Profesyonel aydınlatma teknolojisi ve ışık yönetimi: Bölüm 1 - Doğru pozlama nedir?

“Profesyonel Aydınlatma Teknolojisi ve Işık Yönetimi” Önsözü

Profesyonel bir flaş sistemiyle fotoğraflar zorunlu olarak daha iyi hale gelmez. Ancak bir meslek fotoğrafçısının yoğun iş günlerinde, verimlilik de önemlidir. Fotoğraf işlerinde uzun süre deneme yapacak vaktiniz olmayabilir. Genellikle belirlenen fiyat / performans oranı kısa bir süre içinde önem kazanır. Çoğu fotoğrafçı işlerini zaman bazında ("günlük ücretlerle") hesaplar. Ve tabii ki müşteriler hızlı ve sorunsuz bir üretim akışı beklerler. (Bu durumun yaratıcılığa zarar verebileceğini belirtmek yeterli olacaktır) ...

Fotoğraf işlerini yaparken yardımcı olan bir aydınlatma teknolojisi mutlaka güvenilir olmalı ve hızlı ve sorunsuz bir şekilde kullanılmalıdır!

• “Doğru” pozlama nedir?

• Bir fotoğrafçının neden aydınlatma teknolojisine ihtiyacı var?

• Hangi ışık kaynakları profesyonel fotoğrafçılık için uygundur ve nasıl en iyi şekilde kullanılırlar?

• Hangi kamera ayarları gereklidir?

• Hem iç hem dış mekan için uygun olan flaş sistemleri var mı?

• Flaş sistemlerinin kullanımında hangi hatalar yapılabilir ve bunlardan nasıl kaçınılır?

• Dış mekanda ve iç mekanda ışık yerleştirme konusunda hangi farklılıklar vardır?

• Flaş sistemleri satın alırken nelere dikkat etmeliyim?

• Profesyonel sistemler hangi gereksinimleri karşılamalıdır?

• Hangi sistemler önerilir - ve neden?

Tüm bu sorular bu eğitim serisi kapsamında açıklanacaktır.

İşte bölümlerin genel bir bakışı:

Bölüm 1 - “Doğru” pozlama nedir?

Bölüm 2 - Aydınlatma teknolojisinin kullanılması gereken üç neden

Bölüm 3 - Profesyonel fotoğrafçılık için önemli olan ışık kaynakları (?)

Bölüm 4 - Profesyonel flaş sistemleri için gereksinimler

Bölüm 5 - İç ve dış mekanlar için flaş sistemleri?

Bölüm 6 - Alternatifler?

Bölüm 7 - Stüdyo ve mobil flaş sistemleri ile çalışma sırasında kamera ayarları

Bölüm 8 - Stüdyo ve açık hava flaş sistemleriyle çalışma pratiği tavsiyeleri

Bölüm 9 - İç mekanlar için profesyonel ışık yönetimi

Bölüm 10 - Açık hava için profesyonel ışık yönetimi

Aydınlatma ve ışıkla ilgili birçok pratik ipucu sunmanın yanı sıra farklı profesyonel flaş sistemlerini tanıtacağım. Vurgu, "profesyonel" flaş sistemlerindedir. İnternetten alınan "elektronik çöp" konusunu ele almıyorum. Odaklandığım ekipmanlar, 15 yıllık reklam fotoğrafçılığı ve aydınlatma teknolojisi eğitmeni olarak deneyim kazandığım veya diğer profesyonel fotoğrafçılardan özellikle profesyonel gereksinimler için önerilen cihazlardır.

Bu bir pazar incelemesi olmayacak; kişisel olarak bildiğim teknolojiler hakkında rapor vermek önemliydi. Bu nedenle uygulama raporu çok subjektif ve zaman zaman eleştirel olacaktır. Sonuçta, uygun flaş sistemlerinin seçimi konusunda gerçek bir yardım sunmak istiyorum (ve genellikle farklı cihazların teknik verilerini sıralamaktan farklı olarak).

Flaş sistemleri için önemli olan uzun vadeli yatırım kararları alınmaktadır. Bu, satın alma fiyatı ve uzun kullanım süresi nedeniyle, hangi tesisin belirli bireysel gereksinimleri en iyi şekilde karşıladığını dikkatlice öğrenmenin önemli olduğu anlamına gelir.

Son olarak, karşılaştırmalı olarak çeşitli ışık şekillendiriciler tanıtılacaktır. Işık karakteristiğine göre, hangi ışık şekillendiricinin hangi görev için uygun olduğunu görebilirsiniz. Hem iç mekanda hem dış mekanda çekilen fotoğraflardan örnekler, bu eğitimi sonlandıracaktır.

Şekil 0.1: Keyifli okumalar ve her zaman "Güzel Işık" diler size Jens Brüggemann, www.jensbrueggemann.de, Nisan 2013.



(Fotoğraf © 2013: Hodzic; Işık: Brüggemann).

1. Pozlama ve Aydınlatma

Bir fotoğrafı "doğru" pozlamak için öncelikle konunun parlaklığını ölçmek gerekir. Zaman, diyafram ve ISO duyarlılığı gibi değerlerin kombinasyonu "doğru" pozlamayı sağlar. Eğer görüntü çok karanlık ise, fotoğrafçı ışıklandırmayı sağlamalıdır, böylece kamera konuyu yeterince aydınlatabilir.

Şekil 1.1: İnsan gözü farklı parlaklıklara alışır, bu nedenle kendini profesyonel fotoğrafçılar dahi doğru pozlamayı tahmin etmekte zorlanırlar. Profesyoneller manuel modda bile pozlama otomatiklerinin sonuçlarına göre hareket ederler, bu bilgiler görüntüleyicide bilgi olarak belirir ve fotoğrafçı tarafından uygun bir Zaman, Diyafram ve ISO duyarlılığı kombinasyonu seçilir (Takip Ölçümü).



(Fotoğraf © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)



Peki gerçekten bu kadar kolay mı? Her zaman bu kadar sorunsuz mu çalışır?

1.1 "Doğru" pozlama nedir?

İlk olarak, "doğru" pozlamanın ne olduğu sorusu ortaya çıkar. Bunu yanıtlayabilmek için öncelikle farklı pozlama ölçüm yöntemlerinin neler olduğunun ve neden genellikle farklı sonuçlara yol açtığının açıklığa kavuşturulması gerekir.

1.1.1 Pozlama Ölçüm Yöntemleri: Işık- vs. Obje-Meraklı

Işık ölçümü ve obje ölçümü arasında bir ayrım yapılır. Işık ölçümünde, önemli olan alanın, yani örneğin yüzde veya ürün fotoğrafçılığında objenin üzerindeki gerçekte var olan ışık ölçülür. Bu için bir el pozometresi gereklidir.

Bu tipik olarak objenin önüne tutulur ve beyaz küre, fotoğrafçının bakış noktasına doğru (çekim sırasında fotoğrafçının durduğu nokta) işaret edecek şekilde tutulur.

Zaman ve ISO hassasiyeti genellikle fotoğrafçı tarafından önceden belirlenir, böylece ölçüm sonucu diyafram olarak ortaya çıkar. Önceden ayarlanmış zaman, önceden ayarlanmış ISO hassasiyeti ve belirlenen diyafram kombinasyonu, doğru pozlanmış bir resim sağlayan bir pozlama oluşturur. Kısıtlama olarak, pozlamanın, parlaklığın ölçüldüğü noktaya göre doğru olduğu söylenebilir.

Şekil 1.2: Bu broncolor pozometresinde, mevcut ışık ve flaş ışığını ölçmenin yanı sıra flaş sisteminin (kablosuz) 1/10 diyafram adımlarında kontrol edilmesine izin verir. Bu şekilde yukarı veya aşağı doğru ayarlama yaparken zaman kazanılır. Mevcut ışığın ölçümü (Ambiente yazısı) bu örnekte (önceden ayarlanmış ISO 100 ve zaman 1/60 saniye için) 4,0 ½ diyaframı (4,8 olarak) vermiştir.

Bir pozometre, gerçekte var olan ışık miktarını ölçer. Buna ışık ölçümü denir. Bu, fotoğraf makinelerinde bulunan yansıyan ışığın ölçümünden çok daha hassastır (Obje ölçümü), fotoğraf makinelerindeki içinde yer alan pozometreler tarafından gerçekleştirilir. Çünkü motifin yansıma özelliklerinden dolayı yanlış pozlamalar olabilir, özellikle çok parlak veya çok koyu bir motiv fotoğraflandığında. Bu farklı derecelerdeki yansımalar, kameradaki dahili pozometre tarafından farklı parlaklıklar olarak yanlış yorumlanır. "Obje ölçümü" için daha iyi bir adın: Yansıma ölçüm olacağı doğru adlandırma olacaktır.



(Fotoğraf © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Şekil 1.3: Pozometredeki beyaz yarımküre "kalotte" olarak adlandırılır. Pozometredeki ölçüm sırasında, genellikle belirli bir şekilde tutulur, yani fotoğrafçıya doğru gösterilir. Bununla birlikte, istisnalar da vardır: Karşı ve yan ışıklı durumlarda, fotoğrafçının pozisyonunun ve ışık yönünün ortalamasına doğru bakacak şekilde tutulur. Doğru ışık ölçümü başka türlü mümkün olmaz.



(Fotoğraf ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Obje ölçümü ise kameradan yapılır. Bu durumda, kamerada yer alan dahili bir pozometre kullanılır. Temel prensip, çekimden hemen önce motif parlaklığının fotoğrafçının konumundan (yani uzaktan) ölçülmesidir.

Peki, şimdi tam olarak ne ölçülüyor? Çekilecek objenin parlaklığı mı? Hayır! Sadece ışığın yansıması ölçülür, yani objeden kameraya doğru yansıyan ışık. Bu yöntemin çok hata yapıcı olduğu açıktır, çünkü motifin renklerinden dolayı bazıları çok, bazıları ise az ışık yansıtır.

Burada Matris (Çok Bölgeli), Spot veya Integral ölçüm yöntemlerinin kullanılmasının bir önemi yoktur. Yansıyan ışığın ölçüm prensibi üçü için de aynıdır.

Şekil 1.4: Ben, aynı ışık koşullarında birbiriyle aynı beyaz ve siyah alana program otomatik pozlama ile fotoğraf çektim. Kamera içindeki pozometre her ikisini de gri bir alana dönüştürdü. Nedeni, pozometrenin ortalama olarak gri bir değere (18%'lik gri) ayarlı olmasıdır. Obje ölçüm yöntemi, ortalama motiv parlaklığı 18%'lik bir griye denk gelmiyorsa yanlış sonuçlara yol açar.

Şekil 1.5: Eğer el pozometresi kullansaydım (ve dolayısıyla ışık ölçüm yöntemini kullansaydım), sonuç burada olduğu gibi olacaktı. Bu yöntem, obje ölçüm yönteminden önemli ölçüde daha üstündür, daha hassastır.

Mükemmelliğin sağlanması için, obje ölçüm yönteminin genellikle kullanıldığı durumlar vardır. Aile toplantıları, manzaralar, kalabalıklar vb. gibi motivler, ortalama parlaklık değerlerinin toplamında çoğu zaman yaklaşık orta gri bir değer oluşturur. Fakat fotoğrafçının istisnaları tanıması ve uygun şekilde karşılık vermesi gerektiği, işlevsel sonuçlara ulaşması gerektiği unutulmamalıdır.

Şekil 1.6: Kamera otomatikleriyle fotoğraf çekenler, eleştirel motivlerde (yansıma özelliklerinden dolayı çok karanlık veya çok aydınlık sonuçlar bekledikleri için) pozlamayı düzeltme (artı-eksi düzeltme olarak da bilinir) ile mükemmel sonuçlara ulaşabilirler. Motifin çok karanlık görünmesinden kaçınılması gerekiyorsa (örneğin, sarışın bir kadının beyaz bir elbiseyle beyaz bir duvara karşı durduğu durumda), pozlama düzeltmesinin tahmini olarak +2'ye ayarlanması gerekmektedir.

Aynı durum, karlarla kaplı bir alanda bir kar adamının fotoğraflanması için de geçerlidir. Eğer bu kar adamı parıldayan beyaz olarak gösterilmek isteniyorsa kirli gri yerine, pozlama düzeltmesi de + olarak ayarlanmalıdır. Fakat Güney Afrika'dan bir baca temizleyicisini siyah bir duvara karşı çekmek istiyorsanız, pozlama düzeltmesinin tahmini olarak -1 veya -2 olması gerekmektedir, böylece fotoğraf çok parlak olmaz.



(Fotoğraf ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Nesne ölçümünün avantajı (daha iyi olarak yansıma ölçümü olarak adlandırılmalıdır), fotoğrafçı için kullanımının kolay olmasıdır. Çekimden hemen önce, fotoğrafçı içinde bulunan pozometreye ölçümü bırakarak ekstra zahmete katlanmadan çekebilir. Bunun için yerinden ayrılması gerekmez ve zaman kaybetmez. Basın ve spor fotoğrafçıları veya uzaktaki nesnelerin (örneğin manzara gibi) fotoğraflarını çekerken, gerçekte mevcut olan ışığı doğrudan ölçemeyen durumlarda idealdir.

Problemi bilen ve kritik konularda poz düzeltme yaparak düşünen bir fotoğrafçı, nesne ölçümü ile optimal sonuçlara ulaşabilir. El pozometresine sahip olan ve onu kullanma lüksüne sahip olan biri, hassas sonuçlar elde edecek ve doğru pozlanmış fotoğraflar çekecektir.

Ancak, el pozometresiyle çalışmanın zorluğu, ışık ölçümü ile fotoğrafın çekilme arasındaki zamanın yeterli olabileceği gerçeğidir. Bu zaman içinde ışık koşullarının fark edilmeden ama önemli ölçüde değişebileceği, böylece yeni ışık koşulları altında ölçülen değerlerin eskimiş olabileceği anlamına gelir. (Bu tabii ki sadece mevcut ışığı ilgilendirir; stüdyo flaşları genellikle güç çıkışı açısından sabit kalır).

Şekil 1.7: İnsan gözü, ani olmayan durumlarda hızla değişen ışık koşullarına hızla alışır. Bu nedenle, örneğin bulutlar ve rüzgarın kombinasyonu (özellikle de deniz kenarında) sık sık sürekli değişen ışık koşullarına neden olur. Bu durumda, manuel olarak, entegre poz otomatik özelliğine veya pozmetre kullanmadan fotoğraf çekmeye çalışan "kaybolur":



(Fotoğraf ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Profesyonel fotoğrafçılar bile tüm fotoğrafların doğru pozlandırıldığı bir şekilde en uygun zaman, diyafram ve ISO ayarını yapmak için manuel bir şekilde değerlendirme yapamazlar. Uzmanlar bile ayarlarını seçmeden önce bir referans değeri ihtiyaç duyarlar.

Düşürme ölçümüyle manuel çalışmak, fotoğrafçının tüm parametreleri tahmin ettiği anlamına gelmez, ancak zaman, diyafram ve ISO değeri kombinasyonunu, ölçmeye dayanarak seçer.

1.1.2 High key ve Low key

Ancak belirlenen "doğru" ölçüm her zaman istenilen sonuca götürmez. Örneğin, orta parlaklık değerine dayalı fotoğraflar istemediğimiz pek çok örnek var. Kim, kardan kaplı manzaraların kirli gri veya yeni satın alınmış siyah kazakların fotoğraflarda solmuş göründüğü bir kış tatilini izlemek istemektedir?

Şekil 1.8: Bu motifte yerleşik pozmetreye güvenen kişi, çok karanlık bir fotoğraf elde edecektir. Bu tür fotoğraflar, parlak alanların belirgin şekilde ağır bastığı fotoğraflar olarak adlandırılır.



(Fotoğraf ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)



Birçok fotoğrafçı, hatta profesyoneller, yeterli ışık olduğuna inanarak Ayarı, Diyaframı ve ISO ayarını öyle seçmeye çalışamaz, ki tüm fotoğraflar doğru şekilde pozlanmış olsun. High key ile "çok ışık" ve Low key ile "az ışık" eşanlıdır. Bu yanlıştır! Bir fotoğrafın High-key veya Low-key karakteri, çok ışık mevcut veya kullanıldığında değil, sadece ve yalnızca fazla veya az pozlandığında veya fotoğraflanan motive olan renkler ve yansıma özellikleri ile çevresi ne olursa olsun bu duruma göre belirlenir.

Şekil 1.9: Bu Low-key fotoğrafı için mümkün olan en büyük derinlik alanını elde edebilmek için diyaframı tamamen kapatmak üzere "çok fazla" ışık kullandım. "Çok ışık" burada 1.200 Watt-saniye anlamına gelir. Kullanılan odak uzaklığı 200mm olan Nikon D3X 2,8/70-200mm Nikkor. 1/160 saniye, F22, ISO 100.



(Fotoğraf ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Yani High key veya Low key bir fotoğrafa ulaşmak için iki yöntem vardır:

1. Hedeflenen bir biçimde fazla veya eksik pozlama veya 2. ışık etrafında (veya koyu) bileşenlerin ağırlıklı olduğu motifler (ve doğru şekilde pozlanırsa, örneğin el pozometresiyle ışık ölçümü yapılarak).
   
   Ancak, bazen motifteki çok parlak alanlar (örneğin lambalar veya kamera içine parlayan farlar gibi) fotoğrafın istem dışı bir şekilde yetersiz pozlanmasına neden olabilir ve bu şekilde bir Low-key fotoğraf ortaya çıkabilir.
   
   Şekil 1.10: Bu çekim, 21 Ekim 2008 tarihinde, Ibiza'da saat 15:57'de, güneşli hava şartlarında güçlü karşı ışıkta gerçekleşti. Kayaların ve vücudun şekillerini etkileyici bir şekilde vurgulayabilmek için karşı ışığı aydınlatmadım. Kullanılan odak uzaklığı 7,4 mm olan Canon PowerShot G9. 1/6000 saniye, F8, ISO 80. Program otomatik mod. Çok bölgeli ölçüm.
   
   
   
   (Fotoğraf ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
   
   

1.1.3 Fotoğrafçılıkta "İzafiyet Teorisi"

İnsanların "çok ışık" veya "az ışık" olarak çok subjektif algıladıkları şey, nicel olarak ölçülemez. Fotoğrafçılıkta "çok ışık" veya "az ışık" diye bir şey yoktur, çünkü bu,

1. ne kadar ışık
2. ne kadar süre
3. ışığa duyarlı bir ortam üzerinde bırakıldığına bağlıdır.
   
   "Çok ışık vardı" diyerek ifade ettiğiniz şey, fotoğrafın normal, aşırı veya yetersiz pozlanmış olup olmadığını belirtmez.
   
   Dolayısıyla, yazın gündüzleri çok parlak olabilir - fotoğrafçı istediğinde yine de yetersiz pozlanmış fotoğraflar çekebilir. Aynı şekilde (bir tripod kullanarak ve uzun pozlama veya aşırı yüksek bir ISO hassasiyeti seçerek) alacakaranlıkta yetersiz pozlanmış fotoğraflar bile yapabilirsiniz. Fotoğrafçı tek başına (mükemmel durumda), fotoğrafın nasıl görüneceğine karar verir.
   
   

1.1.4 Histogramın Anlamı

Çalışmalarım sırasında katılımcıların bazılarının beni yanlarına çağırıp, fotoğrafın oldukça iyi göründüğünü, ancak histogramın henüz ideal seviyede olmadığını ve pozun düzeltilmesi gerektiğini belirttiğini defalarca duydum. Bu katılımcılar, eğrisinin neredeyse sadece aydınlıklarda dalgalanmalar gösterdiğini eleştirdiler. Ve bu en azından suboptimal değilse tamamen yanlış olduğunu belirttiler.

Fotoğrafın değerlendirilmesini fotoğrafa dayandırarak, histogram eğrisine değil, uyarılarım gözardı edildi: Hayır, histogram, pozlamanın fazla olduğunu ve dolayısıyla yanlış olduğunu açıkça gösteriyor, dediler katılımcılar. Ancak yanılıyorlardı. Her şey tamamen doğru yapılıyordu, çünkü bir beyaz modelin beyaz bir duvar önünde beyaz bir gömlek giydiği bir fotoğraf çekiliyordu. Histogramın anlatılan şekilde olması gerekiyordu. Ancak bir düzeltme, modelin gömleğini ve duvarı gri göstermiş olacaktı; ve bu yanlış olurdu!

Birçok fotoğrafçı, fotoğraf çeker çekmez yaptıkları fotoğraf yerine histogramı kontrol etmeyi tercih eder. Fotoğraf pozlamasındaki hataları histogram yardımıyla tespit etmeyi umut ederler.

Benim için histogramın hiçbir anlamı yok. Fotoğrafımı yaparak anlayamayacağım hiçbir şeyi, histogram sayesinde de göremem. Teknik olarak yapılabilen her şeyin mantıklı olması gerekmez…! Hiçbir hevesli fotoğrafçı, birkaç çekim programını (örneğin "Portre" veya "Manzara" veya "Spor") kullanarak fotoğraf çektiğinde yakalanmayacak, peki neden histograma sadece tek doğru kaynakmış gibi tutunulsun? Histogram sadece fotoğraftaki farklı parlaklık paylarının dağılımını gösterir. Histogram, farklı parlaklık/renk seviyelerine sahip görüntü noktalarının payını gösterir.

O bir çubuk grafik, çünkü çok farklı parlaklık değerlerini gösterir, en koyu siyahtan en açık beyaza kadar. Bir fotoğrafta genellikle düzgün renk geçişleri olmadığı için, ancak gölgeli ve belirgin aydınlıklı farklı parlaklık alanlarıyla, histogram sivri kırılmalar gösterir. Bu kırılmalar belirli bir parlaklık değerinin yayılma dağılımını oluşturur. Sıklıkla, histogramın, büyük kontrasta sahip konumlarda, monokrom motiflerde (bulunabilecekleri gibi) ve yüksek anahtar- ve düşük anahtar-motiflerde yanlış yorumlanmalarına yol açar.

Şekil 1.11: Burada sıklıkla iddia edilen "Normal Dağılım" ile gösterilen histogram. En büyük dalgalanmalar ortada bulunur. Kenarlarda ise az dalgalanmalar bulunur, bu da resimdeki alanların sadece birkaçının aşırı derinliklere ve en parlak ışıklara sahip olduğu anlamına gelir.



(Fotoğraf ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)

Bir fotoğrafçı, çekilen fotoğrafın parlaklık paylarının sıklık dağılımına dayanan, burada gösterilen örneğe uygun olduğunda tatmin olur. Histogramın burada gösterilen formu olduğunda, histogramın "Normal Dağılımı"ndan bahsedilir.

Farklı eğri biçimine sahip bir durumda, ışıklandırma bakımından bu forma ulaşıncaya kadar düzeltilir. Buradaki amaç, neredeyse "matematiksel olarak hesaplanmış" (doğru) bir pozlama gerçekleştirmektir. Ancak burada yanlış olarak hedeflenen şey, Papalığın ve matematiğin hatasız olduğuna inanılmasıdır.

Bu yanlıştır!

Fotoğraflar hesaplanamaz. Örneğin histogram eğrisinin belirli bir biçimine uyulması, fotoğrafın kalitesi hakkında hiçbir şey söylemez!

Aksine! Çoğu zaman, ilginç fotoğraflar, ışıklandırma açısından da etkileyici olurlar. Yüksek anahtar ve düşük anahtar fotoğraflar, fotoğrafçılar arasında popüler olduğu için, bir (ışıklandırma açısından) standartlığa veya normalliğe karşı alternatif bir seçenek sunarlar.

Ancak hala birkaç bakalım, bir Yüksek anahtar ve bir Düşük anahtar fotoğrafının histogramlarına:

Şekil 1.12: Birbirine öpüşen iki açık tenli sarışın kadının fotoğrafının, siyah tenli iki kızın fotoğrafından farklı olması gerekiyor ışıklandırma bakımından. Sol örnekte histogramda aydınlık bölgelerde dalgalanmalar belirginken, sağ örnekte tersine, dalgalanmalar koyu bölgelerde oluyor.



(Fotoğraf ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)

Sonuç

Histogram, çekilen fotoğrafın doğru pozlandırılıp pozlandırılmadığı konusunda fotoğrafçıya yanlış öykünülmüş, bilimsel temellere dayanan bir karar verme yardımı sağlar. Histogramı bu şekilde yorumlayan kişi, sonuçlarından sürekli hayal kırıklığına uğrayacaktır. Daha iyi olan, fotoğrafı bütün olarak değerlendirmek ve ardından seçilen pozlamanın motive uygun olup olmadığını, başka bir pozlamanın (örneğin fazla veya az pozlama) daha iyi bir sonuca yol açıp açmayacağına karar vermektir.

1.2 Diyafram Değerleri

Farklı pozlama parametrelerinden bahsedilirken, ışığın miktarının karşılaştırılabilir hale getirilmesi için fotoğraf pratiğinde genellikle diyafram değerleri kullanılır. Bir diyafram değerinin artması, ışık miktarının (parlaklığın) iki katına çıkmasına denk gelir. Diyafram değeri azaldıkça ışığın (parlaklığın) yarısının azaldığını gösterir.

“Diyafram Değeri” terimi, objektifteki diyaframdan gelir: Bir seviye açmanın, aynı koşullarda (sabit bir zaman ve aynı ISO değeriyle) iki kat daha fazla ışığın objektife düşmesi anlamına gelir.

Enstantane hızı ve ISO duyarlılığında da diyafram değerleri kullanılabilir: Örneğin, enstantane hızının iki katına çıkmasının (örneğin 1/60 saniyeden 1/30 saniyeye - 2*1/60 = 2/60 = 1/30) fotoğrafın öncekinden iki kat daha parlak olmasını sağladığını ve ISO duyarlılığının ikiye katlanmasının (örneğin 200 ISO'dan 400 ISO'ya) sensörün gelen ışığa iki kat daha duyarlı tepki vermesini ve fotoğrafın iki kat daha parlak olmasını sağladığını göz önünde bulundurur.

Not: Işık toplamıştır

Işık toplamıştır. Bu, oturma odasında bir lambayı yakıp bundan sonra bunun çok karanlık geldiğini düşünen herkesin ek ışıkları açtığına tanık olan herkesin bildiği bir şeydir. Işık miktarının (zamansal olarak veya aynı ışık kaynaklarıyla iki katına çıkma durumunda) iki katına çıkarılması, parlaklığın (bizim durumumuzda: çekilen fotoğrafın) iki katına çıkmasına sebep olur.

Şekil 1.13: Flaş sistemlerinde diyafram adımlarıyla hesaplanır. Bu flaş jeneratörü (broncolor Scoro), individual olarak ( "asimetrik" olarak) ayarlanabilen üç ışık bağlantısına sahiptir. Işık bağlantısı 1'de 9 değeri ayarlandı (en fazla değer olarak flaş jeneratörleri üreticileri genellikle 10 kullanır). Böylece, ışık bağlantısı 2'nin 5 diyafram adımı üzerinde olduğu ortaya çıkar. Ve ayrıca ışık bağlantısı 2'den 3 daha fazla (yani toplamda bağlantı 1'den 8 diyafram adımı daha fazla güç verir). Diyafram adımları göstergelerinin yanı sıra menüde işlem, güç Joule cinsinden de gösterilebilir ( = Vat-saniye).

Kontrol için: 25 Joule, 800 Joule'den 5 diyafram adımı daha azdır: 800 - 400 - 200 - 100 - 50 - 25. Gücün yarıya düşürülmesi (burada: her bir adım sağa) bir diyafram adımına karşılık gelir. Scoro'nun 1600 Joule'ye kadar maksimum güç kullanmasına ve 3,1 Joule'ye kadar minimum güç kullanmasına izin verir. Bu nedenle fotoğrafçı, hem yüksek ışık çıkışı kullanarak ürün fotoğraflarını gerçekleştirebilir hem de düşük flaş gücüyle portre fotoğrafları çekebilir. Bu bağlamda, flaş jeneratörünün ayar aralığından bahsedilir. Bu jener {"ý": "ı", "ý": "ç", "ý": "g"}atör, 10 (1600 Joule) ile 1 (3,1 Joule) arasında azaltılabilir. Ayar aralığı 9 diyafram adımıdır. Maksimum güçten olan 1600 Joule'den çıkarak güç (9 diyafram adımıyla başlayarak) 8'e kadar yarıya indirilebilir. 1'den başlayarak 9 kez güç yarıya düşürülebilir.



(Fotoğraf ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Not: Bir flaş jeneratörünün ayar aralığı ne kadar büyükse, fotoğrafçıya o kadar çok olanak sunar. 9-10 diyafram aralığı, profesyonel jeneratör flaş sistemlerinde artık standarttır. Kompakt flaş sistemlerinde ise 7 diyafram aralığı (örneğin Profoto D1'de) en iyi seviyededir. Normal olarak, 4-5 diyafram aralığı standarttır.

Yeni bir flaş jeneratörü satın alırken, flaş jeneratörünün geniş bir ayar aralığına sahip olmasına kesinlikle dikkat etmenizi öneririm, böylece yaratıcılığınıza (teknik) sınırlar getirilmez ve farklı amaçlar için birden fazla flaş jeneratörüne ihtiyaç duymazsınız! Bu öğretinin sonraki bölümleri, aydınlatma tekniğinin karşılaması gereken gereksinimlerle detaylı olarak ilgilenecektir.

1.3 Zaman, Diyafram ve ISO Hassasiyeti Arasındaki Etkileşim

Aşağıdaki açıklamaları daha iyi anlamanız için, üç pozlama parametresi (tam diyafram adımlarıyla) olan Tipik değerleriniz Enstantane hızı, Diyafram ve ISO Hassasiyeti listelenmiştir:

Enstantane hızı (saniye cinsinden)

8 - 4 - 2 - 1 - ½ - ¼ - 1/8 - 1/15 - 1/30 - 1/60 - 1/125 - 1/250 - 1/500 - 1/1000 - 1/2000 - 1/4000 - 1/8000

Burada bir adım sağa gitme, ışık miktarının 2 kat azalması anlamına gelir: Sensöre ulaşan ışık, aynı süre için yarıya yarıya düşer, çünkü buna ayrılan zaman da yarı yarıya azalmıştır.

Diyafram

1,0 - 1,4 - 2,0 - 2,8 - 4,0 - 5,6 - 8,0 - 11 - 16 - 22 - 32 - 45 - 64

Burada bir adım sağa gitme, ışığın 2 kat daha az düşmesi anlamına gelir: Sensöre ulaşan ışık, aynı süre için yarıya yarıya düşer, çünkü ışığın düştüğü açıklık (diyafram), küçülmüştür. Ve bu kadar ki, aynı süreyle, aynı miktarda ışığın fark edilmes {"ý": "ı", "ý": "ç", "ý": "g"}ini yarı yarıya düşürür.

ISO Hassasiyeti

50 - 100 - 200 - 400 - 800 - 1600 - 3200 - 6400 - 12800 - 25600

Burada bir adım sağa gitme, pozun 2 kat daha fazla olması anlamına gelir: (sabit kalan) sensöre gelen ışık, daki kuvveti ikiye katlanır, çünkü sensörün hassasiyeti iki katına ayarlanmıştır.

Bildiğimiz gibi, bu üç parametrenin kombinasyonu (Enstantane hızı, Diyafram açıklığı ve ISO Hassasiyeti), belirli bir pozlama sağlar. Bu, ilk kamerada bile böyleydi. Ve bugüne kadar hiçbir şey değişmedi!

Şekil 1.14: Yeni dijital kameralarda olduğu gibi, eskilerde de pozlama, Enstantane hızı, Diyafram açıklığı ve ISO Hassasiyeti (filmmateriyalinin) üç parametresi tarafından belirlenirdi.



(Fotoğraf ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)

Şekil 1.15: Canon PowerShot G11 ile çekilen bu fotoğraf, şu şekilde pozlandı: 1/2000 saniye (Enstantane hızı), diyafram açıklığı 4,0, ISO Hassasiyeti 100.



(Fotoğraf ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)



Yukarıda gösterilen fotoğrafta 1/2000 saniye, F: 4.0, ISO 100 parametreleri bu pozlamayı elde etmiştir. Program otomatikte çalışılmıştır, bu yüzden aslında kameranın (dahili pozometre ile ölçülerek) bu değerleri (benim bilmediğim bir şema tarafından) seçtiğini yazmam gerekiyordu. Ben, fotoğraf çekerken sadece bu Cortijo'yu, yurtdışında düzenlediğim atölyelerin bir lokasyonu olarak belgelemek istedim.

Ancak başka bir parametre kombinasyonu da seçebilirdim, örneğin:

1/500 saniye, F: 8.0, ISO 100

veya 1/125 saniye, F: 11, ISO 50

veya 1/1000 saniye, F: 16, ISO 800.

Bu kombinasyonların tümü (ve daha fazlası) fotoğrafın aynı parlaklığa ulaşmasını sağlar. Farklılıklar sadece farklı görüntü kalitesinde olacaktır (daha yüksek ISO değerleri görüntü gürültüsüne neden olabilir), farklı diyafram ayarlarından kaynaklanan farklı derinliklerde ve sallanma efektlerinde görülecektir (farklı enstantane hızlarından kaynaklanan). Ancak, ilk bakışta fotoğraflar, farklı kombinasyonlar nedeniyle aynı görünecektir, çünkü bu farklı kombinasyonlar tümü aynı görüntü parlaklığına ulaşacaktır.

Başka bir örnek: Aşağıdaki parametre kombinasy

Doğru hesaplama yaptınız mı, kontrol edebilirsiniz: www.jensbrueggemann.de/news.html (31.12.2012 tarihli giriş).

Şekil 1.17: Sonuç olarak, bir fotoğrafçı olarak - pozlama açısından - sadece üç parametreniz vardır: Zaman, Diyafram ve ISO hassasiyeti. Bunların bir araya gelmesi doğru veya yanlış pozlamaya yol açar. Ayrıca, bunlar yaratıcı tasarım için de önemli faktörlerdir. Örneğin, uygun deklanşör hızı seçimiyle hareketi dondurabilirsiniz (örneğin, koşucunun uçan saçları) veya temsil edebilirsiniz (örneğin, bir dağ çayının akan suyu). Kullanılan odak uzunluğu 120mm, Nikon D700 ile 4,0/24-120mm Nikkor. 1/800 saniye, Diyafram 7,1, ISO 200.



(Fotoğraf ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)

Kamera olanaklarına safça odaklandığımızda, Zaman, Diyafram ve ISO hassasiyeti olmak üzere üç parametre ile pozlamayı etkileyebilecek her şeyi kapsadık. Bununla birlikte, pozlamayı etkilemenin başka bir yolu daha var, o da ışığı bilinçli olarak ayarlamak (veya almak). Ancak kamera teknik yönünden ayrılıp yaratıcı potansiyelimizi aydınlatma tekniğiyle genişletiyoruz.

Fotoğrafçılar, motife aktif olarak ışık eklediklerinde (veya çıkardıklarında) yaratıcı alanlarını genişletirler. Bu nedenle üç pozlama parametresine bir dördüncüsü eklenir: aktif olarak ayarlanan (veya çekilen) ışık. Bundan böyle fotoğrafçının, resmin parlaklığını kontrol etmek için şu dört parametresi vardır:

• Deklanşör hızı = Kamera

• Diyafram açıklığı = Kamera

• ISO hassasiyeti = Kamera

• Ek aydınlatma = Aydınlatma Tekniği

Not

Aydınlatma tekniğinin kullanılmasının üç nedeni vardır: 1. Uygulamaya dayalı nedenler, 2. Teknik nedenler ve 3. Yaratıcı-tasarımsal nedenler. Bu konuya detaylı bir şekilde bir sonraki bölümde değineceğiz: Bölüm 2: "Aydınlatma Tekniğinin Neden Kullanılması Gerektiği Üzerine Üç Neden".