Profesyonel aydınlatma teknolojisi ve ışık yönetimi: Bölüm 3 - Profesyonel fotoğrafçılık için önemli ışık kaynakları

Tecrübeli fotoğrafçılık için önemli ışık kaynakları

Şekil 3.1: Otomobilleri, insanları veya nesneleri çekerken aydınlatmada bir fark olduğunu gösteren faktörler arasında yer alır. Fotoğrafçının odaklanmak istediği konular, gereksinim profiline de yansır. Işıklandırma tekniğinin seçimi sırasında fotoğrafçının kişisel (ışık) tercihi de önemli bir rol oynar: Bazıları sert ışığı tercih ederken, bazıları yumuşak ışığı tercih eder. Kimi açık bir ışık yönlendirmesi tercih ederken, diğerleri birçok efekt ışığıyla çalışmayı tercih eder.

Son olarak, bireysel çalışma tarzını da göz önünde bulundurmak önemlidir: Tek başına çalışan ve sürekli sahada olan bir fotoğrafçı, stüdyoda çalışan ya da sürekli yardımcıları olan birinden farklı bir ışık tekniği tercih edecektir. Çekimlerine bolca zaman ayıran biri, fotoğrafları hızla bitirmek zorunda olan birinden farklı şeylere değer verecektir. Tüm bunlar, piyasada bulunan ışık teknolojik imkanlarla uyumlu hale getirilmesi gereken gereksinim profilini oluşturur.

Nihayetinde, her fotoğrafçı için en uygun ışıklandırma teknolojisinin bulunması önemlidir. Ve son olarak, sınırlı bir bütçenin, mantıklı ve kalıcı bir şekilde gerekli görülen her şeyi hemen satın alamamasına yol açacaktır. O zaman, alınabilecek ışıklandırma teknolojisinin boyutunda veya notlar (!) da anlaşılabilir bir şekilde yapılmalıdır.

Not

Her fotoğrafçı için genellikle "en uygun" ışık çözümleri ve kişisel gereksinimler için kesinlikle uygun olmayanlar vardır. Aralarında birçok seçenek vardır. Bu nedenle, her fotoğrafçı için mantıklı olan ışık teknolojisinin belirlenmesi gerekmektedir.

Var olan bütçe ile birlikte, gereksinimler profili, hangi ekipmanın satın alınması gerektiğini ve alınabileceğini belirler. Pazarda artık fotoğrafçılar için çok çok iyi aydınlatma teknolojisi bulunmaktadır. Her türlü gereksinime uygun bir şey bulunmaktadır. Ancak "fiyat" kriterine göre satın almayın, çünkü: "Ucuz alan, iki kez alır!"

Şekil 3.2: Sadece birkaç yıl sonra eski moda hale gelen ve yeniden satın alınması gereken modern kameraların aksine, aydınlatma teknolojisi çok daha yavaş eski moda olur. Flaş sistemimizin bazı parçaları 15 yıl öncesine ait ve muhtemelen 15-20 yıl daha bunlarla sorunsuz çalışabileceğim.

Aydınlatma teknolojisi uzun vadeli bir yatırımdır. Kalite satın aldığınızda, bunların 30 yıl veya daha uzun süre kullanılabileceği varsayılabilir.

Bu nedenle, sınırlı bir bütçeniz varsa, daha iyi bir şey almayı tercih ederim ve bu yüzden daha az alırım, her şeyi hemen kalitesiz almak yerine. Bu öğretici serinin ilerleyen bölümlerinde, test ettiğim ve tavsiye ettiğim aydınlatma teknolojisine özellikle değineceğim.

Kimse bir kişisel danışmanlık almak istiyorsa, bu konuda ihtiyacı olan kişilere optimal şekilde yardımcı olabilirim. Fotoğraf makineleri gibi, dergilerde testlerin bolca bulunduğu, ancak aydınlatma aksesuarları için alışveriş rehberinin oldukça sınırlı olduğu bir gerçektir.

Birçok satıcıya, uygun pratikliği yoktur ve fotoğraf dergileri genellikle sadece teknik verilerin listesini sunarlar.

Gerçek testler neredeyse hiç yapılmaz, bu nedenle ilgilenen kişi genellikle kendi başına kalır ve yanıtlar için internetten çaresiz bir şekilde arama yapar. Satın alınması gereken ekipmanla ileride en iyi şekilde çalışmak için bireysel bir seçim ve birleştirme gereklidir. Ayrıca, satın alma maliyetinin yüksekliği de dikkate alındığında, uygun bir fiyat-performans dengesi elde etmek için satın almadan önce yeterli derecede bilgi edinilmelidir. Kaliteli aydınlatma teknolojisinin genellikle birkaç on yıl boyunca kullanılabileceği akılda tutulmalıdır.



(Fotoğraf © 2012: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

Şekil 3.3: Birçok fotoğrafçı, flaş sistemlerinin işleyişine dair bilgisizlikleri nedeniyle sürekli ışık kullanımına sığınır. Ancak sürekli ışık kaynakları gerçekten fotoğraf için uygun mudur? Bu öğreticide, hangi amaçlar için hangi ışığın kullanılması gerektiği hakkında bilgi verilmektedir.



(Fotoğraf © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

3.1 Mevcut Işık

Mevcut ışık, mevcut (sürekli) ışığı tanımlamak için kullanılır. Bu terim, fotoğrafçılıkta, ışığın sadece mevcut değil, aynı zamanda oldukça zayıf olduğu anlamına gelir. Bu tanım çerçevesinde, doğrudan güneş ışığı veya bir futbol stadyumunda aydınlatma gibi güçlü ışık kaynakları dışlanmaktadır.

Modern kameraların gelişmiş teknolojisi ile yüksek ISO ayarlarıyla iyi kalitede veya kabul edilebilir kalitede fotoğraflar çekme imkanının sağlanmasıyla, Mevcut ışık terimi nerede kullanılabileceğinden bahsedileceği gibi koşulların da değiştiği görülmektedir. Yani diğer bir ifadeyle: Yüksek ISO değerleri ile, birkaç yıl öncesine kıyasla, zayıf ışık koşullarında çekim yapmak için çok daha fazla imkanlar ortaya çıkmaktadır. Günümüzde modern kameralarla, birkaç yıl önceki gibi bir tripod olmadan zayıf ışık koşullarında bile fotoğraflar çekmek mümkündür. Bu da, Analog fotoğrafçılığı dönemlerinde düşünülemez bir halde olan yepyeni ve çeşitli olanakları beraberinde getirmektedir!

Şekil 3.4: Bu fotoğraf, bir mağarada birçok dikit ve dikit varken çekildi. Mağara aydınlatılmıştı ve ışık atmosferini bozmamak için flaş kullanmayı tercih ettim. Titrememek için kamerasını öne doğru bir kayaya dayadım. Nikon D200 ve 2,8/20mm Nikkor ile çekildi. 1/8 sn, diyafram 4,0.



(Fotoğraf ©: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)



Mevcut ışık, gün ışığını ve yapay ışığı içerdiğinden, olası renk tonlarını göz önünde bulundurulmalıdır. Bazen kamera için renk sıcaklık ayarının gün ışığına çevrilmesi ve bir renk tonunu bilerek kabul etmek faydalı olabilir. Özellikle karma ışık durumlarında, biraz gün ışığının yanı sıra (daha sıcak) akkor ampul yapay ışığını da görebilmek güzel olabilir.

Renk Sıcaklığı

Bir ışık kaynağının renk sıcaklığı Kelvin cinsinden (K) ifade edilir.

0 K, hiçbir ışık yaymayan ve tüm aldığı ışığı emen bir cisimle eşdeğerdir.

• Ortalama, "nötr" günlük ışık uluslararası tanıma göre 5.500 K'ya sahiptir. Filmler ve dijital kameralar/arka paneller için optimize edilmiştir.

• Sanat ışığı (dauerlicht) 1.500 - 3.400 K arasındadır.

• Doğal güneş ışığı, günün saati ve hava durumuna bağlı olarak 3.400 K (gece güneşi) ile 4.800 K (gün doğusu/batış) arasında değişir ve 12.000 K'ya uzanabilir ("Mavi Saat").

• Takma flaşlar 6.000 K'ya kadar bir renk sıcaklığına ulaşabilir.

• Filtrelerin kullanımıyla, ışık kaynağında veya lens üzerinde, tamamlayıcı renk bileşenleri sadece zayıflatılır, ancak hiçbir renk aralığı (ışık) eklenmez!

Kaynak: Guido Puttkammer: "Temel Seminer", Profoto 2005.

Sonuç: Kullanılabilir ışık olmadan fotoğrafçılık düşünülemez. Her zaman, kullanılabilir ışıkla çekilen etkileyici şekilde pozlanmış fotoğrafların cazibesi vardı, neredeyse imkansızın sınırında çekildiği söylenebilir.

Şekil 3.5: Sadece mum ışığında, elden çekilen stativsiz bir çekim. Nikon D3 ile 2,8/105mm Mikro Nikkor. 1/60 saniye, diyafram 4,5, ISO 2.500.



(Fotoğraf ©: Jens Brüggemann - http://www.jensbrueggemann.de)

3.2 Ampuller

Normal tüketiciler için bir AB düzenlemesi gereğince geleneksel ampullerin satışı yasaklandığında, akıllı bir iş insanı onları "küçük ısı santralleri" olarak satmaya karar verdi.

İş insanı mahkemede yenilse de, aslında (teknik olarak) haklıydı: Özellikle özel uygulamalar için (örneğin, flaş ünitelerinde pozlama ışığı olarak) hala satışı yapılan ampuller, birincil olarak ısı vericilerdir ve ancak ikincil olarak aydınlatma yaparlar. Ampullerin verimliliği, görünür ışık açısından %4-8 arasındadır. Onların "elektirik israfı ve çevre düşmanı" olarak nitelendirilmesi doğru bir karardır.

Ampullerin yüksek ısı üreten diğer dezavantajları da vardır. 2.800 K ile 3.200 K arasındaki renk sıcaklıkları son derece düşüktür (ılıman). Eğer kısılırlarsa, renk sıcaklıkları daha da düşer (ışık karakteristiği açısından daha fazla ısınır).

Ne işletme süresinin artması ne de ampul ömrü boyunca renk sıcaklığının sabit olmaması nedeniyle, fotoğraf çekimlerinde "fotoğrafta çekilen nesnelerin ışığa karşı dayanıklılığı" gibi faktörler önemli olduğunda (örneğin, reklam ürün fotoğrafçılığında) uygun değildirler. Renk sıcaklığı kadar güç değişkenlik gösterir, hem kullanım süresinde hem de ağdaki güç dalgalanmalarında.

Şekil 3.6: Ampuller, birçok dezavantajlarından dolayı fotoğrafta genellikle sadece arka plan aydınlatması olarak kullanılmalıdır. Ana ışık olarak uygun değildirler.



(Fotoğraf © 2013: Jens Brüggemann - http://www.jensbrueggemann.de)



Ampullerin bazı avantajları da vardır: Ucuzlardır, hafifler, ışık dağılımı ve güneş ışığındaki karışık ışık dağılımları görülebilir (Dauerlicht-1 ve -2'nin birleşimi). Ve ışıkları, kameraya yerleştirilmiş pozlama otomatikleri tarafından ölçülebilir. Bu nedenle, özellikle "Görünen budur" prensibiyle çalışmaktan hoşlanan fotoğrafçılar için ilginçtir (ancak farklı renk sıcaklıklarının dikkate alınması gerekmektedir).

3.3 İnşaat Projektörleri & Diğerleri

Her nedense, amatör fotoğrafçılar için inşaat projektörleri popülerdir. Saklı bir şekilde basit kullanımları, uygun fiyatları ve ışığın kompakt boyutları, ışıkla şekillendirmeye başlamak isteyen fotoğrafçılar için ilk tercihtir. Ancak genellikle halogen lambalarla donatılan inşaat projektörleri gerçekten fotoğraf amaçları için uygun mudur?

Halogen lambalar kolayca temin edilebilir, geniş bir seçenek yelpazesi mevcuttur. Bazı inşaat projektörleri tripod ile satılmaktadır. Sıkça su geçirmez ve bu nedenle açık havada kullanıma uygundur. Güç ve renk sıcaklığı, döküm süresi boyunca oldukça sabit kalır. Ampuller gibi, ışıkları gözlemlenebilir ve kameradaki pozlama metreleriyle ölçülebilir (dauerlicht).

Ancak dezavantajları, inşaat projektörlerinin asıl olarak "inşaatta aydınlatma" yapmak amacıyla tasarlandığını ve fotoğraf amaçları için olmadığını açıkça belirtir. Yaklaşık %10'luk bir ışık verimliliğine sahiptirler. Öte yandan, yoğun enerji gelişimi, özellikle yüksek güçlerde olan önemli alevlenme zamanlarının özellikle stoff tabanlı ışık şekillendiricilerin (popüler softboxlar veya şemsiyeler gibi) kullanımını sınırlar (veya kumaş eklentilerle neredeyse imkansız hale getirir).

Ampullerde olduğu gibi, titreşimlerde lamba maruziyeti hafif zarar görebilir, dayanıklılığı sınırlıdır. Renk sıcaklığı çok düşüktür (3.200 K - 3.400 K arasında), "ılık" ışık elde edilir. (Eğer kısıldıklarsa, renk sıcaklığı daha da düşer.)

Özellikle karışık ışık durumlarında (halojen ışıkla güneş ışığı), kameradaki beyaz dengesi ya gün ışığına ya da halojen ışığına ayarlanabilir (veya ikisinin arasında yaklaşık bir değer seçilebilir, ki bu da pek ideal değildir).

Şekil 3.7: Nesnelerin renkli olarak yeniden üretildiği ürün fotoğraflarında, inşaat projektörleri veya diğer halogen lambalarla yapılacak aydınlatma oldukça uygun değildir.



(Fotoğraf © 2013: Jens Brüggemann - http://www.jensbrueggemann.de)

3.4 HMI Lambaları

HMI lambaları deşarj lambalarıdır, dauerlicht işlemine izin verir. Hem renk sıcaklığı (güneş ışığına eşdeğer) hem de güç, döküm süresi boyunca nispeten sabit kalır. Bundan dolayı, doğal güneş ışığı ile birlikte karışık ışık durumlarında kullanılabilirler. Işığı, kameradaki yerleşik pozlama ölçerleriyle de ölçülebilir, bu da onların başlangıçta fotoğrafçılık için uygun olmasını sağlar. Dauerlicht kaynakları için verimlilik oranı nispeten yüksektir: yaklaşık %25 ışık verimliliği.

Ancak dezavantajlar, HMI lambalarının yalnızca fotoğraf için özel amaçlar için kullanılması gerektiğini gösterir: HMI lambalarının (ve ilgili brülörlerinin) fiyatları çok yüksektir. Güçleri yalnızca minimal düzeyde (bir diyafram seviyesi üzerinden) ayarlanabilir. Güçlü ısı geliştirirler, bu nedenle kumaş tabanlı ışık şekillendiriciler (yerleşik softboxlar veya şemsiyeler gibi popüler olanlar) ile kullanılamazlar. Daha ucuz versiyonları, titremeden dolayı fotoğraf için uygun değildir.

Sonuç olarak: HMI lambaları daha çok film yapımcıları içindir, fotoğrafçılar için değil. Yoğun ısı gelişimi, düşük regülasyon alanı ve yanlış kullanımda tehlikeli UV ışığı gibi faktörler, bu lambaların fotoğrafçıların beklentilerine uygun olmadığını belirgin şekilde ortaya koyar.

3.5 Gündeş ışığı benzeri floresan lambalar

Floresan lambalar nispeten ucuzdur. Genellikle sağlam bir kasa içinde birkaç tane panel lamba olarak sunulurlar (aşağıdaki fotoğrafa bakınız). Güçleri ve renk sıcaklıkları yanma süresince nispeten sabit kalır.

Bazıları nispeten gün ışığı sıcaklığı sağlar, bu nedenle de karma ışık durumlarında iyi kullanılabilirler ve ışıkları ayrıca kameradaki pozlama ölçerlerle problem olmadan ölçülebilir. Isı üretimleri düşüktür, verimlilikleri (% 15 civarında) kabul edilebilirdir.

Şekil 3.8: Floresan lambalar sadece yaklaşık olarak gün ışığı sıcaklığı sunarlar. Işık şekillendiricilerdeki sınırlı seçimleri nedeniyle daha çok film ışığı olarak ve fotoğraf amaçlı daha az kullanılmaktadırlar!



(Fotoğraf © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

Ancak fotoğraf amaçlı kullanmak isterseniz dezavantajlar ağır basar: Işık karakteristiklerini neredeyse değiştiremezsiniz, bunlar temelde panel lambalardır. Yüksek güçlerde (= kullanılan floresan lamba sayısını büyütünce) lamba boyutları artar, elverişsiz hale gelir, ayrıca taşınırken hassastırlar.

Daha ucuz modelleri alırsanız, titreme sorunu ortaya çıkar. Ayrıca renk sıcaklığı yalnızca yaklaşık olarak gün ışığına karşılık gelir.

Sadece daha “parlak” olmasını isteyenler bu panel lambaları iyi kullanabilirler. Ancak ışıkla kreatif şekilde oynamak isteyenler, mümkün olduğunca çeşitli ışık şekillendiricilere izin veren ışık kaynağına bakmalıdır. Floresan lambalar bunun için uygun değildir.

3.6 LED lambaları

LED lambaları fotoğrafçılıkta henüz pek kullanılmamaktadır, genellikle ayar ışığı olarak. Ancak bu enerji tasarruflu lambaların geliştirilmesi, fotoğraf ışığı olarak da kullanımlarının artacağı anlamına gelecektir.

Şu anda, LED ışığın sadece ayar ışığı olarak değil, aynı zamanda fotoğraf çekimlerinde flaş ışığı olarak kullanıldığı gelişmeler vardır.

Şekil 3.9: LED panel lambaları (birçok tekil LED'den oluşur) fotoğrafçılıkta, video alanında olduğu gibi geniş çapta yaygın değildir. Uygun flaş sistemlerinin bolca seçilebilir olduğu bir durumda neden sürekli ışık (tüm dezavantajlarıyla birlikte) kullanalım?



(Fotoğraf © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

Şekil 3.10: LED lambalar sadece (enerji tasarrufu sağlayan) ayar ışığı olarak işlev görme zorunluluğuna sahip değildir. Ayrıca LED'lerle flaş yapmaya imkan tanıyan yeni gelişmeler de mevcuttur: "LED dizisi hem bir ayar ışığı hem de flaş ışığı olarak kullanılabilir. Flas ışığı özellikle yaklaşık 1/15.000 saniye gibi son derece kısa bir flaş süresine sahiptir." (http://www.priolite.com/de/produkte/details-priolite/items/priolite-mb500.html).

Burada, profesyonel kompakt flaş cihazı Priolite MB500'ün ön görünümü bulunmaktadır. Bu flaş hem geleneksel bir omega flaş tüpü hem de merkezi olarak yerleştirilmiş güçlü LED'ler aracılığıyla kullanılabilmektedir. Ancak burada renk sıcaklığı 6.500 Kelvin olup dolayısıyla artık gün ışığına uygun değil, buna göre biraz daha "soğuk". Yine de bu ilginç ve geleceği parlak bir alternatif olabilir.



(Fotoğraf © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)



Bu yeni gelişmelere rağmen, şu anki durum hala, LED'lerin fotoğraf alanında genellikle sadece bir ayar ışığı olarak kullanıldığıdır. Video ve film alanında sürekli ışık olarak uzun zamandır kabul edilmişlerdir.

Sistem flaşları

Sistem flaşları karşılaştırmalı olarak ucuzdur. 200 ile 440 Euro arasında bir fiyatla iyi bir performans elde edilebilir. En büyük avantajları ise kompaktlık, ağ elektriğine bağlı olmama ve hafifliğinden kaynaklanır. Bir sistem flaşı her fotoğrafçının temel ekipmanlarından biridir.

Diğer avantajlar arasında birbir yerine getirici verimlilik (yaklaşık %50), neredeyse gün ışığı sıcaklığına yakın (sistem flaşları biraz daha soğuk olup, renk sıcaklığı maksimum 6.000 K'e kadar ulaşabilir), geniş bir kontrol aralığı, otomatik işlevler (uretme ve kamera odaklı TTL dahil, ki bu flaş gücünü fotoğrafçının ışık miktarıyla ilgilenmesine gerek kalmadan kontrol eder), neredeyse hiç ısı üretmez ve hareket dondurma için neredeyse anlık aydınlatma (idealdir).

Şekil 3.11: Sistem flaşlarının birçok avantajı vardır, bu nedenle her fotoğrafçının ekipman çantasında olmaları gerekir. Ancak, sadece bir yönleyici reflektöre sahip modeller edinilmelidir. Baş flaşın ek olarak köle flaşlar olarak kullanılması durumunda başka bir durumdur. Ancak, eğer flaşı kameranıza takıyorsanız, yönlendirilebilir bir reflektör kesinlikle bir "mutlaka sahip olmalısınız", çünkü sadece bu şekilde bir yansıtıcı, beyaz bir tavan veya beyaz bir duvar üzerinden dolaylı olarak flaş verebilirsiniz. Doğrudan flaşla çekim yapmak ise mümkün olduğunca kaçınılmalıdır, çünkü oluşan gölgeler, ışık kaybı ve sert ışık hoş bir fotoğraf için uygun değildir.



(Fotoğraf ©2013: Hodzic)

Işık akışını tahmin etmek için çok deneyim gereklidir. Mevcut ışık şekillendiricileri genellikle büyük flaş sistemlerinin kalitesine ulaşamazlar.

Bu hem ışıktan kaynaklanır, hem de flaş boyutu ve kullanılan ışık şekillendiricilerden kaynaklanır. Örneğin, bir sistem flaşında bir beauty-dish, stüdyo flaş sisteminde bir beauty-dish'ten farklı bir ışık etkisine sahiptir. Üstüne, ışık kendisi çok daha düz görünür, plastikten daha az (stüdyo flaş sistemlerinde olduğu gibi). Bu maalesef daha iyi açıklanamaz, farkı görmek gerekir!

Şekil 3.12: Açık havada bile, aslında yeterince aydınlık olan yerlerde sistem flaşları, örneğin kontrast azaltma için kullanılabilir. Model örneğin ağacın gölgesinde ise ve arka plan (açık) gökyüzünden oluşuyorsa, (burada özgürce kullanılan) flaş, modelin gökyüzünün aşırı parlak olmadan, aksine detayları ile yeniden oluşturulabilmesi için kullanılır.



(Fotoğraf © 2011: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

Diğer yandan, flaş olmadan ya model çok az aydınlatılmış olur (bunun karşılığında gökyüzünde detay olur) ya da model doğru bir şekilde aydınlatılır (ve arkafon aşırı parlak olur). Ancak buraya takılan difüzör plastik uçuş (\"yoğurt kabı\")'nın belirgin bir etkisi olup olmadığını, gerçekten kuşkuluyum ... Kesinlikle daha büyük yüzeyli softbox'lar, sistem flaşının daha yumuşak bir ışık elde etmesi için daha iyi olacaktır.

Sonuç

Bir sistem flaş cihazı, her fotoğrafçının ekipmanı olmalıdır! Özellikle TTL kontrolü, eletronik flaşlarla çalışmayı çocuk oyunu haline getirir. Parti fotoğrafları, belgesel fotoğrafçılık alanında ve aynı zamanda küçük boyutlar ve hafiflik gereken her yerde, sistem flaş mükemmel bir şekilde kullanılabilir. Ancak ışığın karakteristiğini değiştirmek ve ışığı hassas bir şekilde yönlendirmenin mümkün olduğu fotoğraf düzenlenmesi konusunda ise yalnızca alternatif bir seçenek sunarlar. Çünkü böyle kullanımlar için stüdyo flaş sistemleri tasarlanmıştır.

Şekil 3.13: Sistem flaşları, örneğin aile fotoğrafları veya partilerden spontane fotoğraflar çekmek için uygundur. Flaşın reflektörünü beyaz bir tavana veya duvara doğru yönlendirirseniz, sadece fotoğraflanan kişiler değil, tüm alanın (dar mekanlarda) güzel ve homojen bir şekilde aydınlatılabileceğini göreceksiniz.



(Fotoğraf ©: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

Şekil 3.14: Karşılaştırmalı tablo: Sistem flaşları vs. Stüdyo flaş sistemleri

Flaş Sistemleri

Flaş sistemleri, elektronik flaş cihazları kategorisine sistem flaşları gibi dahildir. Diğer şimdiden bahsedilen ışık kaynaklarına göre avantajlar ve karşılaştırılabilirlik konusunda bazı temel farklılıklar olduğundan, genellikle flaş sistemleri kategorisini daha ayrıntılı olarak stüdyo flaş sistemleri ve açık hava flaş sistemleri olmak üzere ikiye ayırırız. Ancak mevcut eğilimler, bu ayrımın yakında geçmişe ait olacağını gösteriyor; çünkü açık hava flaş sistemlerinde ve stüdyo flaş sistemlerinde işlevsellik ve kullanım alanının genişletilmesi açısından gelişmeler gözlenmektedir; bu da farkların belirsizleşmesine neden olmaktadır. Ancak bununla ilgili daha fazlasını bu kılavuzun bir sonraki bölümünde bulabilirsiniz (Bölüm 4: \"Profesyonel Flaş Sistemlerinin Gereksinimleri\").

Flaş sistemleri çeşitlilikleri ile dikkat çeker, ışık şekillendiricilerle geniş bir aksesuar yelpazesine sahiptir. Maksimum güç, yine sıkça belirtilen bir satın alma kriteridir, ancak son zamanlarda minimum güç de giderek daha önemli hale gelmektedir (neredeyse tamamen açık diyafram açıklığıyla portre fotoğrafları için). Ayar aralığının mümkün olduğunca büyük olması gerektiği için, modern yüksek kaliteli jeneratörlerde 10 diyafram aralığı adet haline gelmiştir. Kompakt flaş sistemlerinde bu sayı 7 diyafram aralığına kadar çıkabilir (örneğin Profoto D1'de görüldüğü gibi).

Şekil 3.15: Profoto'nun \"D1\" kompakt flaş üniteleri, dayanıklılık ve büyük bir ayar aralığı (7 diyafram aralığı) ile dikkat çeker.



(Fotoğraf © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)



Işığın kendi beklentilerinize göre şekillenmesinin geniş olanaklarının yanı sıra, satın alma için en önemli kriter olan ayar ışığının varlığıdır. Sadece aydınlık ışık sayesinde ışığı yaratıcı bir şekilde kullanabilirsiniz.

Bu yalnızca ürün fotoğrafçılığı için değil, sonuçta ışığın tam olarak nasıl ayarlandığı, tasarımsal fotoğrafçılığın tüm alanlarında büyük öneme sahiptir. Dayanıklılık (kaliteli flaş sistemlerinde), tüm güç seviyelerinde sabit gün ışığı sıcaklığı, genişletilebilirlik ve kamera sistem bağımsızlığı, flaş sistemlerinin lehine olan diğer artı öğelerden bazılarıdır.

Şekil 3.16: İyi flaş sistemlerinde ayar ışığının flaş ışığına yaklaşık olarak nasıl benzediği şeklinde tasarlanmış olması nedeniyle, diğer ışıkların (gündüz ışığı vb.) kesinti yapmadığı sürece WYSIWYG prensibine göre çalışabilirsiniz. Böylece ışığı tam olarak ayarlayabiliriz, çünkü ışığın çekim sırasında nasıl olacağını ayar ışığından görebiliriz. Hem görsel fotoğrafçılık hem de aydınlatma tekniklerinden biri olarak müşterinize optimal bir sonuç sunmanızı sağlar.



(Fotoğraf ©: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)



Buna karşılık, şu dezavantajlar vardır: Kaliteli ürünlere dikkat edilmesi durumunda, flaş sistemleri, diğer ışık çözümlerinden daha pahalı olabilir. Genellikle ağır ve kullanışsızdırlar; kullanım alanları genellikle Mount Everest değildir ... Hasar durumunda, cam kırılması gibi bir durumda, yedek parça temini pahalı olabilir, çünkü yedek flaş tüpleri rahatlıkla birkaç yüz Euro'ya mal olabilir.

Konu Hakkında Sonuç

Yıldırım sistemleri küçük bütçeli insanlar için uygun değildir. Yatırım yaparken yıldırım sistemi uzun vadeli düşünülmelidir. Dijital kameralar gibi hızlıca eskimezler. Yüksek satın alma maliyetlerine rağmen, meslekten gelen fotoğrafçılar ve ışıkla yaratıcı çalışmak isteyen herkes için ilk tercihtir.

Videolar çekmedikleri için sürekli ışıkla dezavantajları olmayan fotoğrafçılar, yıldırım sistemi ve sistem flaşı kombinasyonu ile en iyi şekilde ilerlerler. Böylelikle tüm fotoğraf görevleri için en iyi şekilde donanımlı olursunuz.

Şekil 3.17: Profesyonel yıldırım sistemlerinin ışığı, burada tanıtılan diğer tüm alternatiflerden farklı (daha üstün) bir kaliteye sahiptir. Işık daha plastik, daha canlı görünüyor. Bu durum, onları profesyonel fotoğrafçılar için ilk tercih haline getirir.



(Fotoğraf ©: Jens Brüggemann - http://www.jensbrueggemann.de)

Önizleme

Tasarımsal fotoğrafçılık için önemli olan üstün değerinden dolayı, bu kılavuzun devamındaki 4. bölüm, profesyonel yıldırım sistemlerinin gereksinimleriyle ilgilenmektedir.