Profesionalna tehnika osvetljevanja: Del 3 - Svetlobni viri za profesionalno fotografijo

Pomembni viri svetlobe za profesionalno fotografijo

Slika 3.1: Pri fotografiranju avtomobilov, ljudi ali mrtve narave ima tudi v smislu osvetlitve velik pomen. Fotografove želje glede fotografiranja tem, ki se jih želi lotiti, so zato vključene v zahtevni profil. Pri izbiri osvetlitvene tehnike ima tudi osebni (svetlobni) okus fotografa pomembno vlogo: nekateri imajo raje trdo svetlobo, drugi mehko. Nekateri bolj cenijo jasno vodenje svetlobe, drugi raje delajo z veliko učinki.

In nazadnje je treba upoštevati tudi individualen način dela: Če je fotograf samostojnež in ves čas na terenu, bo raje izbral drugačno svetlobno tehniko kot nekdo, ki dela v studiu ali ima vedno okoli sebe pomočnike. Nekdo, ki si pri svojih posnetkih vzame veliko časa, bo dajal poudarek na druge stvari kot nekdo, ki mora fotografije posneti v najkrajšem možnem času. Vse to skupaj tvori zahtevni profil, ki ga je treba uskladiti z obstoječimi svetlobnimi možnostmi na trgu.

Na koncu je treba najti optimalno primerno svetlobno tehniko za posameznega fotografa. In nazadnje bo omejen finančni proračun povzročil, da ne bo mogoče takoj kupiti vsega, kar se zdi smiselno in trajno potrebno. V takem primeru je treba narediti ustrezke v obsegu ali po potrebi (!) tudi v kakovosti svetlobne tehnike, ki jo je mogoče kupiti.

Opozorilo

Za vsakega fotografa obstajajo v veliki meri "optimalne" svetlobne rešitve in tiste, ki popolnoma niso primerne za osebne potrebe. In veliko vmes. Zato je pomembno razviti zahtevni profil, katera svetlobna tehnika je smiselna za posameznega fotografa.

Skupaj z obstoječim proračunom zahtevni profil določa, katere opreme bi morali kupiti. Na trgu je danes na voljo veliko zelo dobrih svetlobnih tehnik za fotografe. Za vsake zahteve je na voljo nekaj ustrezno. Vendar ne kupujte le po merilu "cena", saj: "Kdor kupuje poceni, kupuje dvakrat!"

Slika 3.2: Za razliko od sodobnih kamer, ki po nekaj letih zastarajo in jih je treba zamenjati, svetlobna tehnika zastareva veliko počasneje. Deli moje bliskavice so stari že 15 let in zagotovo bom še naslednjih 15-20 let z njimi lahko delal brez kompromisov.

Torej je svetlobna tehnika dolgoročna naložba. Če kupujete kakovost, lahko pričakujete, da jo boste lahko uporabljali 30 ali celo več let.

Zato priporočam, da pri omejenem proračunu raje kupite nekaj razumnega in manj, kot pa vse naenkrat v slabi kakovosti. V okviru te serije vaj vam bom v okviru nakupne priporočila še posebej predstavil preizkušeno in priporočljivo svetlobno tehniko.

Kdor potrebuje posamezno svetovanje, mu lahko pomagam pri individualnem šolanju, da izbere opremo, ki je optimalno prilagojena njegovim potrebam. Za razliko od kamer, katerih teste je mogoče najti v fotografskih revijah v izobilju, je nakup svetlobne opreme zelo redek. Množica prodajalcev nima ustrezne preverjene prakse in fotografske revije običajno objavljajo le seznam tehničnih podatkov.

Pravih testov skoraj ni, zato se mora zainteresirani pogosto zanašati samo nase in obupano iskati odgovore na internetu. Ključno pa je individualna izbira in sestava, da lahko pozneje optimalno delate s kupljeno opremo. Če upoštevamo tudi višino nabavne cene, hitro ugotovimo, da se moramo temeljito informirati pred nakupom, da dobimo optimalno razmerje med ceno in kakovostjo. Kot je bilo že poudarjeno: Visokokakovostna svetlobna tehnika lahko običajno uporabljate več desetletij.



(Fotografija © 2012: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

Slika 3.3: Veliko fotografov zaradi neznanja delovanja bliskavic svoje rešitve išče pri uporabi trajne svetlobe. Toda ali so trajne svetlobne vire res primerne za fotografske namene? Ta vodnik vam bo ponudil informacije o tem, katera svetloba naj se uporabi za katere namene, da se dosežejo optimalni rezultati.



(Fotografija © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

3.1 Razpoložljiva svetloba

Izraz "razpoložljiva svetloba" označuje obstoječo (trajno) svetlobo. V fotografiji je ta izraz povezan s tem, da svetloba ni le obstoječa, ampak hkrati tudi relacticno slaba. S tem izrazom se izključujejo močne svetlobne vire, kot so na primer neposredni sončni žarki ali reflektorji na nogometnem stadionu.

Zaradi napredne tehnologije modernih kamer z možnostmi visokih nastavitev ISO pri dobri do sprejemljivi kakovosti slike so se tudi pogoji premaknili, kje lahko še govorimo o razpoložljivi svetlobi. Ali drugače povedano: Pri visokih vrednostih ISO je veliko več možnosti kot še pred nekaj leti, da fotografirate pri šibki svetlobi. Zdaj, z modernimi kamerami so resnično mogoči posnetki pri šibkih svetlobnih razmerah, pri katerih bi bili pred nekaj leti brez stativa v težavah. S tem se odpirajo povsem nove raznolike možnosti, ki so se nekdaj zdele neuresničljive v časih analogne fotografije!

Slika 3.4: Ta fotografija je nastala v jami s številnimi staktoniti in stalgmata. Jama je bila osvetljena, da ne bi uničila svetlobnega vzdušja, sem se odločil, da ne bom uporabil bliskavice. Da ne bi zameglil, sem fotoaparat položil na skalo v ospredju. Nikon D200 z 2,8/20mm Nikkor. 1/8 sek., zaslonka 4,0.



(Fotografija ©: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)



Razpoložljiva svetloba zajema tako dnevno kot umetno svetlobo, zato je treba paziti na morebitne barvne prehode. Včasih pa je lahko smiselno pustiti nastavitve barvne temperature fotoaparata na dnevni svetlobi in se zavedoma sprijazniti s prehodnim barvnim odtenkom. Še posebej v situacijah mešane svetlobe je lahko lepo, če ob malo dnevne svetlobe vidimo tudi (toplejšo) umetno svetlobo žarnice (tudi kot takšno).

Barvna temperatura

Barvna temperatura svetlobnega vira je navedena v Kelvinih (K).

0 K ustreza telesu, ki ne oddaja nobenega sevanja in vpija vso padajočo svetlobo.

• Povprečna »neutraalna« dnevna svetloba ima po mednarodni definiciji 5.500 K. Na to so prilagojeni filmi in digitalni fotoaparati/senzorji.

• Umetna svetloba (»konstantna svetloba«) se giblje med 1.500 – 3.400 K.

• Naravna dnevna svetloba se spreminja glede na čas dneva in vreme od 3.400 K (pozni večerni sončni zahod) prek 4.800 K (sončni vzhod/sončni zahod) do 12.000 K (»modra ura«).

• Namenljive svetilke in stvarne bliskavice dosežejo barvno temperaturo do 6.000 K.

• Z uporabo filtrov, ne glede na to, ali so nameščeni na svetlobnem viru ali objektivu, so dopolnilne barvne komponente le zmanjšane, vendar noben barvni spekter (svetlobe) ni dodan!

Vir: Guido Puttkammer: »Osnovni seminar«, Profoto 2005.

Sklep: Fotografija brez naravne svetlobe ni predstavljiva. Vedno je bila privlačnost vzdušno osvetljenih fotografij, ki so bile posnete z naravno svetlobo, so rekoč pri meji mogočega.

Slika 3.5: Posnetek samo pri svečah, brez stativa, posnet iz roke. Nikon D3 z 2,8/105mm Micro Nikkor. 1/60 sekunde, zaslonka 4,5, ISO 2.500.



(Fotografija ©: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

3.2 Žarnice

Ko je bil zaradi EU predpisa za običajne potrošnike prepovedan prodaja običajnih žarnic, je pametni podjetnik dobil idejo, da bi jih uvedel kot »male zalogovnike toplote« in začel prodajati.

Pred sodiščem je podjetnik izgubil, vendar je (tehnično gledano) imel prav: Žarnice, katerih prodaja za posebne namene (na primer kot nastavitvena svetloba pri bliskavicah) je še vedno dovoljena, so predvsem oddajniki toplote in šele nato svetlobe. Učinkovitost žarnic je zelo nizka, med 4-8% vidne svetlobe. Po pravici so označene kot »potrošniki električne energije in okoljski grešniki«.

Vendar poleg visoke toplotne oddaje žarnice imajo še druge slabosti. Njihova barvna temperatura s vrednostmi med 2.800 K in 3.200 K je zelo nizka (topla). Če jih zatemnite, se barvna temperatura še zmanjša (svetloba postane po barvi še toplejša).

Ni konstantna, ne glede na trajanje delovanja ali življenjski cikel žarnice, zato ni primerna za fotografiranje, kjer je pomembno »svetlobno stanje« fotografiranih predmetov (npr. pri oglaševalski produkt fotografiji). Poleg barvne temperature nihajo tudi moč, tako med delovno dobo kot pri nihanju električnega toka v omrežju.

Slika 3.6: Žarnice bi morale v fotografiji zaradi svojih mnogih pomanjkljivosti uporabljati le kot osvetlitev ozadja (ustvarjanje vzdušne svetlobe). Niso primerne kot osnovna svetloba.



(Fotografija © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)



Toda žarnice imajo tudi prednosti: So poceni, ne tehtajo veliko, vidi se potek njihove svetlobe in mešanje svetlobe v dnevni svetlobi (kombinacija konstantne svetlobe-1 in konstantne svetlobe-2). Njihovo svetlobo lahko merimo s samodejnimi nastavitvami ekspozicije vgrajenimi v fotoaparate. To jih naredi zlasti zanimive za fotografe, ki najraje delajo po načelu WYSIWYG (»Kaj vidiš, to dobiš«) (ob upoštevanju različnih barvnih temperatur).

3.3 Gradbene žarnice & podobno

Iz nekega razloga so gradbene žarnice priljubljene med amaterskimi fotografi. Njihova navidezno preprosta uporaba skupaj z nizko ceno in kompaktnimi dimenzijami gorilnika jih naredijo za prvo izbiro fotografov, ki se želijo začeti ukvarjati z oblikovanjem svetlobe. Toda ali so gradbene žarnice, ki so običajno opremljene s halogenskimi žarnicami, res primerne za fotografske namene?

Halogenske žarnice so enostavne za pridobivanje, obstaja obsežna ponudba. Nekatere gradbene žarnice se prodajajo skupaj s stojalom. Niso redki primeri, ko so zaščitene pred škropljenjem vode in so zato primerne tudi za zunanjo uporabo. Moč in barvna temperatura ostajata relativno enaki skozi celotno gorilno dobo. Ravno tako kot pri žarnicah je njihovo svetlobo mogoče meriti s pomočjo vgrajenega ekspozicijskega merilnika (konstantna svetloba).

Slabosti pa jasno kažejo, zakaj so gradbene žarnice zasnovane za »posvetlitev« na gradbišču - in ne za fotografske namene: Njihova učinkovitost je z približno 10% zelo nizka. Razvoj toplote je pri visoki moči zelo velik, kar njihovo uporabo s svetlobnimi oblikovalci omeji na absolutni minimum (ali pri priveskih iz tkanine skorajda onemogoči).

Gorilnik lahko z lahkoto utrpi škodo pri tresljajih, njihova robustnost je torej omejena. Barvna temperatura je zelo nizka (med 3.200 K in 3.400 K), kar povzroči »toplo« svetlobo. (Pri zatemnitvi, če je sploh mogoča, se še dodatno zmanjša.)

Še posebej pri situacijah mešane svetlobe (halogenska svetloba z dnevno svetlobo) lahko to povzroča težave, saj je bilans bele barve na fotoaparatu lahko nastavljen na dnevno svetlobo ali halogensko svetlobo (ali izbere približno srednjo vrednost, kar tudi ni najbolj optimalno).

Slika 3.7: Za fotografiranje izdelkov, ki jih je treba prikazati z natančnimi barvami, je osvetlitev z gradbenimi žarnicami ali drugimi halogenskimi žarnicami precej neprimerna.



(Fotografija © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

3.4 HMI-svetila

HMI-svetila so iskrovna svetila, ki omogočajo kontinuirano osvetlitev. Tako barvna temperatura (ki ustreza dnevni svetlobi) kot tudi moč ostajata skozi celotno gorilno dobo pretežno enakomerni. Njihova največja prednost je torej, da se jih lahko uporablja skupaj z naravno dnevno svetlobo v situacijah z mešano svetlobo. Njihovo svetlobo lahko tudi merimo s pomočjo vgrajenih ekspozicijskih merilnikov v kamerah, kar poenostavi uporabo za začetnike. Učinkovitost je za kontinuirane svetlobne vire relativno visoka: približno 25% svetlobnega izkoristka.

Vendar pa slabosti kažejo, da so HMI-svetila namenjena le za fotografske specialne namene: Cene HMI-svetil (in pripadajočega gorilnika) so zelo visoke. Njihovo moč je mogoče minimalno regulirati (prek zaslonke). Razvijajo močno toploto, zaradi česar na njih ni mogoče uporabljati svetlobnih oblikovalcev na osnovi snovi (kot na primer priljubljene softboxe ali zaslone). Cenejše različice niso primerne za fotografiranje zaradi utripanja.

Sklep: HMI-svetila so bolj primerna za filmske ustvarjalce, manj za fotografe. Močno razvijanje toplote, omejen regulatorni obseg in nevarno izpostavljanje UV-žarkom pri nespretni uporabi kažejo, da tem zahtevam fotografov ne ustrezajo.

Dnevne svetilke, podobne dnevni svetlobi

Svetilke so relativ poceni. Najpogosteje se ponujajo v večjih količinah kot ploskovne svetilke v stabilnem ohišju (glej sliko spodaj). Njihova moč in barvne temperature ostanejo približno konstantne skozi ves čas gorenja.

Nekatere od njih zagotavljajo približno temperaturo dnevne svetlobe, zato jih je mogoče dobro uporabiti tudi v situacijah mešane svetlobe in njihova svetloba se lahko brez težav meri z vgrajenimi ekspozimetri v kamerah. Njihovo segrevanje je majhno, njihova učinkovitost (pri približno 15%) je sprejemljiva.

Slika 3.8: Svetilke ponujajo le približno temperaturo dnevne svetlobe. Zaradi njihove omejene izbire svetlobnih oblikovalcev so manj primerne za fotografiranje, ampak so bolj namenjene filmski svetlobi!



(Slika © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

Kljub temu prevladujejo slabosti, če jih želimo uporabiti za fotografiranje: Značilnost svetlobe se komajda spreminja, so predvsem ploskovne svetilke. Pri večjih močeh (= večje število uporabljenih svetil) se dimenzije svetilke povečujejo, postanejo nerodne, poleg tega so občutljive pri prevozu.

Če kupujete cenejše izvedbe, utripanje moti. Prav tako barvna temperatura (potem) približno ustreza dnevni svetlobi.

Tiste, ki bi želeli le "osvetliti", lahko te ploskovne svetilke dobro uporabijo. Tistim pa, ki želijo ustvarjati s svetlobo, se morajo obrniti k viru svetlobe, ki omogoča uporabo čim bolj raznolikih svetlobnih oblikovalcev. Svetilke so za to neprimerne.

LED-svetilke

LED-svetilke se v fotografiji trenutno malo uporabljajo, predvsem kot osvetljevalne svetilke. Vendar bo razvoj teh varčnih svetilk poskrbel, da se bo njihov delež kot fotografska svetloba povečal.

Že zdaj obstajajo razvoji, kjer LED-svetloba ne deluje le kot osvetljevalna svetloba, ampak tudi kot dodatno bliskavico za fotografiranje.

Slika 3.9: LED-ploskovne svetilke (izdelane iz številnih posameznih LED diod) so v fotografski industriji, za razliko od videopodročja, manj razširjene. Zakaj bi uporabljali neprekinjeno svetlobo (s vsemi njenimi slabostmi), ko je na voljo velika izbira ustreznejših bliskavic?



(Slika © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

Slika 3.10: LED-svetlobne naprave ne smejo delovati le kot (varčne) osvetljevalne svetilke. Obstajajo tudi nove različice, ki omogočajo bliskanje z LED diodami: "„Plošča LED diod lahko služi tako kot osvetljevalna svetloba kot tudi kot bliskavica. Kot bliskavica ima izjemno kratko trajanje bliskov, približno 1/15.000 sekunde.“ (http://www.priolite.com/de/produkte/details-priolite/items/priolite-mb500.html).

Na sliki je prikazana prednja stran profesionalne kompaktne bliskavice Priolite MB500. Ta bliskavica se lahko uporablja tako z običajno bliskavico Omega kot tudi s centralno postavljenimi močnimi LED diodami. Vendar je barvna temperatura tedaj 6.500 Kelvinov in ni več dnevno svetlobna, ampak nekoliko "hladnejša". Kljub temu je to zanimiva in vizionarska alternativa.



(Slika © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)



Kljub tem novim razvojem je trenutno stanje takšno, da se LED diode v fotografski industriji v glavnem uporabljajo kot čiste osvetljevalne svetilke. V video in filmski industriji so že dlje časa uveljavljene kot neprekinjene luči.

Sistemski bliskavice

Sistemski bliskavice so v primerjavi poceni. Za 200 do 440 evrov že dobite veliko moči za svoj denar. Njihova največja prednost pa leži v kompaktnosti, neodvisnosti od električnega omrežja in nizki teži. Zato sistemski bliskavice spadajo v osnovno opremo vsakega fotografa.

Dodatne prednosti vključujejo vrhunski učinkovitost (približno 50%), skoraj dnevno svetlobno temperaturo (sistemski bliskavice so nekoliko hladnejše, barvna temperatura doseže do 6.000 K), velik obseg uravnavanja, avtomatske funkcije (vključno z genialnim TTL, ki uravnava količino bliskavice tako, da se fotograf ne rabi ukvarjati z količino svetlobe), skoraj nobeno segrevanje in možnost izjemno kratkih svetlobnih časov (idealno za zamrzovanje gibanja).

Slika 3.11: Sistemski bliskavice imajo veliko prednosti, zato jih ne sme manjkati v nobenem nahrbtniku za fotoaparat. Vendar je priporočljivo kupiti samo modele z vrtljivim odbojnikom. Razen če jih želite uporabljati kot sužnjske bliskavice poleg glavnega bliskavice. Če pa bliskavico uporabljate na fotoaparatu, je vrtljiv odbojnik nujen "must have", saj lahko tako posredno bliskate preko zapolnilca, bele stene ali belega platna. Neposredno bliskanje pa bi morali čim bolj omejiti, saj sence, padec svetlobe in močna svetloba niso sestavine za čustveno fotografijo.



(Slika ©2013: Hodzic)

Vendar sistemski bliskavice imajo tudi slabosti: Nimajo osvetljevalne svetlobe, s katero bi bilo mogoče presojati kreativen svetlobni nadzor. Rezultati so zato na začetku vedno nekoliko naključni.

Šele z veliko izkušnjami se lahko oceni potek svetlobe. Razpoložljive lučne oblike dostopne pri teh bliskavicah optimalno kakovost velikim bliskavkam še zdaleč ne dosežejo.

To je posledica same svetlobe, pa tudi velikosti bliska in uporabljenih svetilnikov. Beauty-Dish na primer pri sistemske bliskavice ima povsem drugačen svetlobni učinek kot Beauty-Dish pri studijski bliskavki. Poleg tega se zdi svetloba sama veliko bolj ravninska, manj plastična (kot pri studijskih bliskavkah). Tega žal ni mogoče bolje opisati, razliko je treba videti!

Slika 3.12: Tudi na prostem, kjer je svetlo že dovolj, se lahko sistemski bliskavici na primer uporabljajo za zmanjšanje kontrastov. Če je model recimo v senci drevesa in je ozadje (svetlo) nebo, se uporablja bliskavica (tu uporabljena brezžično), da se model fotografira tako, da nebo ni preveč osvetljeno, temveč je prikazano s podrobnostmi.



(Foto © 2011: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

Brez bliskavice bi bil model bodisi močno podosvetljen (za to pa bi bilo potrebno osvetljeno nebo) ali pa bi bil model pravilno osvetljen (za to pa bi bil ozadje preveč osvetljeno). Ali ta nameščen difuzor iz plastike ("jogurtov lonček") ima kakršen koli učinek, pa dvomim ... Boljše so zagotovo večje softboxe, da se dosežejo mehkejše svetlobe sistema bliskavice.

Zaključek

Sistemsko bliskavico bi morala imeti vsak fotograf! Zlasti TTL nadzor olajša delo z elektronskimi bliskavicami. Za zabavne fotografije, na področju reportažne fotografije in tudi drugje, kjer so potrebne majhne in lahke dimenzije, je lahko sistemsko bliskavico optimalno uporabiti. Vendar pa, ko gre za oblikovanje fotografije z natančnim krmiljenjem svetlobe in možnostmi spreminjanja svetlobne karakteristike, so sicer primerni, a le druga izbira. Za takšne namene so bile zasnovane studijske bliskavice.

Slika 3.13: Sistemski bliskavici so optimalni za spontane fotografije, na primer družinskih ali zabavnih. Če zasukate odbojno ploščo bliskavice proti beli stropu ali steni, tako dobite lepo mehko, enakomerno osvetlitev; ne samo fotografirane osebe, ampak celotnega prostora (pri majhnih prostorih).

Slika 3.14: Tabela primerjave sistemskih bliskavic in studijskih bliskavic

Bliskavice

Bliskavice spadajo, tako kot sistemski bliskavici, v kategorijo elektronskih bliskavic. Ker obstajajo nekatere bistvene razlike glede prednosti in primerljivosti z drugimi že opisanimi svetlobnimi viri, običajno kategorijo bliskavic dodatno razdelimo na studijske in zunanje bliskavice. Kljub temu se kažejo trenutne tendence, da bo ta razlikovanje kmalu problem preteklosti, saj se tako pri zunanji kot studijskih bliskavicah opaža razširitev funkcionalnosti in namena, kar povzroča zabrisovanje razlik. Več o tem pa v naslednjem delu tega vodiča (Del 4: "Zahteve profesionalnih bliskavic").

Bliskavnice se odlikujejo po vsestranskosti, saj je oprema svetlobnih oblikovalnikov obsežna. Maksimalna moč je prav tako pogosto slišano merilo nakupa, pri čemer je minimalna moč v zadnjem času vse pomembnejša (za portretno fotografijo pri skoraj odprtem zaslonu). Območje nastavitve mora biti torej čim večje, da se doseže "veliko svetlobe" in "malo svetlobe" z enim samim bliskavico. Pri sodobnih visokokakovostnih generatorjih je 10 blendenih stopenj običajno. Pri kompaktnih bliskavicah je območje nastavitve do 7 blendenih stopenj (na primer pri Profoto D1).

Slika 3.15: Kompaktne bliskavice "D1" podjetja Profoto se odlikujejo po robustnosti in velikem območju nastavljanja (7 blendenih stopenj).



(Foto © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)



Poleg obsežnih možnosti oblikovanja svetlobe v skladu z lastnimi predstavami je nastavljena svetloba najpomembnejše merilo, ki govori v prid nakupa bliskavic. Šele s pomočjo nastavljive svetlobe se lahko kreativno postavi osvetlitev.

To ni pomembno le za promocijsko fotografijo izdelkov, temveč je natančna postavitev svetlobe pomembna v vseh področjih oblikovalne fotografije. Trajnost (pri kakovostnih bliskavicah), stalna dnevna svetlobna temperatura v vseh stopnjah moči, razširljivost in neodvisnost od kamere so dodatne prednosti, ki govorijo v prid bliskavicam.

Slika 3.16: Ker je nastavljiva svetloba pri dobrih bliskavicah konstruirana tako, da je njen svetlobni vzorec približno enak bliskavici, je mogoče delati po načelu "Kar vidiš, je to, kar dobiš", če ne moti nobeni dodatni svetlobni viri (dnevna svetloba ipd.) natančnega dela. Potem je mogoče svetlobo natančno postaviti, saj je mogoče preko nastavljive svetlobe videti, kako se svetloba ob zajemu s fotografskim bliskavicami obnaša. Idealno za oglaševalsko fotografijo, da se lahko strankam ponudi optimalen rezultat – tudi s svetlobnega vidika.



(Foto ©: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)



Po drugi strani obstajajo naslednje slabosti: bliskavice, če želiš kakovost, so dražje od drugih svetlobnih rešitev. Pogosto so težke in nerodne; njihovo področje uporabe ni ravno gorovje Mont Everest ... Reševanje nadomestnih delov v primeru poškodbe, na primer steklenega razpada, je drago, saj lahko nadomestne bliskavice stanejo več sto evrov.

Zaključek o temi

Bliskavice niso primerne za majhen denarni proračun. Naložba v bliskavico pa mora biti obravnavana dolgoročno. Za razliko od digitalnih fotoaparatov se ne zastarajo tako hitro. Kljub visokim nakupnim cenam so prva izbira pri profesionalnih fotografi in vseh tistih, ki želijo ustvarjati z lučjo.

Fotografi, ki se lahko izognejo stalni svetlobi z njenimi slabostmi (ker ne snemajo videoposnetkov), se najbolje odločijo za kombinacijo bliskavice in sistemskih bliskavic. S tem bodo najbolje pripravljeni na vse fotografske naloge.

Slika 3.17: Luč profesionalnih bliskavic ima popolnoma drugačno (kakovostnejšo) kvaliteto kot vse ostale tukaj predstavljene alternative. Luč deluje bolj plastično, živahno. To jih postavlja v prvo izbiro pri profesionalnih fotografi.



(Foto ©: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

Predogled

Zaradi njihove izjemne pomembnosti za ustvarjalno fotografijo se naslednji del tega vadnice posveča zahtevam profesionalnih bliskavic.