Частина 1: Вступ
Частина 2: Підходяще обладнання
Камери та об'єктиви
Потрібне освітлення
Вбудований спалах та зовнішні спалахові пристрої
Рефлектори та дифузори
Студійна світлова установка
На що слід звернути увагу при придбанні студійної світлової установки
Портативні спалахові установки на акумуляторах
Предмети декору
Частина 3: Веселе фотосесія
Частина 4: Від вагітного живота до підлітка
Частина 5: Фотографування у приміщенні
Частина 6: Фотографування на відкритому повітрі
Частина 7: Сімейне життя
Частина 8: Поради та трюки (I)
Частина 9: Поради та трюки (II)
Частина 10: Збереження, оброблення та представлення дитячих фотографій
Текст: Єнс Брюггеман
Фото від: Єнс Брюггеман (147), Леоніє Ебберт (44), Еллі Безенсек (61), Радміла Керл (26), Рамона Прош (5), Кай Йоганссен (4)
Ескізи: Єнс Брюггеман (27)
Частина 2: Підходяще обладнання
Коли ти фотографуєш дітей, це щось абсолютно відмінне від, наприклад, портретування дорослих. Діти або з ентузіазмом займаються процесом, або вони не хочуть цього і показують це (фотографу). Дітям слід дати достатньо вільності, щоб вони могли весело розважитися перед камерою, лише так вони не втратять швидко задоволення від цієї нової "гри".
(Фото: Кай Йоганссен)
Це, звичайно, ставить особливі вимоги до фотографа та його обладнання. Фотографування дітей означає швидко реагувати та бути гнучким, заморожувати рух (оскільки діти завжди у русі), але водночас мотивувати та захоплювати молодих моделей. Коротше кажучи, потрібні кваліфікації, які лежать між спортсменом та портретним фотографом!
(Фото: Єнс Брюггеман)
Камери та об'єктиви
Цифрові дзеркальні камери у форматі APS-C є, звичайно, першим вибором, коли йдеться про придбання відповідного фотообладнання. На відміну від камер середнього формату, камери APS-C DSLR набагато гнучкіше використовувати, вони мобільніші, а також мають вже чудову комплектацію та фантастичну якість зображень.
Так, в спиткових моделях можливість знімання 7, 8 або 9 зображень на секунду, зображення від 12 до 24 мегапікселів, що є більш ніж достатнім для більшості потреб!
Важливіше, ніж „багато мегапікселів“, є критерії, такі як надійність, велика програма аксесуарів, виняткові оптичні характеристики об'єктивів, найкоротший час від спуску до затвору, швидке готовність після увімкнення, компактність, відображення 100% у видошукачі, мінімальний шум зображення навіть при високих значеннях ISO, швидкий автофокус тощо.
Коли два таких чудових моделі подивляться на камеру так гарно, як на цьому фото, кожному швидко стане зрозуміло, як важливо мати камеру, що швидко становиться "готовою до стрільби", оскільки навіть після дуже короткого часу навіть найкраща посмішка втратить свою свіжість і буде виглядати лише напружено.
(Фото: Єнс Брюггеман)
За 26 років я віддаю перевагу камерам з видошукачем, який показує 100% кадру, і з того часу я вже вчитився так фреймувати зображення, щоб потім не обрізати його взагалі, тобто зберігати кадр таким, як він був знятий (крім випадку, коли я хочу використовувати його в іншому форматі, наприклад, квадратному чи панорамному).
Перевага очевидна: тим, що я використовую всю площину мікросхеми і всі технічно доступні для мене (мега)пікселі, я досягаю максимуму технічної якості, і у минулому навіть галеристи з виразом вираз "літачий око" оглядали мої барітові копії (виготовлені з чорно-білих плівок APS-C) та визнавально зазначили, що мені, мабуть, потрібно фотографувати середньоформатну камеру, яка має чудову якість...! ; ;-)
(Фото: Єнс Брюггеман)
Для дитячої фотографії ідеальними є камери, які мають дуже добре (тобто мале) рівень шуму при високих значеннях ISO, оскільки з їх допомогою можна зробити технічно добрі або, принаймні, прийнятні знімки навіть при невигідних умовах освітлення (наприклад, в сутінках або за внутрішніх умов). Повідомленням в цьому напрямку на даний момент є Nikon D3S. Під час цього фото з футбольного турніру малюків, я використовував попередню модель, Nikon D3 при ISO 1 600 (1/250 с, діафрагма F3,5, 105 мм).
(Фото: Єнс Брюггеман)
Також без використання будь-яких освітлювальних пристроїв, тобто лише за допомогою доступного джерела світла, я зробив це фото, яке було зроблено в "ігровій фабриці".
Малий рівень шуму при високих значеннях ISO моєї Nikon D3 допоміг мені зняти красивий момент мого сина під час лазіння, при цьому для освітлення використовувалася лише атмосферне світло (природне світло проходило через велике дахове вікно та відкрите вороти у фоновому плані). Якщо б я використовував спалах для цього знімку, це безперечно руйнувало б чудову атмосферу.
(Фото: Єнс Брюггеман)
Хороший автофокус та швидка частота кадрів у серійних зйомках допомагають встигнути у "правильний" момент, як у спортивній фотографії. Діти рухаються так швидко, що неможливо розраховувати на те, щоб побачити "найвражаючий" момент та встигнути натиснути на кнопку вчасно. А ось серія з 5-6 знімків, зроблених швидко один за одним, допоможе не пропустити найкращий момент.
(Фото: Кай Йогансен)
Проте навіть найкраще обладнання для фотокамери не корисне, якщо його немає поруч... Часто забувають свій цифровий дзеркальний фотоапарат із спорядженням (принаймні, об'єктив та системний блискавковий пристрій завжди вміщуються разом в фотосумці), оскільки не хочеться тягти (важливе та незручне) обладнання на вихідні, на прогулянку, у теплоход чи під час катання на санях.
Але навіть якщо передбачається лише коротке відвідування бабусі та дідуся – завжди варто мати з собою фотоапарат, тому саме для таких випадків окрім своїх цифрових дзеркальних фотокамер у мене є ще одна маленька цифрова компактна камера з вбудованим зум-об'єктивом (кілька років тому це була Leica Digilux 2 з вражаючою вихоплюючою нароблюючою спалаху, потім надійна Canon G9 з багатьма ручними налаштуваннями та зараз це наступна модель, G11).
(Фото: Йенс Брюггеман)
Компактний фотоапарат як друга або третя камера поміщається у будь-який кишені куртки, і з його допомогою ви не пропустите безліч неповторних ситуацій, яких більше не зазнаєте, але пропустите, якщо ви не дотримуєтеся цифрової дзеркальної камери з погоджувальних причин та не маєте компактної камери. Навіть якщо ви просто йдете на шопінг з сім'єю (і я не знаю нікого, хто окремо бере свої обладнання дзеркальну камеру лише на це!), можуть відбутися цікаві моменти, які, якщо їх зафіксувати за допомогою компактної камери, пізніше викличуть у вас ностальгію за часами, коли "Малиш" був ще малий і робив свої перші спроби їзди на каруселі у торговому центрі.
(Фото: Йенс Брюггеман)
Приблизно стільки ж важливі, як і фотоапарат, є використання об'єктивів, оскільки вони визначають якість зображення та можливості зйомки. Хоча я, зазвичай, великий прихильник фіксованих фокусних відстаней, оскільки тільки вони надають максимально можливу якість зображення та найвищу можливу початкову відкритість (оскільки кожен зум-об'єктив, незалежно наскільки добре сконструйований, є компромісом), в якості рекомендації щодо дитячої фотографії, все ж рекомендую використовувати зум-об'єктиви.
Це має просте пояснення: наші юні моделі рідко дотримуються вказівок режисера. Вони не стоять нерухомо, а рухаються, стрибають, танцюють, шаленіють, стрибають, вертляться та лазять; і це з такою швидкістю, яка унеможливлює вам навіть міняти фіксовані фокусні відстані для адаптації до нових умов, або змінювати місце зйомки.
(Фото: Йенс Брюггеман)
Зум-об'єктиви, навпаки, дозволяють швидко змінювати кадр, і досить часто я використовую перехід від портретного кадру до загального, щоб зафіксувати огляд подій для нащадків на карточці пам'яті.
(Фото: Йенс Брюггеман)
Далеко-польові зум-об'єкти мають перевагу, що ситуація, по суті, розгортається перед фотографом, тобто він чи вона знаходиться прямо в кінці подій (і отже пізніше – глядач в кадрі!), що надає знімкам репортажну правдоподібність та враження, а зйомки з телеоб'єктивів виглядають дещо віддалено, але водночас і "оброблено". Виділення об'єкта від фону (об'єкт гострим, фон розмитий), якщо знімки були зроблені майже з відкритою діафрагмою, надає фотографії характеру професійної рекламної фотографії. Nikon D2X з об'єктивом Nikkor AF 2,8/300mm IF-ED. (Фото: Йенс Брюггеман)
Якщо ви розглядаєте можливість придбання одного або кількох об'єктивів найближчим часом, обов'язково зверніть увагу на те, що вони мають достатню світлочутливість! Я надаю перевагу, коли вже винятково фотографую з зум-об'єктивами, моделям з початковою відкритістю 2,8 (і найкраще бажано дотримуватися цієї початкової відкритості).
Пам'ятайте: чим світлочутливіше об'єктиви, тим менше чудових моментів ви пропустите в умовах слабкого освітлення. Або, що принаймні так само важливо: ви дуже рідко буде "підтримувати доступне світло" за допомогою підсвічувачів чи системних спалахів. І навіть якщо вам доведеться світити трохи, частка (натрапляюче) штучного світла буде менше, ніж якщо ви використовуєте об'єктиви з початковою відкритістю 5,6, наприклад.
Коротко кажучи: портрети дітей виглядають набагато природніше, якщо – відносно – при виробництві фотографії використовується якнайменше світла від спалаху.
(Фото: Йенс Брюггеман)
Ще один трюк, щоб забезпечити фотографії максимально природнім виглядом, - це косвене спалахування на біле перекриття, білу стіну або рефлектор. Але це вже належить до наступної глави: "Потрібне світлове обладнання".
Потрібне світлове обладнання
Освітлювальна техніка для великого та малого гаманця
Існує багато способів створювати фотографії при доступному світлі, тобто уникати використання освітлювальної техніки: використання камер з чутливими до світла датчиками (і зниженням шуму на зображенні), використання об'єктивів з найвищою можливою світлочутливістю, використання технік зменшення руху (вбудовані в камеру або об'єктив методи) та традиційних засобів, таких як триноги або настільні стативи.
(Фото: Йенс Брюггеман)
Але прийде момент, коли без додаткового освітлення вже ніяк.
(Ескіз: Йенс Брюґгеман)
Вбудований спалах та спалахові пристрої системи
В приміщенні з невеликими вікнами або вечором (або вже восени навіть після обіду) усе одно, навіщо використовувати найсвітліше об'єктив, найкраще покращення бездротового тріску та найменш шумне ведення при високих значеннях ISO. Тоді настав час фотографувати зі спалахом, щоб достатньо засвітити сцену.
(Фото: Йенс Брюґгеман)
Очевидним недоліком вбудованого спалаху в камеру є те, що світло напряму зверху, через що знімок виглядає плоско, і виникають неприємні тіні на задньому плані, які тільки тому маленькі, що хлопчик опирається на задній план, і крім того, я намагався використовувати якнайбільше наявного освітлення за допомогою довгої витримки і відкритої діафрагми.
Взагалі краще використовувати зовнішній спалах системи, і використовувати його непрямо (!) через білу покривку або на білу стіну чи екран. Для цього чудового портрета хлопчика з відомими машинками я використовував свій системний спалах Nikon SB800, який був призначений непрямо - через відсутність білої покривки або білої стінки - на велику віконну раму (яка знаходилася ліворуч від моделі), яка відображала світло на модель за формулою Кут входу = Кут виходу.
(Фото: Йенс Брюґгеман)
Іншим раціональним способом ефективного використання системних спалахів є використання аксесуарів, які дозволяють бездротово, "вільно" спалахувати. Системний спалах розміщується там, де фотограф хоче від нього з точки зору формування світла, - і вже не залишається на камері.
Спалах спрацьовує від майстер-спалаху або іншого тригера, розміщеного на шиї спалаху, і запускає кількість світловіддачі (через час свічення).
Якщо б фотограф не використовувала світлові технічні пристосування, лиця дітей на фото були б або занадто темні, або, за попередньої точкової вимірювання на лиця, трава на передньому плані та світло від сонця на задньому плані були б занадто яскраві (і при потребі навіть "вибілені").
(Ескіз: Радміла Керл)
Отже, ми використовуємо світлотехнічні аксесуари не тільки "щоб створити світло", тобто зробити його яскравішим, але часто зі стильових мотивів.
(Фото: Радміла Керл)
Так, фотограф використовував потужний системний спалах бездротово (піднятий зліва від точки зйомки, закріплений на штативі), щоб освітлити модель в дещо "драматичному" світлі, а також, щоб підкреслити модель і її білу сукню.
(Ескіз: Радміла Керл)
Як третя важлива причина використання освітлювальної техніки (після недостатньої яскравості та творчого оформлення світлом), можна зазначити Пом'якшення контрастів (особливо для зйомок проти сонця).
(Фото: Радміла Керл)
Саме це була причина використання спалаху на камері на цьому фото: При зйомці проти сонця технічно виправданих фотографій в більшості випадків є лише можливість засвітити передній план за допомогою спалаху або відбивача, щоб модель на фото виглядала достатньо яскраво і водночас світла на задньому плані не "вибивались" (тобто зберігали деталі).
Відбивачі та дифузори
Відбивачі представлені у багатьох різних варіантах, розмірах, якостях та поверхнях. Найпоширеніші так звані "Pop-up" відбивачі, які згортаються для транспорту та зберігання і автоматично відкриваються при розпакуванні, набуваючи своїй власної (робочої) величини.
Згорнуті відбивачі Pop-up мають перевагу легкого транспорту та є дуже легкими. Цьому протистоїть недолік, що вони дуже чутливі до вітру, оскільки навіть слабкий подих вже призводить до нестійкого світловідбивання.
Коротко кажучи, навіть найменшому вітриві ви не зможете стало освітлювати модель цими відбивачами.
(Фото: Еллі Безенсек)
Цей очевидний недолік привів до розвитку виробництва відбивачів від California Sunbounce і до конструкції з міцною алюмінієвою рамою, яка натягує полотно відбивача і забезпечує хорошу фіксацію навіть при сильних поривах вітру, що забезпечує безперервне відбиття світла, тому цей обладнання для освітлення вже не можна уявити без професійної фотографії.
(Ескіз: Еллі Безенсек)
Якщо фотографувати при ясному небі, особливо проти сонця, волосся та плечі моделі часто виглядають надто яскраво через сонце, яке світить ззаду, навіть із білильниками. В таких випадках можна використати дифузор - білий напівпрозорий тонкий матеріал, що тримається над моделлю. Існують різні моделі дифузорів від різних виробників, від мобільного до Sun-Swatter від California Sunbounce.
Sun-Swatter дуже легкий, але міцний, та може тримати асистент на довгій штанзі. Штанза дозволяє тому, хто тримає його над моделлю, не заважати в кадрі (і його тінь також не виглядає). Але не завжди можна при цьому докласти зусиль: або відсутній дифузор, або другий асистент, що тримає його над головами моделей.
Інколи можна вирішити цю проблему, поставивши моделі під "природний" дифузор, наприклад, під листя дерева. Це також допомагає виходити моделям з жорсткого світла та отримувати м'яке дифузне світло.
Проте треба бути уважним: світло, яке проходить через листя, має виражений зелений відтінок, тому треба використовувати фільтр (наприклад, скайлайт-фільтр), виправити камеру або пізніше виправити колір за допомогою програми обробки зображень!
Система студійних спалахів
Кожен, хто робив справжню фотосесію з системою студійних спалахів, потім вже заражається "вірусом" і більше ніколи не хоче обходитися без цього; я це часто спостерігаю на моїх майстер-класах з освітлення! На відміну від того, в що вірить багато людей, робота з системою студійного спалаху набагато простіше, ніж може здатися, важливо лише один раз зрозуміти принцип. Після того як принцип і принцип роботи зрозумілі, при зйомці можна повністю сконцентруватися на молодих моделях і повністю використовувати усі переваги спалахів.
Великою перевагою у порівнянні з системними спалахами є наявність допоміжного світла. З його допомогою належним чином можна контролювати світ відправки через добрі студійні спалахи та практично на 100% контролювати освітлення ще до відзняття.
Це працює тільки в разі пропорційності допоміжного світла до спалаху, що можливо лише для добрих систем, і якщо немає - не регульованого - фонового світла (тобто якщо знімається в затемненому приміщенні).
Це надзвичайно важливий пункт, який багато професіоналів недооцінюють, оскільки лише при пропорційності допоміжного світла до спалаху можна правильно працювати і спрямовувати світло за своїми уподобаннями ("what you see is what you get"!)
Ще однією великою перевагою систем студійних спалахів є велика програма аксесуарів, зокрема різноманіття різних форм світла. Світлопоширювачі, як і говорить їх назва, "формують" світло відповідно до смаку фотографа та завдань. Є світлопоширювачі, що створюють дуже м'яке, рівномірне світло.
Є також інші, що надають дуже жорстке, спрямоване світло. І є багато відтінків між ними, а також кілька спеціальних моделей для спеціальних застосувань. Коротко кажучи, для практично кожного є щось, щоб звільнити свою творчість.
Існують два різновиди систем студійних спалахів: системи з генератором та ліхтарками і системи, що складаються з кількох компактних спалахів. У системі, що складається з генератора та кількох ліхтарок, проводи від кожної ліхтарки ведуть до генератора, через який живиться кожна ліхтарка. Лише сам генератор підключений до мережі. Він також містить необхідну техніку. Ліхтарки, натомість, складаються головним чином зі світлодіода, допоміжного світла та вентилятора охолодження; нічого більше.
У генераторних студійних спалахах перевагами є більша потужність, швидші часи між спалахами (важливо при швидкорухомих дітях, щоб не пропустити вирішальний момент!), яскравіше допоміжне світло та більші можливості функціональності.
Вплив має рішення про використання системи не на якість світла, а скоріше на зручність в управлінні та на функціональні можливості.
(Фото: Elli Bezensek)
На що слід звернути увагу при покупці студійної спалахової установки
- Якість і надійність коштують гроші, комплект з трьома лампами та аксесуарами може коштувати не менше 1 000 євро, якщо, звичайно, не було заощаджено на важливих моментах, наприклад, на якості виготовлення, надійності або, що ще гірше, на безпеці.
Так само, як ви не довірили б авто з 320 к.с., яке коштує лише 800 євро! Ліпше витратити кілька сотень євро більше і мати відчуття, що ви придбали установку вартістю, яка буде мати тривалий термін експлуатації, з тим перевагою, що вона не буде постійно загрожувати вам відхиленням струму у нікуда … - Ніхто не купив би автомобіль виключно за критерієм "потужність" (тобто кількість к.с.). Безпека, комфорт водіння, витрата палива, можливості завантаження, дизайн тощо також є важливими факторами при прийнятті рішення про покупку. Але багато продавців студійних спалахових установок роблять саме це: порівнюють різні установки виключно за критерієм "потужність"; тут вимірювання в ват-секундах (джоулях).
Проте інші аспекти набагато важливіші, ніж висока світлова потужність: швидке час підготовки, широкий діапазон регулювання, потужне світло для налаштування, асиметрія світла для налаштування до спалаху і багато іншого. Для мене критерій "потужність" був би останнім критерієм при закупівлі, адже в портретній фотографії загалом і в дитячій фотографії зокрема зручно працювати з великими відкриттями (тобто відкритість моделі, фон нечітким); при цьому потрібна дуже мала світлова потужність.
Однак якщо ви купите установку з (занадто) великою потужністю (наприклад, 3 компактні спалахові прилади по 750 Вт-секунд), і тоді навіть за найгіршого варіанту з причин економії з обмеженим широким діапазоном налаштування (наприклад, тільки через 4 діафрагми), то у вас буде "занадто багато світла" навіть при найнижчому налаштуванні потужності світла, щоб фотографувати з відкритою діафрагмою. Отже, при портретах - навіть при найнижчому налаштуванні потужності світла - "занадто багато світла"; тим паче, що багато камер тепер починають не з ISO 100, а з ISO 200 як стандартне значення.
- Якість і надійність - все! Найкраща спалахова установка нічого не вартує, якщо вона не працює під час фотосесії. Часто це також відноситься до багатьох "малих" аксесуарів, які є "вирішальними" важливими. Отже, я рекомендую витрачати додаткові кошти на повітряно-амортизовані лампові тримачі, адже якщо при налаштуванні випадково збивається лампова головка з силою, лампова трубка може швидко розбитися, що призведе до витрат кількамсот євро. Також невеликий, але важливий деталь - якість роликів на сумках для транспорту.
Очевидно, що сумки для фотоаксесуарів без роликів придбавати не варто, але якість і розмір роликів грають значущу роль, оскільки тільки стабільні ролики від розміру скейтбордиста можна безперешкодно тягнути по нерівних дорогах (і я відношу навіть німецькі тротуари). Не всі фотолокації мають такі гладко прасовані підлоги, як у фотомагазинах, де кожну (а ще й з легким наповненням) сумку дуже зручно тягти! - Мобільність сьогодні - все. Я лечу зі спалаховою установкою по всьому світу, регулярно оплачую надмірну вагу, тягну її на місцевість з однієї точки зйому до іншої, завантажую в комбі, а години по тому - знову розвантажую, а не рідко встановлюю її важкодоступних місцях. Я радий за кожен збережений грам ваги, адже багато окремих частин обладнання відчутно накопичуються. Тому при покупці обов'язково звертайте увагу на вагу та мобільність установки, тому акумуляторно-приводжена мобільна спалахова установка може бути справжньою альтернативою.
Акумуляторно-приводжені мобільні спалахові установки
В останні роки все більш популярною альтернативою до студійних спалахових установок стали мобільні спалахові установки, які можуть функціонувати за допомогою акумуляторів у будь-якому місці, незалежно від електромережі, особливо на вулиці.
(Фото: Jens Brüggemann)
Найчастіше використовуються акумуляторні генератори, до яких підключають (зазвичай два) фари, які можна регулювати окремо.
(Малюнок: Jens Brüggemann)
Але також існують так звані "травельпеки", за допомогою яких можна мобільно використовувати окремі компактні спалахові пристрої на відкритому повітрі, причому це рішення досі не змогло отримати значну частку на ринку.
Маю вже три різні акумуляторні генератори (з різними "якостями"), що показує, наскільки я високо ціную світлові можливості, які ці мобільні спалахові установки пропонують фотографу.
Щоб бути гнучким, що дуже важливо в дитячій фотографії, я рекомендую обирати генератори потужністю від 600 до 1200 Вт-секунд (з меншими розмірами та вагою, ніж генератори з більшою потужністю).
Переконайтеся, що ви придбаєте систему, яку можна легко перетворити на студійний генератор без великих зусиль, наприклад, замінивши акумулятор на мережевий блок живлення.
Таким чином, ви одним ударом вб'єте двох зайців. І ви побачите: використання спалахової установки та "гра зі світлом" приносить велике задоволення, але при цьому ви залишаєтесь незалежними від кількості розеток!
Також можна успішно знімати „на місці“, подалеку від розетки, як тут, на дитячому майданчику великого меблевого магазину!
(Фото: Еллі Безенсек)
Реквізит
„Реквізит - це лише другорядний елемент, не суттєвий для хорошого фото.“ - кажуть більшість фотографів. „Реквізит - це те саме, що сіль у юшці, останній штрих на «і».“ - тверджу я.
(Фото: Єнс Брюггеман)
Факт полягає в тому, що використання реквізиту, також називаних „аксесуарами“, може допомогти фотографу надати ідею світлині, яка могла б бути безвідомою.
(Фото: Еллі Безенсек)
Часто прекрасному портрету чогось не вистачає, це лише „такий“ портрет. За допомогою реквізиту фото отримує повідомлення, розповідає історію.
(Фото: Леоні Еберт)
Часто фотографу і непотрібно подбати самому про реквізит, оскільки багато речей „вже тут“, їх треба тільки „побачити“ - і використовувати. В цьому фото, знятому фотографинею в Уганді, стає очевидним, що реквізит - незалежно від того, чи був він придбаний власноруч, чи різко „відкритий“ - впливає на повідомлення фотографії і може дати глядачеві вартою історію для посмішки.
(Фото: Радміла Керл)
Спостерігаючи і фотографуючи дітей, що грають на вулиці, не займе багато часу, поки вони самі не притаскують якийсь „цікавий“ об'єкт (який стає реквізитом для фото): мертву жабу, живу павука-хрестовика, пропускний, зберігаючись димові шашлички новорічної ночі, блискучий камінь, викинуту рукавичку, зламану гілку і таке інше.
(Фото: Єнс Брюггеман)
Питання, які реквізити слід додатково докупити для фотосесії, у фотографії дітей практично не виникає. Кожна дитина приносить свою (теперішню) улюблену іграшку, коли вона приходить до фотографа, а також коли вона відвідує родичів або грає з друзями.
(Фото: Єнс Брюггеман)
Тим не менш, буде розумно мати кілька різних іграшок для гри в вашій студії, якщо ви плануєте фотографувати дитину. Діти, звичайно ж, обожнюють свою улюблену іграшку, але завжди дуже раді мати можливість пограти в нову іграшку, якої вони немають вдома.
Тоді свою власну улюблену іграшку можна буде швидко „кинути в кут“ і займатися новою іграшкою на години. Це ідеально для фотографа, щоб майже непомітно і з певною терплячістю зробити гарні й інтенсивні портрети граючої дитини.
(Фото: Єнс Брюггеман)
Як аксесуар можна використовувати не лише іграшки; в кінцевому підсумку все, що видно на фото і якось впливає на повідомлення, і крім того не було зрушено фотографом (або спеціально додано до знімку), підходить як аксесуар. Навіть якщо - зазвичай - людей не слід фотографувати під час їжі, під час обіду зі своїм сином у зоопарку Дортмунда вийшли такі милі „міны“, що я не міг відмовити собі у зйомці.
(Фото: Єнс Брюггеман)
До речі, майже кожна дитина втратить страх перед фотографом і з радістю (принаймні на хвилину) очікує на фото відтепер у приміщенні разом із улюбленим ведмедем (або -зайцем, -тигром, -крохаллю, -махною, ...).
(Фото: Єнс Брюггеман)
Якщо ви виявите дитячу прямолінійність, щирість та недосвідченість і за допомогою подарунка (в якості подяки за фотозйомку) намагаєтесь «підкупити» юного моделя на фотографії, то він навряд чи буде терплячо позувати перед камерою! Проте нещасливцю доведеться завжди «наштовхуватися» на вас, що ж це за подарунок…
