I följande vill jag inte gå in på exakt friläggning i sig själv, utan på simulerad friläggning så att resultatet i slutändan blir perfekt även med utmanande förutsättningar.
Här handlar det om att borsta, rita och torka hår, den knepiga friläggningen genom en hår-simuleringsval, skapa hårborsteinställningar och kopieringskällor för att korrigera friläggningsfel, destruktiva och icke-destruktiva tekniker för att åtgärda färgbrytningar och betona hårränder via friläggningskopior i ändrade lagerlägen.
Bildkällor: Giorgio Gruizza, Aleksey Ignatenko, Trout, Sorin Popa, Uschi Hering, Can Balcioglu, T.Tulic
Bearbeta svåra pälsstrukturer med fingermycket
De här två hundarna har pälsstrukturer som på grund av den mångfärgade bakgrunden inte kan friläggas helt förlustfritt. Först placerar jag den nya bakgrunden under mitt dubblade bakgrundslager.
För friläggning använder jag Bakgrundsradergummi. Toleransen är inställd på ett medelvärde för en enda upptagning och inte på varandra följande gränser. Jag ställer in pälsens färg som skyddad förgrundsfärg med Alt och Klick och frilägger bakgrunden.
Med en svart skikt under friläggningsskiktet kan jag bedöma friläggningen bättre och detaljrenska bort överflödiga bakgrundsområden.
Några pälsstrukturer har blivit något transparenta, andra har helt försvunnit.
De raderade pälsstrukturerna vill jag återföra in i bilden. Det kan jag göra mycket bekvämt med Fingermycket-verktyget. Det Fingermycket-verktyget fungerar ungefär som om en finger dras genom omogen färg på bilden. Startfärgen för smetningseffekten är platsen där dragen börjar i bilden.
Med tröskelvärdet kan jag justera penselns konturstyrka. I mitt exempel väljer jag en hög tröskel på 85 procent. Verktygsspetsen är ostrukturerad. Grungepenslar fungerar mycket bra för hårsimulationer med Fingermycket-verktyget.
Jag drar nu börjande i den fortfarande färgstarka kanten på hunden med fingermycket ut mot den nya bakgrunden. Särskilt bildområden som har förlorat lite Genomskinlighet genom Bakgrundsradergummit drar jag efter.
På vissa ställen i bilden kan jag simulera ytterligare päls och förstärka hårstrukturen.
Jag är klar med min bearbetning med Fingermycket-verktyget.
Pensla hår vid låg kontrast mellan hår och bakgrund
Om håret endast har svårt att skilja sig i färg och kontrast från bakgrunden och en friläggning inte ger tillfredsställande resultat, kan man frilägga huvuddelen av håret med en vanlig markering och enkelt måla eller pensla de fina strukturerna själv.
På den här bilden är det särskilt vänster sida som är problemområdet när det gäller friläggning. Håren övergår färgmässigt nästan enhetligt till bakgrunden. En ordentlig friläggning skulle vara mycket tidskrävande.
Först frilägger jag motivet förutom gränsområdena mellan hår och bakgrund och placerar dem över lagret med den nya bakgrunden.
Markeringen gjordes för kroppsområdet med Snabbval-verktyget och för huvudområdet med Lassoverktyget. Sedan kan jag lägga till markeringen som ett Lagermask till friläggningsskiktet.
Huvudet ser nu onaturligt frilagt från bakgrundet eftersom små, strukturerade hårdetaljer saknas vid övergångarna. Dessa är mycket svåra att frilägga med dessa förutsättningar. Jag kan därför antingen måla in håret direkt i bilden eller pensla det.
Vid målning är det bra att använda en grafikplatta, där tjockleken på hår motsvarar tjockleken på linjen och transparensen. Så jag kan till exempel rita 2-3 px tjocka hårstrån.
Om du inte har en grafikplatta kan du lika gärna arbeta med penslar. Det finns många hårpenslar på Internet. Det finns ett bra urval på PSD-Tutorials.de för nedladdning.
Tips: Hårpenslar kan ibland vara förformade och inte ge tillräckligt med utrymme för egen pensling. Det är därför bra att använda växt- eller spiralpenslar som representerar grässtrån eller böjda linjer. Ett bra urval finns också på PSD-Tutorials.de för nedladdning.
Jag väljer en enkel gräsverktygspets och öppnar penselrutan (F5). Nu kan jag noggrant anpassa hur penseln ska bete sig i kontinuerligt läge.
Håren ska gå från övre vänster till nedre höger och bort från huvudet. Jag ändrar därför vinkeln under penselform till ungefär -125 grader.
För att få en lite ojämn placering ställer jag in en vinkel-fluktuation på 10 procent under formegenskaper.
Höger sida blir mycket ljus och enfärgad vid övergången till bakgrunden. Därför väljer jag denna färg med Alt-tangenten som förgrundsfärg.
Nu kan jag brusha mina önskade hårstrån från topp till botten på en ny lager.
Håren verkar fortfarande lite osanna. Jag minskar deckkraften till cirka 60 procent och kan med hjälp av ett tillagt lagerskydd dölja eventuella överstående hår med svart färg.
För en mer elegant övergång kan jag nu välja högerdelen av originalskiktet, kopiera den med mjuk kant och klistra in den något åt höger, så att de penslade håren kompletterar de kopierade håren på bästa sätt.
Jag minskar också deckkraften på håridkopior till 75 procent. Högersidan är klar.
För västersidan behöver jag inte borsta igen separat eftersom jag redan har hittat en bra lösning för högersidan.
Först applicerar jag lagerskyddet och väljer sedan alla pixlar i de borstade hårstråna med Ctrl och klickar på lagerminiatyren eller klickar höger musknapp>>markera pixlar.
I menyn Redigera kan jag spara min markering som en penselinställning. Jag kallar verktygspetsen för "Hårborste".
Mina borstade hårstrån har nu blivit en verktygspets i sig och jag kan använda dem om och om igen i sådana fall. Istället för att använda penseln för att borsta, aktiverar jag kopia-stämpeln. Jag väljer kopia-stämpeln för att om jag använder penseln skulle håren ha en enhetlig färg - beroende på vald förgrundsfärg. På högersidan spelar det ingen roll eftersom allt är mycket ljust och den naturliga färgen tas upp av ljuset i håret. På vänstersidan kan jag dock se hårfärgen med alla dess nyanser och skuggningar. Knepet är att helt enkelt kopiera färgen på håret i motsvarande höjd med kopia-stämpeln. Så får jag ett autentiskt resultat.
Jag väljer verktygspetsen och anpassar den för vänstersidan i penselrutan (F5). Konkret innebär det att verktygspetsen helt enkelt speglas längs x-axeln. Penselrutan är egentligen lite missvisande eftersom jag bara ändrar verktygspetsen för min användning av kopia-stämpeln. Det vore bättre om den här rutan skulle heta Verktygsruta eller Verktygspetsruta. Trots det kan jag alltså anpassa min verktygspets för kopia-stämpeln i penselrutan.
Med Alt väljer jag färområdet i mitten av huvudhåret och borstar nu ett till tre gånger så att övergången fylls med de nya håren. Kopia-stämpeln har tagit färginformationen från de rätta håren uppåt och nedåt till de nya håren.
Här minskar jag också lite på deckkraften till cirka 75 procent och kan dölja överstående hårdetaljer med en lagerskydd. Om övergången fortfarande är för skarp kan jag kopiera ett område av huvudhåret med Snurran och klistra in det med en mjuk kant i ett eget lager i övergången från huvudhår till borstat hår.
Komplexa hårstrukturer separerade med en hår simulering val
Ett fantastiskt trick för att välja komplexa hårstrukturer, som först introducerades av Russell Brown från Adobe, vill jag visa här:
Utgångspunkten är hår som är svåra att exakt separera.
Jag byter till maskeringsläge. I detta läge kan jag maskera bildområden som kommer att uteslutas från en markering efter att jag har bytt till standardläge. På så sätt väljs alla områden i bilden som inte omfattas av maskeringen.
Vanligtvis utförs maskering med en mjuk eller hård rund pensel. Och det kan också göras för motivets inre område.
I denna teknik används istället för en rund pensel i övergången från håret till bakgrunden en verktygspets som redan ser ut som hårstrukturer. Övergången till bakgrunden kommer att vara mycket oregelbunden på grund av den oregelbundna penselspetsen. Markeringen ska bli som en kontur av håret – en markering som till exempel inte är möjligt med lassoverktyget.
Det är viktigt att ställa in verktygspetsen optimalt i penselfönstret för denna användning. I formegenskaperna justerar jag vinkeljitter så att verktygspetsraden i förhandsvisningsfönstret får en form som liknar hårets kontur.
Nu maskerar jag hela den yttre hårregionen i maskeringsläge.
Masken är klar, som inte exakt fångar hårstrukturen i kanten, utan nästan identiskt simulerar den.
Jag byter tillbaka till standardläge, omvänder markeringen med Ctrl+Skift+I och öppnar dialogrutan Förbättra kant med aktiverat markeringverktyg. Jag kan kontrollera om min markering har blivit ordentlig och testa med vit och svart bakgrund.
Om det finns ojämnheter i markeringen byter jag tillbaka till maskeringsläge och åtgärdar dem.
När det önskade området är helt markerat kan jag lägga till en lagermask till min lager med den befintliga omvända markeringen.
Färgkanten korrigeras genom att jag väljer färgen i hårregionen som källa med kopierstämpel och aktiverar läget färg. Läget färg ser till att bara färginformationerna från min källa appliceras på de befintliga pixlarna. På så sätt kan jag bekvämt färga färgkanten med hårfärgen.
Kopiera hårområden med otätheter, oskärpa och problemområden
Om efter friläggning blir några hår bra separerade från bakgrunden medan andra inte är det, kan det vara bra att istället för att måla att helt enkelt kopiera de rena håren. Kopierstämpel kan tack vare verktygsspetsens vinkeländring lösa de flesta problemområden väl.
Den här bilden är inte fri att frilägga utan förlust på grund av de mycket detaljerade hårstrukturen och den gråa bakgrunden. Det bästa resultatet kan uppnås jämfört med kanalval, färgval och extrahera med bakgrundsgummit. Trots detta är det bästa resultatet i detta fall inte tillräckligt bra – det måste arbetas om.
Tips: För att bedöma friläggningar kan det vara bra att placera ett vitt/svart lager under de frilagda håren. Där blir alla uppstådda otätheter i bilden tydligt synliga.
Den högra hårranden har ordentliga detaljer som kommer att användas som källa för kopiering.
Jag öppnar fönstret Kopierkälla. Nu trycker jag på Alt och vänster musknapp i källområdet. Det är viktigt att bocka av anpassning i menyraden. På så sätt förblir källområdet fixerat och flyttar sig inte.
Den här tekniken har jag presenterat i delen om att extrahera hår. Som redan beskrivet kan jag i kopierkällan vrida verktygsspetsen. När jag har klickat i nummerfältet kan jag även bestämma lutningen ytterligare med mushjulet. Den här går i normalt läge i steg om 0,1. Om jag håller ned Shift-tangenten kan jag bestämma lutningen i steg om 1,0. För att justera den skarpa högra delen för den vänstra väljer jag en vinkel på 220 grader.
Det kan vara meningsfullt att skapa flera källområden som skiljer sig åt färgmässigt och strukturellt. Dessa behöver bara vridas och kan sedan lagras i de fem källomallarna i Kopierkälla-fönstret.
Därefter kan jag använda de enskilda vridna källmönstren för att stämpla de skarpa kopior av den vänstra sidan på min vänstra problematiska sida. Jag stämplar även in hårkopior längst ned till höger i hårranden.
Accentuera hårfästet med fyllningsmetoder
Generellt sett lönar det sig alltid att duplicera den färdiga frilagt lagret och eventuellt fylla den undre av de två med en annan fyllningsmetod. Det är meningsfullt eftersom håren inte alltid är synliga till 100 procent. På grund av de fina hårfibrerna och friläggningen kan transparenser ha uppstått i bilden. En kopia av det frilagda lagret kan således på ett enkelt sätt förstärka uttrycket vid hårfästet.
I det här exemplet har jag valt att använda Negativ multiplikation för det undre lagret. På så sätt får hårfästet bättre kontraster.
Också i exemplet på att borsta hår kan jag använda fyllningsmetoden Multiplikation för det duplicerade hårlagret på vänster sida. Om effekten blir för stark, minskar jag enkelt opaciteten lite grann.
I bilden med hårvalsuttag räcker det redan med det duplicerade lagret i läget Normal.
På samma sätt räcker det med en kopia av lagret i läget Normal för hundbilden för att accentuera håren ytterligare.
Tips: I videotutorialn för den här delen blir effekterna tydligare genom att duplicerade lager tonas ut och in.
Färgkanter
Färg- eller ljuskanter uppstår vid de flesta friläggningstekniker med urklipp. Håren kan sällan friläggas så detaljerat att färginformationerna från den intilliggande bakgrunden inte också tas med.
Ett sätt att från början undvika färgkanter är att använda sig av friläggningstekniken med Bakgrundsvisselpipan. Där raderas alla pixlar som inte ens är i närheten av den skyddade hårfärgen - den tidigare bestämda förgrundsfärgen. På så sätt raderas även färginformationerna från bakgrunden.
En annan möjlighet att förhindra färgkanter uppkommer vid Lagemodus-beräkningar. Där beräknas bakgrundstonerna med tonvärderna från den nya bakgrunden. I bästa fall återstår bara den nya bakgrunden.
I det här exemplet väljer jag lagemodet Ljusare färg. Med en inställningsnivå Färgton/Mättnad mörkar jag dessutom den röda bakgrunden så att den nya bakgrunden framgår fullt ut. I Lagermasken för inställningsnivån begränsar jag området till de fina hårtformerna på bilden.
Eftersom friläggningarna genom Lagemodus-beräkningar eller genom Bakgrundsvisselpipan inte alltid fungerar optimalt, visar jag här några möjligheter att korrigera färgkanter om motivet har frilagts på annat sätt. Vid urklippteknikerna för friläggning förblir färgkanter tyvärr ofta kvar.
Detta är resultatet av en friläggning med hjälp av ett Färgintervallsurklipp. En nästan identiskt resultat skulle uppnås med ett urklipp från en Kanal.
Med detta exempel vill jag visa flera metoder att korrigera färgkanter som delvis har diskuterats i de tidigare delarna av tekniken.
Korrigera färgkanter med kopiastämpeln/penseln i läget Färg:
Jag rättar till färgkanten genom att använda kopiastämpeln/penseln och välja färgen i hårzonen som källa/förgrundsfärg och aktivera läget Färg. Läget Färg ser till att endast färginformationerna från min källa/förgrundsfärg appliceras på de befintliga pixlarna.
På transparenslagret målar jag direkt med kopiastämpeln i färgkantsområdena och kopierar därmed färginformationerna från de återstående håren på kanten.
Dock målar jag direkt på transparenslagret och på så sätt ändrar jag pixlarna. Om Lagermasken avaktiveras kan ingreppet i pixlarna ses.
Korrigera färgkanter med inställningsnivån Färgton/Mättnad:
Jag lägger till inställningsnivån Färgton/Mättnad som en klippmask till lagret med de frilagda håren.
Jag riktar in mig specifikt på bakgrundens färgtoner - de röda tonerna - och färgar dessa i hårfärgens färgton genom att förflytta reglaget för Färgton något åt höger. Dessutom minskar jag mättnaden och ökar Ljusheten, så att de yttre håren får den färgton som borde vara originalfärgen.
Med en Lagermask anpassar jag inställningsnivån i dess effekt mycket noggrant, så att området med den ursprungliga färgkanten till slut är kvar i hårfärgerna. Jag målar med svart färg över alla områden utan färgkant.
Lösa färgkanter med solid färgfyllningseffekt:
I läget Färg kan jag lägga till en solid färgfyllning som ett Klippmask till lagret med det maskade håret.
Färgtonen på färgfyllningen bestäms utifrån hårfärgen. På så sätt blandas färgkanten med färgen på färgfyllningen och tar tonen från resten av håret. I den öppna Färgväljaren anger jag en färg för att blanda med de befintliga färgerna.
Genom att använda en Lagermask begränsar jag återigen effekten av solid färgfyllning för det område där kanten uppstår. Eftersom lagermasken redan är exakt anpassad till detta område från det dolda inställningslagret Färgton/Mättnad, ersätter jag med Alt och Drag & Drop lagermasken på solid färgfyllningseffekten med inställningslagrets mask.
Lösa färgkanter med inställningslagret Fotofilter:
Jag lägger till inställningslagret Fotofilter som ett Klippmask till lagret med det maskade håret.
Istället för ett filterval väljer jag en Filterfärg för att blanda. Det är meningsfullt att öka tätheten innan man väljer filterfärgen. I det här exemplet väljer jag ett värde omkring 85 procent. Sedan klickar jag på färgfältet och väljer en mörk färg för att blanda med.
Jag kan återigen använda den befintliga Lagermasken från inställningslagret Färgton/Mättnad för att begränsa effekten av inställningslagret Fotofilter.
Lösa färgkanter med inställningslagret Färgbalans:
Jag lägger till inställningslagret Färgbalans som ett Klippmask till lagret med det maskade håret.
Jag drar Rödreglaget till ungefär -45 i Cyan-färgområdet. På så sätt försvinner de röda färgområdena i bilden. Med en Lagermask kan jag exakt begränsa området för färgkanten där inställningslagret ska verka.
