Strokovno vodenje svetlobe na prostem
Ko fotografirate zunaj, morate računati, da se svetlobne razmere hitro in neopazno spreminjajo. Naše oko se navadi na spremenljivo svetlobo - fotoaparat ne. To je razlog, zakaj tudi profesionalci zunaj radi delajo z enim od avtomatskih načinov (časa, zaslonke ali programa) ali se vsaj nenehno orientirajo glede vrednosti svetilke.
Ko pa uporabljate akumulatorski bliskavico na prostem, morate delati ročno. Takrat morate ves čas preverjati zaslonko fotoaparata, da opazite nihanja svetlobe in jih ustrezno upoštevate. Odvisno od "razmerja" med obstoječo (stalno) svetlobo in uporabljeno bliskavico nihanja svetlobe stalne svetlobe bolj ali manj izstopajo.
Primer
Ko na primer podnevi zunaj uporabljate bliskavico z nizko močjo in so vaše nastavitve fotoaparata 1/60 sekunde pri zaslonki 4,0 in ISO 200, postane jasno, da ima obstoječa svetloba relativno velik delež pri rezultatu slike. Če pa uporabite 1/160 sekunde pri zaslonki 16 in ISO 100 ter bliskavico z 1.000 vat-sekundami, bo delež dnevne svetlobe bistveno manjši.
Slika 10-1: To, kar tu izgleda tako dramatično, je v resnici povsem normalen poletni dan na Ibizi. Poleg kontrastne sončne svetlobe sem uporabil prenosni generator s 1.200 vat-sekundno bliskavico. Bliskavico na glavi lahko vidite zgoraj levo na sliki. Za fotografiranje v takšnih ekstremnih svetlobnih razmerah, kot prevladujejo v južnih državah, potrebujete veliko moči bliskavice, da se spopadete s soncem. Nikon D3 z 2,8/24-70mm Nikkor. 1/200 sekunde, zaslonka 22, ISO 200.
(Foto ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
10.1 Delo brez pripomočkov
Ko fotografirate na lokaciji, morda nimate s seboj svetlobne opreme, da bi obvladali zahtevne svetlobne razmere. Takrat vam preostane samo, da iz trenutne situacije naredite najboljše.
Če sonce močno sije, morate paziti, da kontrasti niso preveliki. Bolje je, če se pri osvetlitvi usmerite po delih, ki jih sonce osvetli. Sicer bo slika temnejša, vendar se to raje sprejme kot neprijetno prelijevanje preveč svetlih delov.
Glede na situacijo s protisvetlobo pri jasnem soncu je tabu, saj bi ustrezno osvetlitev modela v protisvetlobi brez osvetlitve pomenila, da bi ozadje propadlo. Bolje je, da model "potonete" in da pravilno osvetlite ozadje. Tako bo model prikazan samo kot silhueta, toda če je postavitev izbrana gledališko učinkovito, lahko zadeva zelo dobro izpade.
10.2 Delo z osvetljevalcem in senčnikom
Za dosego uravnotežene osvetlitve je treba obvladati kontraste med deli, ki jih osvetljuje sonce, in senčnimi deli. Ti kontrasti niso vedno moteči; odvisno je od motiva in osvetlitvene situacije.
Pri oblačnem nebu bodo kontrasti komaj opazni. Morda le, če oseba na prostem stoji na temni podlagi in svetloba od zgoraj poskrbi, da očesne gomile ne dobijo svetlobe. Običajno pa je, da ob oblačnem nebu svetloba mehka in se večkrat odbija na model. Za fotografe je difuzna svetloba idealna, saj ni treba razmišljati, kako obvladovati kontraste.
Težave nastopijo šele, ko oblaki izginejo in jasno vreme povzroči, da sončna svetloba neposredno in ovirano zadene zemljo (oziroma naš model).
Slika 10-3: Pri mojih fotografskih delavnicah v tujini (tukaj slika iz delavnice v Andaluziji leta 2010) uporabljamo osvetljevalce znamke California Sunbounce. Tu so udeleženci uporabljali "Sun Mover". S pomočjo dveh ročajev ga je mogoče osredotočiti, kar privede do usmerjanja svetlobe.
(Foto © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Slika 10-5: Neposredna sončna svetloba povzroča premočne kontraste. Za fotografiranje tehnično brezhibne fotografije potrebujete pripomočke, ki bodo omilili kontraste. Senčnik, ki ga držite med soncem in modelom, ter osvetljevalec (tukaj pritrjen na stojalu s pomočjo Grip-Heada), ki posvetli senčne strani modela posredno s sončno svetlobo, tvorita idealno kombinacijo.
(Fotografija ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Slika 10-6: Rezultat je fotografija z uravnoteženo osvetlitvijo. Ta opisani postopek je idealen tudi za modno fotografijo. Pozitiven stranski učinek je, da se ozadje, ki ga obsije neposredno sonce, zdi svetlejše, kar daje fotografiji svetel in prijazen videz, kar je pri oglaševalskih posnetkih vedno zaželeno. Nikon D3 z 2,8/300 mm Nikkorjem. 1/800 sekunde, zaslonka 4,5, ISO 200.
(Fotografija ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Opomba: Tisti, ki nimajo na voljo osvetljevalca ali senčnika, se lahko po potrebi zatečejo k naravnim osvetljevalcem ali senčnikom. Na primer, fotografi za poroke radi postavijo mladoporočenca pod drevo. Krošnja drevesa tako tvori naraven senčnik (pri čemer je treba biti pozoren na rahel zelenkast odtenek, ki se pojavi).
Kot osvetljevalec lahko na primer služi bela fasada hiše. Tudi svetel pesek (pri fotografiranju na plaži) lahko, odvisno od sončne svetlobe, ima osvetljevalni učinek.
Slika 10-7: In tudi pri difuzni svetlobi se še vedno lahko razsvetlijo sence. Naravna dnevna svetloba, ki prihaja od zgoraj, se tukaj odraža s pomočjo reflektorja Sunbounce. Pri tem se drži Sunbounce tako, da se sence (pod očmi, pod brado in pod nosom) matere in hčere razsvetlijo.
(Fotografija ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Slika 10-8: Rezultat je lahko videti: profesionalna fotografija zahvaljujoč enemu majhnemu (enostavnemu) pripomočku.
(Fotografija ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
10.3 Delo s sistemskim bliskavičem
Sistemski bliskavici imajo prednost, da so lahki in prenosni. Zato jih lahko shranite v vsaki fotografski torbi, zaradi česar so še posebej primerni tudi za zunanjo uporabo. Tudi pri daljših sprehodih ne bodo pretežki.
Da bi dosegli bolj zanimivo osvetlitev modela, toplo priporočam, da sistemski bliskavico uporabljate zunaj ohišja. Tako lahko dosežete veliko "tridimenzionalnejši" učinek svetlobe, kot če bi bil pritrjen na bliskavico kamere.
Slika 10-9: Vgrajeni bliskavici amaterskih kamer imajo slabost, da pogosto delujejo plosko in jih ni mogoče uporabljati posredno ali zunaj ohišja. Pri tem posnetku sem še vedno uspel izogniti motečim sencam v ozadju, ker je bilo ozadje preveč oddaljeno. Poleg tega je zoper sonce, ki zahaja, poskrbelo, da sence otroka niso bile vidne.
(Fotografija ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Slika 10-10: "Eliptični difuzijski kupola" iz "Reflektor seta za na bliskavico Calumet" (ki stane 79,90 evra bruto in vključuje tudi 1 mini "beauty-dish" z dvema različnima vstavkoma ter 3 satovima in 4 barvnimi filtri ter 1 priveskom za prostor) zagotavlja mehko svetlobo. Ker oddaja svetlobo v vse smeri, je bil med mojim Ibiza delavnico leta 2011 še dodaten osvetljevalec, ki je držal, da se je bliskovna luč iz delov, obrnjenih stran od modela difuzije kupole "Eliptical" dodatno odsevala na model. Rezultat je bil impresiven, zato štejem ta "Eliptični difuzijski dome" med redkimi dodatki, ki jih lahko priporočam za sistemsko bliskavico. (Fotografija ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
10.4 Delo z akumulatorskim bliskavičem
Tisti, ki potrebujejo močnejšo svetlobo ali različne značilnosti svetlobe za ustvarjalne učinke, ne morejo brez nakupa akumulatorskega bliskaviča.
Dobra novica je, da se je v zadnjih 5 letih veliko spremenilo pri zunanji bliskavici. Danes je na voljo veliko možnosti. Tako lahko najdete ustrezno (bliskovno) rešitev za skoraj vsako zahtevo.
Pomembno je, da si vedno zavedate, da svetlobe več ni; od sedaj dalje obstajata dve različni (!) vrsti svetlobe: obstoječa dnevna svetloba in prinesena (izjemno kratka) bliskovna svetloba.
Tistim, ki delajo zunaj z bliskavico, je glavna naloga najti smiselno (učinkovito) razmerje med obema vrstama svetlobe. Kakšen delež dnevne svetlobe naj bo izpostavljen v fotografiji? Koliko deleža bliskovne svetlobe? Naj prevladuje naravna sončna svetloba – ali umetna bliskovna svetloba? (Pri čemer ne nujno deluje, da je umetna bliskovna svetloba; pri mnogih mojih fotografijah ni razvidno, ali je prevladujoča glavna svetloba bila bliskovna ali sončna.)
Postopek je preprost: Najprej priporočam, da se osredotočite na ozadje in izberete osvetlitev (na primer s preizkušanjem), ki prinese želeni učinek. Šele nato dodajte bliskovno svetlobo. Sposobni smo regulirati moč bliskavice, da jo uporabimo z natančno zahtevano močjo pri izbranih (in nastavljenih na kameri) osvetlitvenih parametrih (čas, zaslonka, ISO občutljivost).
Primer
Želim fotografirati model na skali pred ozadjem zahajajočega sonca. Ker se sonce nahaja za modelom, mora biti model osvetljen od spredaj ali z bliskavico. Odločim se za "udarno" bliskavico.
Za določitev pravilne osvetlitve ozadja nastavim fotoaparat na avtomatsko zaslonko. Kot čas izberem primerno časovno vrednost zaslonke 1/160 sekunde, primerno za bliskavice. Kot vrednost ISO uporabim ISO 100.
Naredim fotografijo z želenim kadrom, vendar le z ozadjem pokrajine. Model se umakne na stran, da ne stoji v izbranem kadru. Avtomatika za zaslonko določi (samo za ozadje) zaslonko 11 (pri 1/160 sekunde in ISO 100). Všeč mi je prikazano ozadje, saj svetloba (zadnji sončni žarki) poskrbi, da je preostanek pokrajine in neba nekoliko podosvetljen.
Nato ročno nastavim svoj DSLR fotoaparat. Pustim ISO pri 100, časovno vrednost zaslonke prav tako nastavim na 1/160 sekunde in zaslonko na 11.
Sedaj model zasede želeno mesto. Prižgem bliskavico, usmerim svetlobo bliskavice pod želenim kotom na model in naredim testno posnetek s 62,5 wattsekundami moči bliskavice.
Testni posnetek je glede ozadja popoln (kar sem tudi pričakoval), vendar je model na sprednji strani preslabo osvetljen. Povečam moč bliskavice za dve vrednosti diafragme, na 250 wattsekund. To pomeni, da uporabljam zdaj štirikratno moč bliskavice.
Po fotografiranju in preverjanju rezultata ugotovim, da sta tako sprednji kot tudi zadnji plan popolna (dovolj svetla, vendar ne preveč). Sedaj lahko začnem ustvarjati variacije te motivike. Ker gre za sončni zahod, vem, da se moram pohiteti, saj imam na voljo le še nekaj minut, preden se sonce skrije za pokrajino v ozadju. (Poglejte spodnjo fotografijo!)
Slika 10-11: Zjutraj in zvečer, ko sončna svetloba ni več tako močna, so dovolj močne bliskavice s 250 wattsekundami moči. Vendar je treba paziti, kateri svetlobni model uporabljate, saj se lahko razlika v svetlobnem izkoristku med običajnim reflektorjem in mehko škatlo razlikuje za dve vrednosti diafragme. Prav tako je pomembna razdalja od svetlobnega vira do modela.
(Fotografija ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Slika 10-12: Pri delu zunaj z akumulatorsko bliskavico je zelo pomembno redno preverjanje osvetlitve, saj se dnevna svetloba (odvisno od odstotnega deleža s večjimi ali manjšimi učinki na končni rezultat slike) lahko neopazno spremeni. Ker se naše oko zelo hitro prilagaja spreminjajočim se svetlobnim razmeram, teh sprememb ne zaznamo. Pri ročni nastavitvi osvetlitve na našem fotoaparatu (kar je potrebno pri uporabi bliskavice) lahko spremembe naravnih svetlobnih razmer jasno vplivajo na naše fotografije! Zato izkoristite veliko prednost digitalne fotografije, da si takoj ogledate rezultat slike na zaslonu fotoaparata (in tako takoj odkrijete morebitne napake).
(Fotografija ©: K. Bloch)
Slika 10-13: Fotografije v protisvetlobi so še posebej zanimive. Če fotografirate modele v protisvetlobi sonca pri jasnem nebu, bodo ti prikazani pretemno. Če ne želite fotografirati samo silhuete, morate osvetliti od spredaj. Za obvladovanje močnega sonca v južnih državah potrebujete veliko "moči". Zato priporočam nakup akumulatorskih bliskavic z močjo najmanj 1.000 wattsekund.
To morda pomeni precejšnje naprezanje, vendar če so rezultati zadovoljivi, je bilo vredno truda. Pri teh fotografijah sem sam s modelom prehodil približno 4 kilometre ob plaži, da bi prišel do želene lokacije. Foto torbo, bliskovni generator, glavo bliskavice, stojalo in pijačo sem moral natočiti. Modelu je bilo dovolj z njeno ličila in oblačili, pri čemer oblačil, razen nakita, nismo uporabili … Nikon D3X s 2,8/14-24mm Nikkor. 1/250 sekunde, zaslonka 22, ISO 100.
(Fotografija © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Slika 10-14: Pri delu z bliskavico zunaj se barve oblačil intenzivirajo. Prav tako bo modro nebo prikazano močnejše, če je nekoliko podosvetljeno. Nikon D3S s 2,8/24-70mm Nikkor pri uporabljeni goriščni dolžini 24mm. 1/250 sekunde, zaslonka 22, ISO 200.
(Fotografija © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Opomba: Akumulatorske bliskavice omogočajo tudi uporabo nastavitvene svetlobe. To pa zunaj, odvisno od okoljske svetlosti, ni posebej smiselno. Zato so pri boljših napravah nastavitvene luči uravnavane s časovnikom (pogosto za obdobje 10 ali največ 30 sekund). Tako se prepreči, da bi nenamerno pustili nastavitveno luč prižgano, kar bi hitro povzročilo upad zmogljivosti akumulatorja.
Če akumulatorske bliskavice vsebujejo (bolj ali manj močno) svetilko za nastavitev, to storijo le za ocenjevanje svetlobe in značilnosti svetlobe v temi (zgodaj zjutraj ali zvečer) ali v notranjih prostorih. Podnevi, ob sončnem vremenu, vam močna svetloba z 650 wattnimi ne bo prav nič pomagala.
Zaradi neuporabnosti nastavitvene svetlobe je zato nujno, da zelo pazljivo usmerite bliskavico, saj se hitro zgodi, da blisk ne pravilno osvetli modela, ampak svetloba spregleda mimo.
Slika 10-15: Pametno je, preden kupite novo bliskavico, ustrezne naprave (in priljubljene svetlobne oblikovalce) vsaj enkrat, na primer za podaljšan vikend, izposoditi pri prodajalcu fotografske opreme (na primer pri Calumet; v Nemčiji so poslovalnice v Berlinu, Hamburgu, Düsseldorfu, Essnu, Stuttgartu in Münchnu). Tako lahko nezavezujoče preizkusite, ali izbrana bliskavica ustreza vašim pričakovanjem. Toda ne samo prodajalci, tudi mnogi proizvajalci ponujajo možnost izposoje svojih naprav. Stroški najema se običajno prištejejo k nakupu nove bliskavice.
(Fotografija © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Zaključek
Ta vadnica "Profesionalna tehnika osvetlitve in vodenje svetlobe" je bila namenjena temu, da vas vpelje v svet izrazov profesionalne (!) tehnike osvetlitve. Pravilno ravnanje z bliskavicami je bilo eno ključnih področij, saj veliko trikov, ki so bili tukaj razkriti, poznajo le profesionalni fotografi z dolgoletno prakso uporabe bliskavic.
Pregled priporočljivih bliskavic se je mnogim zdel prekratek. Obstaja toliko naprav uglednih proizvajalcev več! Vendar sem želel svoje razlage omejiti na naprave, za katere sem prepričan, da zadostijo profesionalnim zahtevam. Bilo mi je pomembno, da pišem samo o napravah, s katerimi sem že delal med svojo poklicno kariero ali o katerih so mi kolegi poročali dobre stvari. Zdelo se mi je smiselno raje kot preprosto prepisovanje tehničnih podatkov iz prospektov podjetij. Za to sem bil tudi pripravljen sprejeti določeno nepopolnost.
Za profesionalne uporabnike so zanesljivost in trajnost bliskavic osnovni pogoj. Nov nakup je treba zato razumeti kot naložbeno odločitev. "Ugodnosti" to žal niso, a za razliko od večine sodobnih kamer dobre bliskavice ne zastarajo tako hitro. 25-30 let intenzivne uporabe ne bi smela biti za profesionalno opremo težava. Da to ni dosegljivo po ugodni ceni, bi moralo biti jasno vsakomur. Kakovost pač tudi tu ima svojo ceno.
Samo vodenje svetlobe z bliskavicami ni tako zapleteno, kot marsikateri novinec misli. Tisti, ki so razumeli princip, da lahko s svetlobnim polnilom, sorazmernim z bliskavico, že pred posnetkom ocenijo natančen potek svetlobe, ne bodo imeli nobenih težav, da ne bi sami ustvarili učinkovitih fotografij s pomočjo bliskavic.
Uporaba tehnike osvetlitve pomeni za nas fotografe poenostavitev dela, povečanje učinkovitosti in razširitev ustvarjalnega območja.
Želim vam veliko zabave in uspeha pri uresničevanju svojih lastnih idej! Bodisi v zaprtih prostorih ali na prostem!
Jens Brüggemann, www.jensbrueggemann.de, 2013!
