Легенда до ескізів:
Фотографування і нині, у ХХІ столітті, в епоху комп'ютерів, обробки зображень та цифрових камер, залишається "кованням світлом". Проте, переглядаючи більшість фотокниг і фотожурналів, виникає враження, що чудові фото залежать виключно від техніки камери. Тема "світлового обладнання" ігнорується, іноді взагалі не згадується.
Не розумійте мене неправильно: для хобі-фотографії важлива різнопланова, якісна цифрова дзеркальна камера з високоякісними об'єктивами, потужний комп'ютер, обширне програмне забезпечення, чудове приладдя тощо! Проте знаю багатьох фотографів, у яких дві або три камери, але немає жодного світлового обладнання у власності.
Часто люди помиляються, вважаючи, що, коли вони використовують блискавкову установку для фотографії, фотографії виходять "штучними", "студійними" або просто "менш атмосферними". Лише три місяці тому я познайомився з захопленим аматорським фотографом на фотофестивалі, де я проводив майстер-клас як викладач, який з радістю розповідав мені про багато "природних" світлових настроїв, які він любить фотографувати.
Але - за його неправильним переконанням - ці настрої світла можуть бути лише десь присутні, і не можуть бути "створені штучно", якщо використовувати блискавкову установку. Він вважав, що такі світлові настрої, які він настільки любить, можна знайти лише випадково, і в таких випадках рішучим є "щасливий момент", або вміння "первісного" фотографа, який визнає (бачить) таку світлову ситуацію та майстерно знімає її без будь-яких інших засобів допомоги.
По цьому маю дві зауваження: По-перше, дуже невдоволено, коли такі чудові світлові настрої зустрічаються рідко, особливо якщо немає з собою моделі, яку можна було більш цікаво сфотографувати. І по-друге, життя фотоаматорів значно спроститься, якщо ми зможемо самі створювати такі фантастичні світлові настрої, щоб потім мати можливість робити вражаючі фотографії, коли маємо час, бажання та доступну привабливу модель!
Коротко кажучи: Я не хочу задовольнятися випадковістю, а хочу самостійно, творчо та креативно, створювати умови для створення виразних фотографій. На фотофестивалі, в рамках майстер-класу, ми відтворювали такі світлові настрої, і зазначений аматорський фотограф був настільки вражений цим, що того ж самого дня звернувся до мене за інформацією про підходящі для нього блискавкові установки.
Контрольовані світлові умови в студії
Багато аматорських фотографів організовують власну маленьку фотостудію в підвалі, на горищі або вдома в дімашніх умовах. Інші стають членами фотоклубу, відвідують курси в дорослій школі або відвідують фотокурси, щоб фотографувати моделей в ідеальних «лабораторних умовах», зі світломовною установкою та різнокольоровими фонами та різними аксесуарами. Студії викликають особливий інтерес у багатьох аматорських фотографів, оскільки вони мають шарм іміджу високої професіоналізму. Перевага фотостудії полягає у тому, що відсутність проблем з місцем дозволяє зосередитись на зйомці, щоб творчо реалізувати власні ідеї за допомогою різних форм світла.
Дивно, але саме початківці та захоплені аматорські фотографи буквально "горять бажанням" працювати на нейтральному тлі з моделями. Я також на початку своєї кар'єри 1998 року мріяв лише працювати на фоні (з картону), де можна було б фотографувати моделі цілковито, без того, щоб які-небудь інші завдавали шкоди "професіональному" - я так тоді вважав - враженню від зображення.
Зараз я більш схильний використовувати реквізит та килими та інші підлогові покриття, щоб локація не виглядала як фотостудія…
Безтіньова доповнена світлова сценографія
Для багатьох глядачів та фотографів безтіньова освітлення, поєднане з хай-кі відтінком, вважається нещодавною можливістю у сфері освітлення. Ймовірно, причиною цього є те, що тут вважається, що для такого освітлення фотограф потребує більше майстерності, ніж для інших методів освітлення, хоча, на мою думку, скоріше може відбуватися навпаки.
Проте саме м'яке безтіньове освітлення моделі з індивідуальним відтінком стало невід'ємною частиною еротичної фотографії.
Відсутність тіней ласує модель, допомагає тонко підсвітити неоднорідності шкіри, а м'яке світло створює "ніжний" характер зображення. Природна постава додає додаткової атмосфери м'якого задумування.
Світло з боку та спереду в студії
Виразними та виразними є, як правило, освітлення, коли вони потрапляють на модель з боку як бічне або накидне світло, створюючи темні частини тіла поруч з світлими місцями. Бічне світло добре моделює форми тіла, на відміну від "плоского" переднього світла.
Бічне світло зазвичай розташовується під кутом приблизно 45° до оптичної вісі об'єктива. Важкі тіні, що виникають в цьому випадку, можна легко зменшити за допомогою відбивача або другого джерела світла.
Смугасте світло, тобто пряме бічне світло, яке падає на об'єкт під кутом приблизно 90°, як ефектне освітлення при фотозйомці актів, є популярним методом для більш явного виділення і підкреслення форм тіла, наприклад, чудового попи моделі.
Також відмінно підкреслити на цей спосіб добре побудовані м'язисті ділянки у чоловіків.
Ваша (чоловіча) модель буде в захваті від результатів фотосесії!
Смугасте світло використовується для отримання пластичних результатів, що, як правило, ще більше посилює еротичний ефект відповідних частин тіла моделі (як у цьому випадку з попою). Чи слід виправляти важкі тіні, що виникають через це пряме бічне світло, або краще залишити їх неосвітленими для підкреслення тривимірного характеру актової фотозйомки, це вже питання смаку фотографа та призначених ним образів.
Для цього кадру я використовував майже рівносильне 2-е світло, також використовуване з боку.
Якщо світло спрямовано на модель із обох боків, то це називається "світовим клінцем". Кращим спортивним виявилася Марія під час нашої фотосесії, оскільки було непросто точно влучати в центр невеликого трампліну, і при цьому у повітрі виходили такі гарні та елегантні фігури. Марія зробила близько 200 стрибків, і в цей день в моєму студіо було створено ще багато красивих фотографій.
Фотозйомка протипіслянкових кадрів у студії
Фотозйомка протипіслянкових кадрів у студії, або загалом у внутрішніх приміщеннях, є вимогливішою для втілення. Використання протипіслянкового блендера - це абсолютна необхідність для уникнення попадання світла в об'єктив. Часто для цього приходиться вживати інші заходи; я часто ставлю два затемнювачі ("світлові поглиначі"), за які я встаю, щоб фотографувати через них.
Важливо при визначенні правильної експозиції вимірювати світло за допомогою світломіра, направивши світломір з калотою в напрямку бісектриси між фотографом і моделлю.
Відображення світла в очах
В еротичній фотографії світлові відблиски в очах, ймовірно, будуть в більшості випадків бажаними, оскільки вони надають погляду моделі "життєвості" і "чіткості". При відсутності цього невеликого відблиску світла погляд може виглядати "холодним", "мертвим", "байдужим" чи навіть "загрозливим".
Якщо ви обрали світлове освітлення, яке не "автоматично" призводить до відблиску світла в очах моделі, ви можете скористатися невеликим системним спалахом, встановленим на гніздовому кріпленні фотокамери.
Це, відповідно налаштоване вручну, повинно бути достатньо сильним, щоб створити відображення світла в очах, але водночас достатньо слабким, щоб не заважати освітленню.
Відображення світла в очах також робить погляд моделі "чітким" і "живим" у цьому кадрі.
Симуляція зовнішніх зйомок у студії
Не завжди є можливість або бюджет для того, щоб знімати заплановані фото на найбільш підходящій локації. Я отримав декілька запитів від різних клієнтів на симуляцію зовнішніх зйомок у моєму студіо. Вибір відповідних фонів і природного світла (з основним джерелом світла і - за наявності - додатковим джерелом) зазвичай досить для створення враження далекого (часто екзотичного) місця. Таким чином, наприклад, я умів створити враження моря з хвилями лише вибравши куплений спеціально лінолеумний підлоговий покриття у якості тла.
Так само важливо, як підібраний фон, який, для більшої автентичності, має бути знятий нечітко (за допомогою телеоб'єктива з максимально відкритою діафрагмою), є правильне освітлення сцени.
У природі є лише одне джерело світла - сонце, яке викидає свої промені на землю в залежності від погодних умов. Усе інше природне світло на землі - це віддзеркалення, і саме це слід враховувати під час побудови освітлення для досягнення якнайбільш автентичних знімків.
Умови освітлення на місці
У відмінності від студії, коли ви фотографуєте на місці, ви зіткнетеся з складнішими умовами освітлення. Залежно від вітру та погодних умов сонячне світло може піддаватися значним коливанням яскравості, особливо коли хмари пролітають, що робить правильну експозицію складною. Особливо коли ви вимірюєте світло із ручним експозиметром, а потім знімаєте з ручними налаштуваннями камери, слід постійно виміряти яскравість на об'єкті (нашому моделі).
Багато з вас скажуть, що це все вас не хвилює, оскільки ви, в будь-якому випадку, використовуєте радше вбудований в камеру експозиметр. Але повірте мені, вимірювання світла (існуючого світла вимірюється ручним експозиметром на об'єкті) в принципі варто обирати над вимірюванням об'єкта (не світло, а світловідбиття об'єкта вимірюється), адже недолік в вимірюванні об'єкта (тобто, наприклад, за допомогою вбудованого в камеру експозиметра) полягає в тому, що правильне вимірювання забезпечується тільки в тому випадку, якщо наш модель має нейтральний сірий колір, має такий же колір шкіри та волосся, а крім того, ще стоїть перед нейтрально-сірим фоном. Це, щасливо, не станеться часто, але експозиметр при вимірюванні об'єкта насправді вважає, що зразок, який потрібно виміряти, має нейтрально-сіре відображення на яскравість, оскільки вимірювання потрібно взяти якийсь референтний показник, щоб здійснити вимірювання.
Таким чином, якщо ви тільки покладетесь на свій вбудований експозиметр, може статися так, що фон настільки вплине на вимірювання, що ваш об'єкт фотографування буде відображено або перевантажено, або недостатньо освітленим. І навіть якщо - випадково - вимірювання показало приблизно правильну комбінацію час-діафрагми, це зовсім не означає, що ситуація зі світлом не може змінитися до такого ступеня, що, наприклад, сонце на моделі залишиться тим самим, але раптом на тлі з'являться темні хмари, що спокусить автоматичну експозицію вашої камери та призведе до перевантаженого основного об'єкта знімання.
Темний фон, наприклад, темні стовбури дерев, впливає на вимірювання експозиції, якщо ви дієте згідно методики виміряння об'єкта з використанням вбудованого в камеру експозиметра. Наслідок - надто перевантажена модель (якщо, як в цьому випадку, фон займає багато місця в композиції знімання). Краще вимірювати світло безпосередньо на об'єкті за допомогою ручного експозиметра.
Не просто через непостійну погоду або рухи хмар, що заважають постійній яскравості, фотографування при змішаному світлі виявляється складним. Нове покоління інверторних генераторів робить використання блискових установок на вулиці справжнім задоволенням, але якщо рух хмар приводить до зміни яскравості сонячного світла, потрібно постійно вимірювати частку природного сонячного світла, якщо ви хочете отримати сталі результати. Але я обіцяю вам, якщо ви пристосуєтеся до цього виклику, ви будете винагороджені не звичайними, а надзвичайними результатами!
Доступне світло
У відмінності від студійних знімків, які можуть швидко стати «стерильними» через ідеальне освітлення, у фотографії еротики з доступним світлом досить можливо створити інтимний, еротичний характер знімків. Термін «доступне світло» асоціюється зі знімками в умовах обмеженого світла. Тому, взагалі, фото в стилі Low-Key будуть першим вибором для втілення власних ідей у доступному світлі.
Щоб виглядати більш вірогідно та в той же час еротично, такі фото можуть бути зняті трохи розмито. Таким чином, ви підвищуєте виразність зображення, і ви можете відмовитися від використання неприємного тріподу.
Часи експозиції приблизно 1/8 секунди добре підходять для досягнення ефекту змивання, який достатньо сильний, щоб був чітко помічений, але водночас не настільки сильний, щоб зробити об'єкт нерозпізнаваним.
Знімок був зроблений в номері готелю о 4 годині ранку тільки з допомогою лампи, яка ще частково видно вгорі зображення.
Знімки при сонячному світлі
Коли мені було близько 10 років, і мій батько подарував мені першу кишеневу камеру, він дав мені добрий порада, щоб завжди сонце було за моїм спиною, оскільки інакше фотографії не вийшли б.
Це може - в спрощеній формі - бути правдою для тих камер того часу, але для сучасних цифрових дзеркальних камер з їх великою кількістю високорозвинених автоматичних функцій це вже давно не актуально. Вбудовані автоматичні експозиції зазвичай розпізнають, якщо ситуація зі світлом важка, і контролюють параметри знімання (час та діафрагма) так, що в більшості випадків також отримуються задовільні результати.
Навпаки: Сьогодні, після більше, ніж 30 років, з великим досвідом у моєму фотографічному "рюкзаку", я б стверджував, що знімки при прямому сонячному світлі належать до найважчих фотографічних ситуацій, з якими може зіткнутися високопрофесійний фотограф. Оскільки сонце при прямому світлі, то є багато тіней, і саме в модельній фотографії важкі тіні, особливо на обличчі жіночої моделі, ніяк не є красивими або просто видаляються.
Жорсткі тіні на обличчі моделі не заважають тільки моделям з бездоганним шкірним відображенням; у всіх інших випадках дефекти шкіри, такі як прищі або шрами та пори, виглядають некрасиво виділені. Іноді це може виглядати так, якщо збільшити фото і дивитися тільки на обличчя, як пейзаж місячного кратера.
Тому невід'ємною частиною підготовки до фотосесії при сонячній погоді є хороший макіяж. Іноді корисно зробити ураження недосконалостей шкіри невидимими, якщо модель дивиться прямо на сонце. Це створює дуже короткі початки тіней, ідеальне світло краси. Але хто б хотів завжди робити лише знімки, де модель штучно вигне голову вгору і постійно моргає?
Краще використовувати дифузор, такий як Sun Swatter («мухобій») від California Sunbounce, який, закріплений на бам-стіку (на якісь одногілого-тринігового статива) між моделлю і сонцем, допомагає знизити контрасти (існують дифузори різної проникливості), що дозволяє знімати в стилі краси.
Якщо немає моделей, які підходять під сонячне світло зі шкірою як у немовлячого спинню, або дифузора, то залишається лише обирати місця, які природно забезпечують тінь, наприклад, перед великими стінами будинків або під коронами дерев. Але слід враховувати, що знімки під деревами можуть викликати легкий зелений відтінок, якщо ви не використовуєте сонцезахисний фільтр на об'єктив. Тут потрібно буде втручатися при обробці зображення. Також кольорові стіни будинків викриватимуть світло, тому всі ці рішення є тимчасовими, а придбання відповідного дифузора є власне «обов'язковим» для кожного фотографа, який хоче робити фотографії при сонячній погоді.
Якщо ви можете впливати на час дня, коли відбуваються знімки, то варто вибирати ранкові або вечірні години, оскільки на ці часи доби освітлення від сонця менш інтенсивне через низьке положення сонця, що також відкриває цікаві можливості гри з довгими тінями.
Також для цього фото я - насправді - мав би використати дифузор, щоб пом'якшити яскраві області, які безпосередньо освітлює сонце (ліва частина моделі, зокрема ліва підшкіря).
Але в пізній післяполудень, коли це фото було зроблене, сонце вже стояло порівняно низько на небі, тому контрасти були вже не такими сильними.
Крім того, що також є хорошим способом пом'якшення контрастів, я використовував відбивний екран справа від моделі, щоб освітлити тіні; і як результат, зони на фото, які освітлені сонцем, не є надто відволікливими.
Не бійтеся природного контрового світла
Ще один спосіб знімати при сонячному світлі - розміщення моделі між камерою і напрямом світла, тобто проти світла. Результат - зазвичай - дуже атмосферно, іноді навіть романтично. Це, на мою думку, найкращий спосіб справлятися зі сильними контрастами при сонячній погоді! Навіть якщо ми постійно чуємо від багатьох фотографів, що знімати проти світла важко, я вважаю, що це навпаки.
Проте рекомендується використання контрового ковзанка! Те, що здається тут зрозумілим само собою, на практиці не впроваджується взагалі: знову й знову, на моїх майстер-класах, я спостерігаю, що контровий ковзанок, який завжди (!) і всюди (!) стосуватиметься, лишається в фотопрошивці або навіть неправильно вкручується на об'єктиві для зберігання.
У деяких випадках, ви навіть можете залишити потрапляння світла («світлові відбитки») на фото як стильовий елемент, який надає йому дуже м'яке, романтичне відчуття. На пікантний приклад: в сімдесятих роках, в епоху хіппі та Flower-Power, це було нормою.
Особливо на пляжі біля моря вибір виявляється єдиною можливістю справитися з сильними світловими контрастами.
Знімки під час дощу
Лише рідко люди роблять еротичні знімки за дощу, оскільки модель швидко охолоджується, камера може намокнути і пошкодитися, земля стає м'якою і брудною, а настрій ні фотографа, ні моделі не заспокоюється від продовження сесії. Проте, якщо фотограф і модель все-таки вирішили продовжити сесію, можуть виникнути незвичайні та атмосферні знімки. Проте ви повинні виявити співчуття до вашої моделі і кінцево припинити сесію, якщо вона починає тремтіти від вітру та холоду.
Умови освітлення часто набагато кращі при дощі, ніж за сонячної погоди, оскільки хмари зазвичай забезпечують гарне, м'яке світло з мінімальними контрастами.
Коли раптом - навпаки до прогнозу погоди - почав йти дощ, на перший момент модель і я хотіли б припинити нашу фотосесію. Проте, оскільки ми обоє вже декілька тижнів чекали з нетерпінням на це, ми вирішили, незважаючи на погану погоду, продовжити.
Це рішення спростилося для нас тим, що в кінець травня велика жара, тому що температура була еще прийнятною для акт-моделі. Я сам зробив це фото у просторому багажному відділенні моєї Опель Омега Караван, що дозволило мені і, важливіше все одно, обладнанню бути захищеними від дощу. Навіть з дощем або через нього нам сподобалось провести цю фотосесію!
Бічне світло для зйомки на вуличному фоні
Бічне світло під час зйомки на вулиці може дати так само цікаві результати, як у студії. Однак відмінність полягає у тому, що у студії ви можете керувати світлом у значно більшому обсязі й формувати його згідно з вашими бажаннями. У вільній природі, натомість, ви можете впливати на сонячне світло лише маргінально, наприклад, використовуючи відбивачі та дифузори. Однак зміна всього заднього фону, звичайно ж, в залежності від кадру, виходить за межі наших можливостей.
Бічне і штрихове світло ідеально підходять для виділення контурів тіла актових моделей. Особливо цікаві можливості відкриваються, коли фотографуєте чоловіків (добре побудованих, мускулистих), підкреслюючи м'язи чоловіків ще сильніше фотографічним шляхом. Особливо виразними є фото, зроблені за бокового світла, до речі, у чорно-білому виконанні.
Це фото було зроблене у жовтні 2007 року на Ібізі. Самі з моделлю, я вирушив у пошуках цікавих місць, і найбільше мені сподобалися вранці спочатку старі живоплотні дерева (фотографував у чорно-білому виконанні), а потім колючі соковито-зелені кактуси, які чудово контрастували з ніжною шкірою моделі. 
* * * * *
Між кактусами ми знайшли великі павутиння з великими огидними павуками на центрі, які чатували, тому у цьому місці ми зробили лише кілька фото.
Як робочий матеріал є шаблон договору про використання образу моделлю.
