Caban des Vignettes, april, velika noč, začetek pomladi. Že dva dni neprestano nevihta in sneži. Počutim se kot na potopljeni ladji. Osebje je slabe volje in brez motivacije. K juhi postrežejo star kruh s sočnimi zelenimi plesnimi! In smo obtičali: zaradi slabega vremena ni mogoče niti nadaljevati niti premagati vzpona.
Ampak ne sedimo na jadrnici, ujeta v ledenem ledu, temveč na 3160 metrski visoki Cabane des Vignettes v Walliških Alpah. Vse je hladno in vlažno: sobe, odeje v ležiščih in zdaj tudi naša oblačila. Veter piha skozi netesna okna in vrata. Le svojo fotoopremo poskušam ohranjati toplo in suho. Kot v orlichre gnezdu stoji ta znana koča visoko nad raztrganimi ledeniki in grebeni.
Idilični pogled na koče v lepem vremenu: skupina Bouquetins ob večerni svetlobi, Walliške Alpe, Švica.
Potrebujem samo še dober dan, da končam produkcijo za izdelovalca čevljev. Za naslednje jutro napovedujejo vremensko izboljšanje. Upam na zadnje pomembne slike smučarskih tur, …
Vzpon na Pigne d‘Arolla, podrobnosti smučarske ture v proti svetlobi. Walliške Alpe, Švica.
… na tako imenovane ključne posnetke. Predhodno nastavim fotoaparat na ISO 400, da lahko fotografiram že v prvih mrkih iz roke. Hkrati bom večino posnetkov moral podexponirati, da dosežem dovolj kratke čase zaklopa …
Zaradi mraza, nevihte in izčrpanosti sem za ta posnetek potreboval kratek čas zaklopa (1/250 sekunde). Zaradi ISO 800 in močne podexponiranosti posnetek kaže nezaželen šum pri močni povečavi. Pigne d‘Arolla, Walliške Alpe, Švica.
Zdaj se verjetno sprašujete, zakaj posvečam celoten vadnik temi osvetlitve? Ker sem glede tega (glej uvod in konec besedila) storil več kot dovolj napak. Pogosto se natisnejo komentarji, kot so: "Digitalna je osvetlitev vseeno", ali "digitalno lahko vse popravimo". To žal drži samo delno.
Kdor "samo" slika z namenom, da razveseli svoje bližnje s sebičnimi slikami prek telefona in e-pošte (ali jih nadleguje?), lahko zanesljivo preskoči naslednje odstavke. To nikakor ni žaljivo mišljeno: Včasih tudi sam slikam s svojim telefonom, spontano, noro in brez visokih zahtev. Hkrati zame ni nič lepšega kot tehnično visokokakovostna, čim bolj popolna slika, za katero potrebujemo tudi ustrezno osvetlitev.
Slika z uravnovešenimi toni, risbo v vseh pomembnih območjih in predvsem vzdušna - visoka Munde v gorah Mieminger, Tirolska, Avstrija.
Digitarna fotografija nam omogoča ustrezne možnosti za to: Po eni strani ima skoraj vsak fotoaparat danes LCD zaslon z velikostjo do treh palcev in ločljivostjo do 920.000 slikovnih pik. To pomeni, da lahko zdaj dejansko ocenimo sestavo slike, ostrino in porazdelitev ostrine slike. Hkrati lahko prek zaslona uporabimo še eno preprosto orodje: histogram. Lahko ga kadar koli preverimo pri vsakem posnetku in tako preverimo porazdelitev svetlosti na sliki. To je naš "digitalni polaroid". Ob analognih časih so si lahko Polaroidne slike privoščili samo srednje in velikoformatni fotografi, da so nadzorovali tudi osvetlitev.
Kaj nam konkretno prinaša histogram? Po eni strani lahko popravim (vsaj večino) napačno osvetljene posnetke in jih ponovim, po drugi strani pa lahko že pred pomembno ali lepo situacijo naredim testni posnetek in ugotovim optimalno osvetlitev.
Kaj pravzaprav prikazuje histogram svetlosti? Poenostavljeno je to prikaz možnih tonov od 0 do 255, od popolne črnine (na levi strani) do najsvetlejše bele barve (na desni strani). Idealno je, če se vrednosti svetlosti in s tem krivulja porazdelitve nahajajo na sredini in se nobene podrobnosti ne izgubijo niti na levi v temnih niti na desni v svetlih delih slike.
Veliko srednje svetlih tonov in malo zelo svetlih ali zelo temnih območij naredijo osvetlitev pri tem posnetku preprosto. Sossuvlei, Nacio...n Park, Namibija.
Zelo uravnotežen histogram z "skoraj" vsemi toni brez odrezanih območij.
Iskreno povedano, ta ideal ni tako pogost. Če so podatki na levi, v črnini, odrezani, je posnetek podexponiran:
Ta histogram predstavlja močno podexponirani posnetek. V črnih oz. senčnih delih verjetno ni ali je zelo malo risbe, torej informacij o sliki.
Če so podatki na desni, v belini, odrezani, je posnetek preexponiran.
Histogram za močno preexponirani posnetek. V belih oz. najsvetlejših delih slike ni ali je zelo malo risba, torej informacij o sliki.
Pri podexpozirani fotografiji ni prisoten noben ali skoraj noben detajl v vseh črnih površinah, kar v osnovi ni problem, nasprotno: Slike postanejo bolj zanimive in kontrastnejše.
Čeprav podrobnosti v senčnih skalah v ospredju niso več vidne, to fotografijo ne smatram napačno ali pretemno osvetljeno. Nasprotno: Je kontrastna in zanimiva. Turnerkamp, Zillertalske Alpe, Tirolska, Avstrija.
Pri ekstremno kontrastnih motivih je lahko histogram obrezan na obeh straneh!
Ampak moj cilj je tudi zadostiti najpomembnejšim svetlobnim vrednostim. Na primer, če so sence posnetka zame zelo pomembne, posebno pozornost namenim levemu delu histograma, da ne obrežem ničesar. Če je zame pomembna podrobnost svetlih delov slike, pazim, da na desnem delu histograma ne obrežem ničesar.
Pri tem posnetku je zame pomembna atmosferična podrobnost na površinah snega in ledenikov. Na soncu pa je podrobnost nemogoča. Nič hudega ... Fineilspitze, Ötztalske Alpe, Avstrija.
Zelo uravnotežen histogram - razen osvetlitve sonca na desni strani:
Težava se pojavi, ko je podexpozirana slika posneta pri višji občutljivosti (odvisno od fotoaparata in senzorja od ISO 800 navzgor). Običajno povzroči nezaželen digitalni šum, ki je grdo in moteče.
To je izrez 100-odstotne povečave slike 11 (levo zgoraj). Tokrat pa podexpozirano! Kljub temu da so bili podatki pretvorjeni na enak način, je šum na nebu opazno močnejši.
Nima nobene zveze s kreativno zrnitostjo starih črno-belih slik. Nastane zaradi kombinacije višjih ISO občutljivosti s podexpozicijo, ampak tudi pri dolgih odprtih časih. Koliko šuma se pojavi, je odvisno tudi od različnih dejavnikov: od kakovosti senzorja, števila slikovnih pik v razmerju do velikosti senzorja, programske opreme znotraj fotoaparata, dolžine časa odpiranja zaklopa in nastavljene občutljivosti.
Sklepam: Za zmanjšanje šuma pri višjih ISO vrednostih se nikakor ne sme podexpozirati, temveč raje celo malo preposebej osvetliti. Če res mora biti določen odprt čas (npr. športni posnetki) dosežen pri zelo malo svetlobe (pri že popolnoma odprti zaslonki), priporočam še povečanje občutljivosti ISO in ne podcenjevanje posnetka prek kompenzacije osvetlitve.
Kaj pa prinese vgrajeno zatiranje šuma v fotoaparatu? Pri nekaterih fotoaparatih ne samo zatira neželeni šum, ampak tudi določene podrobnosti slike in fine strukture. Bolje je uporabiti t. i. filtre za šum, kot je "Noise-Ninja", in jih uporabiti preko dodatne plasti v Photoshopu le delno, na primer na nebu, v oblakih, torej v močno prizadetih delih površine.
Ampak tudi dejavnik čas je v našo korist glede šuma. Hranim RAW podatke vseh posnetkov na trdem disku, zunanjem disku in arhivskih DVD-jih. Če bo čez nekaj let prišla "genialna" programska oprema za zatiranje šuma, bom lahko prizadete slike ponovno obdelal, morda celo bistveno bolje.
Na koncu nam ostane le še ena možnost pri močno prizadetih slikah: da jih ne povečujemo preveč, ne glede na to, ali gre za tiskanje, odtise ali projekcijo.
Matterhorn s svoje "neznane" zahodne strani, Valižanski Alpi, Švica:
Cabane des Vignettes. Kot vsako noč si nastavim budilko ob treh zjutraj. A tokrat, ko odprem okno, ne vidim plesočih snežink, kot prejšnjih noči, ampak bleščeče zvezde, ki mi z očmi ujetimi. V nekaj minutah smo pokonci in iščemo v kaosu množičnega prenočišča nogavice, puloverje in nahrbtnike. Po skodelici čaja si s svetlobnimi čelkami prilepimo kože na smučišča. Malo kasneje se povzpnemo proti Pigne d'Arolla. Zmrznjen dih oblikuje fine ledene kristale na laseh, bradi in oblačilih. Na grebenu vrha nas pozdravi hladen veter.
Zmrzla zimska jutro na Pigne d'Arolla, Valižanski Alpi, Švica.
Termometer na mojem nahrbtniku kaže dobro 20 stopinj pod ničlo. S tresočimi prsti nastavim občutljivost na mojem Canon 5D zdaj celo na ISO 800 in popravek osvetlitve na minus 1,5 blendenstopen (usoden napaka!!). Vse to le zato, da bi prišel do čim krajših časov zaklopa v viharju in mrazu. 1/125 sekunde je v teh pogojih minimalno, da posnetki v prvih jutranjih lučeh ne bodo zamegljeni. Delo s stojalom sploh ni v igri. Pri vseh slikah je histogram na robu levo, celo podatki o sliki se obrežejo. Opazim to, vendar takrat še ne vem, kaj to pomeni. Svetloba, pokrajina, motive, vse je tako popolno ta jutro.
Dva dni kasneje sem nazaj doma in začnem pretvarjati slike po vroči kopeli. Skoraj vse slike tega zadnjega, odločilnega izleta so popolnoma "zrnate". Popolnoma sem frustriran, preklinjam digitalno fotografijo in iščem razlage. Na žalost se včasih učimo le skozi napake. Takrat še nisem znal resnično "brati" histograma, obenem so mi v glavi "leteli" vsi možni digitalni nasveti in metode skozi nov digitalni svet. Danes, samo tri leta kasneje, niso le kamere bistveno naprednejše, tudi strokovno znanje o novih tehničnih povezavah je bistveno večje. Ampak če sem iskren, včasih imam občutek, da še vedno začenjam......
PS: Pri histogramih ne gre za originalne histograme posnetkov. Bili so ustvarjeni naknadno, da bi bolj jasno podali izjavo.
