Už niekoľko dní som mal nervy na pochodu. Niekoľko klientov na mňa vyvíjalo tlak. Chceli posunúť výrobu dopredu, pretože ich "prekvapilo" leto. Ono, leto, jednoducho prišlo aj tento rok, pre niektorých zdanlivo nečakane, nehovoriac o tom, že úplne nečakane a neplánovane. Potom tu bol blížiaci sa veľtrh pod holým nebom vo Friedrichshafene. Katalógy, bannery, termíny tlače, jednoducho bežné šialenstvo. Medzi prvými líniami: horskí a outdooroví fotografi. Ale správy o počasí boli neuspokojivé, nič sa nedialo a ja som bol ako na ihlách. Nakoniec však ťavie chrbát zlomila požiadavka mojej manželky "daj na stenu ešte jednu poličku, prosím". Musel som ísť von, najlepšie do Karwendelu, bez poslania, bez cieľa, len pre seba, fotografovať kvety. Samozrejme, nie bez toho, aby som najprv s láskou priskrutkovala poličku k stene...
Nasledujúce ráno som sa s veľkým fotografickým batohom vydal do údolia Rohntal. Tento malý kút sveta mám rád už od mladosti. Široká kotlina, nad ktorou sa týčia mohutné severné steny Östliche Karwendelspitze a Vogelkarspitze. V jej strede sú dve nádherné horské pastviny a všade naokolo tisíce a tisíce kvetov.
Horec z Rohntalu. Fotografované 100 mm makroobjektívom (Zeiss f2,8 100 mm macro, Contax RTS III) a rozjasnené malým rozjasňovačom (zlatá/strieborná zebra). Zámerne som ponechal žltý kvet v rozmazanej oblasti v popredí, aby som vytvoril farebný akcent. Pohorie Karwendel, Rakúsko.
More jari, náznak konca sveta, moja osobná reinkarnácia fotografa hôr a prírody. Po treťom motíve horca som zabudol na všetky stretnutia, na všetkých zákazníkov, na falošné správy o počasí, na celý ten každodenný "Schmarrn" (ako hovoria Bavori). Aspoň na niekoľko hodín som sa ponoril do záberu zblízka.
Tieto jemné kryštáliky som fotografoval v hĺbke asi 50 metrov vo Vernagtferneri. Výrez snímky má rozmery približne 4 x 6 centimetrov. Vzhľadom na úplnú tmu v hĺbke tohto ľadovca som ich osvetľoval dvoma LED svetlami. Canon EOS 5D, Zeiss f3,5-4,5 28-70 mm s predlžovacím krúžkom. Ötztalské Alpy, Rakúsko.
Ako blízko je blízko, ako blízko je dobre?
"Ak fotografia nie je dobrá, neboli ste dostatočne blízko" - povedal raz Robert Capa. V modernej horskej a outdoorovej fotografii platí táto veta viac ako kedykoľvek predtým. Fotografovanie zblízka otvára úplne nové a rozmanité možnosti. Nejde len o bežné kvety a detaily v prírode, ale aj o šport a akciu v horách. Či už ide o lano, skoby alebo kompas, všetko, čo znázorňuje činnosť alebo vizualizuje a tematizuje akciu pre diváka, je vítané ako popredný alebo hlavný motív. Samozrejme, pri detailných záberoch sa veci a ľudia automaticky dostávajú do centra pozornosti.
Ďalšou veľkou výhodou rozsahu detailných záberov je ich nezávislosť od "dobrého svetla". Či už ide o kvety alebo raky, kryštáliky ľadu alebo karabíny - tieto veci môžeme aspoň teoreticky fotografovať pri akomkoľvek svetle a za akéhokoľvek počasia. Naopak: za pekného počasia, t. j. modrej oblohy a priameho, silného slnečného svetla, sú kontrasty často príliš veľké na kreatívne detailné zábery. Najmä detaily sú často oveľa pôsobivejšie a výraznejšie pri rovnomernom svetle, t. j. pri zamračenej oblohe, ale aj pri dramatickom počasí. Stávajú sa výraznejšími práve preto, že neexistuje žiadne rušivé krásne svetlo alebo dominantná vysnívaná hora.
Zlé počasie, zlé svetlo, takže žlté smerovky boli presne to, čo som potreboval, aby som do snímky vniesol trochu života a farieb. Canon EOS 5D, EF f4 24-105 mm L IS, výstup na Piz Kesch, Albulské Alpy, Švajčiarsko.
Ktoré príslušenstvo má zmysel?
Túto základnú otázku nevyhnutne sprevádza druhá otázka: Ako blízko sa chceme alebo potrebujeme dostať k nášmu objektu? Až do 80. rokov minulého storočia sa najbližšia zaostrovacia vzdialenosť väčšiny objektívov dala približne odvodiť od ich ohniskovej vzdialenosti. Napríklad so 100 mm teleobjektívom ste mohli zaostriť na vzdialenosť približne jedného metra, s 50 mm objektívom na približne 50 cm atď. List papiera formátu A4 alebo tvár by sa dali odfotografovať tak, aby vyplnili celý formát.
Tento približne 40 x 60-centimetrový výrez starého stromu by sa mal dať odfotografovať akýmkoľvek objektívom bez špeciálneho príslušenstva. Contax RTS III, Zeiss f3,5-4,5 28-70 mm, Munt Baselgia, Švajčiarsky národný park, Švajčiarsko.
Ak ste sa chceli priblížiť, museli ste buď nasadiť medzi fotoaparát a objektív predlžovací krúžok (= čisté predĺženie bez skla), alebo do závitu filtra objektívu naskrutkovať tzv. close-up objektív, aby ste sa dostali bližšie k objektu (ten by mal byť čo najkvalitnejší, napr. 500 D od Canonu). Obe možnosti sú "cenovo dostupné" (cca 50 až 150 EUR) a stále veľmi vhodné na použitie v horách alebo v prírode, pretože sú malé a ľahké.
V závislosti od hrúbky (medzikrúžok) alebo sily (objektív na priblíženie) nimi môžeme fotografovať aj tie najmenšie detaily v plnom formáte. Podľa môjho názoru je medzikrúžok ešte flexibilnejší, pretože sa dá použiť so všetkými objektívmi. Približovací objektív však možno použiť len na objektívoch s rovnakým priemerom filtra (možno ho v obmedzenej miere rozšíriť pomocou redukčného krúžku). Odporúčal by som svetelné až stredné teleobjektívy.
Na opačnom póle sú čisto makroobjektívy. Sú konštruované a štandardne ponúkané v ohniskových vzdialenostiach 50 mm, 100 mm a 180 mm. Sú nielen výrazne väčšie a ťažšie ako porovnateľné objektívy s pevnou ohniskovou vzdialenosťou, ale aj výrazne drahšie. Ceny v rozmedzí od 500 do 1 000 eur sú štandardom. Ich výhodou je enormne krátka zaostrovacia vzdialenosť, vďaka ktorej je možné fotografovať objekty až do reprodukčnej mierky 1:1, t. j. 24 × 36 mm (v porovnaní s filmom alebo plnoformátovým snímačom), zaplniť formát a bez ďalšieho príslušenstva.
Na tento extrémny detail púpavy nestačil ani limit priblíženia 100 mm makroobjektívu; použil som zväčšovací objektív Canon MP-E 65 mm na fotoaparáte Canon EOS 5D, ktorý umožnil tento malý výrez s rozmermi len približne 12 x 18 mm. Národný park Belluno Dolomity, Taliansko.
S rýchlym vývojom v konštrukcii objektívov sa však najbližšia zaostrovacia vzdialenosť všetkých objektívov výrazne skrátila. Najmä s najnovšími objektívmi so zoomom sa môžeme dostať k objektu veľmi blízko. Niekoľko referenčných bodov: Napríklad pri teleobjektíve so zoomom s ohniskovou vzdialenosťou 70 - 200 mm je najbližšia zaostrovacia vzdialenosť jeden meter veľmi dobrá a celkom vhodná na priblíženie. V prípade štandardných zoomov, ako je napríklad objektív 24-105 mm, by to malo byť 0,5 metra. V oboch prípadoch je veľmi dobrá pre najdlhšiu ohniskovú vzdialenosť (teleobjektív), ale stredná pre najkratšiu. Pre porovnanie: Dobrý širokouhlý objektív s pevnou ohniskovou vzdialenosťou 24 mm môže byť zaostrený až na 20 centimetrov, čo znamená, že sa s ním môžeme dostať oveľa bližšie k nášmu objektu ako so spomínaným zoomom - pri rovnakej ohniskovej vzdialenosti, pozor!!! Môj postup je nasledovný: Na čisto makro túry (pozri vyššie Karwendel) si so sebou beriem aj 100 mm makroobjektív, na všetky ostatné túry mám v batohu predlžovací krúžok a objektív na priblíženie. Na čiastočné presvetlenie popredia je užitočný malý blesk vrátane odpaľovacieho kábla.
Detail via ferraty na Aschaffenburger-Höhenweg, odfotografovaný so širokouhlým zoomom s ohniskovou vzdialenosťou 17 mm pri svetelnosti f/4, aby bolo pozadie rozostrené. Zillertalské Alpy, Rakúsko. Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 17-40 mm L.
Slabý blesk som nasmeroval len na popredie. Je tento obrázok naozaj zaujímavý? Neviem. Bola urobená ako súčasť reportáže pre časopis, ktorý vždy chce "veľa a veľa detailných záberov".
Prípadne silná výkonná LED čelovka (= denné svetlo!!). Skvele funguje na presvetlenie, ale najlepšie na statické objekty (kvety) a pri fotografovaní so statívom.
Dva orezané kvety strieborného koreňa pod silne zamračenou oblohou. Dojem "slnečného" obrazu vytvorila LED lampa použitá ako protisvetlo. Canon EOS 5D, Zeiss f2,8 100 mm makro s predlžovacím krúžkom, Národný park Belluno Dolomity, Taliansko.
Na dosiahnutie veľmi cieleného a kontrolovaného osvetlenia, najmä pri slnečnom svetle, môžete použiť aj malý skladací blesk. Pri makrofotografii je absolútnou nevyhnutnosťou stabilný statív, najlepšie s otočným stredovým stĺpikom, aby ste sa dostali čo najnižšie. Veľmi užitočný je variabilný doraz nôh, aby ste mohli nohy statívu vysoko rozložiť aj v nerovnom teréne.
Aké možnosti máme k dispozícii?
Klasický makrorozsah je štandardom aj výzvou. Pokiaľ ide o kvety a mnohé ďalšie detaily v prírode, doslova nič nám neunikne (okrem jari a malých zvierat).
Šťastie je "keď sa príprava stretne s príležitosťou". Snímka bola pripravená, už som urobil niekoľko záberov, keď si táto muška sadla na ideálne miesto asi na 2 sekundy. Stačil som uvoľniť spúšť. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 mm s objektívom Canon 500D na priblíženie, Národný park Gesäuse, Rakúsko.
Máme a potrebujeme nekonečne veľa času - len keby sme ho využili! Pre dobrú fotografiu môžete stráviť hodinu ležaním na lúke. Ak sa vyberiete do hôr napríklad so 100 mm makroobjektívom, môžete objaviť nekonečné množstvo motívov. Ako už bolo spomenuté, na detailné zábery v prírode sa odporúča statív, pokiaľ možno s obojstranným stredovým stĺpikom, aby ste mohli stále fotografovať blízko pri zemi.
Nejde len o to, aby sa záber nerozmazal (citlivosť ISO moderných fotoaparátov by sme mohli jednoducho zvýšiť na nekonečno), zaujíma ma aj vytvorenie obrazu s milimetrovou presnosťou. V prírode sa pre mňa v podstate odohráva tvorivosť a dokonalá kompozícia snímky je jednoducho jej súčasťou, napriek všetkým možnostiam Photoshopu! Ktorý maliar po dokončení vystrihne svoju olejomaľbu na plátne len preto, že sú tam nožnice?
Kontrasty by sotva mohli byť väčšie. Našťastie bol objekt v tieni. Mohol by som tu, samozrejme, orezávať všade, použiť výrezy, formát na výšku, štvorec atď, ale prečo? Contax 645, 80 mm objektív s predlžovacím krúžkom. Londrangar, Island.
Orezané detaily celkovej scény sa dajú realizovať rýchlejšie, spontánnejšie a bez statívu. Tu sa zvyčajne zameriavam len na jeden (dôležitý, krásny alebo bláznivý) detail a všetko ostatné je rozmazané.
Skreslené, šikmé, orezané, ľudia rozostrení. Prečo nie? Ak sa vám to páči. Vďaka silnému širokému uhlu záberu (17 mm) sú dve dievčatá napriek otvorenej clone (f 4) stále jasne rozpoznateľné - nič viac a nič menej. Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 17-40 mm L, Ziegspitz, Bavorské Alpy, Nemecko.
Samozrejme, tento štýl snímania môžem aj obrátiť: Namiesto zaostrenia na popredie potom zaostrím na pozadie. V tomto prípade ma rozostrené popredie vedie do obrazu jemným a abstraktným spôsobom.
Na tomto zábere sú rozostrené oblasti v popredí pomerne veľké. Považujem ich však za príjemné vďaka živej, teplej farbe lišajníka. Stupeň hĺbky ostrosti je skutočne vecou vkusu a pri snímkach tohto typu by sa mal kontrolovať pomocou tlačidla na zníženie clony. Contax RTS III, Zeiss f4-5,6 100-300 mm, Hoher Göll, Berchtesgadenské Alpy, Nemecko.
Extrémnym znížením clony, t. j. zatvorením clony na 22 alebo dokonca 32, môžete skombinovať oba štýly snímania a dosiahnuť tak snímky s hĺbkou ostrosti, ktorá siaha od blízkeho popredia až po pozadie. Ale pozor, platí tu najmä zásada "menej je viac". V opačnom prípade bude tento typ snímok veľmi rýchlo pôsobiť nepokojne a preťažene. Prekračujú tiež optické limity väčšiny objektívov. V dôsledku tzv. difrakčnej neostrosti sa pri týchto hodnotách clony opäť znižuje maximálna ostrosť.
Prvé kvety v popredí boli odprednej šošovky 15 mm full-frame objektívu typu rybie oko vzdialenélen asi 5 cm . Po zastavení na hodnotu 22 sa hĺbka ostrosti dostatočne rozšírila až k horizontu. Canon EOS 5D, EF f2,8 15 mm, Barre des Ecrins, Dauphine, Francúzsko.
Prístup a technika
Fotografovanie so statívom:
Keď som objavil objekt (často po dlhom hľadaní zblízka), najprv ho obídem, pozriem si ho zo všetkých strán a až nakoniec postavím statív na vhodné miesto. Potom vyberiem ohniskovú vzdialenosť a skomponujem snímku. Potom zhotovím skúšobnú snímku na kontrolu expozície a stlačením tlačidla na zníženie clony určím alebo skontrolujem hĺbku ostrosti.
Kam umiestniť ostrosť? Pri tomto type objektu sa mi často ťažko rozhoduje. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 mm s objektívom Canon 500D na priblíženie. Národný park Kalkalpen, Rakúsko.
Mimochodom, v makrorozsahu sa takmer vždy zaobídem bez automatického zaostrovania. Na jednej strane sa mi nechce neustále meniť body AF sem a tam a na druhej strane je Live View geniálnym pomocníkom, keď treba presne zaostriť cez monitor. Nakoniec prichádza na rad samotný obraz: s aktivovaným uzamknutím zrkadla (aby sa predišlo vibráciám spôsobeným nárazom zrkadla) uvoľním spúšť pomocou samospúšte s predstihom dvoch sekúnd. Vždy, keď je to možné, pracujem s citlivosťou ISO 50 alebo ISO 100 pri statických objektoch; iba pri "pohybujúcich" sa objektoch (kvety vo vetre) idem až na ISO 800, aby som dosiahol dlhší čas uzávierky.
Vďaka citlivosti ISO 400 sa mi podarilo zmraziť bavlnenú trávu mierne sa pohybujúcu vo vetre pri rýchlosti 1/250 sekundy. Skalná stena ožiarená teplým ranným slnkom sa odrážala v jazere, čím som získal nezvyčajné farebné pozadie. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 mm. Lago Leita, národný park Gran Paradiso, Taliansko.
No a keď sa všetky kvety veselo kolíšu vo vetre, hľadám alternatívy, ktoré sú zaujímavé z hľadiska farby alebo tvaru a štruktúry.
Contax 645, objektív 80 mm s predlžovacím krúžkom. Kryštály kremeňa pri jazere Schwarzsee, Hohe Tauern, Rakúsko.
Pri detailných záberoch v oblasti športových akcií vždy používam vyššie hodnoty ISO, pretože takmer vždy pracujem bez statívu. Fotografovanie je tu spontánnejšie, rýchlejšie a často improvizovanejšie ako pri fotografovaní prírody. K objektu sa približujem cez hľadáčik fotoaparátu, sledujem, ako blízko sa môžem dostať (obmedzený limitom priblíženia objektívu), a zároveň sa pozerám na pozadie a celkovú kompozíciu. Často je to "intuitívne rozhodnutie", či mám zaostriť len na popredie, alebo zväčšiť hĺbku ostrosti smerom k pozadiu tým, že zastavím.
Nemusíme sa vždy sústrediť na "očakávané". Čo je na snímke skutočne dôležité? Tu sa začína sloboda a kreativita.
Canon EOS 5D, EF f1,4 50 mm. Pri Steine, Zillertalské Alpy, Rakúsko.
Veľmi rád "vidím" obrázky cez hľadáčik. Rozsah priblíženia je naozaj fotografickou cestou za poznaním a je rozhodne lepší ako vyvesenie na poličky.
Môj tip na záver: vycestujte do Karwendelu a ľahnite si na lúku plnú kvetov skôr, ako vám na hlavu spadne strop (alebo polička) ...
Bavte sa zblízka!
