Časť 1: Úvod
Časť 2: Správne vybavenie
Časť 3: Veselé fotenie
Časť 4: Od tehotenskej brušnej hrbtičky k dospievajúcim
Časť 5: Fotografovanie v interiéri
Tipy na osvetlenie
Deti v (domácom) štúdiu
Fotografie vlastného bytu
Halové športy
Časť 6: Fotografie vonku
Časť 7: Rodinný život
Časť 8: Tipy a triky (I)
Časť 9: Tipy a triky (II)
Časť 10: Archivovanie, úprava a prezentácia detských fotografií
Text: Jens Brüggemann
Fotografie od: Jens Brüggemann (147), Leonie Ebbert (44), Elli Bezensek (61), Radmila Kerl (26), Ramona Prosch (5), Kay Johannsen (4)
Náčrty: Jens Brüggemann (27)
Časť 5: Fotografovanie v interiéri
Tipy na osvetlenie
Keď chcete robiť v interiéroch náladové fotografie, mali by ste najprv analyzovať svetelné podmienky na mieste a potom rozhodnúť, ktoré z mnohých možností osvetlenia zvolíte.
(Fotografia: Jens Brüggemann)
Vo vnútorných priestoroch zriedka bude existujúce osvetlenie vhodné a postačujúce, čo nás núti pravidelne používať ďalšie svetelné zdroje na zosvetlenie viac či menej existujúceho (slabého) svetla. Jednou možnosťou je použitie systémového blesku. Tento, použitý voľne ako zabudovaný blesk, však zvyčajne vytvára dosť nepekné tvrdé tiene a mal by sa používať len v prípade, ak neexistujú biele odrazové plochy (ako strop alebo stena), aby sme mohli blýskať nepriamo.
(Fotografia: Elli Bezensek)
Lepšie je otočiť (pohyblivý) odrazový panel (blesk) proti bielemu stropu alebo stene alebo proti osobitne postavenému svetlu (niektoré modely, napríklad od California Sunbounce, je možné pripevniť na štvorec („Grip Head“) na statív).
Týmto spôsobom sa dosiahne mäkké osvetlenie zhora, avšak niekedy sprevádzané stínom pod očnými jamkami, pod nosom a pod bradou modelu.
Ak použijeme okrem nepriamych bleskov aj veľkú plochu okna s vonkajším svetlom na osvetlenie, dosiahneme krásne a vyvážené osvetlenie dieťaťa. Pri tejto fotografii bol naľavo od môjho syna veľké okno a ja blýskal som s mojím systémovým bleskom Nikon SB900 navyše proti bielemu stropu.
(Fotografia: Jens Brüggemann)
Vyvážené osvetlenie sa dosiahne iba vtedy, ak je podiel bleskového svetla čo najmenší, čo znamená, že blesk sa použije len na zosvetlenie, zatiaľ čo existujúce svetlo (či už z okna alebo umelé osvetlenie miestnosti ako stropné svetlo alebo reflektory atď.) sa tiež využije. Najlepšie sa to dosiahne tým, že si na fotoaparáte (najlepšie manuálne nastavenie!) zvolíte čo najväčšiu clonu (nastavenie malej clony!), nastavíte dostatočne dlhý čas otvorenia (ktorý ešte môžete udržať voľne v ruke, napríklad 1/60 sekundy) a pre citlivosť ISO zvolíte vysokú hodnotu, ktorá však nesmie byť príliš vysoká kvôli vznikajúcemu obrazovému šumu pri vysokých hodnotách ISO (v závislosti od modelu začína pomerne nepekný obrazový šum už pri 400 ISO, pri iných fotoaparátoch však až pri 3200 ISO, pozri časť 2: Správne vybavenie).
Na tejto fotografii som zvolil citlivosť ISO môjho fotoaparátu Nikon D3 (osadeného objektívom 2,8/70-200mm VR) na vysokých 1250. To umožňuje pri tomto type kamery jasné fotografie bez obrazového šumu (clona 4 pri 1/125 sek.). Na zosvetlenie som blýskal nepriamo proti (vysokému) stropu haly, zatiaľ čo okrem svetla z blesku a existujúceho osvetlenia haly svietilo aj denné svetlo cez okno vľavo od skupiny.
(Fotografia: Jens Brüggemann)
Pre nepriame bleskovanie môže byť odrazový panel, na nedostatok iných možností, nasmerovaný aj na okno. Toto svetlo sa takmer vráti späť ako zrkadlo. Výsledkom je pomerne tvrdé bokové svetlo, ktoré však nie je príliš rušivé, ak pracujete s TTL reguláciou s čo najväčšou clonou a dlhou časťou závierky, aby ste mohli čo najviac využiť aj existujúce svetlo.
(Fotografia: Jens Brüggemann)
Ako alternatívu osvetlenia môžeme napríklad použiť výhradne denné svetlo z vonku! Nie neobvyklá možnosť fotografie v interiéroch pri slabom prítomnom svetle:
Určíme miesto na fotografovanie detí blízko veľkého okna. Ak nechceme blesknúť, ostáva nám iba voľba vysokého nastavenia citlivosti ISO, ak nechceme riskovať rozmazanie.
Fotografka tejto fotografie zjavne zviediteľne na ľavej strane fotografie rozťahovala závesy veľkého okna, aby do miestnosti preniklo čo najviac svetla. Okrem toho fotografovala s vysokou hodnotou ISO (800 ASA), čo však pri zväčšení fotografie vedie k už pomerne viditeľnému obrazovému šumu (Canon EOS 350D, 1/60 sec pri clonovaní 5,6).
(Fotografia: Elli Bezensek)
Deti v (domácom) štúdiu
V štúdiu fotografovania máme bleskový systém, vďaka ktorému sme úplne nezávislí na existujúcom svetle. S pomocou (dostatočne silného) nastavovacieho svetla (najlepšie: 650 W) vidíme presne priebeh svetla a môžeme ho podľa našich predstáv upraviť, pokiaľ je nastavovacie svetlo proporcionálne ku záblesku (pozri časť 2: Vhodný vybavenie).
(Foto: Elli Bezensek)
Práca s bleskovým systémom je oveľa jednoduchšia, než si väčšina fotografov myslí, …
(Foto: Jens Brüggemann)
… toto dostávam opakovane ako spätnú väzbu od účastníkov mojich workshopov na tému svietidielnej techniky.
(Náčrt: Jens Brüggemann)
Pomocou bleskovej zostavy môžeme vytvoriť rôzne svetelné atmosféry. Veľký výber svetelných tvarovačov, ktoré ovplyvňujú, či je svetlo (a teda aj tieň) tvrdé alebo mäkké, nám pomáha premieňať naše nápady na skutočnosť. Predovšetkým pre čiernobielu fotografiu je blesková zostava vďaka svojim mnohým možnostiam presnejšie formovania svetla vynikajúcim nástrojom.
(Foto: Elli Bezensek)
Výkon bleskovej zostavy (meraný v džúloch alebo wattsekundách) určuje, koľko svetla sa vyžiari. Na základe toho sa určuje (meraná rukovane) hodnota clony, ktorú musíme na fotoaparáte nastaviť. Príklad: Ak meraná hodnota clony pri spúšťaní bleskovej zostavy je napríklad clona 11, požadované použitie napríklad clony 4 je možné len v prípade, že výkon zostavy je schopný (stále) znížiť o 3 clonové stupne. Ak to nie je možné (napríklad preto, že sa zostavu nie je možné takto znížiť), zostáva nám len zväčšiť vzdialenosť bleskových hláv od modelu.
Pretože svetlo klesá kvadraticky s vzdialenosťou, čo znamená, že zdvojnásobenie vzdialenosti bleskovej hlavy od modelu znamená štvrtinu výkonu blesku. Vzhľadom na náš predchádzajúci príklad pri zdvojnásobení vzdialenosti by clona 5,6 namiesto clony 11. Keď sa mení vzdialenosť blesku (vrátane namontovaného svetelného tvarovača) od modelu, mení sa aj charakteristika svetla. Preto je lepšie regulovať výkon pri zariadení samotnom, pretože bleskové zariadenia s veľkým rozsahom regulácie (veľký rozsah regulácie by bol napríklad viac ako 10 clonov) sú pri nákupe prednosťou.
To by umožnilo fotografom voľne rozhodnúť, či fotografovať s malou alebo veľkou hlboťou ostrosti, blesková zostava by umožnila oboje (a všetko medzi tým). (Nikon D2X, 1/125 s pri clone 9)
(Foto: Elli Bezensek)
Fotky vlastným domácnostníckym priestore
Doma
Tu majú mladé modely výhodu byť doma; tu sa cítia pohodlne, tu poznajú všetky podmienky a úkryty, tu sú „hviezdami“. Ich počiatočná ostychlivosť pred fotografovaním, ktorá bude v cudzom prostredí oveľa väčšia ako doma, rýchlo ustupuje pred detskou túžbou ukázať „cudzincovi“ mnoho skvelých obľúbených hračiek, ktoré im poskytlo možno pred nedávnom prežité Vianoce.
(Foto: Jens Brüggemann)
Rozsiahla ponuka rekvizít (celá detská izba je plná nich!) fotografom uľahčuje zamestnať dieťa, …
(Foto: Jens Brüggemann)
… vytvoriť nápad na fotografiu a zároveň mať pre fotky stále zmenu.
(Foto: Elli Bezensek)
Dávajte si pozor, keď fotografujete v domácom prostredí, aby nepríjemné pozadie (vedro, zásuvka atď.) nevstupovalo do fotografie pomocou šikovného výberu zorného poľa. Ďalšou možnosťou, ako „minimálnu“ tieto nežiaduce predmety (alebo aj nefotogenický nábytok atď.) „rozostriehť“, je použitie ľahkých teleobjektívov, ktoré s otvorenou alebo takmer otvorenou clonou.
Výsledný neostrosti v pozadí fotografie neskôr robí divákovi fotky takmer nemožným rozpoznať, čo sa v skutočnosti nachádzalo v pozadí.
(Foto: Jens Brüggemann)
Ak nie je možné použiť teleobjektívy, napríklad preto, že sú miestnosti príliš malé, ostáva nám len šanca, ak nechceme fotografovať zariadenie domácnosti, buď hrať rolu nábytkových prepravcov a všetko nežiaduce ukladať do úložných priestorov, alebo vybrať čo najneutralnejšie miesta pre fotosesiáciu, ktoré vôbec alebo len veľmi málo odvádza od vlastného objektu. Takú vec môže byť holá stena (tu s pohovkou pred ňou) …
(Foto: Jens Brüggemann)
… alebo len podlaha:
(Foto: Jens Brüggemann)
V každej, aj najmenšej, byte nájdeme miesta a rohy, ktoré môžeme pomocou šikovného výberu záberu, fotografovania s otvorenou clonou alebo trochu upratovania zmeniť na vhodné pozadie pre fotografiu! A možno nám aj dieťa pomôže s upratovaním ...?
(Foto: Jens Brüggemann)
Halové športy
Pri halových športoch sa zvykneme stretávať s pomerne náročnými a najmä rôznymi svetelnými podmienkami. Žiadna športová hala nie je rovnaká, niektoré majú veľké okná, cez ktoré vniká veľa denného svetla, zatiaľ čo iné majú len malé alebo málo okien a preto potrebujú veľa umelého svetla.
Toto umelé svetlo sa môže veľmi meniť: Už som fotil v halách, kde som mal nastavený biely bod na denné svetlo a dosiahol som vynikajúce výsledky, zatiaľ čo iné mali staré žiarovky, ktoré boli slabšie a navyše mali meniacu sa svetelnú teplotu. Krátko povedané: V tomto okamihu nemôžem poskytnúť všeobecný tip na nastavenia fotoaparátu.
Jednoducho otestujte svetelné podmienky na mieste predtým, než začnete so zásadnými fotkami!
(Foto: Jens Brüggemann)
Pre fotografovanie halových športov sú najvhodnejšie objektívy, ktoré sú čo najviac svetlé, pretože práve pri športových aktivitách sa deti pohybujú rýchlosťou, ktorá robí fotografovanie s časťou závierky 1/60 sekundy alebo dlhšiu nemožné, pokiaľ chcete mať deti ostré. Táto fotografia zobrazuje môjho syna, ktorý skáče na trampolíne. Bola fotografovaná s časťou závierky 1/250 sekundy pri manuálnom nastavení (105mm, clona 4,0) a kvôli chýbajúcej reflexnej ploche bez blesku (namiesto toho s 6400 ISO).
(Foto: Jens Brüggemann)
Väčšinou nebudete mať možnosť namieriť systémový blesk nepriamo cez bielu tkaninu, jednak preto, že stropy v športových halách sú príliš vysoké a jednak preto, že sú len zriedka biele. A priamo použitý vytvára - bohužiaľ - nepekné tiene, čo nevyzerá veľmi profesionálne (pozri príklad).
(Foto: Jens Brüggemann)
K tomu prislúchajúci náčrt:
(Náčrt: Jens Brüggemann)
Keďže pri fotografovaní v športových halách je bežne fotografovanie bez blesku, fotografie pôsobia oveľa prirodzenejšie:
(Foto: Jens Brüggemann)
Ale naopak, bez použitia systémového blesku sa zvyšuje riziko, že fotografie budú rýchlo rozmazané. Výhodou blesku je aj to, že „zmrazí“ pohyby detí, aj pri dlhších časoch závierky. Bez blesku sa tento efekt nevyskytuje, a máme iba možnosť zaznamenať deti ostré s pomocou čo najkratšieho času závierky.
Táto fotografia dokazuje, že tento efekt pohybu môžeme využiť aj napríklad na demonštráciu toho, s akou dynamikou sa šport vykonáva. Tu som chcel ukázať, s akou silou mladý brankár odchytáva loptu. Brankár je ostro vykreslený, zatiaľ čo lopta šliapne plnou silou, čo si divák okamžite uvedomí podľa efektu švihu.
(Foto: Jens Brüggemann)
