Altın Oran hakkında konuşacak olursak: Bu sahnede "klasik" bölüme (3:5) tam olarak uysaydım, dağcının önündeki sırt daha kısa olurdu ve buzulun üstündeki "boşluk" daha küçük olurdu, yani anlatımı o kadar güçlü olmazdı. Teknik olarak, aksiyonu dondurmak için 1/125 saniye burada yeterli olacaktı. (Görüntü sabitleyici olmayan 135 mm üstü telefoto lenslerde 1/250 saniye daha iyidir). Seblaskogel, Stubaier Alpen, Avusturya.
Ancak klasik her zaman basit demek değildir. Sadece teknik açıdan değil, yorumlama açısından da birçok farklı seçeneğimiz var. Aksiyonu yani hareketi dondurmak genellikle kısa bir deklanşör hızı gerektirir. Ancak - hareket ne kadar hızlı ve kısa bir deklanşör hızı ne demektir? 50 metre uzaklıktaki iki gezen yürüyüşçü için genellikle 1/125 saniye yeterlidir.
Bu görsel dil şu an trendde: yakın çekim, kırpılmış, etkili. Hızlı adımlar için de deklanşör hızı buna göre kısa olmalı. Erken saatlerde çekilmiş bu fotoğraf için "sadece" F/5 diyafram ve ISO 640 ile 1/250 saniye kullandım. Alpspitze, Wetterstein Dağları, Almanya.
Bir diğer örnek: Bir freerider (şimdilerde powder sürücüleri olarak adlandırılıyor) uzun ama hızlı bir dönüş yaparken (eskiden viraj denirdi) büyük bir sırtta. Kameramda çevreyi de içeren hafif bir geniş açılı lens var. Burada 1/250 saniye yeterli mi? Belki - ancak 1/500 saniye daha iyi olacaktır.
Kayakçı, 1/800 saniye gibi kısa bir deklanşör hızıyla donduruldu. Sadece toz şeklindeki kar hala aslında hızlı hareketi yansıtıyor. Ochsenalpesköpfle, Ammergauer Alpen, Avusturya.
Biraz sonra yeni bir sahne. Bu sefer kameramda 15 mm Süper Geniş Açılı lens var. Çok sportif, hatta agresif bir kayakçı, neredeyse 80 km/s hızla üzerime doğru geliyor ve bir metre kadar yakından geçiyor. Kar toz bulutu yükseliyor.
Bu fotoğraf aslında iki tekniğin üst üste binmesidir. Bir yandan çok yakındaki kayakçıyı 1/1000 saniyeyle dondurdum, öte yandan hızlı hareketi vurgulamak için hafifçe takip ettim. Zillertal Arena, Zillertaler Alpen, Avusturya.
Burada 1/1000 saniye asgari gerekliliktir; bu gibi durumlarda mümkün olduğunca 1/1500 veya 1/2000 saniyeye gelmek için ya ISO hassasiyetini artırırım (örneğin ISO 400) ya da diyaframı açarım.
Sadece 15 mm'lik (Tam Kare Balık Gözü) aşırı geniş açılı bir lens nedeniyle bu fotoğrafta mesafeler yanıltıcı olabilir. 1/1250 saniyelik bir deklanşör hızıyla dondurulan kayakçı, sadece üç metre uzaklıktan geçiyor. Hintertux, Zillertaler Alpen, Avusturya:
Önceki sahneyle aynı - ancak 1/800 saniye ile fotoğraflanmış. Kayakçı hafifçe hareket bulanık ... Ancak ön- ve arka plan tamamen net.
Bu fotoğrafçılık alanında şu faktörleri özetleyebiliriz: Hareket ne kadar hızlıysa deklanşör hızı o kadar kısa olmalıdır. Ancak burada belirleyici olan salt hareketin hızı değil, aynı zamanda objektife olan mesafe de önemlidir: Oyuncu ne kadar yaklaşırsa deklanşör hızı o kadar kısa olmalıdır.
Bu fotoğrafçılık alanında hangi teknik önerilir? Spor aksiyon fotoğraflarında genellikle diyafram önceliğini (Zaman önceliği) kullanırım. Yani diyaframı seçerim ve kamera pozlama ölçümünden sonra deklanşör hızını ayarlar. Sadece peyzaj fotoğrafçılığından farklı olarak, burada sadece diyaframı ve dolayısıyla derin alanın genişliğini değil, aynı zamanda deklanşör hızını da dikkate almalıyım. Şüpheli durumlarda, biraz derinlik alanından vazgeçmeyi tercih ederim ve deklanşör hızını kısaltmak için diyaframı açarım. Uzun süre aynı hızlı etkinliği fotoğraflarsam, her zamanki gibi diyafram önceliğinden (Zaman önceliği) çıkar ve özel durumlar dışında diyafram otomatik moduna (Diyafram önceliği) geçebilirim. Burada istenilen zamanı seçersiniz ve kamera, anlık ışık durumuna göre doğru diyaframı hesaplar. Ancak çok önemli: Lütfen alışılmış iş moduna geri dönmeyi unutmayın!!
Okyanus bipinnis konusunda net bir şekilde odaklanmak veya derinlik alanı endişe verici değildir, otofokus veya manuel olsun. F/9 diyaframda bile arka plandaki zirveler (hafif tele odak mesafesine rağmen) genellikle derinlik alanı içindedir. Venter Höhenweg, Ötztaler Alpen, Avusturya.
Bir diğer önemli faktör de fotoğraftaki netlik düzlemidir. Dağcı veya kayakçı farketmeksizin, aktörleri net bir şekilde fotoğraflamak istiyoruz. Hareketi dondurmayı hedeflediğimizde, netliğin kesin bir şekilde olması gerekir. "Karşılıklı yürüyüş" konusunda bu bir sorun değil. Otofokus veya manuel olsun: Kişilere odaklanmak için yeterince zaman var. Ardından diyaframı iki veya üç değer daha küçültürseniz, netlik kesinlikle uygun olacaktır. Ancak her kuralın bir istisnası vardır: Netlik her zaman zorunlu olarak aktörler üzerinde olmalı mı? Elbette hayır, Vurgulu Öne plana odaklanmak ve betimde hafif bir bulanıklıkla oradaki aktörleri bırakmayı tercih edebilir. 
Bu tür fotoğraflar çeşitlilik sağlar. Peyzaj sahnesi, odak noktasının çiçeklere belirgin olduğu F/9 diyaframda bile net bir şekilde görülür. Zellberg, Zillertaler Alpen, Avusturya.
Çok daha zor olan yakın çekimdir. Ne otomatik odaklama ne de fotoğrafçı, eylem alanında yüzde yüz başarı garantileyemez. Burada genellikle hedefe ulaşan şey, basit bir hile olan, "odak tuzak"tır. Birçok kişi bunu otomatik odak zamanları olmadığı analog zamanlardan hatırlayacaktır. Eskiden çoğu zaman ben de bir kaya, çit vb. gibi şeylere manuel odakladım. Yürüyüşçüler önceden ayarlanmış netlik seviyesine geldiklerinde, çok konsantre bir şekilde tetiği çektim. Manuel kameraların hala seri çekim özelliğine sahip olmadığı ve film taşıma ile enstantane açma kolu gerçekten zaman aldığı ve genellikle çekimi değiştirdiği zamanlarda, birden fazla çekim genellikle mümkün olmuyordu.
Ayrıca benim için kaba ve ekstra ağırlığa sahip olan motor tahrik cihazı çok ağırdı. Yedi denemeden sonra genellikle net bir fotoğrafım olurdu ve kişilerin konumu ve duruşu da doğru olurdu. Ben hala bu prensibe bazen başvuruyorum, ve bunu çoğunlukla spor eylem yakın çekimindedir. Örneğin objektifte, tercihen güçlü geniş açılı objektifte, netliği el ile bir ya da iki metreye ayarlarım. Karar anında, yürüyüşçü, serbest kayakçı ya da dağ bisikletçisi olsun, maksimum seri çekim hızında tetiklerim.
17 mm odak uzaklığı, 1/1000 saniye ve 6,3 diyafram açıklığı, bu çekim için soyut teknik verilerdir. Netliği önceden 1,5 metreye odakladım. Hochsölden, Ötztal Alpleri, Avusturya.
Süper geniş açılı objektifin büyük derinlik alanı nedeniyle, 4 veya 5,6 gibi açık diyafram değerlerinde bile bu çalışma yöntemiyle oldukça yüksek başarı oranları elde edebilirim. Ancak kayak fotoğraflarında tam olarak ne kadar hızlı eylemin olabileceğini her seferinde fark ederim. İyi bir fotoğraf için zaman aralığı genellikle birkaç saniyenin kesirleri kadardır. İnanılmaz hızlı olan Nikon D3 veya Canon 1D Mark III'ün saniyede 10 kare hızındaki çekimleri şimdi o kadar hızlı gelmiyor. Tabii ki, bu iki model, profesyonel fotoğrafçılar arasında çok yaygındır, ancak çoğu amatör için ulaşılamazdır. Spor fotoğrafçıları için lüks veya övünme aracı değillerdir, gerekli standartlardır. Ancak artık hobiler için daha uygun fiyatlı alternatifler de var. Canon 50D ya da Nikon D 300, saniyede yaklaşık altı kareyle, paraya karşı inanılmaz bir şey sunuyorlar.
Peki şimdi 1000 Euro'luk bir kamera ile 4000 Euro'luk profesyonel model arasındaki farklar, dayanıklılığın, teknik ekipmanın veya hızın ötesinde nerede yatıyor? Örneğin, veri transferi için kameranın ara vermeden ardışık RAW fotoğraflar yapabilme sayısı. Canon 50D'de ardışık olarak 16 kare yaparken, 1D Mark III bunu 30 kareye kadar yapabiliyor!!
Şu durumu hayal edin: uzun bir yamaç, 50 santimlik kar. Alçaktaki kış güneşi yamağı güzelce üç boyutlu hale getiriyor. Yamaç henüz izsiz. Üstte üç iyi kayıcı var ve işaretinize hazır bekliyorlar. Başlıyorsunuz, ilk hamlede tetiği çekiyorsunuz, ardından diğeri... Şu anda üç saniye geçti, saniyede 6,5 kare kaydedilir. Kamera hesap yapıyor, artık tetiklenemez. Ama işte şimdi mükemmel fotoğraf geliyor... Anlatmaya devam etmeme gerek olduğunu düşünüyorum.
Bu mekânı ilk hamlede maksimum seri çekim hızında çekim yapsaydım, zamanı geldiğinde bu noktada bile bir fotoğraf çekemezdim. Ama işte üç kayakçı gerçekten iyi konumlandı. Ancak bu fotoğraf sadece off-piste kayak keyfini değil, aynı zamanda gölgelerdeki küçük çığ düşmesinden dolayı yüksek dağların tehlikesini de yansıtıyor. Madonna di Campiglio, Brenta, İtalya.
Ancak bu tür durumlar için de kendi teknik imkanlarınızı optimal ve etkili bir şekilde kullanmak için hileler vardır. Birincisi, tüm çekim durumunu önceden zihinsel olarak oynarım. Nerede ve ne zaman fotojenik durumda, nerede ve ne zaman tetiklemek istiyorum. Çekimler sırasında vizöre bakarken "güzel" anlara bilinçli olarak odaklanırım. Sadece o zaman tetiklerim ve bu sayede elimdeki kareleri mümkün olduğunca uzun süre saklarım. Hızlı eylem fotoğrafçılığında, olası kare sayısına dair bir his geliştirebilirsiniz. "Güzel" an hakkında: Fotoğrafta "doğru" an hakkında en az o kadar sık konuşmak gerekir.
Kayalık alanı olan bir tırmanışçıyı EF 2,8 70-200 mm-L IS zoom lens ile takip ettim, kamera dahil 2,5 kilogram ağırlığındaydı. Karar anında sadece tetiklemem gerekiyordu.
Kesinlikle çerçevelemeyle ilgili olarak (diğer tüm fotoğraflar gibi) hiçbir değişiklik yapmadım!!
1/1600 saniye enstantane süresi, 6,3 diyafram açıklığı. Tırmanma bölgesi Ewige Jagdgründe, Zillertal Alpleri, Avusturya.
Karar anını yakalamak için kamerayı uzun süreli gözünüzde tutmanız ve gerektiğinde hızlıca tepki vermeniz gerekebilir. Ancak bunun için çok deneyim ve uzun objektiflerle (gerekirse) oldukça fazla güç gereklidir.
Görüntü sabitleyici sayesinde, saniyede sadece 1/40 hızında sarsıntısız bir şekilde fotoğraf çekebildim. Ancak zayıf bir flaş kullanarak dondurulmuş etki biraz daha arttırıldı. Bachhexe, Zillertal Alpleri, Avusturya.
Son olarak iyi niyetli bir öneri: Ucuz sabit disk döneminde olsak da, evde sert bir şekilde fotoğraf seçmenizi tavsiye ederim. Bir serinin fotoğraflarını eleştirel bir şekilde karşılaştırın ve en iyi olanları arşivleyin. Diğerleri veri karmaşasına neden olur. Bol eğlenceli çekimler dilerim...
Son olarak, 1/200 saniye süre, 8 diyafram açıklığıyla dondurulmuş hareket için bir klasik. Schneeschuhgänger am Geißkopf, Zillertal Alpleri, Avusturya.
