Praktické tipy na manipuláciu so štúdiovými a outdoorovými bleskovými zariadeniami
Najlepší bleskový systém nič nepomôže, ak ho nevieme efektívne („robiť správne veci“) a efektívne („robiť veci správne“) používať. Bez ohľadu na technické ovládanie jednotlivých zariadení, ktoré by mali byť dostatočne popísané v príslušných návodoch na použitie, existuje veľa trikov a špecifickostí, ktoré pozná len ten, kto má buď roky skúseností s manipuláciou s bleskovými zariadeniami, alebo absolvoval intenzívne školenie. Tento tutoriál vám teraz má pomôcť ako skúsený profesionál efektívne a kreatívne využívať umelé svetlo od samého začiatku - bez toho, aby ste museli prejsť obtiažnou a osamotenou cestou "skúšania a omylu".
8.1 Význam relatívnej vzdialenosti k svetlu
Svetlo má úžasnú vlastnosť, že sa nadmieru zvyšuje alebo znižuje, keď sa mení vzdialenosť od modelu k svetelnému zdroju. Konkrétne kvadraticky. Ak je vzdialenosť svetelného zdroja od modelu zdvojnásobená, svetlo sa znižuje. Jas je teraz len 1/4 hodnoty oproti predchádzajúcemu!
Príklad
Ak model stojí 2 metre od hlavného svetla, ktoré je nasmerované zozadu, a fotí sa s clonou 5,6, pri novom nenávratnom odstupe od hlavného svetla (napríklad z dôvodu krátkej prestávky na dotiahnutie make-upu), ktorý je teraz len 1 meter, sa musí fotiť s clonou 11. Pri skrátení vzdialenosti k svetelnému zdroju na polovicu je svetlo 4x jasnejšie ako predtým!
V praxi to znamená, že začiatočníci (v prípade, že o tejto problematike nevedia alebo na ňu nemyslia), ktorí ešte nevlastnia vlastné štúdio a často fotia doma alebo v iných malých priestoroch, majú problémy dosiahnuť konzistentnú svetlosť na svojich fotkách. Veľmi rýchlo sa zabúda na to, aké dôležité je dodržiavať presné vzdialenosti k bleskom bleskového systému. Veľmi často sa menia malé vzdialenosti modelu od svetelných zdrojov (napríklad pri módných fotografiách, kde sa často fotia motívy v pohybe).
Táto problematika sa však prejavuje najmä pri fotení v menších priestoroch, kde sú vzdialenosti medzi modelom a svetelným zdrojom nevyhnutne malé.
Profesionáli so svojimi veľkými štúdiami sú však tiež postihnutí týmto javom. Pretože ak sa mení charakter svetla s vzdialenosťou, mnohí fotografi zostavujú svietidlové sady tak, aby boli bleskové hlavy, osadené svetelnými formátormi, pomerne blízko k modelu.
Napríklad nemá zmysel postaviť veľkú softbox 10 metrov od modelu. Pretože potom by charakter svetelného formátora neprišiel plne k platnosti. Práve ploché svetlá sú preto často veľmi blízko modelu alebo k fotografovanému predmetu.
Zmeny vzdialeností (napríklad 1 meter) na malom priestore majú veľký vplyv na svetlosť. Zmeny vzdialeností o 1 meter sú takmer nepostrehnuteľné, ak sú všetky svetelné zdroje (tj. blesky) umiestnené viac ako na 10 metrov od seba. Avšak, ako sme práve zistili, to je skôr výnimka.
Vzhľadom na túto skutočnosť je každý fotograf povinný dôkladne si to overiť …
• buď neakceptovať zmeny vzdialeností modelu od svetla (v mnohých štúdiách je na zem prilepená značka, kde má model stáť) …
• alebo neustále vyrovnávať zmeny vzdialeností prostredníctvom úpravy výkonu príslušných svetelných zariadení.
Úpravy clony sú skôr neobvyklé, pretože ak model zmení vzdialenosť, blesky (zvyčajne s hlavným svetlom a efektovým svetlom sú aspoň 2 blesky smerované na model) budú ovplyvnené odlišne. Úprava clony na fotoaparáte môže viesť len k všeobecne väčšej alebo menšej svetlosti - ale nepomôže vyrovnať presvietenie alebo podsvietenie jednotlivých bleskov. Vždy bude svietiť svetlo zo všetkých bleskov svetlejšie alebo tmavšie.
Ak sú však umiestnené vo zvláštnych vzdialenostiach od modelu, zmeny vzdialeností budú mať za následok to, že priblíženie k blesku 1 nepriaznivo ovplyvní odstup od blesku 2.
Obrázok 8.1: Ak sa model posúva dopredu, vzdialenosť od oboch úzkych softboxov vzadu sa zväčší. Ak sa model posunie naľavo, vzdialenosť od ľavého zadného úzkeho softboxu sa zkráti, zatiaľ čo súčasne vzdialenosť od pravého zadného úzkeho softboxu sa zväčší. Atď.
Obrázok 8.2: Zmeny vzdialeností modelu od bleskov by sa preto mali špecificky vyrovnávať úpravou výkonu príslušných bleskových hláv, aby sa zabezpečila konzistentná správna expozícia.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázok 8.3: V prípade A je model ďaleko od svetelného zdroja. Párcentimetrová zmena vzdialenosti nie je dôležitá. V prípade B je však svetelný zdroj veľmi blízko modelu. Presná šírka hlavy je expozične veľmi dôležitá, pretože percentuálne tvorí približne 30% celkovej vzdialenosti model - svetelný zdroj.
V prípade A je šírka hlavy vzhľadom na celkovú vzdialenosť nevýznamná (cca 7%). Zmena vzdialenosti v prípade A nevyžaduje žiadne opravy, naopak zmena vzdialenosti v prípade B si vyžaduje pozornosť.
Poznámka: Treba si uvedomiť nasledovné: V malej miestnosti vedú zmeny vzdialenosti modelu od blesku k nevyhnutnosti prispôsobenia výkonu rôznych bleskových hláv. Vonku však pri slnečnom svetle je úplne jedno, či sa model leží na zemi alebo stojí na 3 metrovej vysokom žebre (a tým sa dostane 3 metre bližšie k slnku). Relatívne vzato, táto zmena na vonkajšku nie je zásadná: Zem je od Slnka vzdialená 149,6 milióna kilometrov. Rozdiel 3 metrov nie je dôležitý.
V štúdiu sú však zmeny 3 metrov vzdialenosti obrovské. Robia model veľmi svetlým alebo tmavým, v závislosti na tom, či sa vzdialenosť skrátila alebo predĺžila. Dôkladne si preto všimnite, že váš model dostane na zemi označenie ako svoje miesto. Alebo s úpravou vzdialeností pamätajte, že by sa prípadne mala prispôsobiť výkonom jednotlivých bleskov.
8.2 Súčet svetla
Svet sa sčíta: Celkový výkon generátora 1 000 WS možno rozdeliť na dva bleskové hlavy s 500 WS každá. Čas uzávierky 1/30 sekundy spôsobí (ceteris paribus) fotografiu dvojnásobne svetlú ako pri čase uzávierky 1/60 sekundy. Celé je to logické - ale nemôže byť dostatočne zdôraznené. ;-)
Obrázok 8.4: Kde sa prekrývajú svetelné kužeľe, je to obzvlášť jasné. Svetlo sa sčíta. Platí to pre trvalé svetlo a blesk. Logické, pretože v skutočnosti je blesk len veľmi krátke trvalé svetlo - len s vysokou intenzitou.
(Foto ©2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
8.3 Svetelné formery ovplyvňujú charakter svetla
Pri nákupe bleskovej súpravy sa veľa času venuje porovnávaniu výkonnostných údajov generátorov alebo kompaktných bleskových zariadení. Avšak až pri rozširovaní bleskovej súpravy si ľudia uvedomujú, aké svetelné formery sú k dispozícii v programe konkrétnej spoločnosti. V podstate sú to svetelné formery, ktoré sú zodpovedné za charakter svetla.
V prípade svetelných foriem platí: Čím viac (rôznych) máte, tým lepšie! Každý svetelný former vytvára iné svetlo, preto sa oplatí siahnuť aj po nekonvenčných riešeniach.
Obrázok 8.5: Softboxy sú medzi fotografmi obľúbené. Pri produktovej fotografii dodávajú pekné odlesky; pri modelingu zase zabezpečujú jemné osvetlenie.
(Foto © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázok 8.6: Keď sa dve softboxy umiestnia tak, aby sa navzájom stretli a bleskli takmer rovnakou intenzitou, hovoríme o „svetelnej kliešť“. 
(Foto © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázok 8.7: Pri fotení vonku najradšej používam normálny reflektor. Má vysoký svetelný výťažok a je menej ovplyvniteľný vetrom. Predovšetkým pri vysokom (prirodzene vyzerajúcom) použití bleskovej hlavy sa môže rýchlo stať, že vietor spolu so štartom hýbe statívom. 
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázok 8.8: Ten, kto starostlivo sleduje túto sériu návodov, zvládne ovládanie profesionálneho vedenia svetla rýchlejšie. Nielen generátory alebo kompaktné bleskové zariadenia, ale hlavne svetelné formery sú zodpovedné za charakter svetla. Dôvod, prečo sa stále treba pozerať po nových uväzneniach, ktoré sú na trhu k dispozícii. Tu som prvýkrát použil „MOLU“. Dodatočne som použil Sunbounce-Aufheller z ľavej strany, pretože dodávajú skvelé odlesky nielen vonku, ale aj vnútri. Nikon D3S s 2,8/105mm Micro Nikkor. 1/125 sekundy, clona 3,5, ISO 200. 
(Foto © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázok 8.9: „MOLA“ poskytuje kombináciu mäkkého svetla s výrazným akcentom a je preto obzvlášť vhodná pre portrétovú a módnu fotografie. „MOLA“ má vlnovité usporiadanie s matnou bielou povrchovou úpravou vnútri. Blesková trubica je len čiastočne zakrytá hustou mrežou, čo má za následok odrážanie určitého percenta svetla (mäkká zložka svetla) a zvyšnú časť priamo na model (tvrdá zložka svetla). 
Obrázok 8.10: Dokonca aj pri rovnakom svetelnom formére možno získat ďalšie rozdiely. Tu je zobrazený „P-Soft“ od značky broncolor (vľavo). Patrí do kategórie Beauty-Dish, ale je vybavený nie bielou, ale matno-striebornou reflekčnou plochou. Pre zjemnenie svetla možno na reflektor umiestniť difúzny adaptér ako príslušenstvo. Ak je však cieľom zameranie svetla, dá sa na reflektor pripevniť mriežkový adaptér. 
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázok 8.11: Pri produktovej fotografii sú preferované svetelné formery, kde odlesky nepôsobia rušivo. Softboxy a Striplites sú tu prvou voľbou pri lesklých povrchoch. 
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázok 8.12: S plochými svetlami možno vytvoriť jasné svetelné hrany, ktoré často slúžia na podporu tvaru produktu ako svetelného liniovania.
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
8.4 Svetlo – a Tieň?
Kde je veľa svetla, mal by byť aj tieň! Osvetlenie bez tieňov je zvyčajne nudné, pôsobí plocho. Tienom však fotografii dodajú plastickosť, hĺbku.
Obrázok 8.13: Na mojich fotoworkshopoch v Andalúzii často fotíme do popoludňajšia. Keď sa žeravé slnko už spúšťa a stále sa predlžujúce tiene dodávajú viac plastickosti, vznikajú nádherné fotografie. Väčšinou s modelom, ale občas, ako pri tejto fotke, ktorá bola zachytená z starej pirátskej pevnosti, aj bez. 
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázok 8.14: Aj v modelingu sú tiene veľmi dôležité. Pri tejto mužskej akcii zabezpečuje hra svetla a tieňov, že trénované telo dobre vynikne. 
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
8.5 Proporčnosť svetla na nastavenie ku blesku
Ak pracujete s individuálnym rozdelením výkonu, je potrebné, aby bolo aj nastavovacie svetlo automaticky regulované zariadením, pretože len tak možno skutočne posúdiť svetelný priebeh pri bleskovaní základom nastavujúceho svetla. Inými slovami: Pri rôznom rozdeľovaní výkonu bleskových hláv možno situáciu osvetlenia posúdiť v správnom pomere k efektívnemu výkonu blesku len vtedy, keď svetlo nastavenia svetla zodpovedá percentuálne výkonu blesku.
Príklad 1a
Ak blesková hlava 1 bleská s 25% maximálneho výkonu, malo by aj jeho nastavovacie svetlo svietiť len 25%. Ak blesková hlava 2 bleská s 40% maximálneho výkonu, malo by aj jeho nastavovacie svetlo svietiť 40%. A keď je blesková hlava 3 použitá len s 10% maximálneho výkonu, je dôležité, aby aj jeho nastavovacie svetlo svietilo len 10% maximálneho výkonu.
Ešte lepšie je však, keď generátor ponúka nielen „Proporčnosť“, ale aj „Maximálnu proporčnosť (Pmax)“. To znamená, že nastavovacie svetlo bleskovej hlavy, ktorej bleskový výkon je nastavený najvyššie, svieti s maximálnym výkonom (napríklad s 650 Watt). Všetky ostatné nastavovacie svetlá ostatných bleskových hláv potom svietia podľa toho slabšie; ale tak, aby zostal zachovaný pomer zvolený pri nastavení bleskového výkonu aj pri nastavovacom svetle.
Príklad 1b
V zmysle vyššieho príkladu by teda blesková hlava 2 svietila s maximálnym možným nastavovacím svetlom, teda napríklad s 650 wattmi. Naopak blesková hlava 1 by svietila s 406,25 wattmi a blesková hlava 3 s 162,5 wattmi.
Táto „Maximálna proporčnosť“ má výhodu, že aj pri slabom bleskovom výkone stále existuje dostatočne silné nastavovacie svetlo, aby mohol fotograf dobre posúdiť situáciu osvetlenia a automatický zaostrovací systém mohol rýchlo a presne zaostrit.
Obrázok 8.15: Proporčnosť (Pmax) svetla na nastavenie k blesku je dôležitá pre posúdenie (a prípadné zlepšenie) svetelného priebehu. Táto funkcia je dôležitá pri použití dvoch alebo viacerých bleskových hláv, a to vtedy, keď sú použité s rôznym bleskovým výkonom.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázok 8.16: Takto vidíte už pred prvým záberom presne, aký je svetelný priebeh, charakteristika svetla a intenzita svetla rôznych bleskových hláv vo vzťahu k sebe navzájom. Keď potom urobíte fotku, vyfotografovaný výsledok presne zodpovedá tomu, čo ste videli pomocou nastavovacieho svetla: Čo vidíte, to dostanete!
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
8.6 Účinnosť osvetlenia pri použití rôznych svetelných tvarovačov
Svetelné tvarovače nezabezpečujú len rôzny charakter svetla; sú tiež zodpovedné za to, koľko svetla padne na model. Existujú svetelné tvarovače, ktoré majú veľmi vysokú účinnosť osvetlenia, napríklad preto, že sú svetlo sústreďujú alebo preto, že majú lesklý strieborný hladký povrch.
Iné naopak „pohlcujú“ časť svetla, napríklad preto, že majú textilný difúzor, ako je tomu v prípade softboxov.
Obrázok 8.17: Keď bleskujem vonku a potrebujem vysoký bleskový výkon, nepoužívam softboxy alebo podobné tvarovače svetla, pretože by pohltili príliš veľa svetla (v závislosti od materiálu a hrúbky látky 1-2 clonové stupne). Okrem toho sú ploché svetelné zdroje veľmi náchylné na vietor, čo voľakedy pri mori ich použitie prakticky znemožňuje. Tu bol v hre broncolor „mobil“ (1 200 watt-sekúnd maximálny výkon) s mimoriadne praktickou (malou) bleskovou hlavou „mobilite“. 
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Aj na tento fakt o rozdielnej účinnosti osvetlenia rôznych svetelných tvarovačov je však možné mať úspešné dopady, napríklad, keď potrebujete slabšie bleskové svetlo, čo z hľadiska nastavenia bleskového systému nie je možné vykonať (pretože ste systém už regulovanú na minimálnu možnú hodnotu): V takom prípade by bola riešením napríklad softbox, prípadne doplnený vnútorným difúzorom, namiesto bežného reflektoru.
Poznámka
Na množstvo svetla, ktoré padá na model, má vplyv nielen nastavený výkon bleskového systému a vzdialenosť svetelného zdroja od modelu, ale aj konštrukcia tvarovača svetla.
Náhľad
V nasledujúcej časti tejto príručky (časť 9: Profesionálny vedenie svetla vo vnútri) vám ukážem niektoré moje fotografie, ktoré som vytvoril na mieste v interiériach alebo vo svojom štúdiu. Okrem toho som porovnal niekoľko svetelných tvarovačov priamo, aby ste mohli lepšie posúdiť charakteristiku svetla. Toto vám neskôr pomôže pri výbere vhodných svetelných tvarovačov pre špecifické fotografické úlohy.
