Fruset eller suddig av rörelse? Detta foto innehåller, tror jag, båda teknikerna. Rörelsen av snöskovandraren har (nästan) fryst med blixtljuset, bara snön samt några detaljer visar lite rörelsosuddighet - trots 1/200 sekund, Canon EOS 1Ds MK III med EF f2,8 15 mm. Gaißkopf, Zillertal Alps, Österrike:
Minns du de analoga tiderna? När vi efter en intensiv fototur väntade dagar på utvecklingen av diafilmerna, sedan med vördnad tog ut dem ur höljet, lade dem på ljusbordet med skakiga händer och slutligen, så att säga som höjdpunkt av det analoga ritualet, betraktade de enskilda bilderna genom en förstoringsglas? Men vad som följde var ofta en emotionell känslomässig berg-och-dalbana - med lufthål, häftiga vindar, men också rörande svävande tillstånd i tomma rymden. Vissa bilder var bättre än förväntat, eftersom Fuji-Velvia återigen färgmässigt överträffade verkligheten med råge. Andra var dock besvikande dåliga. Och just inom området "bergssport i rörelse" var det slumpmässigt om man träffade rätt, kontroll och framför allt korrigering under fotograferingen var omöjligt. Bara vid de mest påkostade reklamproduktionerna hade jag då tid och budget att kontrollera olika parametrar genom en direkttbild med min mellanformatskamera och det bifogade Polaroid-bakstycket.
Endast kontrasten mellan skärpa och oskärpa ger liv åt denna bild. Den djupa kameravinkeln samt den delvis avklippta personen representerar ett modernt bildspråk. Slutartid 1/40 sekund, Canon EOS 1Ds MK III med f4 17-40 mm. Berliner Hütte, Zillertal Alps, Österrike.
Så klassisk och tidlös som den "frusna" utomhus- eller bergssportactionfotografin är, lika dynamiska, vackra, snabba och moderna kan dragna eller rörelsosuddiga bilder vara. Inom detta mycket kreativa område inom fotovärlden kan digitalfotografi dra full nytta av sina styrkor. Det som var verkligt svårt och krävde mycket erfarenhet och tur analoga tider är nu betydligt lättare med samtidigt betydligt högre framgångsgrad.
Men bra dragningar kräver inte bara ordentlig teknisk kunskap, utan framför allt rutin och viljan att ständigt lära sig och experimentera.
Den idealiska dragningen: en vacker för- och bakgrund, två färgmatchande cyklister och (för detta motiv) den perfekta slutartiden på 1/15 sekund, Canon EOS 1N med EF f2,8 300 mm L.
Soilasee, Ammergauer Alps, Tyskland.
Vilka tekniska faktorer spelar en roll?
• Ljuset: I grund och botten kan man "dra med" i alla ljussituationer och med alla former av rörliga motiv. Men meningsfullt är det snarare i svaga ljussituationer, inte bara för att uppnå längre slutartider utan också för att jag anser att det ger vackrare effekter.
• Brännvidden: När det gäller brännvidd finns det heller inga tvång eller begränsningar. Jag kan fota en skidåkare på 50 meters avstånd med ett 300 mm teleobjektiv, men den närliggande mountainbikern lika spännande, vacker, galen etc. med ett 14 mm supervidvinkellins.
• Blixten: Många bilder i den här stilen får det lilla extra genom användningen av blixtljuset. Den ger en riktad belysning av aktören (och inte bakgrunden) och punktvis skärpa på den rörliga personen. Mycket viktigt: För att rörelsessvansen bakom aktören ska vara, bör blixten tas på den andra slutaren, dvs blixtskottet sker först i slutet av slutartiden.
• Stativet: Det låter knasigt, men i vissa områden, helst när dragningen bara sker på en axel, kan stativet vara till stor hjälp. Ideellt sett bör stativet dock vara utrustat med en trevägsfäste och inte en kulled. Bara så kan kameran kontrollerat röras på en axel (vanligtvis på den horisontella, till exempel för att följa en cyklist) och samtidigt låsa de andra två axlarna.
• Det stabiliserade objektivet: Naturligtvis kommer vi inte alltid att ha med oss ett stativ på långa eller extrema turer. En stor hjälp i dessa situationer är de s.k. optiska bildstabiliseringarna (bildstabilisatorer från Canon, VR-objektiv från Nikon eller de integrerade bildstabilisatorerna i Sony DSLR-kameror). Förenklat sett minskar alla dessa system vår darrning och svängning. Med deras hjälp kan vi hålla upp till tre eller fyra steg längre slutartider från handhållet.
Som så ofta lever även denna bild av kontrasten mellan rörelsosuddighet och det partiella intrycket av skärpa genom blixtljuset. Slutartid 1/10 sekund med ISO 800, Canon EOS 5D med EF f4 17-40 mm. Skitur till Piz Kesch, Albulagebiet, Schweiz.
Grundläggande principer:
Var finns de digitala fördelarna konkret nu och vad måste man tekniskt tänka på för att uppnå så optimala resultat som möjligt? Det kan låta inkonsekvent, men en mycket väsentlig punkt är bakgrunden till den faktiska scenen. Den bör vara så jämn och lugn som möjligt för att ge en mjuk och monokrom yta med en svag suddighet i bilden. Endast då kommer huvudmotivet, oavsett om det är en cyklist, vandrare, skidåkare eller klättrare, verkligen sticka ut från den.
Fotograferingar i det svaga ljuset i skymningen är på berg en standard situation. Men på denna bild gjorde jag ett tekniskt misstag - vem ser det? Slutartid 0,3 sekunder med ISO 400, Canon EOS 5D med EF f4 17-40 mm Schiara, Dolomiterna, Italien.
PS: Jag råkade blitza på den första slutaren …
När du har hittat en lämplig motiv, följer vanligtvis ett första testfoto för att bestämma rätt exponering med hjälp av histogrammet. För övrigt: Även inom detta område av fotografering använder jag bländarförval, vilket innebär tidsautomatik. Å ena sidan når jag med hjälp av den genom att snurra på inställningshjulet min önskade slutartid och å andra sidan för att inte glömma att återställa olika automatiska funktioner eller program. För mig har det visat sig vara effektivt att arbeta på detta sätt. Genom att ändra bländaren kan jag således ställa in önskad slutartid, oftast ganska lång. Bara: Hur lång måste slutartiden vara för att uppnå en specifik effekt?
Egentligen är jag inte alls en djurfotograf! Men den här flocken stenbockar sprang plötsligt framför kameran, en klassisk s.k. Mitzieher. Slutartid på 1/50 sekund, Canon EOS 1Ds MK III med Zeiss 100-300 mm utan stabilisator! Lechtaler Alperna, Österrike.
Vid mycket snabba sporter (t.ex. skidåkning eller downhill-mountainbike etc.) räcker det ofta med tider mellan 1/60 och 1/250 sekund för att uppnå en trevlig, inte alltför lång suddighetseffekt eller en rörelseoskärpa.
Kreativ suddighet och dynamik eller bara en suddig skidåkare? På grund av det extrema vidvinkeln på endast 15 mm (fullformat-fisheye) lurar avstånden även i den här bilden. Trots en slutartid på bara 1/800 sekund!!! är föraren rörelseoskarp på detta foto. Ändå tycker jag att bilden har en viss charm. Canon EOS 1D MK III med EF f2,8 15 mm. Hintertux, Zillertaler Alperna, Österrike.
I normala fall ger slutartider mellan 1/30 och 1/4 sekund bra resultat. I undantagsfall, eller för att uppnå extrema effekter, kan man till och med svepa med upp till en eller till och med två sekunder. Just här öppnar det sig en otroligt värdefull fördel med digital fotografering. Om effekten är för lång eller för kort, kan jag öppna bländaren vidare efter att ha granskat de första bilderna på skärmen för kortare tider, eller stänga den för längre tider. Om detta utrymme för kreativitet inte är tillräckligt kan vi även agera vidare med ISO-känsligheten. Vid för lite ljus, det vill säga för långa tider, använder vi ISO 400 eller 800 för att få kortare tider; vid för mycket ljus, det vill säga för korta tider, använder vi till exempel ISO 50 för att få längre tider.
Här är allt suddigt, en bild utan någon skärpa alls. Kort sagt - jag skulle radera bilden... Slutartid 1/40 sekund, Canon EOS 15D med EF f4 70-200 mm L IS). Kellerjoch, Zillertaler Alperna, Österrike.
För många motiv inom detta dynamiska och ganska abstrakta område av fotografering använder jag blixtljus. Effekten av det kan jag också testa på förhand och om nödvändigt minska eller öka dess styrka.
En dyster scen. Bara genom blixten kommer liv i den nattliga scenen. Personerna är (nästan) frysta, rörelseoskärpan finns på skyfflar, händer etc. Slutartid 1/15 sekund, Canon EOS 5D med EF f4 17-40 mm L, Blixt underställd 1,5) Lyngens alper, Norge.
Med mina Canon-systemblixtar måste jag till exempel minska styrkan för motiv med mörk bakgrund (se föregående bild). För mycket ljusa motiv (till exempel skidåkare framför vit snö) måste jag öka blixtens styrka. Nikon-blixtar och kameror fungerar mer exakt och balanserat i det avseendet. För vissa motiv kan det till och med vara meningsfullt att avvika från blixtautomatiken med avseende på brännvidden för att belysa motivet mer koncentrerat med blixten. Om man t.ex. har ett 24 mm-objektiv på kameran kan det vara fördelaktigt att ställa in blixten på 35 mm.
Svept och blixtat. Trots den kraftiga vidvinkelobjektivet blev träden i bakgrunden (precis) tillräckligt oskarpa. Slutartid 1/10 sekund, Blixt underställd 1, Canon EOS 5D med EF f4 17-40 mm L. Baumgartenschneid, Bayerische Alperna, Tyskland.
För att återigen betona den digitala teknikens betydelse sammanfattar jag kort de väsentliga faktorerna:
- Kontroll av exponeringen genom histogrammet.
- Bedömning av suddighetseffekten eller rörelseoskärpan genom monitorn.
- Kontroll av aktörens delvisa skärpa via förstoringsfunktionen.
- Bedömning av den använda blixtens styrka och riktning.
- Bedömning av bilduppbyggnaden eller placeringen av personer på bilden.
Klassikern: svept cyklist framför en monokrom bakgrund. Viktigt med delvis skärpa i ansiktet. Slutartid 1/8 sekund, Canon EOS 1D MK III med EF f4 70-200 mm L vid 100mm. Zillertaler Alperna, Österrike.
Tekniken:
Själva "svepningen" är tekniskt sett relativt enkel och sker alltid enligt samma schema: Från en så stabil kroppsposition som möjligt följer jag aktören med kameran. Vid horisontella rörelser oftast i liggande format, vid vertikala rörelser även ibland i stående format. Högra pekfingret är alltid på avtryckaren för att vid behov kunna avfyras ofta och kontrollerat. Genom avtryckaren aktiverar jag samtidigt autofokusen. Jag bestämmer ett motsvarande AF-mätfält i förväg beroende på bildens uppbyggnad. Sammanfattningsvis: Jag följer aktionen med kameran och utlöser, oftast med lång slutartid, gång på gång.
Denna bild togs från stativet. De två vandrarna "gick in" i bilden flera gånger. Rörelseoskärpan bör dock enligt mig inte vara starkare. Slutartid 1/8 sekund, Canon EOS 5D med EF f4 17-40 mm L. Val Grande, Italien.
Lite annorlunda måste vi dock agera när rörelseoskärpa är det fotografiska målet. Kameran förblir oftast stationär och orörlig, endast aktören rör sig. Genom den långa slutartiden återges rörelsen suddigt, men omgivningen är skarp.
Egentligen ville jag bara fotografera trädet från stativet. Sen kom idén med vandrarna ... Slutartid 1/2 sekund, Canon EOS 5D med EF f2,8 70-200 mm L IS. Mercantour Nationalpark, Frankrike.
Självklart kan man kombinera båda teknikerna, panering och rörelseoskärpa. Men var försiktig: För mycket oskärpa är inte alltid kreativt.
Många av de digitala fördelarna kan vi dock bara dra nytta av om en scen är upprepningsbar. Om vi till exempel är på plats med vänner, eller en professionell fotograf med modeller, och våra aktörer kan köra, springa, hoppa eller klättra på en plats hur många gånger som helst.
Man bör "vårda" vännerna så att de förblir vänner efteråt. Jag tänker på tårta, kakor, choklad, men också på minnesbilder!!
Utan bildstabilisering skulle inget vara skarpt på den här bilden. Så rör sig oskärpan delvis på kroppen, även berget nedan är, på grund av den öppna bländaren, i oskärpedelen. Slutartid 1/10 sekund, Canon EOS 1D MK III med EF f2,8 70-200 mm L IS vid 70mm. Bachhexe, Zillertal Alps, Österrike.
När vi däremot fotograferar under en händelse eller en sporttävling bör tekniken redan "sitta". Scener är då bara delvis upprepbara - förutom vid massfester där en stor mängd aktörer passerar samma fotovänliga plats i följd. Å andra sidan utgör 300 bergslöpare i rad verkligen en enorm övningspotential ... mycket nöje i rörelse.
Sist men inte minst, rörelseoskärpa med blixt. Färgerna lyser, dimma, måne och skymning skapar atmosfär. Slutartid 1/25 sekund, blixt minus 1, Canon EOS 1D MK II med EF f4 17-40 mm L. Längenfeld, Ötztal Alps, Österrike.
