2.1 Критерії вибору камери
Які критерії слід враховувати при виборі камери? Окрім ціни, існують багато інших аспектів. Тут ви знайдете кілька найважливіших.
Мал. 2.1: Зручність безперечно є одним із найважливіших критеріїв вибору. Тільки якщо камера зручно лежить в руках, ви зможете фотографувати без втоми протягом годин. Тому важливо мати можливість особисто випробувати обрану модель. Nikon D3 з об'єктивом 2,8 / 105 мм Мікро Ніккор. 1/200 секунди, діафрагма 7,1, ISO 800.
(Фото © 2010: Єнс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Скільки мегапікселів потрібно людині?
Багато фотографів спочатку звертають увагу на велику кількість мегапікселів під час покупки. Але це дійсно потрібно? Безумовно, це добре, якщо вам як рекламному фотографу потрібно постачати достатньо великі обсяги даних для плакатів 18/1 або для виставкових стендів. Але як часто це стається?
Повсякденна робота виглядає по-іншому: Понад 70% фотографій, які я роблю, спочатку призначені для публікації в Інтернеті. Тому я не приділяю великої уваги десяткам мегапікселів. Для мене важлива якість зображення! А не кількість.
До цього приходить те, що треба архівувати великі обсяги даних. Це вимагає місця для зберігання і часу. Отже, краще подумайте двічі, чи вам дійсно потрібна камера з такою кількістю пікселів!?
Мал. 2.2: З цими двома камерами я маю все необхідне. Nikon D4 (дизайн від www.pimpyourcam.com) з ефективними 16,2 мегапікселями і Nikon D3X з роздільною здатністю 24,5 мегапікселів.
(Фото © Єнс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
2.1.2 Динамічний діапазон
Рука на серце: Хто з вас знає динамічний діапазон своєї камери?
Динамічний діапазон показує, скільки діафрагмових значень динамічного діапазону камера (з певним ISO значенням) може обробляти. Все, що виходить за межі динамічного діапазону, буде відображатися або чорним без деталей або засвіченим білим.
Таким чином, динамічний діапазон, який технічно встановлений, вирішує, наскільки технічно бездоганними будуть фотографії, які ви робите, або вони матимуть структурні дефекти або будуть засвіченими.
Це робить зрозумілим, що максимально широкий динамічний діапазон істотно вносить свій внесок у технічну якість ваших фотографій!
Мал. 2.3: Якщо в найтемніших і найдощівших місцях фотографії все ще відображається деталі, це свідчить про великий динамічний діапазон. Наприклад, динамічний діапазон моєї поточної Nikon D4 складає, наприклад, 13,4 діафрагмових значень (з ISO 100); тому ця камера має один з найширших динамічних діапазонів, який наразі існує. Хто бажає дізнатися про динамічний діапазон своєї камери, має ознайомитися з фоторуководствами або шукати в Інтернеті. Nikon D3S з об'єктивом 2,8 / 14-24 мм Ніккор. 1/1000 секунди, діафрагма 8, ISO 200.
(Фото © 2011: Єнс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
2.1.3 На розмір (дисплея!) залежить багато
Під час моїх проведених майстер-класів я все частіше помічаю, що деякі учасники фотографують з моделями камер, які, схоже, їм дуже подобаються, але які вже застаріли. Це здебільшого помітно не за якістю зображення, а за занадто малим дисплеєм; тому що великі, якісні дисплеї, на яких можна дивитися результати фотографування навіть на сонячному світлі (трансрефлексія тут ключове слово), з'явилися – в залежності від моделі камери – лише кілька років тому.
Проте великий дисплей дорого коштує, оскільки кожен під час своїх фотосесій дивиться ризик X-разику на камеру, щоб подивитися окремі результати. Особливо, якщо ви змінили світлову схему або фотографуєте на ручних налаштуваннях, ви будете переглядати екран для контролю.
Мал. 2.4: Я справді хочу знати, яку кількість разів я дивлюся на дисплей своєї камери протягом фотосесії. Напевно, кілька десятків разів. Зокрема у суворому робочому режимі добре, що дисплей досить великий і має хороше розширення, щоб я міг якнайшвидше розглядати і контролювати багато деталей.
(Фото ©: Єнс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de (1) і LI-Design (2))
Щоб економити час, рекомендую використовувати функцію автоматичного відтворення зображень. Після кожного знімка створене фото відображується на деякий час (скільки секунд, можна встановити в меню камери). Відображення припиняється відразу після того, як ви ще раз натиснете на спусковий гачок. (Або через кілька секунд. Ця функція заощаджує час, крім того, ви можете залишити руки на камері, оскільки вам не потрібно натискати кнопку, щоб переглянути останнє зроблене фото.)
Примітка: Навіть якщо ви дуже задоволені своєю "старою" (камерою), перехід на наступну модель може бути доцільним. Крім технічних покращень, які особливо проявлять себе у якості зображення, більший, сучасний дисплей допоможе вам працювати ефективніше і швидше. Для професійних фотографів це абсолютно необхідно!
2.1.4 Швидкий спуск
Коротка затримка спуску важлива, коли ви не хочете пропустити момент знімку. Фотографія моделей іноді майже схожа на спортивну фотографію: важливий правильний момент. Є десяті частини секунди, коли модель просто виглядає набагато краще; ці миті не слід пропускати!
Хто не вірить, як набагато зручніше екстремально коротка затримка спуску, має спочатку спробувати працювати з камерою з короткою і безпосередньо після цього з камерою з більшою затримкою спуску. Різниця велика! Спробуйте просто!
Маленька затримка спуску науки дозволяє точно працювати. Я вирішую, коли робиться фото - не камера! Той, хто коли-небудь фотографував з камерою з короткою затримкою відразу захоче, щоб ця можливість більше не пропадала.
(Фото © 2010: Йенс Брюггеман - www.jensbrueggemann.de)
2.1.5 100-%-пошуковий вигляд
Ще в аналогові часи я звик фотографувати як можна точніше і на весь формат. До цього дня я вибираю кадр дуже точно і уникну пізнішого обрізання фото на комп'ютері.
Такий підхід гарантує мені максимальну якість; я використовую сенсор камери повністю, тому навіть з 16 мегапікселями (на моїй D4) можливі великі вигляди. Але той, хто завжди обрізає свої фото, подарує зайвий потенціал.
Використання повного сенсора вимагає, щоб я бачив у видошукачі своєї бездзеркальної камери точно 100% кавербілду, інакше безобрізане фотографування неможливо (не має сенсу). Однак тільки декілька камер (тільки професійні моделі) мають цю функцію. Для мене це головний аргумент при покупці камери.
2.1.6 Надійність та надійність
Я дуже ретельно ставлюсь до свого обладнання. На відміну від інших фотографів, я не залишаю свій фотоапаратний мішок відкритим на пляжі. Я також дбаю про те, щоб при зміні об'єктива не доторкатися до заднього скляного елемента. Я б ніколи не торкався мого фотоапарата забрудненими або клейкими руками і також уникав би поставити наприклад напої поруч з фотоапаратним обладнанням. Зрештою, я знаю цінність свого обладнання і відповідно поводжуся з ним.
Проте є ситуації у професійному житті, коли мені доводиться фотографувати в умовах, що не сприяють: чи то в дощ, на пилуватій місцевості або через низьку перспективу напівзануреним у солоних водах на пляжі. Тому цілком приємно знати, що мій фотоапарат захищений від пилу та води.
Абсолютно роками я вважав, що підказка виробників фотоапаратів про захист від пилу та води своїх камер використовується як маркетинговий аргумент. Але нещодавно, після того, як я (вже декілька разів) лежав у половині солоних води на пляжі з моїми камерами, а хвилі пересипали мене і мій фотоапарат одна за одною, я зрозумів, що вони справді набагато міцніші, ніж я міг сподіватися навіть у своїх найсміливіших мріях.
(Фото © Йенс Брюггеман - www.jensbrueggemann.de)
2.1.7 Низький рівень шуму на високих значеннях ISO
Час від часу фотографи стикаються зі своїми межами. Проте завдяки технічному прогресу за останні 10 років ці межі постійно віддаляються.
До найважливіших технічних досягнень в галузі камеротехніки, безперечно, належить те, що тепер можна знімати фото в дуже хорошій якості навіть в темряві, майже без шуму на зображенні.
Чому це так важливо? Є ж чудові системні спалахові пристрої, які завдяки TTL-керуванню дозволяють безпечно підсвічувати сцени.
Справа в тому, що зазвичай набагато насиченіше залишати як підсвічену відразу що можна більше від наявного слабкого постійного світла (наприклад, на вечірках, вночі тощо) у фото, а потім лише трохи за допомогою спалахового пристрою підсвічувати сцену. Той, хто фотографує на вечірках з ISO 100 і має можливо обладнання з лінзи зі слабким світловим зумом, швидко отримає фото, яке швидко виглядає як «замертво світлого». :-(
Abbildung 2.7: Щоб характер спалаху не перекривав зображення, я врахував підсвічування полиць на цьому фото. Цього я досяг, встановивши чутливість ISO на 3,200 ISO. Nikon D3 з 2,8/105mm Мікро Нікор. 1/100 секунди, діафрагма 7,1, ISO 3200.
(Фото © 2008: Йенс Брюггеман - www.jensbrueggemann.de)
2.2 Купівля високоякісних об'єктивів
Об'єктиви - «очі» вашої камери. Тому важливою є відповідна оптична якість цих лінз.
Проте ще важливіше є «світлосила» об'єктивів. Тут вибирається, який фотограф може знімати в умовах сутінок або напівтьми, тоді як інші вже пакують свої камери.
Як значна різниця у світлосилі різних об'єктивів буде продемонстрована на прикладі «вечірка»:
Приклад "вечірка":
• A використовує щоденний об'єктив 50мм зі світлосилою 1,4.
• B, напротив, для своїх фотографій бере зум-об'єктив зі світлосилою 4.
• Відповідно різниця становить 3 (цілі) діафрагми.
• Різниця у діафрагмі означає подвійне світло (або половину, залежно від того, як приймати це з точки зору).
• A потребує лише 1/8 світла від того, що потрібно B(за інших однакових умов) для зйомки фото.
• Інакше кажучи: B потрібно 8 разів більше світла, ніж A.
Так стає очевидно, наскільки великі відмінності в діафрагмах між різними об'єктивами. Це також є причиною, чому професійні фотографи приділяють велике значення світлосилі об'єктивів. На вечірках, коли вони відбуваються вночі в слабо освітлених приміщеннях, важливо використовувати об'єктиви зі світлосилою. Оскільки це може бути вирішальним, щоб за поганих умов з малою кількістю світла зняти прийнятні фото.
Об'єктиви з великою світлосилою мають ще один важливий перевагу (для творчої фотографії): якщо вони використовуються з майже відкритою діафрагмою, то можна гарно працювати з обмеженим розмахом різкості. Таким чином, можна знімати фото з дуже малою різкістю фону, що може бути дуже гарною особливістю при портретах (чи також продуктових фото).
Abbildung 2.8: Мала область розмаху різкості була з моєї зі стилістичних причин. Щоб оптимізувати різкість, я змінив діафрагму об'єктива на одну діафрагму. Об'єктиви найбільш чітко «стрімкі», коли вони - починаючи з початкової відкриття діафрагму - зменшують діафрагму на одну-дві діафрагми. Якщо їх подвіївши, розмах різкості буде збільшуватися, але «стрімкість» - зменшеучи. Навпаки: вона стає легкою. Хто бажає представити вражаючі чіткі фото, повинен встановити діафрагму на значення між 4 та 5,6 на об'єктиві з початковою відкриттям в 2,8. Nikon D4 з 2,8/105mm Мікро Нікор. 1/125 секунди, діафрагма 4, ISO 100.
(Фото © 2013: Йенс Брюггеман - www.jensbrueggemann.de)
Зображення 2.9: Витримка, оригінальний розмір (100%). Лише слабко підсилено. Тут стає зрозуміло, чому об'єктив Мікро-Нікор 105 мм є вибором багатьох портретних фотографів.
(Фото © 2013: Єнс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
2.3 Техніка освітлення
Примітка: Ті, хто хочуть знімати професійні модельні знімки та не хочуть штучно обмежувати себе у творчості, не можуть обійтися без відповідного обладнання для освітлення.
По крайній мірі "основне обладнання", яке складається з відбивача світла, тіньовідбивача та системного спалаху (який може бути використаний безпровідно), повинен мати усі модельні фотографи.
Ті, хто хоче "малювати світлом", тобто реалізувати трохи складніше світловедення, не можуть обійтися без довгострокового використання студійної або зовнішньої світлової установки. Проте перед придбанням ви повинні обов'язково прочитати мої поради з питання покупки світлових установок, які дублюються на PSD-Tutorials.de в моїй 10-частинній серії підручників "Професійне ведення світла". Тому важливо дійсно знайти відповідну світлову установку, яка відповідає вашим індивідуальним вимогам!
Повертаючись до вибору дороговартісної світлової установки, я рекомендую спершу відвідати майстер-клас, де вас навчать використовувати та пристосовувати світлові установки.
Крім того, у деяких фотомагазинах можливо взяти в оренду, наприклад, в магазині фототоварів Calumet (магазини, серед іншого, в Берліні, Дюссельдорфі, Мюнхені, Штутгарті, Ессен), різні світлові установки та протестувати їх. Це доцільно, оскільки таким чином ви зможете випробувати вибрану установку на відповідність вашим вимогам перед покупкою.
Які допоміжні засоби можуть бути використані при професійному веденні світла у модельній фотографії, докладно описано в розділі 8 («Малюнки вміло підсвічувати») цієї серії підручників!
2.4 Комп'ютерна техніка
Протягом останніх 10-13 років комп'ютер став невід'ємним інструментом для фотографів. Для багатьох моїх колег(колегин) робота за комп'ютером займає більше часу, ніж з камерою.
Цифрові фото зберігаються і архівуються, вони повинні бути переглянуті, вибрані кращі і потім (залежно від розуміння фотографа, більше або менше складно) оброблені.
Загалом: Комп'ютер, разом з відповідними пристроями, поруч з камерою та світловим обладнанням є найважливішим інструментом фотографа. Тому вам слід уважно обміркувати свої вимоги до комп'ютерної техніки при покупці. Вибираючи, слід розглядати якість монітора (звичайно, калібрується) важливіше за все інше!
Для фотографів, які заробляють гроші на продажу своїх фото, питання забезпечення даними та їх архівації є особливо важливим. Уявіть собі велику катастрофу, коли всі ваші фотографії були б безповоротно втрачені, видалені або знищені …!
Зображення 2.10: Тому я використовую системи RAID для архівації (тут зліва на зображенні "Blueline" RAID від Certon, яке має перевагу бути використаним як FTP-сервер). У системах RAID може вийти з ладу один (в "Blueline" навіть два з восьми) із численних HDD і всі дані залишаються 100% збереженими.
(Фото © 2011: Єнс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Для найбільшої безпеки (щоб уникнути небезпеки крадіжки, пожежі або підтоплення) я розмістив свої фото на системах RAID двічі, розташованих на відстані 100 км від один одного в незалежних місцях.
Також невід'ємним є використання зовнішніх HDD, принаймні якщо ви фотографуєте на місці та не можете відразу архівувати зроблені фото. Або якщо клієнти хочуть взяти фото негайно після зйомки, що майже завжди стосується рекламних фото.
Зображення 2.11: Для обміну даними чутливими до правильної обробки фото, таких як еротичні фото знаменитостей або фото продуктів ще не публічних інновацій, виявляються досить чудовими високобезпечні HDD від Digittrade, які мають двоетапну систему безпеки. Для доступу до даних, зашифрованих за стандартом 256 біт AES на HDD, потрібно одночасно мати картку та PIN-код.
Наприклад, після сесії зйомки я можу спочатку відправити клієнту HDD, а потім (після отримання накопичувача даних) картку. Якщо клієнт отримав обидві частини надійно, останнім кроком може бути передача 8-цифрового PIN-коду по телефону. Тільки після цього можна мати доступ до фото. Те, що такі міні-сейф-системи є варіантом із SSD та що криптоключ буде автоматично знищений при спробах неуповноважених осіб додає цій чудовій системі завершення, яка була нагороджена премією за інновації у сфері ІТ у 2012 році.
(Фото © 2013: Єнс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Малюнок 2.12: Графічний планшет із стилусом, який реагує на натиск, вже майже є у кожного фотографа. Проте і для тих, хто найчастіше працює із мишею, є цікаві новинки: Ця бездротова ігрова мишка R.A.T.9 має не лише багато можливостей налаштування під розмір руки та стиль роботи (зокрема можна змінити кут підставки для великого пальця, довжину, висоту і вагу мишки), але також можна присвоїти окремим кнопкам і колесам різні команди чи навіть макроси за допомогою різних (що можна програмувати через програмне забезпечення) профілів та налаштувань клавіатури. Таким чином робота з фотошопом стає задоволенням, навіть не знаючи клавіатурних команд!
Наприклад, червоне колесо прокрутки я використовую для зміни (у право: збільшити, у ліво: зменшити) розміру інструменту. Налаштовувана точність сканування (до 6 400 DPI), ергономічний дизайн та можливість заряджання другого літій-іонного акумулятора (що входить до комплекту) через USB-станцію зарядки додають цій рекомендованій пропозиції завершення (ціна від 99,- до 159,- євро).
(Фото © Єнс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
2.5 Інше обладнання
Увага: Для фотографів є багато інших корисних аксесуарів! Тим, хто хоче отримати огляд усього, що є, рекомендується каталог від фото-магазину Бреннера (може бути замовлений на www.fotobrenner.de). Там перераховано понад 10 000 товарів для фотографії!
Малюнок 2.13: Оскільки мої фото-семінари проходять не лише в студії у Дюссельдорфі, а й за кордоном, наприклад, на півдні, де багато сонця, контроль зображення безпосередньо на місці внаслідок яскравого оточуючого світла часто ускладнений. Тому в деяких досвідчених учасників виробилося акуратне використання луп для збільшення, які точно вписуються на дисплей для подальшого перегляду.
Гумова оббивка забезпечує захист дисплея від подряпин. І для регулярного, частого контролю зображення лупу можна тримати на ланцюжку, наприклад, навколо шиї (щоб мати швидкий доступ до неї).
(Фото © 2013: Єнс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Увага: Одна з найбільших проблем для багатьох фотомодельєрів - не у покупці відповідного обладнання, а в пошуку відповідних моделей. У наступній частині цього посібника я подам вам корисні поради, як і де можна знайти чудових моделей.
