Del 07 - Fotografiranje lunarnih mrkov

Polna luna se ne zatemni popolnoma, ko potone v jedro Zemljine sence. Najpogosteje sveti bleda v bakreno rdeči barvi.

Del 7: Lunine mrke

Ko Luna potuje skozi Zemljino senco, nastopi lunin mrk. To se zgodi le, ko so Sonce, Zemlja in Luna natančno v tej vrstniški postavitvi. Tako je jasno, da je lunin mrk možen samo v fazi polne lune.

Čeprav pride do položaja polne lune v obdobju 29 dni, 12 ur in 44 minut, ne prihaja vedno do luninega mrka, saj je tir Luna nagnjena za približno 5 stopinj v primerjavi z ravnino tirnice Zemlje. To pomeni, da Luna v mnogih primerih potuje mimo Zemljine sence na severu ali jugu, ne da bi prišlo do mrka. Šele takrat, ko na svoji nagnjeni poti križa ravnino tirnice Zemlje od severa proti jugu ali od juga proti severu in hkrati nastopi polna luna, jo zadane Zemljina senc. Te točke Lunine tirnice imenujejo 'točke zmaja', saj so v starodavni Kitajski verjeli, da se ob nastopu luninega mrka zmaj trudi pogoltniti Luno.

Lunini in Sončevi mrki se ponavljajo v določenih časovnih obdobjih. Najbolj znan je tako imenovani Sarosov ciklus, po katerem so relativni položaji Sonca in Lune enaki vsakih 18 let in 10,3 oz. 11,3 dni (odvisno od tega, ali med njimi ležijo pet ali šest prestopnih let). To so poznali že Haldejci v starodavni Babiloniji (približno 750 let pred začetkom našega štetja), čeprav niso vsi mrki iz te serije vidni z ene točke Zemlje. Na srečo se več Sarosovih obdobij hkrati konča, tako da nam ni treba čakati 18 let na mrk.

Globalno gledano so Sončevi mrki (glejte vadnico št. 8 serije "Astrofotografija in fotografija neba") pogostejši od luninih mrkov. Vendar pa so, če pogledamo eno točko na Zemlji, lunini mrki pogostejši, saj je lunin mrk mogoče opaziti z vseh polobli Zemlje, na kateri je Luna nad obzorjem, medtem ko je Sončev mrk mogoč le v omejenem koridorju, ki ga prekrije Luna s svojo senco. V preteklem stoletju je bilo 228 Sončevih in le 147 luninih mrkov.

Pri luninih mrkih lahko razlikujemo tri izraze: polsencni, delni in popolni lunin mrk. Oglejmo si najprej naslednjo shemo, ki prikazuje, kako nastane lunin mrk:



Grafika za nastanek luninega mrka. (1) predstavlja Zemljo, (2) Luno in (5) tirnico Lune okrog Zemlje. Sončna svetloba pada ravno z leve in ustvarja jedro (3) in polsenco (4). Razdalje, velikosti in kota so približni. Uporabljena je bila fotografija Zemlje (© NASA).

Polsenca nastane, ker Sonce ni točkovni vir svetlobe, ampak ima razširitev. Iz območij v jedru sence Sonce ni več vidno, ker je popolnoma prekrito z Zemljo, medtem ko je v polsenci Sonce delno prekrito s strani Zemlje.



Z vidika Zemlje izgledata jedro in polsence v razdalji Lune tako: obdana z obročem polsencev (2) je jedro okrogla ploskev (1). To je shema, ker so ti meje senc na nebu nevidne. Mrkov je mogoče delno razumeti iz njih! Velikosti niso v merilu.

Glede na položaj tirnice Lune znotraj tega senčnega igrala lahko nastopi eden od naslednjih treh primerov:



Grafika za pojasnitev polsencnega mrka (1), popolnega luninega mrka (2) in delnega luninega mrka (3).



Polsencni mrk

Luna potuje po svoji poti okoli Zemlje samo skozi polsenco. Takšen mrk je težko opazovati, ker se polna luna zelo malo zatemni. S prostim očesom je praktično neopazna, ker je zatemnitev minimalna. V najboljšem primeru, če se Luna zelo približa stožcu jedra sence, je mogoče opaziti minimalno zatemnitev na strani, ki je najbližje jedru sence.

Popolni lunin mrk

Luna se popolnoma potopi v jedro Zemljine sence.

Delni lunin mrk

Luna se sicer potopi v jedro Zemljine sence, vendar nikoli v popolnosti, tako da je del Lune v polsenci namesto v jedru sence.

Ker Luna potuje po belo označenih linijah skozi Zemljino senco, se tako popolni lunin mrk začne in konča s polsencno in delno fazo. Enako začetek in konec delnega luninega mrka poteka s polsencno zatemnitvijo.

Če je Luna v celoti potopljena v jedro Zemljine sence, se ne zatemni popolnoma, temveč stoji na nebu v skrivnostnem, bakreno rdečem ali rjavkastem odtenku. Takrat je dosegel vrhunec popolnega luninega mrka - impresiven pogled! Rdeča barva med totaliteto nastane zaradi Zemljine atmosfere. Po eni strani deluje kot prizma in močneje odbija modre dele belo obarvanega Sončevega svetlobnega spektra kot rdeče. Vendar zatemnjeni Lun ne izgleda modro, ker po drugi strani modri deli močno razpršenega in absorbiranega z zračnimi delci in molekulami zraka. Iz istega razloga se nebo brez oblakov zdi modro. Zaradi oslabitve in razpršitve tako manj modre svetlobe in več rdeče svetlobe doseže Luno v jedru sence. Kako svetel je popolnoma zatemnjen Lun in kakšne točne barve ima, ni mogoče napovedati, ampak je odvisno od trenutnega stanja Zemljine atmosfere. Takrat so po večjih vulkanskih izbruhih in s tem povezanim obogatitvam atmosfere s prahom pričakovani zelo temni lunini mrki. Še en učinek Zemljine atmosfere je, da rob jedra sence ne tvori ostre črte, zato je težko natančno določiti čas vstopa in izstopa iz jedra sence na sekundni ravni.



Grafika za nastanek rdeče obarvanega popolnega Lunovega mrka. Podrobnosti najdete v besedilu. Uporabljena je bila fotografija Zemlje (© NASA).

Zanimivo pri kozmični senčni igri popolnega luninega mrka je tudi predstava, kakšen pogled bi imel, če ne bi bil na Zemlji, ampak na Luni. Opazovalec na Luni bi na nebu videl črno (ne-) Zemljo zaradi pomanjkanja atmosfere Lune sredi zvezdnatega neba in obkroženo z svetlim rdečim do rjavkasto rdečim sijajem. Če Sonce ni centralno za Zemljo, bi imel kranec asimetričen videz z največjo svetlostjo na mestu, kjer je Sonce najbližje robu Zemlje.



Shematična simulacija pogleda na popoln lunin mrk iz perspektive opazovalca na Luni. Podrobnosti najdete v besedilu.



Čas totalnosti, ko je Luna popolnoma v jedrnem senci Zemlje, se razlikuje od mrka do mrka in je odvisen predvsem od tega, ali Luna prečka jedrni senco centralno ali samo po robnem območju. Pri centralnem prečkanju se pojavi največji čas totalnosti eno uro in 45 minut. Če dodamo delno fazo takšnega mrka, je skupni čas 3,5 ure. Vključno s polsenčno zasenčenostjo mrk traja celo šest ur.

Fotografsko so najbolj plodni popolni in delni lunini mrki, medtem ko imajo polsenčni mrki le malo pozornosti.

Slednja tabela navaja vse lunine mrke, opazljive iz Nemčije, do leta 2025:

Tabela vsebuje stolpec, ki naj bi ocenil primernost kot fotografski motiv. "+" pomeni dobro, "o" srednje priljubljeno in "-" malo primerno.



Pogled na tabelo kaže, da so za lovce na lune v Nemčiji prišli časi pooblačeni. Naslednji popolni lunin mrk, ki ga je mogoče spremljati v celoti (v povezavi s prehodom jedrnega senca), se bo zgodil šele 28. septembra 2015. Možnost ogleda popolnoma zasenčene Lune z možnostjo njenega fotografiranja se ponuja v tem delu najzgodneje 15. junija 2011. Takrat se Luna dvigne ob začetku totalnosti in 100 minut kasneje, vsaj deset stopinj nad horizontom.

Fotografije lunarnih mrkov

Za zajemanje velikega in podrobnega posnetka lune so potrebne dolge goriščne razdalje. Velikost slike polne lune na vašem fotoaparatu se približno izračuna s formulo:

Goriščna razdalja [mm] deljena s 110.

Pri objektivu z 300 milimetrsko goriščno razdaljo je luna torej velika le 2,7 milimetra, pri 1000 milimetrski goriščni razdalji pa celo 9,1 milimetra. Z uporabo te formule lahko tudi določite, katero goriščno razdaljo je treba uporabiti, da bi zajeli polno luno formatu: Pri kameri s 1,6-kratnim faktorjem obrezovanja se približno izračuna 1500 milimetrsko goriščno razdaljo, pri fotoaparatih s senzorjem velikosti 24x36 mm pa celo potrebujete 2500 milimetrsko goriščno razdaljo!



Primerjava velikosti: Zatemnjena luna na levi posneta s 300 mm, na desni s 2000 mm goriščne razdalje. Kot fotoaparat je bil uporabljen DSLR s senzorjem velikosti 24x36 mm (»polni format«). Obe fotografiji nista bili obrezani.



Če takšne dolge goriščne razdalje niso na voljo kot objektivi, je astronomski teleskop pogosto najcenejša rešitev. Spiegelreflexkamera lasso lahko nanjo priključila, če teleskop ima okularni priključek s premerom dveh palcev. Potrebujete samo t. i. T2-adapter in 2-palčno priključno cev. Obe komponenti sta zgolj mehanski in ne vsebujeta optike, zato sta dostopni po ugodnih cenah. Fotoaparat je nameščen namesto okularja na teleskopu, medtem ko objektiv teleskopa deluje kot objektiv za zajemanje. Pri takšni konfiguraciji govorimo tudi o fokalni fotografiji - goriščna razdalja teleskopa je obenem efektivna goriščna razdalja za zajemanje.

Za objektive in teleskope obstajajo optične komponente, ki povečajo efektivno goriščno razdaljo. Pri objektivih so to telekonverterji, ki se montirajo med fotoaparatom in objektivom in povečajo goriščno razdaljo glede na model za faktor 1,4 ali 2. Pri telekonverterjih z faktorjem 1,4 izgubite celo stopnjo zaslonke svetlobe, kar pomeni, da morate izpostaviti dvakrat dlje kot brez konverterja. Pri konverterjih z faktorjem 2 pa so to dve stopnji zaslonke, kar pomeni, da se čas izpostavljenosti podaljša štirikrat. Pri teleskopih obstajajo podobni sistemi, imenujejo jih „leče Barlow“, ki jih ponujajo s faktorji podaljšanja od 1,5 do 5-krat.

Vendar upoštevajte, da skoraj vsi načini podaljšanja goriščnih razdalj skoraj neizogibno vplivajo na splošno kakovost slike, saj lahko morebitne napake v optiki vplivajo tudi na „povečavo“. Pri fotoobjektivih lahko zmanjšate zaslonko za eno ali dve stopnji, da omilite ta negativni učinek. To postane še posebej kritično, če hkrati uporabljate dva telekonverterja. To je mogoče le, če objektiv že ima izjemno dobro kakovost slikanja in so telekonverterji izjemno natančno izdelani, morda celo prilagojeni objektivu. Kritična je tudi kombinacija zoom objektivov s telekonverterji, saj mnogi od teh objektivov sami brez konverterja že delujejo na meji svoje zmogljivosti, in dodatno povečanje slike s konverterjem ne pokaže več dodatnih podrobnosti. Samo zelo visokokakovostni zoom objektivi niso prizadeti zaradi tega omejitev.

Najprej je prikazan T2-adapter s Canon-EOS-bajonetom, v sredini pa 2-palčna priključna cev:

Digitalni spiegelreflexkamero s nameščenim T2-adapterjem in navito 2-palčno priključno cevjo. Obe komponenti ne vsebujeta leč.

2-palčna priključna cev se prilega v okularni izvlek večine teleskopov.





Na tem mestu želim opisati tri različne scenarije za fotografiranje luninega mrka. Poleg tega obstajajo tudi druge ustvarjalne pristope, od katerih jih nekaj najdete v poglavju „Primerni primeri“.

1. Delno zatemnjena luna
   
   
2. Popolnoma zatemnjena luna
   
   
3. Dokumentacija poteka mrka z montažo
   
   Vsa tri primera bodo opisani v nadaljevanju.
   
   

Delno zatemnjena luna

Luna velja za delno zatemnjeno, ko je del lunine površine že v jedru zasenčenja Zemlje, medtem ko preostali del še dobi direktno sončno svetlobo. V poteku delne lunine mrk mistični podvir predstavlja delno zatemnjeno luno, medtem ko se popolna zatemnitev nikoli ne pojavi. Pri popolnem luninem mrku je luna delno zatemnjena pred in po fazah totalitete.

Načeloma se delno zatemnjeno luno fotografira z enako tehniko in enakimi nastavitvami kot nezatemnjeno luno v različnih fazah. Čeprav se v fazi „polmeseca“ v poteku zatemnitve ne pojavijo kraterji na meji svetlobe in sence, kot je to pri "pravem" polmesecu, ker svetloba še vedno štrli na luno, tehnika fotografiranja ni prizadeta.

To pomeni tudi, da se lahko običajne faze lune uporabijo za vadbo pred prihajajočim mrkom. Fotografiranje lune v različnih fazah je torej idealna priprava, da se v mrku med delno fazo izognete napakam. Podrobnosti najdete v vadnici del 5 serije „Astro- in nebesne fotografije“ („Fotografiranje lune“).



Delno zatemnjena luna; skoraj polovica površine lune je že v jedru zasenčenja Zemlje. Na meji svetlobe in sence na luni niso vidni kraterji, kar razlikuje ta posnetek od posnetka normalne faze lune in dokazuje, da je bil narejen med mrkom, in sicer 16. maja 2003 ob 4:30 po srednjeevropskem poletnem času.

Za dokumentiranje nadaljnje zatemnitve z več posnetki je priporočljivo ohraniti enkrat izbrane nastavitve osvetlitve za vse slike, saj se svetlost še vedno svetlih delov Lune ne spremeni ali pa se spremeni le nepomembno, ne glede na to, ali se fotografira še nezatemnjena polna Luna ali ozka "srpasta" Luna tik pred ali po popolni zatemnitvi. Osvetlitev je potrebno prilagoditi le v primeru, ko vpliv na svetlost Lune izvajata dvigajoča se ali padajoča visoka megla ali naraščajoča ali padajoča višina nad horizontom.

Pomembno: Če želite fotografirati začetek zatemnitve, začnite serijo posnetkov najbolje že 45 minut pred predvidenim vstopom v srednjo senco, da bodo prvi posnetki zagotovo pokazali še popolnoma normalno polno Luno. Na koncu zatemnitve je primerno nadaljevati serijo posnetkov še 45 minut po predvidenem koncu zatemnitve. Razlog za to je izjemno mehak rob srednje sence, ki že dolgo pred predvidenim začetkom/koncem zatemnitve povzroča rahlo stransko zatemnitev polne Lune.

Nasvet: Tudi kadar so še deli Lunine površine osvetljeni s sončno svetlobo, se lahko eksperimentira z bistveno daljšimi časi osvetlitve. S tem se lahko doseže, da so že deli, ki ležijo v senci srednje sence, vidni in da se pokažejo njihove rdečkaste barve. Morebitna preosvetlitev še nezatemnjenih območij je takrat treba sprejeti.



Pri tem posnetku delno zatemnjene Lune ni bilo osvetljeno na svetlo območje Lunine površine, temveč na temen del, ki je že v senci srednje sence. Meglice ne motijo, ampak delujejo kot obogatitev. 16. avgust 2008, 23:02 MESZ, 1200mm goriščna razdalja pri zaslonki 1:8, 2 sekundi osvetlitve pri ISO 1600.



V naslednji animaciji je razvidno, kako različne so slike, če se variira čas osvetlitve med delno zatemnitvijo:

http://www.astromeeting.de/moon/080816MoFi3.gif

Posamezni posnetki za to animacijo so vsi nastali 16. avgusta 2008 ob 23:14 MESZ takoj zapored. Pri ISO 1600 je bil čas osvetlitve med 1/20 sekunde in polnimi 6 sekundami.

Popolnoma zatemnjena Luna

Ko je Luna enkrat popolnoma potopljena v Zemljin srednji senci, se njen sijaj tako močno zmanjša, da je treba čas osvetlitve in/ali ISO vrednost drastično povečati. Kakšna osvetlitev je pravilna, ni mogoče enoznačno reči, saj je veliko odvisno od globine, v katero se Luna potopi v srednjo senco, višine Lune nad horizontom, vremenskih pogojev in nazadnje od nepredvidljive količine preostale svetlobe, ki še doseže Luno.

Približna smernica je čas osvetlitve 4 sekunde pri ISO 800 in zaslonki 1:11.

Zaradi tako dolgih časov osvetlitve se lahko zaradi navidezne premike Lune po nebu pojavi neostro fotografija, če je fotoaparat trdno nameščen na foto stojalu in se ne sledi gibanju neba. V naslednji tabeli so navedeni največji dovoljeni časi osvetlitve glede na goriščno razdaljo, pri katerih nastanejo ostre fotografije brez sledenja:

Iz tabele je razvidno, da 4 sekunde čas osvetlitve v navedenem primeru brez sledenja vodijo v neostro upodobitev popolnoma zatemnjene Lune. Če povečamo ISO vrednost na 3200 (pridobitev: 2 stopnji) in zaslonko na 1:5,6 (pridobitev: prav tako dve stopnji), namesto 4 pristalimo pri ¼ sekunde, kar je za goriščne razdalje do 500 milimetrov ravno dovolj. Vendar objektiv z goriščno razdaljo 500 milimetrov in zaslonko 1:5,6 (oziroma daljnogled z temi podatki) že predstavlja opazen kos tehnologije.

Za ostre posnetke z dolgimi goriščnimi razdaljami je astronomska montaža, ki sledi gibanju Lune, nujna. Uporaba take montaže je podrobno opisana v delu 9 te serije vaj "Astrofotografija in nebesna fotografija".

Pri osvetljevanju popolnoma zatemnjene Lune lahko pride do težav, saj gre za skoraj monokromatski motiv, ki lahko povzroči težave pri samodejnem uravnoteženju bele barve fotoaparata in ekspozimetru.

Zato so nujne naslednje nastavitve:

• Osvetlitev: Ročna nastavitev („M“)

• Uravnoteženje bele barve: Dnevna svetloba, simbol „Sonce“, 5200 K

• Vrsta zapisa: RAW, da se pri potrebi kasneje popravi uravnoteženje bele barve

Osvežitev je še posebej zapletena, saj je treba paziti, da rdeči kanal ni preosvetljen. Avtomatika fotoaparata pri tem odpove, saj rdeči kanal prejema zelo veliko signala, medtem ko modri in zeleni kanal močno pada. Avtomatika bi stremela k "kompromisu" in pri tem sprejela preosvetlitev rdečega kanala. Zato je pomembno delati z ročnimi nastavitvami osvetlitve in takoj po posnetku preveriti rezultate. Histogrami treh barvnih kanalov morajo biti ocenjeni ločeno, kar je pri nekaterih fotoaparatih mogoče šele, ko predisponirate ustrezno konfiguracijo in nastavite prikaz histograma iz "svetlosti" na "RGB", tako:

Z uporabo te nastavitve uspe, da je rdeči kanal obilno osvetljen, ne da bi se histogram "zaletel" na desni strani, kar bi bilo enako preveliki svetlobi.

V naslednjem primeru je fotografija popolnoma zatemnjenega meseca dne 21. februarja 2008, posneta s Canon EOS 40D, namenjena oceni situacije posameznih barvnih kanalov. Najprej surova fotografija:



Popolnoma zatemnjen mesec, posnet 21. februarja 2008 ob 5:12 z GMT s Canon EOS 40D. Uporabljeno je bilo teleskop z 1200 mm goriščno razdaljo pri zaslonki 1:12. Čas osvetlitve je bil 10 sekund pri ISO 400, medtem ko je teleskop sledil gibanju meseca na nebu.



Zdaj bomo posamezno analizirali barvne kanale, vključno z histogrami. V programu Photoshop si lahko ogledate barvne kanale, če odprete ukaz Okno>Kanali in kliknete na ustrezni barvni kanal.

Prikaz posameznih barvnih kanalov v programu Photoshop:

Rdeči kanal izgleda dobro, pogled na histogram potrjuje pravilno osvetlitev:

Drugače je zeleni kanal. Strogo gledano je podosvetljen, kar potrjuje histogram; ta se konča že približno na sredini tonske lestvice:

Stanje z modrim kanalom je še slabše. Poleg še večje podosvetlitve trpi zaradi močnega slikovnega šuma in na splošno nizkega signalnega nivoja, kar je za rdeč motiv, skoraj monokromen, tudi pričakovano.





Jasno postane, da kaže le rdeči kanal všečno sliko. Že pri zelenem kanalu se pokaže podosvetlitev, medtem ko modri kanal ponuja razočaranje.

Če ostrite takšno fotografijo kot RGB sliko, postane slikovni šum zelo viden.

Najprej izrez neosterne surove slike:



Izrez neosterne surove slike.

Ostritev slike s pomočjo Photoshopa prek ukaza Filter>Scharfzeichnungsfilter>Unscharf maskieren…

Rezultat ostritve je precej šumna slika.

Pristop za preprečevanje tega šuma je, da ostrite le rdeči kanal, medtem ko se zeleni in modri kanal razmehčata.





Sprva je bil prikazan le rdeči kanal, nato je bil uporabljen ukaz Filter>Scharfzeichnungsfilter>Unscharf maskieren… in uporabljeni so bili enaki parametri, ki so bili uporabljeni v zgoraj navedenem primeru.

Po prikazu zelenega kanala ni bilo ostritve, ampak nasprotno - razmehčanje s pomočjo ukaza Photoshopa Filter>Weichzeichnungsfilter>Gaußscher Weichzeichner… Radius 2,2 vodi v zmerno razmehčanje.

Modri kanal je bil, tako kot zeleni kanal, razmehčan, vendar z Radius 3, kar pomeni močnejše razmehčanje.



Rezultat selektivne ostritve oz. razmehčanja posameznih barvnih kanalov, potem ko so bili vsi trije barvni kanali ponovno prikazani istočasno kot običajna RGB slika, je bil nato podvržen dodatni, zmerni ostritvi.

Napor za selektivno ostritev oz. razmehčanje posameznih barvnih kanalov (desni izrez slike) se je obrestoval: V primerjavi z rezultatom splošne ostritve (levi izrez slike) je rezultat veliko manj šumen ob primerljivem učinku ostrine.

Dokumentacija poteka zatemnitve s kolažem

Zelo zapeljivo je tudi načrtovanje prikaza časovnega poteka lunine zatemnitve z več posnetki. Pri tem lahko izrazite svojo ustvarjalnost. Naslednje opombe vam lahko pomagajo:

Če želite skozi serijo slik prikazati potek, morajo biti razdalje med posameznimi posnetki vedno enake, če vremenske razmere to omogočajo. Začnite serijo 45 minut pred zatemnitvijo in nadaljujte serijo do 45 minut po koncu zatemnitve, da zagotovite, da so posnetki nejasno osvetljenega meseca del serije posnetkov.

Če se pojavijo oblačne razmere, opustite načrt serije posnetkov in poskusite namesto tega izkoristiti vrzeli v oblakih za čim boljše posamezne posnetke. Manjši oblaki vas ne smejo odvračati, saj lahko celo poudarijo poseben čar posnetka zatemnitve!

Pri kolažih je dovoljeno vse, kar vam je všeč. Če pa boste uporabili pokrajino kot ozadje za vaš kolaž, priporočam, da upoštevate naslednje vidike.

Obrazložitev slike: V obrazložitvi slike nesporazumljivo navedite, da gre za montažo. To narekuje etika fotografije. "Lažni" astro posnetki se hitro razkrinkajo kot taki!

1. Kotni vid
   
   Goriščna razdalja posnetkov lune in krajinskega posnetka naj bo enaka (krajina, posneta z širokokotnim objektivom, kombinirana z teleobjektivi luninih posnetkov, deluje nenaravno).
   
   
2. Orientacija lune glede na horizont
   
   To pomeni: Posnetke lune po potrebi obrnite v pravilno smer.
   
   
3. Razmaki med posameznimi posnetki
   
   Medtem ko nastajajo posnetki lune, se luna na nebu premika naprej. Idealno bi bilo, če bi posamezne posnetke lune razporedili tako, da bi ta premik bil prikazan naravno.
   
   
4. Višina lune nad horizontom
   
   Če se ujema z realnostjo, je to najboljše.
   
   
5. Lokacija posnetka in čas posnetka…
   
   … krajinskih in luninih posnetkov naj se ujemata. Odsvetujem, da bi posnetke lunine mrk vključili v krajinski posnetek iz "arhiva".
   
   Ne vedno je mogoče upoštevati vseh pet točk. Na primer, kadar je med mrkom luna zelo visoko na nebu. Takrat, če bi želeli naravno prikazati višino lune nad krajino, bi jo morali prikazati zelo majhno, kar bi negativno vplivalo na prepoznavnost podrobnosti. V takem primeru poskusite upoštevati čim več preostalih točk.
   
   V naslednji vaji lahko sami izvedete takšno montažo. Prenesite vadbeno datoteko "MoFi_Arbeitsdatei.zip" in razpakirajte arhiv. V njem so štiri fotografije "MoFi00.jpg" do "MoFi03.jpg". V Photoshopu odprite vse štiri slike hkrati.
   
   Fotografije so bile vse posnete z 600-milimetrskim teleobjektivom pri Abenbergu (blizu Nürnberga) med delno lunino mrkom 16. avgusta 2008. Čas osvetlitve krajinskega posnetka je bil 4 sekunde pri zaslonki 1:4 in ISO 400, medtem ko so bile čase osvetlitve luninih posnetkov 1/30, 1/30 in 3 celih sekund pri zaslonki 1:4 in ISO 1600.
   
   Luna je bila tako visoko na nebu, da je ni bilo mogoče veliko upodobiti skupaj z gradom na eni sliki. Zato jo želimo vključiti v krajino s polno zavedanju, da višina nad horizontom ne bo več naravno prikazana.
   
   Najprej preklopite na fotografijo "MoFi01.jpg", ki prikazuje čas po vstopu v jedro sence ob 21:53 po srednjeevropskem poletnem času (ukaz v Photoshopu Okno>MoFi01.jpg).
   
   
   
   Vse štiri vadbeni datoteke, odprte hkrati v Photoshopu.
   
   

Zdaj kliknite na plahtarija s sloji (če ni vidna, jo prikažite s tipko F7) na edini plasti z oznako "Osnova" z desnim (načeloma torej desnim) gumbom miške. Iz prikazanega kontekstnega menija izberite ukaz Duplikat pojavi….



Primer platarije s sloji po kliku s sekundarno miško na plast "Osnova".

Pojavi se pogovorno okno, v katerem je treba izbrati "Cilj" dokument "MoFi00.jpg" (krajinska fotografija).



Pogovorno okno Photoshopa "Duplikacija plasti". Rdeča puščica kaže na mesto, kjer je treba izbrati dokument "MoFi00.jpg".



Zdaj preklopite na krajinski posnetek z ukazom v Photoshopu Okno>MoFi00.jpg, ki zdaj vsebuje dve plasti.



„Datoteka „MoFi00.jpg“ trenutno ni prepoznavna kot ozadinska slika krajine, ker je nad njo druga plast (glej rdečo puščico v slojih s sloji).

Zgornja plast je poimenovana "Kopija ozadja", njen prehodni način pa je treba spremeniti iz Običajno v Osvetlitev. To naredite v plahtariji s sloji.



Dokler je izbrana zgornja plast ("Kopija ozadja"), lahko kliknete na puščico desno od vnosa "Običajno" (zgornja puščica). Nato se odpre spustno polje, iz katerega izberete prehodni način "Osvetlitev" (spodnja puščica).

Zdaj izberite orodje za Premikanje v Photoshopu (tipka V) in položite luno na želeno mesto nad gradom.



Premikanje zgornje plasti je mogoče z vlečenjem miške ali s pritiskom na štiri smernice („smerne tipke“), ko je izbrano orodje za premikanje.

Z istim postopkom nato kopirajte fotografijo "MoFi02.jpg" kot novo plast v krajinsko fotografijo "MoFi00.jpg". MoFi02.jpg je nastal ob 22:36 po srednjeevropskem poletnem času, ko se je mrk že začel.

Položaj tretje plasti:





Postopek ponovite tudi z "MoFi03.jpg", fotografijo, ki je nastala ob 23:10 po srednjeevropskem poletnem času, ko je bila mrk na višku. Bila je dalj časa osvetljena, da bi bila vidna območja lune, ki so v jedru zemljine sence.

Položaj četrte in zadnje plasti:

Po premiku vseh treh posnetkov lune bi lahko izgledalo rezultat takole:



Končana fotografija, katere različne plasti se lahko združijo v eno plast z ukazom Photoshopa "Plast>Združi v ozadinsko plast".



Za to montažo so bila potrebna naslednja odstopanja: Prvič, višina lune nad horizontom se ne ujema z realnostjo, drugič, razdalje med posameznimi fazami mrka so bile močno skrajšane, da bi omogočili veliko podobo lune v razmerju do krajine.

Primeri posnetkov

To je posnetek, ki je bil uporabljen kot "naslovnica" za ta vadnik. Nastal je 21. februarja 2008 ob 4:39 po srednjeevropskem času blizu jezera Garda v Italiji. Uporabil sem predelano kamero Canon EOS 400D, pri kateri je bil IR-senzor izvzet. To je običajno koristno samo pri fotografiranju plinskih meglic, vendar je v tem primeru privedlo do bolj ostrega posnetka v primerjavi s posnetki 40D.

Kot objektiv je bil uporabljen teleskop z 1200 mm goriščno razdaljo pri zaslonki 1:12, osvetlitev je trajala 8 sekund pri ISO 400.

Ta posnetek prikazuje tudi popoln Lunin mrk z dne 21. februarja 2008. Zelo kmalu po koncu totalnosti (4:50 po srednjeevropskem času) je majhen del Lune že osvetljen s sončno svetlobo. Čas osvetlitve je bil 6 sekund, vse druge informacije se ujemajo z zgoraj navedenim posnetkom.

Ta fotografija prikazuje celoten potek popolnega Luninega mrka dne 3. marca 2007, prav tako blizu jezera Garda v Italiji, v obliki izjemno dolge ekspozicije 3 ure in 45 minut. Rdečkasto obarvanje popolnoma zatemnjenega Lune v sredini svetle sledi je dobro vidno. Slika je bila posneta na filmskem filmu, vendar ni razloga, da ne bi poskusili posneti tudi s digitalnim fotoaparatom.

Ponovno posnetek totalnosti dne 3./4. marca 2007, nastal ob 0:15 po srednjeevropskem času z Canon EOS 1Ds Mark II in 600-mm objektivom z zaslonko 1:5,6. Čas osvetlitve je bil 2 sekundi (Luna) oziroma 60 sekund (zvezdni polje) pri ISO 400, medtem ko je bil fotoaparat sleden na astronomski montaži. Popoln Lunin mrk ponuja redko priložnost, da pokažemo polno Luno v okolici številnih zvezd, ki bi jih sicer preglasila svetloba Lune. Načrte za visoko ločljive posnetke zatemnjenega Lune sem moral opustiti, saj je bila motnja v zraku izjemno slaba, kar je močno vplivalo na "klepetanje" slike. Odločil sem se, da najbolje izkoristim situacijo.

Sreča v nesreči tudi pri tej fotografiji delne Luninega mrka dne 7. septembra 2006. Uspešno sem ujel vzhod že delno zatemnjene Lune, vendar je kmalu po tej fotografiji začelo močno deževati. Hitro sem pospravil svojo opremo, Canon EOS 1Ds Mark II s 300-milimetrskim objektivom, katerega goriščna razdalja je bila z 2-kratnim telekonverterjem podaljšana na 600 milimetrov. Čas osvetlitve je bil 1/6 sekunde pri ISO 400 in zaslonki 1:11.

Kolaž posameznih posnetkov popolnega Luninega mrka z dne 9. januarja 2001:

Skoraj neopažena ostaja polsenčna zatemnitev Lune med nočjo z 14. na 15. marec 2006. Ponavadi so polsenčne zatemnitve komaj opazne, v tem primeru pa je Luna prišla zelo blizu osenčene cone Zemlje, le 200 kilometrov stran! Primerjava nezatemnjenega Lune na levi (14.3.06, 22:50 po srednjeevropskem času) z vrhuncem zatemnitve na desni (15.3.06, 0:47 po srednjeevropskem času) prikazuje očiten padec svetlosti na enem mestu.





Tu je še impresiven kolaž delne Luninega mrka z dne 16. avgusta 2008, ki ga je ustvaril Anthony Ayiomamitis iz Grčije. Razporedil je različne posamezne faze "pravilno", tako da je vidna večja ploskev osenčene zemlje:

http://antwrp.gsfc.nasa.gov/apod/ap080820.html