Plazim iz spalne vreče, obujem čevlje in toplo oblačilo.
Bivak na Geißkopfu v Zillertalskih Alpah. 20 stopinj pod ničlo, močan veter in dvanajst urna bivak noč res izzivajo fotografijo v zimski gorah.
Po nekaj minutah kroženja z rokami se spet začne življenje v mojem telesu. Nato se moj um in pogled spet osredotočita na slike. Z debelimi rokavicami nerodno sestavim stojalo. Opravljanje je mukotrpno, a vseeno nekako izvedljivo. V več kot dveh desetletjih fotografije je postalo že rutina, skoraj že obred. V nekaj minutah prihaja "dobra" svetloba. Z veliko verjetnostjo bodo danes impresivne slike. Vendar pa "le" klasična gorska pokrajina, brez modelov, brez akcije, brez naloga, preprosto zame.
Mont Blanc v večerni svetlobi. Tudi pri tem posnetku je učinek polarizacijskega filtra mejen.
So vendarle dragocene, ne zato, ker je ravno 20 stopinj pod ničlo ali ker je bil včerajšnji šest urni vzpon z 24 kilogramskim nahrbtnikom naporen, postanejo dragocene, ker so noč, sončni vzhod, prizorišče in trenutek tukaj zgoraj tako edinstveni.
Končno vzhaja sonce po bivak noči na Schwarzkoglu v Kitzbühelskih Alpah.
Takšne izkušnje naredijo gorsko fotografijo nekaj posebnega. Skoraj vsak lahko stopi iz avtomobila in po nekaj korakih na prostem posname dobre slike (skoraj). A osebna vrednost posnetka se poveča z naporom, z intenzivnostjo doživetega in z naporom. Gorska fotografija je v bistvu nič drugega kot klasična pokrajinska fotografija - le da v gorah. Slike si moram zaslužiti in si jih želim ustvariti, včasih tudi pretrpeti. Za mene postane fotografija športno ustvarjalno celostno doživetje.
Tehnični postopki so seveda zelo podobni tistim v običajni pokrajinski fotografiji. Najprej določim svoj motiv in ga preučujem, vsaj tam, kjer je to mogoče, z različnih strani in iz različnih zornih kotov.
Na iskanju pravega zornega kota ...
Ko najdem popoln zorni kot, postavim svoje stojalo. Ne zato, ker bi ga zaradi dolge časa osvetlitve nujno potreboval. Ne, tudi zato, ker s stojalom svojo sliko bolj zavestno, natančno in tako končno tudi bolj ustvarjalno oblikujem. Moj cilj je ustvariti optimalno sliko že v trenutku posnetka. Ne maram niti niti časa, da bi doma popravljal slike. To je zagotovo povezano s preteklostjo analogne fotografije: diapozitiva nisem mogel kar rezati s škarjami. Potem fiksiram fotoaparat na stojalo prek hitre izmenjave ploščic Novoflex. A zelo pomembno: Ploščice za hitro sprostitev nikar samo ne zapnite - pri številnih znanih sistemih je treba nato dokončno pritrditi.
Ko je določen pravilni izrez slike in s tem sestava slike, sledijo čisto tehnični postopki: najprej nastavitev zaslonke glede na želeno globinsko ostrino. Pri kritičnih motivih, posebej tistih z izrazitim prednjim planom, po potrebi preverim razširitev globinske ostrine prek tipke za zmanjšanje zaslonke.
Pri tem motivu je zadostna razširitev globinske ostrine in njeno nadzorovanje prek tipke za zmanjšanje zaslonke neizogibna.
Nato zaprem okular proti sipanju svetlobe. Pri pokrajinski fotografiji s stojala vedno uporabljam predproženje zrcala, da se izognem kakršnim koli tresljajem in s tem zameglitvam. Nazadnje sprožim prek samosprožilca s predhodnim dvosekundnim zamikom. Preostanek je digitalna uživancija: prek histograma lahko nadzorujem osvetlitev, prek funkcije povečave pomembne podrobnosti slike in najvišjo ostrino. Če mi kaj ni všeč, preprosto ponovno posnamem sliko, popravljeno in optimizirano. Tisti, ki v gorah nujno želi opustiti stojalo, lahko z aktualnimi digitalnimi fotoaparati vseeno zajame veliko "dobre" svetlobe.
Zaradi optičnega stabilizatorja slike sem to sliko lahko fotografiral brez zameglitve z zaslonko 1/30 sekunde.
Tudi do ASA 1600 so rezultati slik zelo dobri, kar pomeni, da lahko z dovolj svetlimi objektivi še vedno posnamemo solidne slike v šibki svetlobi mraka - brez stojala, ampak, kot sem že rekel: "le" solidne, vendar pogosto ne popolne. Pomembna je v teh mejnih območjih hitrost zaklopa: ne sme biti krajša od 1/60 sekunde. Izjema so stabilizirani sistemi. Integrirani v objektive (Nikon, Canon) ali ohišje (Sony) zmanjšujejo vibracije, ki jih povzročajo "omahljive" roke. "Stabilizirani" lahko izkušeni fotografi celo 1/15 sekundo brez težav držijo iz roke.
Kdaj in kje se dejansko začne ustvarjalnost? Že pri izbiri izleta ali šele med aktivnim iskanjem motivov v gorah? Verjamem, da gre v fotografiji za celoten proces. Glavni koraki se zagotovo dogajajo med fotografiranjem. Motiv vidimo, oblikujemo ga z očmi, z domišljijo. Toda šele zadnji korak, dejansko oblikovanje slike prek iskalnika fotoaparata, ustvari po mojem mnenju najbolj končno, zaprto delo. Velik del umetniškega ustvarjanja je tako res v sestavi slike. Seveda obstaja kot pomemben cilj tudi klasika zlatega reza, tiste tretjine pravokotnika, ki so jih razdelile dve vodoravni in dve navpični črti.
Dve vodoravni in dve navpični črti delijo klasični vodoravni format v t. i. zlati rez.
Kdor svoje bistvene vsebine slika na presečiščih, po možnosti še vedno leži na eni od obeh diagonal, nikoli ne gre narobe.
Medved v nacionalnem parku Vanoise v Franciji. Glava medveda je na levi spodnji rezilni kant zlatega reza in s pogledom v globino slike
Zelo klasična postavitev slike: desno spodaj na eni od presečišč zlatega reza markanten kamen v ospredju, se vzpenja diagonalno proti levi zgoraj:
Pa so te slike avtomatično ustvarjalne? Ja in ne. So privlačne in čisto oblikovno pravilne. V fotografiji je pomembno "odprto" oko, pripravljenost za eksperimentiranje. Zakaj ne bi tvegali 80% prednjega dela ali obratno 80% neba? Če je v nebu življenje skozi oblakov, svetlobe in karkoli drugega, so vse različice postavitve slike in vsa razmerja obogatitev. Veliko fotografov pogosto zanemarja, in tudi mene ne izvzeti, je pokončni format.
Alpamayo; mnogi ga imenujejo "najlepši gora na svetu", v ležečem formatu. Brez oblaka na levi zgoraj bi bila ta postavitev slike neumna.
Alpamayo v pokončnem formatu. Tudi ta različica živi skozi oblake:
Ponuja nam veliko povsem abstraktnih možnosti. Zelo ekstremen prednji del v kombinaciji z veliko globino lahko ustvari fantastično občutek prostora.
Planika v nacionalnem parku Vanoise. Fotografirano je bilo z močnim širokokotnim objektivom, da bi vključili ozadje v sliko. Sprednji del je bil osvetljen z močno LED čelno svetilko.
Pogosto zavestno poskušam oblikovati dober motiv v ležečem in pokončnem formatu ter se odločim šele na računalniku, ali arhiviram obe različici ali izbrišem eno. Številne možnosti nam ponujajo tudi linije v sliki, teh v gorah imamo več kot dovolj.
Zaradi nizko postavljajočega se sonca in posledičnih senc sem lahko to žlebino v skali čudovito uporabil kot linijo v sliki.
Ni pomembno ali doline ali zrezani grebeni, bleščeče potočki ali žilice v skali, oblike v snegu ali razpoke na ledeniku - možnosti so neskončne.
Ali je mogoče načrtovati dobre slike ali odkriti vredne lokacije preko študija zemljevidov? Ja, zagotovo - če znamo brati zemljevid. Pravkar sem bil nekaj minut poglobljen v zemljevid Kitzbühelskih Alp v iskanju markantnih gora in primernih fotografskih točk. Upošteval sem naslednje kriterije: 1. Letni čas; pozna jesen je, kar pomeni, da sonce vzide precej južno od vzhoda in zahaja precej južno od zahoda.
Kartni izsek Velikega Rettensteina v Kitzbühelskih Alpah. Jasno so vidni dve grebeni, ki se širita proti jugozahodu in jugovzhodu ter predlagajo dobre točke za fotografiranje.
Zato sem moral najti gore oziroma motive, ki iz južne smeri izgledajo spektakularno ali zanimivo. Moj izbor je padel na Veliki Rettenstein, najbolj spektakularen vrh v ciljnem območju.
- Postavitev: Slikanje gore iz globoke doline navzgor je ponavadi nezadovoljujoče; ponavadi potrebujem povišane točke gledišča. Rettenstein pošilja od svojega skalnatega vrha dva lepa grebena, enega proti jugozahodu, drugega proti jugovzhodu. Prva možnost je bila najdena. Hkrati se je postavilo naslednje vprašanje: Ali je motiv primeren za polarizacijski filter? Ker je fotografiranje natančno pravokotno na vzhajajoče sonce, je popolnoma primeren za uporabo tega filtra. S polarizacijskim filtrom se nebo zatemni oziroma "poblaži" in slika postane hkrati bolj kontrastna. Vendar ga je treba uporabljati le z največ 80% svoje moči, vse drugo deluje nenaravno in kičasto.
Pribežališče du Glacier Blanc v Dauphiné. Slika je bila posneta s polarizacijskim filtrom, vendar z znatno zmanjšanim učinkom.
Ista posnetek z maksimalnim učinkom polarizacijskega filtra prikaže nenaravno zatemnjen in barvit nebo:
Na ta način deluje pomemben del klasične pokrajinske fotografije v gorah že več kot 20 let. Ko sem enkrat na poti, poskušam seveda držati svoj urnik. Vem, kdaj sonce vzide ali zaide, in lahko glede na število metrskih višinskih metrov in razdaljo v kilometrih dokaj natančno ocenim, koliko časa potrebujem do svojega ciljnega kraja za fotografiranje. Seveda načrtujem časovni razmik, da lahko uresničim tudi spontane motive. S spuščenimi očmi in fotoaparatom skozi gore hoditi pomeni predvsem pozabiti na vsakdanjik. Šele ko je moj um prost dela, stresa in omejitev, vidim slike in sem pripravljen, da jih spremenim v dobro fotografijo. Preostanek je samo zabava ...
