Glede Zlatega reza: Če bi se natančno držal "klasičnega" razdelka (3:5) pri tem motivu, bi bil greben pred alpinistom krajši in "zrak" nad ledenikom manjši, kar pomeni, da bi bila slika v svoji izraznosti dolgo ne tako močna. Tehnično zadostuje tudi tukaj 1/125 sekunde, da zamrzneš dogajanje. (pri teleobjektivih od 135 mm naprej brez stabilizatorja slike bi bila boljša 1/250 sekunde). Seblaskogel, Stubaier Alpen, Avstrija.
Klasično pa ni nujno enako kot preprosto. Ne gre le za tehnične vidike, temveč imamo tudi veliko različnih možnosti interpretacije. Akcija, to pomeni zamrzniti gibanje, praviloma zahteva kratki čas zaklopa. Samo - kako hitro je gibanje in kaj je kratek čas zaklopa? Za dva počasneča pohodnika na razdalji 50 metrov običajno zadostuje 1/125 sekunde.
Ta jezik slike je trenutno v trendu: blizu, prerezano, aktivno. Pri hitrem koraku bi moral biti čas zaklopa ustrezno kratek. Pri tem posnetku zgodaj zjutraj sem delal "samo" s 1/250 sekunde pri zaslonki 5 in ISO 640. Alpspitze, Wetterstein Gebirge, Nemčija.
Drugi primer: Freerider (tako imenujemo danes smučarje, ki smučajo po globokem snegu) naredi dolg, kljub temu pa hiter zavoj (prej imenovan ovinek) na velikem grebenu. Na fotoaparatu imam rahlo širokokotno lečo, da vključim tudi okolico. Ali zadostuje 1/250 sekunde tukaj? Mogoče - vendar je bolje 1/500 sekunde.
Smučarja je zamrznil kratek čas zaklopa 1/800 sekunde. Samo prahast sneg še izraža dejansko hitro gibanje. Ochsenalpesköpfle, Ammergauer Alpen, Avstrija.
Malce kasneje nova prizorišče. Tokrat imam na fotoaparatu 15 mm super širokokotno lečo. Zelo športen, da ne rečem agresiven smučar, pride proti meni s skoraj 80 km/h!! in mimo mene zavije na razdalji dobrega metra. Prah se dviga.
Ta slika v bistvu združuje dve tehniki. Po eni strani sem smučarja, ki je bil zelo blizu, zamrznil s časom zaklopa 1/1000 sekunde, po drugi strani pa sem malce premikal fotoaparat, da sem še dodatno poudaril izjemno hitro gibanje. Zillertal Arena, Zillertaler Alpen, Avstrija.
Kratki čas zaklopa 1/1000 sekunde je tukaj minimum; kadar koli je mogoče, poskušam v takšnih situacijah celo priti do 1/1500 ali 1/2000 sekunde, tako da bodisi povečam občutljivost ISO (npr. ISO 400) ali odprem zaslonko.
Podanek za izjemno širokokotno lečo samo 15 mm (polnoformatni ribje oko) razdalje na tej sliki zavajajo. Smučar, ki je bil s časom zaklopa 1/1250 sekunde oster, gre mimo mene le na treh metrih razdalje. Hintertux, Zillertaler Alpen, Avstrija:
Enak prizor kot prej - samo posnet s časom zaklopa 1/800 sekunde. Smučar je rahlo zamegljen ... Vendar pa so ozadje in okolica popolnoma jasni.
Načeloma lahko v tem področju fotografije povzamemo naslednje dejavnike: hitrejše kot je gibanje, krajši mora biti čas zaklopa. Vendar pa ni odločilna zgolj absolutna hitrost gibanja, ampak tudi razdalja do objektiva: bližje kot je akter fotoaparatu, krajši mora biti čas zaklopa.
Katera tehnika je priporočljiva za to področje fotografije? Tudi pri športnih akcijskih fotografijah (skoraj) vedno uporabljam prednost prednost s časom (časovni avtomatik). Izberem zaslonko, kamera pa po merjenju osvetlitve samodejno nastavi čas zaklopa. Vendar se moram zdaj, za razliko od pokrajinske fotografije, osredotočiti ne samo na zaslonko in s tem na globino ostrine, temveč tudi na čas zaklopa. V dvomu raje odstopim od nekoliko globine ostrine in odprem zaslonko v korist krajšega časa zaklopa. Le če daljši čas fotografiram isto hitro aktivnost, ki vedno zahteva določen čas zaklopa, se izjemoma odločim za prednost zaslonke (prednost časa). Tu nastavim želeni čas, kamera pa glede na trenutne razmere svetlobe izračuna pravo zaslonko. Vendar je zelo pomembno: Ne pozabite se vrniti v znani način dela!!
Ne ostrenje ne globina ostrine nista težava pri takih slikah, ne glede na to ali avtomatsko ostrenje ali ročno. Pri zaslonki 9 so vrhovi ozadja (kljub nekoliko tele-fokusu) še vedno v območju globine ostrine. Venter Höhenweg, Ötztaler Alpen, Avstrija.
Še en pomemben vidik je ravnina ostrine na sliki. Ne glede ali gre za pohodnika ali smučarja, želimo akterje ostrih posneti. Ostrina mora biti, če gibanje že zamrznemo, nujno "točno na točki". Pri "pohodniku nasproti" to ni težava. Ne glede na to, ali gre za avtomatsko ostrenje ali ročno: časa je dovolj, da se osredotočite na ljudi. Če nato še zaslonko zaprete za dve ali tri vrednosti, bi moral biti rezultat ostrine v vsakem primeru dober. Vendar za vsako pravilo obstaja tudi izjema: Morajo biti akterji vedno nujno v ospredju ostrine? Seveda ne, lahko je prav tako zanimivo, da se osredotočimo na prednji plan in z relativno odprto zaslonko pustimo akterje v rahli nezamegljenosti.
Slike takšne vrste poskrbijo za raznolikost. Pohodniška scena je v svoji izraženosti jasno prepoznavna, čeprav je fokus (pri zaslonki 9) oster na cvetove. Zellberg, Zillertaler Alpen, Avstrija.
Veliko težja je bližnja akcija. Ne samodejno ostrenje ne more zagotoviti sto odstotne uspešnosti pri akciji v bližini ne fotograf ne more zagotoviti sto odstotne uspešnosti pri akciji v bližini. Za dosego cilja je pogosto potreben zelo banalen trik, imenovan past ostrenja. Mnogi se je še spominjajo iz analogne dobe brez samodejnega ostrenja. Pogosto sem samostojno ostrenje nastavil na kamen, ograjo itd. Ko so bili pohodniki na ravni vnaprej določenega ostrenja, sem s polno koncentracijo sprožil enkrat. Večkratne sprožitve so bile večinoma nemogoče, saj ročne kamere niso imele funkcije sprožanja serije posnetkov in pospešek filma ter zategovanje zaves z hitrim sprožilcem nista samo trajala predolgo, ampak sta tudi običajno spremenila sestavo slike.
Poleg tega je bil zame okoren, dodatni pogon motorja pretežak. Po sedmih poskusih je bila večinoma ostren slika, na kateri je bila pravilna tudi pozicija in drža oseb. Po tem načelu sem še danes občasno delal, predvsem v bližini športnih akcij. Na primer, ročno nastavim ostrino na objektivu, predvsem na močnem širokokotnem objektivu, na en ali dva metra. V odločilnem trenutku sprožim, ne glede na to, ali gre za pohodnika, smučarja ali gorskega kolesarja, s maksimalno hitrostjo sproženja v seriji.
17 mm goriščna razdalja, 1/1000 sekunde in zaslonka 6,3 so hladni tehnični podatki za ta posnetek. Ostrenje sem nastavil na 1,5 metra predbočno. Visoko Sölden, Ötztalske Alpe, Avstrija.
Zaradi velike globinske ostrine super širokokotnika že pri relativno odprtih zaslonkah 4 ali 5,6 dosežem pri tej metodi dela povsem visoke stopnje zadetkov. A prav pri fotografijah smučanja ugotavljam, kako hitra je lahko akcija. Čas za dobro sliko je pogosto le del sekunde. Takrat niti 10 slik na sekundo Nikona D3 ali Canona 1D Mark III nista več tako hitri. Seveda sta ti dve, pri profi fotografi zelo priljubljeni modeli, za večino amaterjev nedostopni. Za športne fotografe nista ne luksuz ne rečenica, ampak nujni standard. A zdaj končno obstajajo tudi za fotografe-amaterje dostopne alternative. Canon 50D ali Nikon D 300 ponujata približno šest posnetkov na sekundo za zelo malo denarja.
Kje so torej, razen robustnosti, tehnične opreme ali hitrosti, razlike med fotoaparatom za 1000 evrov in profi modelom za 4000 evrov? Na primer v številu možnih zaporednih RAW posnetkov, brez potrebe po pavzi kamere za prenos podatkov. Canon 50D zmore vseeno 16 zaporednih posnetkov, 1D Mark III pa kar 30!!
Spodaj si predstavljajte naslednjo situacijo: dolg naklon, 50 centimetrov sanjskega novega snega. Nizko stoječe zimsko sonce čudovito modelira pobočje zunaj iz okolice. Celotno pobočje še brez sledu. Zgoraj stojijo trije dobri smučarji in čakajo na vašo roko. Začne se, s prvim zamahom sprožite, nato naslednji ... Že zdaj so minile tri sekunde, posneto je 6,5 slik na sekundo. Fotoaparat računa, ne more se več sprožiti. A šele zdaj pride popolna slika ... Mislim, da ni treba nadaljevati.
Če bi s to motivacijo sprožil s maksimalno hitrostjo sprožitve v seriji že ob prvem zamahu, takrat ne bi mogel več narediti slike. A šele na tej točki so trije smučarji res dobro postavljeni. Slika pa ne izraža le veselje do smučanja izven urejenih progi, temveč tudi nevarnosti visokogorja zaradi majhnega plazu v senci. Madonna di Campiglio, Brenta, Italija.
Obstajajo pa tudi triki za takšne situacije, da čim bolj uporabite svoje tehnične možnosti. Najprej si celotno situacijo z opazovanjem v mislih predvajam vnaprej. Kje in kdaj je fotogenično, kje in kdaj želim sprožiti. Medtem ko posnamem, se pri pogledu skozi iskalo namerno osredotočim na "lepe" trenutke. Takrat sprožim in si tako čim dlje ohranim dano količino. Z malo prakse se v hitri fotografiji akcije zagotovo razvije občutek za število možnih posnetkov. Kaj pa "lep" trenutek: V fotografiji gre vsaj tako pogosto za "pravi" trenutek.
Dobra deset minut sem sledil plezalcu z EF 2,8 70-200 mm L IS zoom objektivom, skupaj s fotoaparatom težkim 2,5 kilograma. V odločilnem trenutku sem moral samo sprožiti.
Sliko (kot tudi vse ostale posnetke) nisem spremenil glede izseka!!
1/1600 sekunde pri zaslonki 6,3. Plezalno območje Ewige Jagdgründe, Zillertalske Alpe, Avstrija.
Da zajamem odločilni trenutek, moram fotoaparat pogosto dolgo imeti pred očmi in, če je potrebno, hitro reagirati. A to zahteva veliko izkušenj in, vsaj pri dolgih telefoto objektivih, tudi veliko moči.
Zahvaljujoč stabilizatorju slike sem lahko posnel sliko z le 1/40 sekunde nezamegljeno. Ostro zamrznjen vtis pa je malce okrepljen z (šibko) uporabo bliskavice. Bachhexe, Zillertalske Alpe, Avstrija.
Zadnji dobronamerni nasvet: Tudi v časih poceni trdih diskov priporočam strogo razvrščanje doma na računalniku. Primerjajte posnetke serije kritično in arhivirajte samo najboljše slike. Vse drugo pelje v podatkovni kaos. Veliko užitkov pri fotografiranju akcije...
Za konec še en klasičen primer zamrznjene gibanja s 1/200 sekunde pri zaslonki 8. Snežni človek na Geißkopfu, Zillertalske Alpe, Avstrija.
