pri sebe, ktorého by ste hneď mohli odfotiť. A po druhé, život fotografického spoločenstva by sa výrazne zjednodušil, ak by sme boli schopní vytvárať sami také fantastické svetelné situácie, aby sme mohli spraviť pozoruhodné fotografie, keď máme voľný čas a chuť a k dispozícii atraktívny model!
Krátko: Nechcem sa uspokojiť s náhodou, ale chcem sám, kreatívne tvorivo, vytvárať podmienky pre to, aby som mohol robiť výrazné fotografie. Mimochodom, v rámci workshopu na fotofestivale sme potom napodobili takéto svetelné situácie a zmienený amatérsky fotograf bol tak nadšený, že ešte v ten istý deň sa ma pýtal na vhodné blesky pre neho.
Kontrolované svetelné podmienky v štúdiu
Mnoho amatérskych fotografov si zariadilo vlastné malé fotostúdio v pivnici, na podstreší alebo aj v ich domácom obývacej izbe. Iní sú členmi fotoklubu, navštevujú kurzy na VHS alebo účastnia sa fotoworkshopov, aby fotili modely za ideálnych „laboratórnych“ podmienok, teda s bleskovým osvetlením a rôznofarebnými pozadím a rôznymi doplnkami. Štúdiá majú pre mnohých amatérskych fotografov osobitnú príťažlivosť, pretože majú nádych veľkej profesionality. Výhodou fotostúdia je, že môžete venovať celú svoju pozornosť fotografiám bez obáv o priestor, aby ste mohli cielene svoje myšlienky kreatívne prezentovať s rôznymi formami svetla.
Zvláštne je, že najmä začiatočníci v práci a angažovaní amatérski fotografi žiadajú pracovať s modelmi na neutralej scéne. Aj ja som na začiatku mojej kariéry v roku 1998 túžil iba fotografovať pred pozadím (z lepenky), kde som mohol celé modely nafotiť bez toho, aby iný rušivý podklad ničil "profesionálny" - tak som si myslel vtedy - vizuálny efekt.
Dnes mám skôr tendenciu používať rekvizity, koberce a iné podlahové krytiny, aby celková atmosféra nevyzerala ako fotostúdio…
Bezosienkové osvetlenie
(Vo veľkej miere) bezosienkové osvetlenie, spolu s charakterom High-Key obrazu, je mnohými pozorovateľmi obrazov a fotografmi považované za nonplusultru osvetlenia. Dôvod by mohol byť v tom, že sa tu predliezala mienka, že takéto osvetlenie vyžaduje od fotografa viac zručností než iné druhy osvetlenia, kde po mojom názore by sa mohlo skôr očakávať opak.
Avšak práve mäkké, bezosienkové osvetlenie modelky sa už z erotického fotografovania nedá odstrániť.
Odstránenie tieňov lichotivým spôsobom zvýrazňuje modelku, nedôjde k zvýrazneniu problémov s pokožkou, ale jemne je osvetlený, a mäkké svetlo zabezpečuje "jemný" charakter fotografie. Prirodzená poloha ďalej podporuje jemne snívajúcu výpoveď obrazu.
Bočné a priečne svetlo v štúdiu
Extrémne výrazné sú obvykle svetlá, keď dopadajú zo strany ako bočné alebo priečne svetlo na model a tak vytvárajú vedľa svetlých častí aj tmavé časti tela v tieni. Bočné svetlo dobre modeluje tvary tela, na rozdiel od „plocho“ pôsobiaceho predného svetla.
Bočné svetlo sa väčšinou umiestňuje približne v uhle 45° k optickému osvetleniu. Účinné tiene, ktoré sa v tomto prípade objavia, je možné zvyčajne ľahko zmierniť pomocou odrazcu alebo druhého svetelného zdroja.
Strieborne svetlo, teda priame bočné svetlo, ktoré dopadá na objekt pod uhlom približne 90°, je obľúbenou metódou zvýraznenia tvaru tela pri aktových fotografiách, ako napríklad krásne pozadie modelov. Takto možno vyniknúť aj dobre vybudovaným, svalovým partiám mužov.
Toto svetlo sa používa na dosiahnutie plastických výsledkov, ktoré zvyšujú erotický účinok príslušných častí tela modelov. Rozhodnutie, či by mali byť intenzívne tiene vytvorené touto priamou svetelnosťou zjemnené, alebo radšej nezjemnené na zdôraznenie tridimenzionálneho charakteru aktu, je záležitosťou chuťou fotografa a jeho zamýšľanej obrazovej myšlienky.
Pre túto snímku som použil takmer rovnako silné 2. svetlo, tiež použité zo strany.
Ak použijete svetlá smerujúce na model z oboch strán, hovorí sa aj o „svetelném klieští“. Maria sa pri našom fotení ukázala ako skutočne športová, pretože nebolo ľahké stále presne zasiahnuť stredu malého trampolínu a zároveň vo vzduchu „vytvoriť“ tak krásne a elegantné postavy. Maria musela zvládnuť takmer 200 skokov a v tento deň v mojom štúdiu vzniklo mnoho ďalších krásnych fotografii.
Fotografovanie protisvetla v štúdiu
Fotografovanie protisvetla v štúdiu alebo všeobecne v interiéri je oveľa náročnejšie na realizáciu. Použitie protisvetelnej clony je absolútne nevyhnutné na zabránenie vniknutia svetla do objektívu. Často je potrebné prijať ďalšie opatrenia; často postavím dve svetelné clony („svetelné pohltiče“), za ktorými sa postavím, aby som fotografoval cez ne.
Dôležité pri určovaní správnej expozície je, aby ste namerali svetlá pomocou expozimetra tým, že expozimetr s klobúkom držíte smerom k priamke medzi fotografom a modelom.
Svetelné reflexy v očiach
V erotických fotografiách svetelné reflexy v očiach pravdepodobne budú vo väčšine prípadov žiadané, pretože robia pohľad modelu „živý“ a „jasný“. Ak sa však rozhodnete presne pre osvetlenie, ktoré automaticky nevedie k svetelnému reflexu v očiach modelu, môžete si pomôcť použitím malého bleskového zariadenia, nasadeného na zásuvku blesku kamery.
Toto, manuálne nastavené, by malo byť dostatočne silné na vytvorenie svetelného reflexu v očiach, ale zároveň dostatočne slabé, aby neovplyvňovalo osvetlenie.
Svetelné reflexy v očiach spôsobujú, že pohľad modelu na tejto snímke pôsobí „jasný“ a „živý“.
Simulácia vonkajších fotografií v štúdiu
Nie vždy máte čas alebo rozpočet na to, aby ste plánovali fotky na najvhodnejšom mieste. Už niekoľkokrát som dostal odpovede rôznych zákazníkov, ktorí si nechali vypracovať simuláciu vonkajších fotografií v mojom štúdiu. Výber vhodných pozadí a prírodne pôsobiace svetlo (s hlavným svetelným zdrojom a - ak vôbec - jedným odrazom) zvyčajne postačujú na vytvorenie dojmu vzdialenej (často exotické) lokality. Napríklad som raz iba pomocou zakúpenia linoleového podlahového krytu mohol vytvoriť dojem mora s vlnami.
Rovnako dôležitý ako vhodné pozadie, ktoré by malo byť fotografované nepriamo (pomocou použitia telefónnej ohniskovej vzdialenosti s čo najväčšou clonou), je aj správne osvetlenie scény.
In the nature, there is only one light source, the sun, which throws its rays to the earth diffusely or sharply depending on the weather. All other natural light on earth are reflections, and you should proceed with the lighting setup to achieve as authentic-looking photos as possible.
Podmienky osvetlenia na mieste
Na rozdiel od ateliéru máte pri fotografírovaní na mieste, tzv. "on location", viac boja s náročnými svetelnými podmienkami. V závislosti na veterných a počasových podmienkach môže byť slnečné svetlo podrobené veľkým výkyvom jasu, keď prechádzajú oblaky, čo komplikuje správne zaostrovanie. Špeciálne pri meraní svetla pomocou ručného expozimetra a následným fotografovaním s manuálnym nastavením kamery je dôležité neustále sledovať jas pri objekte (našom modeli).
Mnohí z vás teraz poviete, že vás to všetko nezaujíma, pretože radšej používate zabudovaný expozimeter fotoaparátu. Ver mi však, meranie svetla (skutočné existujúce svetlo je merané ručným expozimetrom na objekte) je vždy lepšie ako meranie objektu (nie je merané svetlo, ale odraz svetla z objektu)! Nevýhodou meranie objektu (napr. s expozimetrom zabudovaným v kamere) je, že presné meranie bude zaručené len v prípade, ak je náš model neutrálne oblečený do sivej farby, má rovnakú farbu tváre a vlasov a je navyše ešte pred neutrálnym sivým pozadím. Toto sa našťastie nestáva veľmi často, ale expozimeter pri meraní objektu predpokladá, že objekt, ktorý sa meria, poskytuje neutrálne sivý odraz svetla, pretože expozimeter si musí vybrať nejakú referenčnú hodnotu na vykonanie merania.
Ak sa teda spoliehate len na svoj zabudovaný expozimeter, môže sa stať, že pozadie ovplyvní meranie tak, že váš motív bude nadmerne alebo nedostatočne osvetlený. Dokonca aj keď - náhodou - meranie zistilo približne správnu kombináciu času a clony, to ešte zďaleka neznamená, že sa svetelné podmienky nemôžu zmeniť tak, že napríklad svetlo na modeli zostane rovnaké, no zrazu sa na pozadí objavia tmavé oblaky, čo by zaviedlo expozimetru vášho fotoaparátu do mýlneho osvietenia a vedelo by k nadmerne osvetlenej hlavnej téme.
Tmavé pozadie, napríklad tmavé kmeny stromov, ovplyvňuje meranie expozície, keď postupujete podľa metódy merania objektu s expozimetrom zabudovaným do kamery. Dôsledkom by bolo príliš nadmerne osvetlené model (ak, ako tu, pozadie zaberá veľa miesta vo výtvarnej kompozícii). Je lepšie priamo na objekte zmerať tam existujúce svetlo ručným expozimetrom.
Nefotogénne fotenie s miešaným svetlom je nie jednoduché, pretože nestále počasie alebo pohyb oblakov bránia konštantnému jasu. Nová generácia batériových generátorov robí prácu s bleskmi vonku čistou radosťou, ale keď oblačnosť spôsobuje zmeny v jasnosti slnečného svetla, musíte neustále merať podiel prirodzeného slnečného svetla, ak chcete dosiahnuť konzistentné výsledky. Sľubujem vám však, že ak sa postavíte tomuto výzvě, budete odmenení nielen nevšednými, ale mimořádnymi výsledkami!
Dostupné svetlo
Na rozdiel od fotografií v ateliéri, ktoré sa vďaka perfektnému osvetleniu môžu rýchlo zdať „sterilné“, je možné v erotických fotografiách s dostupným svetlom veľmi dobre prenášať intímnu, erotickú atmosféru záberov. Pojem dostupné svetlo sa obvykle spája s fotografiami pri nedostatočnom svetle. Preto budú všeobecne ako prvá voľba skôr fotografie v štýle Low-Key na realizáciu vlastných nápadov na fotografie pri dostupnom svetle.
Aby pôsobili dôveryhodnejšie a tým pádom aj erotickým, môžu byť takéto fotografie pokojne fotografované v rozmazanej podobe. Význam obrázku sa tak zvýši a vy sa môžete vyhnúť použitiu nepríjemného statívu.
Expozičné časy okolo 1/8 sekundy sú vhodné na dosiahnutie rozmazania, ktoré je dostatočne silné na zreteľné vnímanie, ale zároveň nie príliš silné na to, aby negatívne ovplivnil vzhľad motívu.
Záber vznikol v hotelovej izbě o 4:00 ráno, len s čiastočne ešte viditeľnou stojacou lampou na vrchnej strane obrazu.
Svetelné zábery počas slnečného počasia
Keď som dostal asi 10 rokov starý prvý kapesný fotoaparát od môjho otca, dal mi dobrú radu, aby slnko vždy svietilo za mojím chrbtom, pretože inak by fotky neboli ničím. To mohlo - zjednodušene povedané - pre staré fotoaparáty platiť, ale pre moderné digitálne zrkadlovky s ich mnohými vyvinutými automatizovanými funkciami to už dlho neplatí. Zabudované expozičné automaty zvyčajne rozpoznajú, že ide o zložitú svetelnú situáciu a riadia nastavenia záberu (čas a clona) tak, že vo väčšine prípadov dosiahnu aj uspokojujúce výsledky.
Naopak: Dnes, po viac než 30 rokoch, s dobrým kúskom skúseností v mojom fotografickom „rukáviku“, by som tvrdil, že fotografovanie pri priamom slnečnom svetle patrí k najťažším fotografovacím situáciám, s ktorými sa môže stretnúť náročný fotograf. Pretože ak svieti slnko priamo, vznikajú aj veľa tiene, najmä v oblasti tváre ženského modelu, ktoré nie sú krásne a nie je ich ľahké odstrániť.
Tvrdé tiene na tvári modelu neprekážajú len pri modeloch s perfektnou pokožkou; pri všetkých ostatných nedokonalostiach pleti, ako sú pupienky, jazvy a póry, sú nepekné zdôraznené. Niekedy to vyzerá, ak zväčšíte fotku a pozriete si len tvár, ako krajina morského krátera.
Preto dobrý make-up určite patrí medzi prípravu pre fotenie na slnečné dni. Občas pomáha, keď chcete opticky skryť nedokonalosti pleti, ak model priamo pozoruje slnko. Tým sa vytvárajú krátke tiene, dokonalé svetlo pre krásu. Ale kto by chcel stále robiť fotky len vtedy, keď model mačka hlavu neprírodzene vysoko a neustále mrká?
Lepšie je použiť difúzor, ako napr. Sun Swatter („mosadzná muška“) od California Sunbounce, ktorý, pripojený k Bom-tyči (na nejakom druhu jedno-nohý statív), sa drží medzi modelom a slnkom. Tým sa zmierňujú kontrasty (existujú rôzne typy difúzorových pláten), čo umožňuje zhotovenie fotografií v štýle krásy.
Ak nemáte model, ktorý je vhodný pre slnečné svetlo s pletou ako bábikový zadoček, ani difúzor, zostáva len vybrať miesta, ktoré prirodzene poskytujú tiene, ako napríklad pred veľkými stenami domov alebo pod korunami stromov. Dajte si však pozor, pretože fotografie pod stromami môžu spôsobiť miernu zelenkastú nádych, pokiaľ nepoužívate filtr SkyLight na objektív.
V tomto prípade bude potrebné zásahy pri úprave fotografií. Aj farebné steny domov skreslia svetlo, preto sú všetky tieto riešenia len dočasné a nákup vhodného difúzora je vlastne „povinný“ pre každého fotografa, ktorý chce robiť fotky za slnečného počasia.
Ak môžete ovplyvniť čas fotenia, mali by ste si vybrať ranné alebo večerné hodiny, pretože tu je intenzita svetla kvôli nízkemu postaveniu slnka menej intenzívna a ponúka tiež zaujímavé možnosti hry so - dlhými - tieňmi.
Aj pri tejto fotografii som - v skutočnosti - mal použiť difúzor na zmiernenie svetlých oblastí, ktoré boli priamo osvetlené slnkom (ľavá strana modelu, najmä ľavé predlaktie).
Ale neskoro popoludní, keď bola táto fotografia zhotovená, už slnko stálo pomerne nízko na oblohe, takže kontrasty neboli až také výrazné.
Okrem toho, čo je taktiež dobrá možnosť na zmiernenie kontrastov, som použil odrazník napravo od modelu na zosvetlenie tiení; a výsledkom je, že slnečné oblasti na fotografii neboli tak rušivé.
Nebojte sa prirodzeného protisvetla
Iný spôsob, ako robiť fotografie za slnečného počasia, je umiestniť modela medzi fotoaparát a smer slnečného žiarenia, teda do protisvetla. Výsledkom je - obvykle - veľmi náladové, niekedy až romantické prostredie. Podľa mňa je to - v očiach mnohých - najlepší spôsob, ako zvládať silné kontrasty pri slnečnom počasí! Aj keď od mnohých fotografov počuť opakovane, že fotky v protisvetle sú ťažké, ja sa skôr domnievam, že opak je pravdou.
Použitie protisvetľovej clony je však veľmi dôležité! Čo znie ako samozrejmosť, bohužiaľ nie je bežne dodržiavané: Opakovane sa stretávam na mojich workshopoch s tým, že protisvetelná clona, ktorá by mala byť vždy (!) a všade (!) nasadená, zostáva v fotobatohu alebo je dokonca - nesprávne na zloženie - na objektíve úplne neúčinná.
V niektorých prípadoch možno dokonca ponechať svetelný lúč („svetelné reflexy“) ako výtvarný prvok na fotografii, čo jej dáva veľmi jemnú, romantickú atmosféru. V sedemdesiatych rokoch, v čase hipíkov a Flower Power, bolo to normálne.
Špeciálne pri modeloch s dlhými (alebo zamotanými) blond vlasmi protisvetlo vytvára krásny svetelný lem (tiež nazývaný „svätý nimb“).
Práve na pláži pri mori je voľba protisvetla často jedinou šancou na zvládnutie silných svetelných kontrastov.
Fotografie v daždi
Len zriedka budete robiť erotické fotografie v daždi, pretože model sa príliš rýchlo ochladí, fotoaparát môže byť mokrý a poškodený, zem sa rozmočí a zmäkne a nálada sa u fotografa aj modelu nedostatočne zlepší. Ale ak sa fotograf aj model rozhodnú a pokračujú v fotení, môžu vzniknúť nezvyčajné a náladové fotografie. Avšak mali by ste mať súcit so svojím modelom a fotosesií by ste mali ukončiť najneskôr vtedy, ak začne triasť od vetra a chladu.
Pri daždi sú svetelné podmienky často oveľa lepšie ako za slnečného počasia, pretože dažďové oblaky zväčša poskytujú krásne, jemné svetlo s malými kontrastmi.
Keď začalo náhle - naopak oproti predpovedi počasia - pršať, model a ja sme si na prvý moment chceli ukončiť naše fotoshootovanie. Ale keď sme sa naň už od týždňov tešili, rozhodli sme sa pokračovať napriek zlým poveternostným podmienkam.
Našu voľbu uľahčil skutočnosť, že v tomto dni koncom mája už bolo dosť teplo, aby to bolo aspoň pre aktový model vydržateľné.
Sám som sedel pri tejto fotografii v roztiahnutej batožinovej časti svojho Opel Omegy Caravan, čo znamenalo, že ja a tiež - čo je ešte dôležitejšie! - výstroj boli chránení pred daždom. Napriek daždu nám toto fotoshootovanie veľmi vyčarovalo radosť!
Vonkajšie okrajové svetlo
Vonkajšie okrajové svetlo môže priniesť rovnako zaujímavé výsledky ako vo štúdiu. Avšak rozdiel spočíva v tom, že vo štúdiu môžete svetlo oveľa lepšie ovládať v intenzite a tvarovať podľa vašich predstáv. V prírode však môžete na slnečné svetlo ovplyvňovať len okrajovo, napríklad použitím pomocných zariadení, ako sú reflektor a difúzor. Celé pozadie obrázka ovplyvniť, prirodzene v závislosti od zvoleného záberu, asi prekračuje naše možnosti.
Okrajové svetlo je výborne vhodné na zdôraznenie kontúr tela aktov. Predovšetkým pri fotografovaní (dobře vyzerajúcich, svalnatých) mužov ponúka táto forma osvetlenia zaujímavé možnosti na ešte výraznejšie zvýraznenie svalov mužov. Fotografie, ktoré boli zachytené pri okrajovom svetle, sú mimochodom veľmi expresívne vo farebných odstínoch šedej a bielej.
Táto fotografia vznikla v októbri 2007 na Ibizě. S modelom sme boli sami a hľadali sme zaujímavé lokality, a najviac sa mi v tento dopoludnie najprv páčili staré zvlnené stromy (tu som fotografovala vo farebne šedobielej) a potom bodliaky šťavnaté zelené kaktusy, ktoré predstavovali krásny kontrast ku jemnej pokožke modelky. 
Medzi kaktusy sme potom objavili obrovské pavúčie siete so šťavnatými odpornými pavukmi číhajúcami v strede, a preto sme na tomto mieste urobili len pár fotografií.
Ako pracovný materiál je k dispozícii vzor zmluvy o uvoľnení modelu.
