Profesionálne vedenie svetla v interiéri
Obrázok 9-1: Kto fotí pre „veľké“, známe značky, musí pri svojej práci klásť dôraz na kvalitu. K tomu patrí aj profesionálne vedenie svetla. Bohužiaľ neexistujú žiadne patentované recepty na nastavenie svetiel, preto skutočne dobrí fotografi nikdy neskončia s experimentovaním so svetlom. Kto pracuje s bleskovými zariadeniami a má k dispozícii dostatočne jasný nastavovací svetlo, by mal byť schopný zvládnuť takmer všetky svetelné výzvy s istotou.
Pretože podľa princípu „Čo vidíš, to dostaneš“ stačí už len presne pozerať: Fotograf vidí každý efekt, ktorý je vyvolaný zmenou polohy svetla alebo jeho charakteristiky (zmennou svetelných foriem alebo zmenou vzdialenosti).
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9.1 Prirodzenosť je „in“!
Zmyslom použitia bleskového svetla nie je urobiť každú fotografiu „umelou“ alebo „preblesknutou“. Na rozdiel od sedemdesiatych a osemdesiatych rokov je dnes populárne skôr prirodzene pôsobiace svetlo.
Obrázok 9-2: Pri tejto fotke je hlavná časť svetla z denného svetla vnikajúceho oknom (vpravo od chlapca a za ním). Blesk systému bol použitý iba na to, aby rozsvietil tiene na tvári chlapca. Blesk bol preto nepriamo naklonený cez bielu stenu (vľavo od pozície chlapca).
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9.2 Menej niekedy znamená viac!
Neznamená to vždy, že na vytvorenie účinných fotografií je potrebné okamžite 3 alebo 4 blesky. Vo väčšine prípadov (asi v 70 % mojich fotografií) pracujem s jedným alebo dvoma bleskovými hlavami. Týmto sa garantuje prirodzené svetlo a umožňuje efektívny spôsob práce.
Obrázok 9-3: Bežne je potrebné bleskovou jednotkou osvietiť biely pozadí zvlášť, aby sa správne predostrel. Toto sa najlepšie dosiahne dokonca s dvoma bleskmi, aby nedošlo k prechodu svetla od svetlého k tmavému (ako je tomu pri použití iba jedného blesku). Pri tejto sérii som však mohol odpustiť ďalšie osvetlenie pozadia, pretože model priamo priliehal k stene.
Obrázok 9-4: Iba ak je vzdialenosť medzi modelom a stenou dôležitá (teda existuje), spôsobí pokles svetla to, že stena bude zobrazená príliš tmavo. V tom prípade musí byť osvetlená zvlášť. Avšak v tomto prípade mi postačilo svetlo jedného veľkého softboxu; a to pre model aj pre pozadie. Nikon D3X s 1,4/85mm Nikkor. 1/125 sekundy, clona 5,0, ISO 200.
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9.3 Fotografovanie v tme
Fotoštúdiá sú obvykle celkom tmavé alebo sa aspoň dajú zatieniť. Iba ak nevniká do štúdia žiadne iné svetlo, je možné de ivedieť priebeh svetla po blesknutí už pomocou nastavovacieho svetla. Takéto koncepčné osvetlenie je tak realizovateľné.
Otravujúce trvalé svetlo bráni hodnoteniu priebehu svetla a jeho charakteristike, pretože navodzuje dojem, že má silnejší vplyv na výsledný obraz, než je tomu v skutočnosti. Toto vyplýva z toho, že bleskové svetlo je zvyčajne oveľa silnejšie ako nastavovacie svetlo.
Pri blesknutí (s vysokým výkonom) vo veľkej miere sa cudzie svetlo uplatní oveľa menej než pri hodnotení usporiadania svetiel, kde sa prvých (slabé) nastavovacie svetlo stretá s cudzím svetlom. Čím je nastavovacie svetlo studenice výkonné, tým menej rušivé sú iné svetlá, ktoré vnikajú cez okná alebo dierky v dverách.
Takže buď má používaný bleskový systém veľmi výkonné nastavovacie svetlo, alebo sa snímanie koná v zatienenej miestnosti.
Výkonné nastavovacie svetlo môže tiež mať výhodu v tom, že autofokus vašej kamery zaostre rýchlejšie a presnejšie. Bod, ktorý by sa nemal zabudnúť pri kúpe nového fotoaparátu, pretože pomalé zaostrovanie autofokusu pri fotografovaní môže dosť „dráždiť“ …!
Obrázok 9-5: Ak fotíte v zatienenej miestnosti, môžete vidieť priebeh svetla pri nastavení svetla (teda pred snímaním). Pri tejto fotke som použil tri svetlá: hlavné svetlo zpredu (Beauty-Dish s plavidlom), efektové svetlo zľava (vpravo od chlapca; obdĺžnikový softbox) a pozadné svetlo (normový odrazy s veľkým plavidlom).
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9.4 Pre začiatočníkov: Dokumentovanie svetelného setupu!
Aby ste zrýchlili proces učenia, odporúčam, že – aspoň na začiatku práce s bleskovým zariadením – dokumentujete svoje svetelné zostavy. Môže to byť buď pomocou schematického náčrtu, alebo jednoducho pomocou fotky z natáčania „making-of“ (zachytené s väčším zorným uhlom).
Takto budete neskôr lepšie schopní pochopiť, kde presne malo svetlo stáť pri akej sérii fotiek alebo koľko bleskových hláv ste použili a aké svetelné forméry boli nasadené. Chyby sa tak môžu identifikovať jednoduchšie až neskôr.
Obrázok 9-6: Často, ak sa mi páči osvetlenie fotografie, pýtam sa sám seba, ako som nastavil svetlo a aké svetelné forméry som použil…
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázok 9-7: Bolo by užitočné, keby som mal každú scénu osvetlenú, rovnako ako tu, zafotografovanú. Bohužiaľ, táto myšlienka mi napadla až teraz, pri písaní tohto tutoriálu... ;-( Takže neurobte tú istú chybu ako ja, ale začnite od začiatku dokumentovať príslušné svetelné nastavenie!
(Foto © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
9.5 Fotografovanie pri zmiešanom svetle
Aj vo vnútorných priestoroch sa môže stať, že sa bude fotografovať pri zmiešanom svetle. Môže to byť napríklad, keď sa fotia priestory, ako napríklad v hoteloch.
V takom prípade je potrebné synchronizovať blesk s existujúcim svetlom. V rámci rozsahu nastavenia blesku je to ľahko dosiahnuteľné. Avšak predpokladom je, že rozsah nastavenia blesku je čo najväčší. Odporúčam, aby rozsah nastavenia bol aspoň 7 clonových stupňov. Len vtedy je zariadenie skutočne flexibilné.
Obrázok 9-8: V tejto sérii som si zvolil situáciu so zmiešaným svetlom ako úlohu. Chcel som zobrazit pozadie so studenším tónom. Normalne je štít strieborný, ale pre moju predstavu som chcel, aby sa javil modro. Preto som nastavil bielu rovnováhu kamery na symbol žiarovky.
Potom som blikačku na pozadí osvetlil normálne, zatiaľ čo som model len osvietil modelovým svetlom.
Obrázok 9-9: Týmto spôsobom sa model zobrazil správne („normálne“) zatiaľ čo pozadie vyzeralo „studenšie“ ako obvykle. Nikon D3X s 1,4/85mm Nikkor. 1/80 sekundy, clona 3,5, ISO 200.
(Foto © 2012: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
9.6 Porovnanie svetelných foriem
V nasledujúcich príkladoch som uviedol niekoľko ukážkových fotografií, ktoré by mali ukázať, ako sa mení usmerňovanie svetla pri použití rôznych svetelných foriem. Vzdialenosť blikačky od modelu bola vždy približne 1,20 metra (okrem použitia veľkého štítu, kde bola vzdialenosť asi 3 metre). Vzdialenosť modelu od pozadia bola okolo 1 metra. Fotografie, ktoré zobrazujú odtien svetla a tieň, boli fotené mierne z boku (z uhla asi 10 stupňov k zdroju svetla). Ľavé fotografie ukazujú použitú svetelnú formu; pravé ukazujú ako výsledok konkrétny priebeh svetla a tieňov (na tvári modela a na bielom stene).
Obrázok 9-10: Použitá svetelná forma: (žiadna). Ak pri blikačke nepoužijete žiadnu svetelnú formu, výsledok bude veľmi tvrdé svetlo, ktoré sa takmer šíri do všetkých smerov. Tieň bude jasne vymedzený. Používať len v núdzových prípadoch.
Obrázok 9-11: Použitá svetelná forma: Normálny reflektor (broncolor P70). Normálny reflektor má vysokú svetelnú účinnosť vďaka striebornej povrchove. Svetlo je pomerne tvrdé. Rozsah osvetlenia je pomerne veľký. Veľmi vhodné pre výrazné portréty alebo na rovnomerné osvetlenie pozadia.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Obrázok 9-12: Použitá svetelná forma: Normálny reflektor s úzkou mriežkou (broncolor P70 s úzkou mriežkou). Ak k normálnemu reflektoru pridáte mriežku, svetlo bude žiarivejšie. Svetelný kužeľ sa výrazne zmenší. Veľmi vhodné na vytvorenie svetla na vlasy alebo na vytváranie portrétov s výrazným osvetlením. Pozor: Model by mal byť veľmi dobre nalíčený a mať hladkú pokožku bez nedokonalostí.
Obrázok 9-13: Použitá svetelná forma: Čtvercová softbox (broncolor Pulsoflex EM 110cm x 110cm). Svetlo je veľmi mäkké, čo je spôsobené difúznym tkaninou a veľkou plochou tejto softboxu. Veľmi vhodné pre beauty-portréty modelov s problematickou pokožkou alebo pre ploché osvetlenie pri fotografovaní produktov, kde sa svetlo odráža.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Obrázok 9-14: Použitá svetelná forma: Úzka softbox (broncolor Pulsoflex EM 40cm x 155cm). Úzke softboxy poskytujú mäkké svetlo, kde tieň pri vertikálnom postavení softboxu je výraznejší než pri horizontálnom postavení. Veľmi vhodné pre svetelné hrany, či už v módní fotografií alebo v produktovej fotografii. Pre lesklé povrchy ako sú fľaše alebo slnečné okuliare poskytuje lesklá softbox krásny reflex.
Obrázok 9-15: Použitá svetelná forma: Beauty-Dish (broncolor Weichstrahl-Reflektor P-Soft so strieborným povlakom). Môj obľúbený svetelný tvar! Tento tvar svetla poskytuje svetlo medzi tvrdým a mäkkým. Ideálny pre beauty-portréty, ak je model dobre nalíčený.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Obrázok 9-16: Použitá svetelná forma: Beauty-Dish (broncolor Weichstrahl-Reflektor P-Soft so strieborným povlakom + Wabenraster-Vorsatz). S mriežkou je svetlo z Beauty-Dish viac smerované. Dobré na portréty aj mužov, ktorí vydržia trochu výraznejšie svetlo, a zvýrazňuje strniskom v chlpoch. Môže byť tiež dobre využitá v modelovej fotografii, napríklad na zdôraznenie štruktúry kože.
Obrázok 9-17: Použitá svetelná forma: Reflexný záves (broncolor Schirm Silber s priemerom 102 cm). Tradičné overené svetlo, ktoré je medzi tvrdým a mäkkým. Z charakteristiky svetla sa podobá na P-Soft. (Len výrazne lacnejší a lepšie prenosný, pretože sa dá zložiť do závesu.)
(Foto © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Obrázok 9-18: Použitá svetelná forma: Balón z akrylátového skla opál (broncolor Balloon). Balón bol konštruovaný pre použitie v interiérovej fotografii. Vďaka jeho 360-stupňovej svetelnej emisii poskytuje veľmi prirodzené svetlo. Ideálne pre osvetlenie vnútorných priestorov. Môže byť tiež využitý v modelovej fotografii, ak má mať výsledok veľmi prirodzený vzhľad. Fotografie vyzerajú, pri viacnásobnom odraze blesku stenami a stropmi, „nebleskovite“.
Obrázok 9-19: Používaný svetelný tvarovač: veľký vak (broncolor Para 330 FB; priemer 330 cm s vycentrovaným zaostrením). Pri vycentrovanom zaostrení (používam Para s okrúhlym bleskom umiestneným centrálnym spôsobom okolo stredovej tyče) vzniká veľmi plasticky pôsobiaci svetlo, ktoré je ideálne na fotografovanie modelov krásne a ľahko dramaticky.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázok 9-20: Používaný svetelný tvarovač: veľký vak (broncolor Para 330 FB; priemer 330 cm s decentrovaným zaostrením). Pri decentrovanom zaostrení vzniká ploché, veľmi mäkké svetlo. Svetelný kužeľ je vtedy oveľa väčší ako pri vycentrovanom zaostrení a zasahuje celú sadu.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázok 9-21: Na stredovú tyč veľkého vaku je možné pripevniť a zaostriť bleskovú hlavu (alebo ako tu, okrúhly blesk). Charakteristika svetla sa tým výrazne mení, ako sme videli na oboch vyššie uvedených príkladoch. Tu je okrúhly blesk vo vycentrovanej polohe, blízko stredového bodu vaku.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázok 9-22: Okrúhly blesk má nastaviteľné svetlá, ktoré sú umiestnené pozdĺž okrúhleho bleskovej trubice. Takto je možné dobre sledovať priebeh svetla, ani by sme museli urobiť jedinú fotografiu.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázok 9-23: Ak je model od steny vzadu (bolo to asi 1 meter), svetlo okrúhleho blesku spôsobí, že tieň od modela na stene pozadu bude viditeľný okolo neho. Toto záber nebol, ako predchádzajúce príklady, počasné skloneným uhlom, ale priamo zosieťovaný. Okrúhly blesk bol k bežnému, objektív mojej DSLR bol počas snímania stredne v otvore okrúhleho blesku.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázok 9-24: Tieň okolo-sieťovaný je možné zabrániť, ak je model priamo (teda bez odstupu) pred danou stenou. Tento záber bol nasnímaný rovnako ako predchádzajúci príklad, lenže model bol priamo pri bielej stene. Iba pravá ruka ešte vrhá tieň, čo je spôsobené tým, že je držaná približne 30 centimetrov od bielej steny.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázok 9-25: Sady stmievacích cloniek (ktoré sú pripojené na bežný reflektor; toto foto ukazuje upevnenie na demovskej stene) nezmenia svetelnú charakteristiku. Avšak ovplyvňujú svetelný uhol. Používajú sa v prípade, že svetlo má byť usmerňované len na jednotlivé časti motívu, zatiaľ čo iné by mali byť chránené pred svetlom tohto svetla. Pozor: Po dlhom používaní stmievacích cloniek sa stávajú (pri silnom nastavovacom svetle) veľmi horúce!
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9.7 Svetelné tvarovače v produktovej fotografii
V produktovej fotografii je voľba správneho svetelného tvarovača kľúčová pre predajné šance produktu. Predstavte si napríklad exkluzívne víno, ktoré má byť predávané v dizajnérskom fľašti: Ako by sa to páčilo potenciálnemu zákazníkovi, ak by na reklamných fotografiách v dôsledku nevhodného osvetlenia fľaša už nebola štýlová, ale len nepekná? Fľaše sa napríklad nemajú fotografovať s reflektormi, ale s úzkymi štvorcovými svetelnými panelmi, pretože tieto môžu podčiarknuť líniu exkluzívnej fľaše.
Obrázok 9-26: Pri lesklých topánoch sú rovnako svetelné panely prvou voľbou. Dlhý svetelný reflex na topánke pôsobí elegantne a podporuje tak obraz produktu.
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázok 9-27: Ak je povrch topánok zo štítu alebo semišu, môžu byť použité aj iné svetelné tvarovače. S broncolor P-Soft so vstavanou včelou sieťkou mám veľmi dobré skúsenosti.
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázok 9-28: Smerované svetlo zaisťuje, že drsná štruktúra materiálu je dobre viditeľná.
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázok 9-29: Bez ohľadu na zvýraznenie povrchovej úpravy produktov ako sú tlačiarenské ozdoby, pletené vzory alebo kožné štruktúry: Kto chce zdôrazniť povrchovú úpravu produktov, bude skôr používať tvrdé, smerované svetlo.
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázok 9-30: Pri produktových fotografiách je zvyčajne potrebné „veľa svetla“. Platí to najmä pri malých predmetoch, keď pracujete v makro oblasti. Preto tí, ktorí chcú zarábať na produktovom fotení, budú pri nákupe osvetľovacej techniky dbať na to, že si zakúpia bleskový systém s veľkým výkonom (minimum 1500 watt-sekúnd s 3 bleskovými hlavami).
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Obrázok 9-31: Fotenie dizajnových okuliarov je zábava; musíte však dávať pozor na to, ktoré svetelné formátory sú najvhodnejšie. A odkiaľ. Preferujem úzke softboxy, ktoré môžu byť horizontálne, vertikálne alebo aj sklonené, v závislosti na zakrivení skla. Pretože ani v produktovej fotografii neexistujú štandardné nastavenia, platí aj tu: Skúšajte jednoducho rôzne možnosti!
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Náhľad
V ďalšej (a poslednej) časti tohto tutoriálu sa budeme zaoberať profesionálnym osvetlením vonku.
