Eksperimentalna fotografija iz frustracije in dolgčasa. Aparat in objektiv (in seveda tudi fotograf) sta bila neposredno nad tlemi. Kljub kratkemu času zaklopa 1/500 sekunde so bili ledni kristali že prikazani kot kratek trak. Canon EOS 5D Mark II, EF f2,8, 14 mm L II pri zaslonki 22!! in ISO 640. Grubigstein, Lechtalske Alpe, Avstrija.
Grubigstein, Lechtalske Alpe, december 2008. Ponovno me je fön na vršni greben nenasitno pritiskal na tla. Ledene kristale so kožo mučile kot igle. Led in sneg sta prodrla povsod, v vsako odprtino oblačila, pa tudi v vsako še tako majhno razpoko na aparatu in objektivu. Na nasprotnem vrhu Zugspitze so tisto popoldne izmerili do 180 kilometrov na uro sunkov vetra, pri zračni temperaturi minus 16 stopinj. Zavit v anorak in smučarske hlače, s kapuco in smučarskimi očali sem vztrajal v pričakovanju prihajajočega. Ležal sem v snegu in se preprosto "predstavljal mrtvega", vsaj kadar so me prečistile sunke vetra. Običajno so se napovedali z zvočno mešanico grmenja in drenanja hitrega vlaka. Kot sem rekel: Nisem ležal na Mount Everestu v snegu, niti na Mont Blancu, temveč na 2232 metri visokem Grubigsteinu. Moj cilj je bil fotografirati ogromno zahodno steno Zugspitze v večerni svetlobi. Svetloba je bila dobra, motiv lep, a fotografiranje nemogoče. Nisem uspel postaviti stativa, niti ustvariti sproščeno fotografijo. Edino, kar mi je uspelo, so bile nekaj autoportretov in podrobnosti snežnih zametov v viharju. Toda že po nekaj posnetkih sta bila aparat in objektiv v celoti zaledenela in zato neuporabna …
Kaj je šlo narobe? Kaj bi lahko naredil bolje?
Autoportret v viharju. Zaradi "dolgega" časa izpostavljenosti 1/80 sekunde so bili zelo hitri ledni kristali že prikazani kot dolg trak. Canon EOS 5D Mark II, EF f2,8, 14 mm L II pri zaslonki 22!! in ISO 640. Grubigstein, Lechtalske Alpe, Avstrija.
Na začetku: V tem vodiču ne gre za tehniko oziroma razumljive tehnične nasvete. Enostavno lahko in želim deliti samo izkušnje v zvezi s to težavo. Mogoče se bo kdo izognil kakšni fotografiji vremenskih razmer.
Vizualno je to "lepo-vreme" fotografija. Pogoji pa so bili neprijetni: huda mraz in viharni veter. Canon EOS 5D, EF f4,0 17-40 mm L pri zaslonki 8 in ISO 320, čas zaklopa 1/1250 sekunde. Wassertalkogel, Ötztalske Alpe, Avstrija.
Mraz in vihar - Sneg in led
Obstaja veliko dejavnikov, ki nam lahko otežijo fotografiranje v visokogorju in na splošno v zimski naravi. Debelo, neugodno oblačilo nas naredi okorne, mraz ohromi gibanje, pogosto nerodne rokavice, ki ne olajšajo upravljanja majhnih "miškinih kin", ki so del kamer. Po mojem mnenju so najboljši rokavice s preklopno manšeto (Mammut, Salewa). Z enim gibom lahko s prsti prosto delam, kolikor želim. Če so prsti hladni, jo manšeta spet potegne čez, in po krogu z roko je večinoma vse nazaj v "toplo" območje. Kljub temu ostaja težaven nadzor s pomočjo majhnih tipk. Vsaj pri sodobnih digitalnih zrcalno-refleksnih kamer srednjega in višjega cenovnega razreda so bili nastavitveni gumbi in tipke končno dovolj zaščiteni. Tudi senzor nima težav s hladnostjo. Nasprotno, nizka temperatura pomeni manj šuma!
Na koncu dve tedenske zimske prečke Spitsbergena se je pred Longyearbyenom na zadnjem prelazu kratkotrajno odprlo v viharju. Temperatura minus 28 stopinj, hitrost vetra približno 80 km/h. Kljub ekstremnim razmeram nisem imel težav ne s kamero ne s filmi. Canon F1N, FD f3,5 20-35 mm L, Fujichrom 100, Spitsbergen.
Težava s tokom: Aktualne litij-ionske baterije kamer so v osnovi primerne za mraz - vendar le, če so nove. Po enem letu z običajnim številom polnilnih ciklov njihove zmogljivosti upadejo. Po dveh letih intenzivne fotografije so enako "prazne" kot večina baterij za telefone po tem času.
Navadno imam na izletih rezervno baterijo, ki jo nosim čim topleje pri sebi. Na daljših avanturah (smučarske prečke, trekingi itd.) brez možnosti polnjenja imam s seboj do štiri rezervne baterije, vse seveda s čim svežjim polnjenjem.
Dejstvo je: Kvalitetne kamere delujejo tudi pri temperaturah precej pod minus 20 stopinj in zagotovljena je lahko tudi oskrba z električno energijo, vsaj za nekaj dni. Težavne so res dolge avanture. Zdaj že nekaj let ponuja visokokakovostne prenosne sončne plošče podjetje Solarfocus (Krimmer Outdoor). Med drugim sem jih testiral na različnih potovanjih, med drugim v Andih pri veliki mrazu. Moj sklep: V toplih krajih delujejo zelo dobro.
Ob mrazu skoraj ne prihaja do toka ionov, to pomeni, da se litij-ionske baterije s soncem težko polnijo. Obstajajo pa triki, kako omiliti težavo: Polnilnik, akumulatorski blažilec, baterijo za polnjenje in plastenko s toplo vodo zavijem v spalno vrečo in jo položim na izolirno podlago na sonce, poleg tega odprem sončno ploščo. Tudi pri 20 stopinjah pod ničlo ostane polnilna enota dovolj topla, da omogoča polnjenje.
In poglej …
"Potovanje v temo" smo imenovali enotedensko foto produkcijo sredi decembra v osrednjih Lyngenalpsih na severu Norveške. Velika mraz, vihar, neprestana tema (s kratkim obdobjem mraka okoli poldneva) je bilo fotografsko velik izziv. Veliko podexponiranih slik je žal povzročilo močno šumenje. Canon EOS 5D, EF f4,0 17-40 mm L pri zaslonki 4, 1/15 sekunde, bliskavica in ISO 250. Rundtinden, Lyngen, Norveška.
Dobra priprava je ključna. Tudi v res težkih razmerah obstajajo triki, kako narediti čim več dobrih fotografij. Pomembne so prednastavitve na fotoaparatu.
Pri ekstremnih pogojih, kot so zgoraj opisani na Grubigsteinu, določim pomembne parametre že vnaprej (npr. za zavetrjem skalnatega zavetja):
• 1. Visoka občutljivost ISO, da se posnetki čim manj zameglijo (npr. ISO 400 ali 800).
• 2. Objektiv, najraje zoom objektiv, za več možnosti.
• 3. Določim zaslonko, pri normalnih svetlobnih pogojih ponavadi srednjo vrednost okoli zaslonke 8.
• 4. Nazadnje še poskrbim, da je dovolj prostora na pomnilniški kartici. Nato mora vse zelo hitro potekati: snemalna leča dol - oblikovanje slike - večkrat sprožiti - lečo spet pritrditi.
Okoli poldneva smo na Goalborriju, kljub mrazu in viharju, uživali v najsvetlejšem delu dneva. Kljub temu brez bliskavice ne bi bilo skoraj ničesar videti od osebe. V takšnih razmerah se tudi jaz občasno discipliniram k fotografiji. Canon EOS 5D, EF f4,0 17-40 mm L pri zaslonki 4, 1/60 sekunde, bliskavica in ISO 250. Goalborri, Lyngen, Norveška.
Vredna zaščita za objektiv je v primeru snežnega viharja (pa tudi v primeru peščenega viharja ali dežja) sončnica. Sprednje leče ostanejo s sončnico, še posebej pri dolgih sončnicah teleobjektivov, precej dlje suhe in čiste kot brez kateregakoli sončnika.
Če je mogoče, ne fotografiram proti vetru, ampak poskušam motive zajeti s strani vetra ali z vetrom v hrbet. Zelo pomembno: Pri viharju, to pomeni snežnih in ledenih kristalih v zraku, je treba menjavo objektiva na prostem nujno preprečiti, da se zaščiti senzor. Pri "tališčih" ledenih kristalov na senzorju tudi najboljšo čiščenje senzorja nič ne pomaga.
Če je zamenjava objektiva res nujna, se postavim v zavetrje in objektiv zamenjam pred telesom znotraj anoraka. (Pazljivo: pri naraščajočem trebuhu tesno!!) V vsakem primeru je treba fotoaparat držati z bajonetom navzdol, da umazanija/sneg bolj pade ven in ne noter. Mokro in včasih tudi zaledenelo fotoopremo očistim šele spet v suhem in zaščitenem prostoru. Ta prostor ni potrebno ogrevati!! V ogrevanih prostorih bi se fotoaparat in objektivi najprej zameglili in se čez precej časa sploh ne bi posušili. Ponavadi postavim foto torbo nepredušno v prostor in počakam, da se temperatura prilagodi.
Kot alternativa, oziroma ko je treba hiteti, lahko fotoaparat skupaj z objektivi (še vedno na mrazu) zapakiram v plastično vrečko, jo z malo zraka v vrečki zaprem in skupaj z malo zraka v vrečki vzamem na toplo za prilagajanje. Kondenzacija se zdaj tvori na vrečki in ne na fotoaparatu.
V snežni votlini je ponavadi res topleje kot zunaj (v tem primeru minus 1 stopinja namesto minus 15 stopinj), vendar je tudi precej bolj vlažno. Sprednja leča je kljub prilagoditvi temperature nekoliko zamegljena. Canon EOS 5D, EF f4,0 17-40 mm L pri zaslonki 4 in ISO 400, čas izpostavljenosti 0,3 sekunde, stojalo. Geißkopf, Zillertalske Alpe, Avstrija.
Kaj je še pomembno, da naredimo dobre fotografije v snežnem viharju? Močan živčni sistem, mirnost in koncentracijska sposobnost. Najpomembnejša pa je izkušnja: Ne samo za ustvarjanje slik, ampak tudi za pravočasno pospravljanje fotoaparata s pametnostjo in disciplino. Mojim že večkrat zamrznjenim prstom in prstom so me ti dejavniki žal bolno ponovno opomnili. Če tu ne bi bilo neskončnega lova za popolno sliko …
Minus 25 stopinj in vetrovna višina na vrhunski grebenu Marmolade. Nad dolinami popolno megleno morje. Rezultat so bili štirje občutljivi filmi in dva zamrznjena palca, zaradi menjave filma in objektiva!! Canon EOS 1V, EF 3,5-4,5 70-210 mm, Fuji Velvia. Marmolada, Dolomiti, Italija.
Za to posnetek sipine v viharju sem tvegal poškodbo fotoaparata in objektiva (kar je bilo neumno). Fine, vikajoče se pesek prodre povsod.
Tukaj je skoraj nemogoče "streljati". Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 70-200 mm L IS, zaslonka 8 pri 1/250 sekunde in ISO 320, stojalo, Sossuvlei, Namibija.
Vročina, pesek in prah
Kljub temu, da ne maram ne vročine ne peska in prahu. Včasih pač ni mogoče izogniti se potovanjem v puščavske regije. Poklon vsem fotografom, ki se počutijo udobno v takih okoljih in naredijo tudi dobre slike.
Težave in nesreče, proti katerim se tam "borimo", imajo vsekakor paralele z mrzlimi predeli tega sveta. Veliko "nasvetov za mraz" je torej v puščavah koristnih: držanje fotoaparata z bajonetom navzdol med menjavo objektiva, najbolje to početi v zaprtih prostorih, vozilih, vreči!! ali vsaj znotraj jakne na zavetrju.
Tudi sončnica je pomembna, ne samo zato, da zaščiti sprednjo lečo pred pihajočim peskom, ampak tudi, da zmanjša sipanje svetlobe in odseve (ne glede ali v snegu ali puščavi). Resnično neprepustna foto torba je v puščavi še pomembnejša kot v gorah.
Prah iz finega peska puščavskega viharja resnično prodre vsepovsod. Veliko kolegov svojo opremo prevaža v Zargesovih škatlah (trdni, neprepustni aluminijasti zaboji), da jo popolnoma zaščitijo, na dolgih potovanjih po puščavi. Kaj pa naj naredim, če moram celotno opremo 100 višinskih metrov vleči na sipino?
Vse regije in vse podnebne razmere na tem planetu raje uporabljam moderne foto nahrbtnike s popolnoma vodotesno zadrgo in vgrajenimi dežniki ter se z njimi dejansko precej dobro znajdem.
Puščava pa je lahko tudi čudovita. Seveda, če je kot pri tej posnetki brez vetra in prijetno toplo. Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 70-200 mm L IS, zaslonka 6,3 pri 1/80 sekunde in ISO 320, stativ, Sossuvlei, puščava Namib, Namibija.
Na tem mestu bi rad priporočil majhen, a zelo pomemben dodatek: puhasto čopič. Ne samo za odstranjevanje peska in prahu s fotoaparata in objektiva (čiščenje vedno z drsnimi gibi navzdol), ampak tudi za (v sili!!) izvedbo čiščenja senzorja.
Puščava živi. Ampak ne samo v obliki grmovja, trav in dreves. Dve uri kasneje bi bila desetina vozil in turistov že v dolini. Ta posnetek brez ljudi je bil mogoč le za kratek čas po sončnem vzhodu. Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 70-200 mm L IS, zaslonka 13 pri 0,6 sekunde in ISO 50, stativ, Sossuvlei, puščava Namib, Namibija.
Vlažnost in dež
Nežen dež spomladi lahko obogati fotografije. Tropski monsunske dež, povezan z pijavkami, komarji, 100-odstotno zračno vlažnostjo in temperaturo 38 stopinj Celzija, lahko spravi fotografa ob pamet. Ujeta vlažnost se začne z vlažno torbo za fotoaparat, nadaljuje z plesnivimi oblačili in konča s plesnijo med lečami objektivov. V snežnem metežu Aljaske mi uspe ostati miren in se osredotočiti na fotografiranje, toda pravi tropski deževni gozd je, vsaj po mojem mnenju, mentalno mejna preizkušnja. Ne mislim na lep gozd meglenega gozda na La Gomeri, ampak resnično gozdove Afrike ali Južne Amerike.
Gojenje začetnikov v gozdu na La Gomeri. Toda kot uvod in za "igro" fotografiranja je to prav. Megla, dež in visoka zračna vlažnost poskrbijo za bujno zelenje. Vsekakor se lahko prikažejo tudi jakna in dežnik. Canon EOS 1Ds MK III, Zeiss f2,8 21 mm, zaslonka 11 pri 1/10 sekunde in ISO 250, La Gomera, Španija.
Za te pogoje se moramo optimalno pripraviti. Katro opremo potrebujemo, da lahko pod takimi pogoji posnamemo zanimive slike? Dobra, tesno zaprta torba/nahrbtnik za fotoaparat z dodatnim dežnim plaščem bi moralo biti samoumevno. Kdor se odpravi v resnično vlažne in deževne regije, se po mojem mnenju ne more izogniti visokokakovostnemu tesnenju fotoaparata in objektivov.
Za vožnjo s čolnom, prečkanje rek in "poplave" vseh vrst imam vedno v prtljagi vodotesno vrečko, na primer od Ortlieb-a. V primeru nesreče cel foto nahrbtnik izgine v trenutku. Tisti, ki se želi 100% zavarovati, lahko, med drugim, vzame malo vodotesnega iskalca kot rezervno kamero za refleksni fotoaparat.
Več kot eno uro sem čakal v avtu, da se je tropski monsunski dež umiril. Ko se je to končno zgodilo, sem bos in v kratkih hlačah stekel v blatno kal, postavil stativ in naredil nekaj posnetkov. Dežnik sem imel zagozden med vratom in glavo. Dolg čas zaklopa v kombinaciji s polarizacijskim filtrom je naredil rjavo blato izrazito "tekavico". Canon F1N, FD f3,5 20-35 mm L, Fujichrom 100, polarizacijski filter, stativ. Baturaden, Java, Indonezija.
Med fotografiranjem poskušam vedno, kadar je mogoče, delati pod dežnikom. Pritrjen na prsnem in bočnem pasu nahrbtnika, pod njegovo zaščito lahko postavljate resnično sprejemljive fotografije. Zamegljene ali resnično mokre fotoaparate in objektive najprej nežno obrišem s krpo brez kosmičev. Nato jih zavijem v brisačo ali v suh nogavico skupaj z nekaj vrečkami silikagela za vlažnost.
Canon EOS 1V, EF f2,8 17-35 mm L, Fuji Velvia. Slap Lehner, Ötztalske Alpe, Avstrija.
Ta posnetek bi me skoraj stal življenja. Z 100-metrsko statično vrvjo (11 mm) smo se spustili za slap Lehner. Popolnoma premočeni sem fotografiral Andija in Rolanda. Po vsakih treh ali štirih posnetkih sem moral vedno obrisati sprednje leče.
Povsod je bilo škropljenje in vodni prah. Med vzponom s plezalnim stopanjem po pritrjeni vrvi se je ta na ostrem kamnu obrusila do nekaj niti.
Enostavno sem imel srečo.
Kolikor neprijetni lahko za fotografa postanejo naravne nevšečnosti, toliko impresivne in izrazite so lahko slike. Prikazujejo osnovno moč elementov, lepoto divjine in avanture ljudi. Uživajte in na srečno fotografiranje!
Za nekaj minut je na tem temnem večernem nebu zrasel ta mavrski lok. Fotografiranje sta otežila veter in ponovno nastali dež. Moj življenik je služil kot zavetišče pred vetrom za stativom. Canon EOS 5D, EF f4,0 17-40 mm L pri zaslonki 16, 1,3 sekunde, ISO 50, stativ. Hafrafjell, Islandija.
