BodyPaint 3D у Cinema 4D (Посібник): фарбування та застосування текстур до 3D об'єктів

Інтро дає вам уявлення про обсяг, робочий процес і ціль цього семінару: ми працюємо над простим об'єктом, правильно закручуємо UV з допомогою UV Edit і фарбуємо їх у 3D Paint. Обидва елементи програми є лейаутами BodyPaint і тому є нативними для Cinema 4D.

У цьому відео ви дізнаєтесь, що таке УЗ-вирівнювання та чому їх потрібно розбирати на шаблонні частини. Для цього ми використовуємо макет UV Edit. Ви побачите проблему, якої майже всі 3D-об'єкти піддаються: УЗ-вирівнювання, які нам потрібно для фарбування, по-перше, часто вигнуті, та, по-друге, ще й лежать один на одному.

Як може виглядати такий розгортання УВ на цьому простому прикладі з циліндром. Ретельно вибираючи правильні ребра і потім розгортаючи, можна плоско розгорнути поверхню циліндра (тобто його УВ).

Те, що вдається з циліндром, повинно бути можливим і з більш складним об'єктом. Ми робимо кілька виборів в різних місцях. У відео тоді стає зрозуміло, з яких основних моментів ми вибираємо ці вибори.

Під час розгортання вам доведеться робити компроміси. Ставиться завдання перенести УВ-звертку до площини 2D за можливо меншою кількістю відрізків, а також з якомога меншим спотворенням. Оптимізується також розподіл УВ-островів на текстурі.

Щоб можна було пофарбувати об'єкт, потрібен відведений матеріал, який з свого боку використовує текстуру, наприклад, у каналі кольору. У UV Paint ми знайомимося з так званим чарівником, який комфортно веде нас крок за кроком по процесу створення текстур і відразу ж назначає відповідний матеріал. Крім того, ми створюємо перший шар у UV Paint.

Карта бруду - це "текстура бруду" і, отже, це ключовий елемент при створенні матеріалів. Вона надає легкий потертість та більш реалістичний вигляд. У цьому відео ви дізнаєтеся, як її створити, переважно тим, як її наносити на окремому шарі та налаштовувати її відображення.

Часто виникають так звані шви, тобто місця зламу, а саме всюди там, де краї UV контактують один з одним. З використанням тимчасової площини для покриття можна легко видалити ці краї. Здається складно, але насправді це просто і легко зрозуміти.

Щоб створити реальні пошкодження лаку, нам потрібен другий матеріал. Він повинен бути металевим і, на диво, буде повністю затемнений чорною альфа-текстурою. Якщо ви нанесете його на абажур, він буде мати той же UV-тег, що і матеріал для лаку.

Колекція пензлів Cinema 4D є обширною, однак вона, безперечно, досить допомагає, якщо ви також можете створити власні пензлі в Photoshop, щоб потім зберегти їх у BodyPaint і використовувати. З одним із цих пензлів ми розмалюємо альфа-текстуру та рельєфну текстуру металу та виведемо їх на поверхню.

Плямка фарби - лише край пензлика, що вставляється в новий шар кольорового каналу, але це все-таки дуже корисно побачити, як переходити від одного матеріалу до іншого та де можна втратити бджолиний ніс. Або й не втратити.

Прості матеріали можна дублювати, щоб призначати їх легко зміненим іншим частинам об'єкту. Це досить хитро, коли мова йде про матеріали, оброблені у BodyPaint, які призначені за допомогою UV-тега та складаються з кількох шарів. Тут ви дізнаєтеся, яку інформацію шейдера можна перенести та яку бажано замінити.

Матеріали PBR представляють поверхні, які фізично відтворюють сяйво і об'єднують інформацію про колір, дифузний канал, рельєфні та блискучі властивості. Вони потрібні, наприклад, для експорту у форматі GLTF або при використанні (в версії R23 відсутнього) Prorender. Ми перетворюємо класичний матеріал на матеріал PBR.

У цьому короткому відео ви дізнаєтеся про налаштування візуалізації фізичного рендерера. Ви побачите, як виглядає закінчене моделлю лампи і зможете порівняти його зі своїм власним або на потребу відкоригувати. Кроки, які призвели до закінченого результату, більше не показані, оскільки вони ідентичні з техніками, що були показані раніше.