BodyPaint 3D v Cinema 4D (Vodnik): Barvanje 3D objektov in uporaba tekstur.

Uvod vam daje pregled obsega, načina dela in cilja te delavnice: Delamo na preprostem predmetu, pravilno zavijamo UV-podaljške z UV Edit in jih slikamo v 3D Paint. Oba programska dela sta postavitvi programa BodyPaint in zato sta privzeto del programa Cinema 4D.

V tem videu boste izvedeli, kaj so UV-ji in zakaj jih je treba razdeliti v vrsto krojov. Za to bomo uporabili postavitev UV Edit. Spoznali boste težavo, ki jo imajo skoraj vsi 3D predmeti, in sicer da so UV-ji, ki jih potrebujemo za barvanje, pogosto popačeni in se prekrivajo.

Kako lahko izgleda razpletanje UV-jev, se naučite na tem preprostem primeru z valjem. S pravilnim izborom robov in nato razpletanjem je mogoče površino valja (torej njegove UV-je) razširiti v ravno obliko.

Kar deluje z valjem, bi moralo biti mogoče tudi z bolj kompleksnim predmetom. Delamo več izbir na različnih mestih. V videu postane jasno, po katerih merilih delamo te izbire.

Pri odvijanju morate narediti kompromise. Cilj je prenesti UV-je z čim manj rezi in čim manj izkrivljanja v 2D prostor. Optimizira se tudi porazdelitev UV otokov na teksturo.

Da lahko pobarvamo objekt, potrebuje dodeljen material, ta pa spet potrebuje teksturo, na primer v barvnem kanalu. Pri UV slikanju spoznamo tako imenovanega čarovnika, ki nas udobno in korak za korakom vodi skozi proces ustvarjanja teksture ter takoj dodeli nastali material. Poleg tega v UV slikanju ustvarimo prvo plast.

Dirtmap je "umazana tekstura" in zato pomembna sestavina pri ustvarjanju materialov. Poskrbi za rahlo obrabljen videz in več realizma. V tem videoposnetku boste izvedeli, kako jo ustvariti, predvsem pa, kako jo pobarvati na posebni plasti in prilagoditi njeno vidnost.

Pogosto nastanejo t. i. "seami", torej robovi reza, povsod tam, kjer se robovi UV-jev srečajo. Z uporabo začasne podlage za projekcijsko slikanje, postavljene čez ustrezno ravnino, so ti robovi zelo enostavno odstranjeni. Se sliši zapleteno, vendar je preprosto in enostavno slediti.

Da ustvarimo prave poškodbe laka, potrebujemo drugi material. Ta naj bo kovinski in presenetljivo popolnoma skrit za črno alfa teksturo. Ko ga povlečete na lampijon, bo podvržen enakemu UV oznaki kot lakirani material.

Zbirka čopičev programa Cinema 4D je obsežna, vendar je zagotovo zelo koristno, če lahko v programu Photoshop oblikujete lastne čopiče, da jih lahko nato shranite in uporabite v programu BodyPaint. S tem čopičem bomo pobarvali alfa teksturo in relieftexturo kovine ter ju tako prikazali.

Barvna pika je v bistvu le vrh čopiča, vstavljenega v novo ustvarjeni sloj barvnega kanala, vendar je vseeno zelo koristno videti, kako se prehaja od enega do drugega materiala in kje vse se lahko pri tem spotaknete. Ali pa tudi ne.

Preprosti materiali se lahko podvojijo, da se jih lahko enostavno prilagodi drugim delom objekta. To je lahko precej zapleteno pri materialih, ki so obdelani z BodyPaintom, dodeljeni preko UV oznake in sestavljeni iz več plasti. Tukaj boste izvedeli, katere informacije senčnika je mogoče prevzeti in katere je smiselno zamenjati.

PBR-materiali predstavljajo površine, ki proizvajajo fizikalno pravilne odseve svetlobe in v sebi združujejo informacije o barvi, difuznem kanalu ter reliefu in sijaju. Potrebujemo jih npr. za izvoz GLTF ali pri uporabi (v različici R23, ki je ni) Prorenderja. Popolnoma preoblikujemo klasično ustvarjen material v celoti v PBR-material.

V tem kratkem videu boste spoznali nastavitve za odrendarjenje s fizičnim renderjem. Prikazano vam bo končni videz modela svetilke, ki ga lahko primerjate s svojim lastnim modelom ali ga po potrebi prilagodite. Koraki, ki vodijo do končnega videza, ne bodo več prikazani, saj se ujemajo s prej predstavljenimi tehnikami.