"Plašni Hermann" v svoji delavnici. Dodatna osvetlitev je bila zagotovljena le z majhno video lučko na desni strani mize. Zavestno sem za to posnetek izbral širokokotni objektiv, da bi vključil tudi okolico.
Contax 645, Planar T f3,5 35 mm, zaslonka 3,5, 1/45 sekunde, Fuji Velvia 100, povečano naISO 200.
Že dve uri sedim nasproti "plašnemu Hermannu". Pripovedujem mu o svojem razstavnem projektu "Obrazi gora". Tudi njega bi rad portretiral, tako kot številne druge ljudi iz Ötztala. Vsi so nekje med 70 in 100 let in imajo nekaj skupnega: nenavadno in intenzivno življenje v gorah.
Veliko govoriva, spet o turno smučarskih turah in slabi trenutni snežni situaciji. Star je v srednjih sedemdesetih in vendar skoraj vsak dan hodi v hribe. Medtem dela v svoji čevljarski delavnici v vasi pri Längenfeldu, kot že njegov oče in ded. Njegova delavnica je preprosto neverjetna: žarek svetlobe za fotografiranje, stara orodja, šiviljski stroj, zraven še Hermann. Kot da bi čas v tej sobi preprosto obstal. Pogosto usmerim pogovor k svoji fotografiji in razstavi.
Upam na njegov znak, na njegove potrdilne besede. Ali sploh smem posneti nekaj slik z njim? Srednjiformatni fotoaparat je ob meni, poleg pa različne kartuše s črno-belim in diapozitivnim filmom. Po štirih urah reče v svojem očetovskem dialektu: "mei da must holt in a paar Tagnen widar a moi kemmen". Utrujen je in želi počitek. Rahlo žalosten in frustriran stopim ven v hladni zimski zrak.
Vendar sem na koncu kar zadovoljen s svojo odločitvijo; Čas še ni zrel za slike, ki si jih želim. Nekaj dni kasneje spet sedim pri njem in pijem čaj, govoriva o bogu in svetu. Toda tudi tokrat fotoaparat ostane nedotaknjen. Šele ob tretjem obisku se "kemija" med nama uskladi. Sedaj nas nekaj povezuje, predvsem skozi dolge pogovore o najini skupni strasti, gorah.
Nenadoma pride njegova zahteva: "Ja, wann machst jetzt endlich deine Bilder?" Za ta njegova beseda sem neizmerno hvaležen, hvaležen za posnetke, predvsem pa hvaležen za prelepe ure z njim. Vesel in ponosen je doživel odprtje razstave. Nekaj mesecev kasneje je Hermann umrl.
Frieda in Friedl Kneisl sta preživela svoje celotno življenje na Grubealm pri Söldnu. Posnetek je nastal brez dodatne osvetlitve na terasi njihove planine.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, zaslonka 8, 1/30 sekunde, Fuji Velvia 100.
Po mojem mnenju je portret in reportaža najobčutljivejše področje fotografije. Tu gre za etiko in spoštovanje. Za kasneje sem hvaležen, da ga nisem prehitel ali priganjal. Dobre slike potrebujejo čas, čas pa je naše najdragocenejše premoženje. S svojim sogovorniku s tem dajemo tudi del sebe. V izrazitih portretih se tudi vidi "atmosfera", "veza", prijazno soglasje portretiranca.
Zato so prvi naslednji nasveti bolj medčloveška in etična nujnost kot nasveti:
- Namig: Dajte svojemu sogovorniku čas, poiščite pogovor, spoznajte se medsebojno. Pri Hermannu je ta proces trajal tri dni!!
- Ohranite določeno mejo spoštovanja, minimalno razdaljo.
- Občutite, kdaj je čas, da prenehate fotografirati. Snemanje za "Obrazi gora" je trajalo pri vseh 25 osebah le približno pet do deset minut!!
- Podarite portretirancem lepe odtise.
To velja tudi, ko poznamo osebo, ki jo fotografiramo!!
Zavestno sem za ta vadnik izbral slike le ene same portretna produkcije. So enotne in nastale so z malo tehničnega napora, vendar mi omogočajo raziskovanje različnih svetlobnih situacij in tehnik osvetljevanja. Nastale so v pol leta v avstrijskem Ötztalu.
Prav tako je reportaža: Roke včasih povedo več kot tisoč besed. Svetloba z leve prihaja iz nevsiljive video lučke.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, zaslonka 2,4, 1/30 sekunde, Fuji Velvia 100, povečano na ISO 200.
Fotoaparat
Načeloma lahko s katerim koli fotoaparatom fotografirate portrete. Pri kompaktnih fotoaparatih ali iskalnih fotoaparatih pa so kreativne možnosti in natančno nadzorovanje tako pomembne globinske ostrine zelo omejene. Zaradi izjemno kratkih goriščnic digitalnih kompaktnih fotoaparatov je fotografiranje z zamegljeno ozadno (tako imenovano Bokeh) skoraj nemogoče.
Izjemo predstavlja le sistem Leica „M“ (ali sorodno). Idealni in hkrati standardni tudi v tej panogi fotografije so zrcalno-refleksni fotoaparati. Tu imamo na voljo veliko izbiro dodatne opreme (objektivi, bliskavice itd.). Poleg tega imajo skoraj vsi hitri motor, da ne zamudijo "pravega trenutka".
Smiselno je imeti fotoaparat z gumbom za zapiranje zaslonke, da lahko nadzirate razširitev globinske ostrine in "Bokeh" v območju zameglitve. Na tem področju fotografije je fotografiranje z upravljanjem z zaslonko še posebej smiselno in koristno, da lahko nadzirate razširitev globinske ostrine v obrazu ali prostoru.
Naslednje osnovne nastavitve na fotoaparatu so moj tehnični standard tukaj:
- RAW format med drugim za natančno nadzorovanje risbe v svetlih in temnih predelih.
- Samodejno uravnavanje beline, ker zagotavlja najboljše rezultate pri različnih svetlobnih situacijah in virih svetlobe (barvna temperatura RAW datotek je dodatno prilagodljiva).
- Bliskanje na drugi zavese zapora.
Svetloba znova prihaja z leve strani iz video svetilke. Mesmer Andrä Scheiber v "svoji" cerkvi v Umhausnu. S širokokotnim objektivom res uspe zajeti okolico, vendar postanejo roke v ospredju precej dominantne.
Contax 645, Planar T f3,5 35 mm, zaslonka 4, 1/45 sekunde, Fuji Velvia 100, potisnjeno na ISO 200.
Objektiv
Z vsemi goriščnimi razdaljami in objektivi seveda lahko fotografirate portrete. Rezultati bodo pa različni. Popačeni obrazi ali nenaravne proporcije so posledica premočnih goriščnih razdalj (npr. premočni širokokotnik). Idealna so dejansko imenovane portretni objektivi med 85 mm in 135 mm. Prav tako pa so primerne tudi 50 mm standardne goriščne razdalje ali močnejši teleobjektivi do 300 mm. Pomemben je natančen avtofokus.
Nič ni hujšega kot fokusirati na oči in nato dneve kasneje na zaslonu odkriti ostrost na konici nosu.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, zaslonka 4, 1/45 sekunde, Fuji Velvia 100, potisnjeno na ISO 200.
Karl Sonnweber iz Habichena v svoji delavnici. Za to fotografijo sem uporabil dve luči: močno s leve (LED) za protisvetlobni učinek in precej šibkejšo z desne, da osvetlim sence.
Zato je pomembno preizkusiti objektive predhodno in po potrebi jih nastaviti pri proizvajalcu skupaj s fotoaparatom. Najraje fotografiram portrete z svetlimi fiksnimi objektivi, da lahko zares občutljivo in predvsem "masleno" razpršim neostroto. Še vedno so primerne stare mehanske leče (npr. od Leice ali Zeissa), ki se z adapterjem lahko uporabljajo na mnogih običajnih DSLR fotoaparatih. Njihova prednost: široke obsežnostne nastavitvene obročke tečejo zelo natančno in brez zračnosti ter s tem omogočajo popolno fokusiranje. S ročnim zapiranjem zaslonke (t. i. delovna zaslonka) pri mehanskih/ročnih objektivih daje možnost, da je razpon globinske ostrine med fotografiranjem vedno v vidnem polju. Prav te stare visokokakovostne leče prinašajo čudovit "zamegljen" učinek. Upoštevajte naslednje glede objektiva: "Pošasti" 400 mm objektivi lahko na ljudi delujejo strašljivo. Moja izkušnja je, da s skromno, majhno opremo največkrat naredimo bolj naravne slike.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, zaslonka 2,8, 1/125 sekunde, Fuji Velvia 100, potisnjeno na ISO 200.
Burgl Ribis zre skozi okno svojega doma v Obergurglu. Za to sliko je bila zadostna svetloba oblačnega neba.
Dodatna svetloba: Sistemi bliskavic - Bliskavica - Video svetilka - Močna LED
Po mojem mnenju se preveč in preveč intenzivno v fotografskih revijah govori o sistemih bliskavic, njihovih možnostih in profesionalni podobi. Pri vseh mojih portretnih produkcijah nisem niti enkrat uporabil svojega sistema bliskavic.
Raje delam z nevsiljivimi, dobro doziranimi in nadzorovanimi trajnimi lučmi. Ne glede na to, ali so to videoluči z akumulatorjem ali LED svetilke, "vidim" njihovo svetlobo, sem hitro in prilagodljiv ter ne zmedem svojega sogovornika s poplavo vsiljive tehnologije.
Večina fotografij tega vodiča verjetno ne bi bile mogoče, če bi moral vsakič postaviti generator, stojala, kable, softboxe itd! Sklep: Nikomur ni treba zapraviti 2000 evrov za sistem bliskavic, da bi posnel dobre fotografije!
Nannele Klotz živi visoko nad dolino Ötztal v Oetzerbergu. Osem otrok, 12 vnukov in kmetijstvo jo držijo v formi. Njeno obraz sem osvetlil z nevsiljivo videolučjo.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, zaslonka 2,4, 1/30 sekunde, Fuji Velvia 100, potisnjeno na ISO 200.
Kakšno svetlobno opremo imam s seboj?
Na portretnih produkcijah, kot je ta v Ötztalu, imam npr. s seboj dve videolučki po 35 W, vključno z rezervnim akumulatorjem. (V preprosti izvedbi jih je mogoče dobiti že za 40 evrov, npr. od Kaiserja ali Canona, medtem ko strokovne svetilke, kot tiste od Dedolight, hitro stanejo več kot 300 evrov).
Poleg tega imam LED svetilko (če je mogoče z zatemnitvijo) in priključno bliskavico z oddaljitvenim kablom, da lahko bliskavico postavim bočno od kamere. Za posnetke na prostem imam tudi odbojnik od California Sunbounce.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, zaslonka 5,6, 1/60 sekunde, Fuji Velvia 100.
Meinhard Strobl je vremenski strokovnjak doline Ötz. Za to sliko pred svojo hišo v Obergurglu je bil edini "naravni" odbojnik sneg na tleh.
Kako uporabiti svojo svetlobo in predvsem: kdaj uporabiti katero svetlobo?
Kje so razlike? Bliskavico uporabljam, ko moram hitro posneti, na primer, če se oseba premika in moram zato pogosto spreminjati položaj ali kraj. Na bliskavici imam plastični difuzor (STO-FEN od Omnibounce) in pod njim filter folijo (npr. od Lea), da naredim mojo svetlobo "toplejšo". V notranjih prostorih z mešanico različnih žarnic in neonskih luči je barvna temperatura pogosto okoli 3000 kelvinov. Bliskavica (= hladna dnevna svetloba) bi tukaj delovala kot hladna "svetloba".
Pogosto moram zmanjšati moč bliskavice (vsaj pri Canonu), da ohranim naraven videz slike. Če je strop v prostoru bel, včasih usmerim bliskavico navpično navzgor. Svetloba, ki se odbija od stropa, je pogosto bolj prijetna, ker je posredno kot tista neposredno iz bliskavice.
Svetloba LED svetilke je zelo usmerjena, običajno jo uporabljam kot neposredno luč, da postavim močan poudarek na obraz osebe ali ozadje prostora. Običajno jo namestim na določeno mesto v prostoru, npr. na polico, omaro itd. Pred LED svetilko včasih pritrdim tudi filter folijo (z lepilnim trakom ali elastiko), da uskladim barvno temperaturo.
Svetloba videolučk je zelo prijetna in ima običajno podobno barvno temperaturo kot večina žarnic v prostorih. Njihova edina pomanjkljivost je, da je akumulatorska moč v primerjavi s svetilko LED zmerna, kar pomeni, da jo morate med snemanjem zelo previdno uporabljati.
Kaj storiti, če je svetloba premočna in svetilka ni zatemnljiva? Zelo preprosto in predvsem poceni je trik s papirnatimi robčki. Razstavite jih na posamezne plasti in jih pritrdite pred svetilko. Več plasti pomeni manjšo količino svetlobe, ki pride skozi.
Stara kuhinja na postaji za malice v Furstu je fotografski dragulj. Sabina Falkner med kuhanjem.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, zaslonka 3,5, 1/60 sekunde, Fuji Velvia 100, povečano na ISO 200.
Portretna fotografija- blizu - intimno - izrazito
- Kako poteka portretno fotografiranje v zaprtih prostorih?
Kot sem že opisal zgoraj, osebi namenim veliko časa. Med dolgimi pogovori se spoznamo. Hkrati opazujem prostor in razmišljam, katero ozadje izbrati, kateri izrez, katero goriščno razdaljo in - zelo pomembno - ali potrebujem dodatno osvetlitev in če, kje jo postavim.
Ko je postavitev pripravljena, poskušam z dodatnimi pogovori osebo čim bolj sproščeno zadrževati. Poskušam nenehno spremeniti mimiko in držo osebe. Nazadnje se osredotočim čim natančneje na oči in nato zaprem zaslonko za eno ali dve stopnji. Pri f1,8-85 mm objektivu to pomeni, da fotografiram na zaslonki 2,8 ali 4. Seveda vedno odvisno od ozadja!
Nato pa se začne fotografiranje. Ko se mi zdi trenutek fotografiranja, pritisnem sprožilec. Ponavadi večkrat zaporedoma, da ujame najmanjše razlike v izrazu. Redno preverjam globino ostrine prek tipke za zapiralo.
Osnovno načelo moje portretne fotografije je, da osebe ne obremenjujem preveč. Dolgotrajne "seanse" po mojem mnenju niso smiselne. Veliko pomembneje je natančno pripravljanje glede lokacije in svetlobe.
Pri naslednjih treh slikah gre na eni strani za izraz ene osebe ter na drugi strani za izrez prizora. Na tej prvi posnetek se Annemarie Ennemoser samo nasmehne - kar je zame zelo lepo!! Kot vir svetlobe sta služili dve svetilki: LED svetilka z leve in video svetilka z desne. Levi vir svetlobe ustvarja lep protisvetlobni učinek.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, zaslonka 2, 1/30 sekunde, Fuji Velvia 100, povečano na ISO 200.
Sekundo pozneje se je njen smeh spremenil v glasen smeh. Kateri posnetek je boljši, je stvar okusa.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, zaslonka 2, 1/30 sekunde, Fuji Velvia 100, povečano na ISO 200.
Za ta tretji posnetek sem se samo korak nazaj. Tako je nastala popolnoma nova perspektiva, ki prikazuje okolico.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, zaslonka 2,8, 1/30 sekunde, Fuji Velvia 100, povečano na ISO 200.
2. Kako poteka portretno fotografiranje v naravi?
Osnovni pristop je enak kot pri fotografiranju v zaprtih prostorih. Pomemben tehnični razlika pa je v svetlobi. Neposredna sončna svetloba je včasih pretrda za občutljive portrete, še posebej kadar je sonce visoko na nebu.
Veliko fotografov ima raje enakomerno svetlobo oblačnega neba. Če je potrebno, postavim osebo v senco in s pomočjo odsevalca (npr. od California Sunbounce) poskrbim za nežno osvetlitev (tu je pomočnik seveda neprecenljiv!!). Tudi v situacijah s protisvetlobo, ki ustvarijo privlačen obroč svetlobe v laseh, najraje uporabljam odsevalec za osvetlitev senčnega obraza.
Najboljše izkušnje imam s t. i. "zebru" strukturo (zlat/srebrna proga). Če pa sonce nizko sveti, imajo portreti v direktni sončni svetlobi tudi svoj čar.
Zaradi nizko stoječega sonca senčila na obrazu vodnika po gorah Huberta Scheiberja iz Venta še niso pretrda. Z zelo šibko doziranim odsevalcem sem nekoliko osvetlil oči.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, zaslonka 5,6, 1/250 sekunde, Fuji Velvia 100.
Kako je pravzaprav biti fotografiran? Malo fotografov ve ... Moj končni nasvet zato: Dajte se enkrat tudi sami fotografirati in "začutite", kako je biti pred fotoaparatom.
Želim vam veliko zabave za fotoaparatom, vendar tudi spoštovanje in empatijo do ljudi pred objektivom.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, zaslonka 2,8, 1/20 sekunde, Fuji Velvia 100, povečano na ISO 200.
Engelbert Kuen v svoji sobi v Längenfeldu. LED-luč z leve je glavna svetloba skozi roko, šibka luč z desne je rahlo osvetlila sence.
