Релевантні джерела світла для професійної фотографії
Рисунок 3.1: Технічне освітлення має значення при фотографуванні автомобілів, людей або стилів. Фотографічні теми, яким хоче присвятити себе фотограф, входять у вимоги профілю. При виборі техніки освітлення також важливою є особистий (світловий) смак фотографа: дехто вибирає тверде світло, дехто м'яке. Деякі віддають перевагу ясним просторам, інші працюють з багатьма ефектними вогнями.
Також потрібно враховувати індивідуальний спосіб роботи: якщо фотограф - солдат одиночка та постійно у дорозі, то він віддасть перевагу іншій світловій техніці, ніж той, хто працює в студії або має допоміжників навколо себе. Хто приділяє багато часу своїм знімкам, буде віддавати перевагу іншим речам, ніж той, хто повинен швидко зробити фотографії. Усе це разом складає вимоги профілю, які повинні бути синхронізовані з вже існуючими можливостями на ринку світлової техніки.
Нарешті, важливо знайти оптимальну світлову техніку для кожного фотографа. І настане час, коли обмежений бюджет не дозволить відразу купити все, що вважається логічним та необхідним на довгий термін.
Примітка
Для кожного фотографа існують майже «оптимальні» світлові рішення та такі, що абсолютно не підходять для особистих потреб. А ще багато чого по середині. Тому потрібно розробити вимоги профілю, які будуть розумно визначати техніку освітлення для кожного фотографа.
У світі зараз доступно багато дуже хорошої світлової техніки для фотографів. На ринку існує щось підходяще для будь-яких вимог. Проте не купуйте тільки за критерієм «ціна», оскільки: "Хто купує дешевше, той купує двічі!"
Зауваження 3.2: На відміну від сучасних камер, які за кілька років застаріють та мають бути замінені, світлова техніка застаріває значно повільніше. Деякі частини моєї системи спалахів мають вже 15 років, і я впевнено буду з ними працювати ще наступні 15-20 років без жодних компромісів.
Світлова техніка - це тривала інвестиція. Якщо купуєте якісний товар, можна вважати, що ви скористаєтесь ним щонайменше 30 років або навіть довше.
Рекомендую купувати розумні речі за обмеженим бюджетом, а не все одразу поганої якості. Протягом цієї серії покупок я ще окремо розкажу про перевірену мною та рекомендовану світлову техніку.
Кому потрібна індивідуальна консультація, я можу допомогти вибрати обладнання, оптимально відповідне для ваших потреб. На відміну від камер, для яких існують багато тестів у фотожурналах, поради щодо покупки додаткового світла дуже рідко зустрічаються.
Такі реальні тести практично не проводяться, тому клієнт, як правило, залишається з собою сам і в безпорадності шукає відповіді в Інтернеті. Про це також треба пам'ятати при виборі обладнання - як зазначено вище: якісна світлова техніка може бути використана протягом декількох десятиліть.
3.1 Доступне світло
Термін Available light означає наявне (постійне) світло. У фотографії цей термін використовується, щоб позначити, що світло не тільки існує, але й відносно слабке. Сильні джерела світла, такі як прямі сонячні промені або проекторне світло на стадіоні виключаються з цього визначення.
Із черговим розвитком технології сучасних камер і можливостей високих значень ISO при хорошій або прийнятній якості зображення умови змінились, де ми можемо говорити ще про можливість дійсного світла. Або, інакше сказати: з високими значеннями ISO з'являється набагато більше можливостей для фотографування при слабкому світлі. Тепер з сучасними камерами можливі фотозйомки в умовах слабкого освітлення, які ще кілька років тому були неможливі без штатива. Тому з'явилися абсолютно нові можливості, які у часи аналогової фотографії здавалися непізнаваними!
Рисунок 3.4: Це фото було зроблене у печері з великою кількістю сталактитів та сталагмітів. Печеру освітлювали, і щоб зберегти світловий настрій, я відмовився використовувати спалах. Щоб уникнути розмиття, я поклав камеру на камінь спереду. Nikon D200 з об'єктивом Nikkor 2,8/20 мм. 1/8 с., діафрагма 4,0.
Температура кольору
Температура кольору джерела світла вимірюється в Кельвінах (K).
0 K відповідають тілу, яке не випромінює жодної радіації і поглинає всю потрапляючу радіацію.
• Середній, "нейтральний" денний світло має за міжнародними визначенням 5 500 K. Фільми та цифрові камери/матриці підлаштовані під це значення.
• Штучне світло ("постійне світло") лежить у діапазоні від 1 500 до 3 400 K.
• Природне денне світло коливається в залежності від часу доби та погодних умов від 3 400 K (пізня вечірня сонця) до 4 800 K (схід/захід сонця) та до 12 000 K ("синя година").
• Монтажні та ручні спалахові пристрої досягають температури кольору до 6 000 K.
• Використання фільтрів, незалежно від того, чи вони є на світловому джерелі чи на об'єктиві, лише приглушує доповнюючі кольорові компоненти, і не додає жодної частини кольору (світла)!
Джерело: Гвідо Путткаммер: "Базовий семінар", Profoto 2005.
Висновок: Фотографія без природного світла неможлива. Завжди існує привабливість містично освітлених фотографій, зроблених за умов єстественого світла, так би мовити, на межі можливого.
Зображення 3.5: Зйомка лише при свічковому світлі, без тримача, звільнена з рук. Nikon D3 з об'єктивом Micro Nikkor 2,8/105мм. 1/60 секунди, діафрагма 4,5, ISO 2 500.
(Фото ©: Єнс Брюггеман – http://www.jensbrueggemann.de)
3.2 Лампи накалювання
Коли для звичайного споживача у наслідок регулювання ЄС було заборонено продавати традиційні лампи накалювання, винахідливий підприємець придумав їх завести як "малі теплові електростанції" і почав їх продавати.
У судовому засіданні підприємець програв, але взагалі-то він (з технічної точки зору) був правий: лампи накалювання, продаж яких для спеціальних застосувань (наприклад, як ключове освітлення в спалахових установках) досі дозволений, в першу чергу є тепловими випромінювачами, а світло вони створюють з декількома відсотками ефективності. Правомірно їх називають "споживачами електроенергії та забруднювачами навколишнього середовища".
Але крім великого виділення тепла у ламп накалювання є інші недоліки. Їх температура кольору з діапазоном від 2 800 K до 3 200 K дуже невисока (тепла). Якщо їх дімітити, температура кольору подальше знижується (світло стає ще теплішим за колірною характеристикою).
Вона також не постійна, як у процесі роботи, так і в життєвому циклі лампи, через що вона непридатна для фотозйомок, де важливо "стійкість світла" фотографованих об'єктів (наприклад, у рекламній продуктовій фотографії). Крім температури кольору змінюється і потужність, як у процесі використання, так і при коливаннях напруги в мережі.
Зображення 3.6: Лампи накалювання слід використовувати в фотографії лише у вигляді підсвітки тла (створювати атмосферне) світло. Як головне світло вони не підходять.
(Фото © 2013: Єнс Брюггеман – http://www.jensbrueggemann.de)
Але лампи накалювання мають і переваги: вони дешеві, легкі, видно їх лінію світла та поєднання променів світла від природного світла (комбінація постійного світла-1 та постійного світла-2). І їх світло можна виміряти за допомогою вбудованих в камери автоматичних експонометрів. Це особливо цікаво для фотографів, що в основному працюють за принципом WYSIWYG ("Те, що бачиш, те й отримаєш") (з обмеженням у зв'язку з різноманітністю температур кольору).
3.3 Будівельні світильники та інше
З якоїсь причини будівельні світильники користуються популярністю серед любителів фотографії. Їх на вигляд просте керування, невелика ціна та компактні розміри лампи роблять їх першим вибором для фотографів, які хочуть почати працювати зі світлом. Але чи справді підходять будівельні світильники зазвичай з лампами галогеновими для фотографічних цілей?
Лампи галогенової ртути легко доступні, на ринку існує широкий вибір. Деякі будівельні світильники продаються разом зі стійками. Часто вони захищені від бризкання і також придатні для використання на вулиці. Потужність та температура кольору залишаються стабільними протягом усього часу використання. Як і в разі з лампами накалювання, їх світло може бути виміряне вбудованим в камери датчиком експозиції (постійне світло).
Але недоліки вказують на те, чому будівельні світильники були призначені для "освітлення" на будівництві, а не для фотографічних цілей: їх ефективність з відношенням до постійного світла становить приблизно 10%. Однак розвідка тепла при великій потужності дуже велика, що обмежує їх можливість використання зі світлоформувальними пристроями на мінімум (або практично неможливе з використанням полотняних додатків).
Будівельні світильники можуть легко пошкодитися від вібрацій, їх стійкість обмежена. Температура кольору є дуже низькою (між 3 200 K і 3 400 K), вона створює "тепле" світло. (При димненні, якщо це взагалі можливо, вона ще більше знижується.)
Зокрема в умовах змішаного світла (галогенове світло з денним світлом) це може бути дратівливо, оскільки на камері можна встановити баланс білого як під денне світло так і під галогенове світло (або обрати значення між ними, що також не є оптимальним).
Зображення 3.7: Для фотографії продуктів, які повинні бути відтворені кольоровідповідно, освітлення за допомогою будівельних світильників або інших ламп галогенових є досить непридатним.
(Фото © 2013: Єнс Брюггеман – http://www.jensbrueggemann.de)
3.4 Лампи HMI
Лампи HMI - це розрядні лампи, які дозволяють залишатися під впливом постійного світла. Як температура кольору (відповідає денному світлу), так і потужність залишаються майже стабільними протягом всього часу свічення. Їх головна перевага полягає в тому, що разом з природним денним світлом вони можуть використовуватися в умовах змішаного світла. Їх світло також можна вимірювати вбудованими в камеру датчиками експозиції, що робить їх застосування для початківців легким. Ефективність для джерел постійного світла досить висока: близько 25% видачі світла.
Проте недоліки показують, що лампи HMI призначені лише для спеціальних фотографічних завдань: ціна ламп HMI (та відповідного бреннера) дуже висока. Їх потужність можна надто мінімально регулювати (на один діафрагмовий крок). Вони виділяють значну теплоту, тому при них не можна використовувати світлові формуючі пристрої на основі тканини (наприклад, популярні софтбокси чи парасольки). Дешевші версії непридатні для фотографічних цілей через мерехтіння.
Висновок: Лампи HMI більше підходять для кінематографістів, менше для фотографів. Сильне підвищення температури, обмежений діапазон регулювання та небезпечне ультрафіолетове випромінювання при
3.5 Люмінісцентні лампи, схожі на світло денної пори
Люмінісцентні лампи є досить економічними. Зазвичай їх пропонують в кількаштучних комплектаціях як панельні світильники в міцному корпусі (див. фото нижче). Їх потужність і колірні температури залишаються досить стабільними протягом всього періоду роботи.
Деякі з них можуть надавати колірну температуру, близьку до світла денної пори, тому їх можна успішно використовувати в ситуаціях з мішаним світлом, і їхнє світло можна без проблем виміряти вбудованими в камери вимірювачами експозиції. Їх тепловиділлення невелике, ефективність (приблизно 15%) прийнятна.
Малюнок 3.8: Люмінісцентні лампи надають колірну температуру тільки приблизно до світла денної пори. Через обмежений вибір світлових формерів вони призначені скоріше для використання як джерело світла для кіно, а не для фотографії!
(Фото © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)
Однак, якщо використовувати їх для фотографічних цілей, переважають недоліки: характеристика світла практично не може бути змінена, вони в основному є панельними лампами. Зі збільшенням потужності (= більша кількість використовуваних люмінісцентних ламп) розміри світильника збільшуються, вони стають невмілими і, крім того, крихкими під час транспортування.
Якщо купуються більш дешеві варіанти, світить мерехтіння. Також колірна температура відповідає (тоді) лише приблизно денному світлу.
Якщо вам потрібно просто "освітити" приміщення, можна успішно використовувати ці панельні світильники. Але ті, хто хоче творчо керувати світлом, повинні оглянутися на джерело світла, яке дозволить використання якомога різноманітніших формерів світла. Для цього люмінісцентні лампи не підходять.
3.6 Світлодіодні лампи
Світлодіодні лампи в фотографії досі використовуються мало, в першу чергу як моделююче світло. Проте подальший розвиток цих економічних ламп спричинить збільшення їхньої частки як у фотосвітлі.
Вже зараз існують розробки, де світло LED використовується не тільки як моделююче, але й додатково як спалахове для фотозйомки.
Малюнок 3.9: Світлодіодні панельні світильники (що складаються з багатьох окремих світлодіодів) в фотографії, на відміну від відеосфери, не є дуже поширеними. Чому ми повинні використовувати постійне світло (з усіма його недоліками), коли є великий вибір відповідних спалахових систем?
(Фото © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)
Малюнок 3.10: Світлодіодні лампи не повинні виконувати лише функцію (економічного) моделюючого світла. Існують нові розробки, які дозволяють миготливий спалах з використанням LED-діодів: «Масив LED може використовуватися як моделююче світло, так і спалахове. Як спалахове світло воно має надзвичайно короткий час спалаху приблизно 1/15.000 сек.» (http://www.priolite.com/de/produkte/details-priolite/items/priolite-mb500.html).
На малюнку представлено антресольну частину професійного компактного спалаху Priolite MB500. Цей спалах може використовувати як традиційну спалахову трубку Омега, так і за допомогою центрально розташованих потужних LED-діодів. Однак колірна температура у цьому випадку становить 6 500 Кельвінів і вже не є природньою світлоденною, але відповідає трохи більше «холодному». Тим не менш, це цікава та перспективна альтернатива.
(Фото © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)
Незважаючи на ці нові розробки, наразі LED-лампи в фотографічній області в основному використовуються як моделюючі світильники. У відео- та кіносферах вони вже вдавно встановилися.
Вбудовані спалахові пристрої
Вбудовані спалахові пристрої є порівняно економічними. За вартістю від 200 до 440 євро ви вже отримуєте значну потужність за свої гроші. Однак їхнім найбільшим перевагами є компактність, незалежність від мережі і невелика вага. Цей тип спалахових пристроїв є необхідним елементом у кожної фотокамери.
Малюнок 3.11: Вбудовані спалахові пристрої мають багато переваг, тому вони повинні бути в кожному фотографічному рюкзаку. Проте варто придбати лише моделі з обертовим рефлектором. Якщо, плануєте використовувати їх як призначені підчинені спалахові в додаток до головного спалаху. Використання спалахів на вашій камері, обов'язково мати можливість обертання рефлектора, тому що тільки так можна зросити світлом через рефлектор, білу обшивку або білу стіну. Пряме спалахування, навпаки, слід уникати, оскільки результатами будуть тіні, втрата світла та жорстке світло - це не складові для атмосферного фото.
(Фото ©2013: Hodzic)
Але вбудовані спалахові пристрої мають і недоліки: вони не мають моделюючого світла, яке дозволяло б оцінити творче керівництво світлом. Тому результати спочатку завжди трохи випадкові.
Лише з великим досвідом можна оцінити поведінку світла. Доступні світлові формери далеко не досягають якості великих спалахових систем.
Це обумовлено якими саме світлом, так і розміром спалаху та використаними світловими формерами. Наприклад, Б'юті-діш при вбудованому спалаху має зовсім інший вплив світла, ніж Б'юті-діш при студійному спалаховому приладі. До цього додається те, що саме світло виглядає набагато плоскіше, менш об'ємно (як у студійних спалахових приладах). Це не можна краще описати, потрібно побачити різницю!
Малюнок 3.12: Навіть на вулиці, де вже достатньо світло, системні спалахи можуть бути використані, наприклад, для зниження контрастів. Якщо модель, наприклад, знаходиться у тіні дерева, а задній план складається з (світлого) неба, то спалах допомагає фотографувати модель так, щоб небо не було пересвічене, але збережене із деталями.
(Фото © 2011: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)
Без спалаху, зате модель буде або недостатньо підсвічена (з деталями на небі), або модель буде коректно підсвічена (і тим самим задній план вигорнутий). Я сумніваюсь у тому, що встановлений сюди дифузор-пластиковий наконечник («ягідний розсип») має вагому ефективність… Кращими варіантами, щоб отримати більш м'яке світло системного спалаху, безумовно, є більш обширні софтбокси.
Висновок
Системний спалах повинен бути частиною взяття кожним фотографом! Зокрема TTL-керування робить роботу з цими електронними спалахами дуже легкою. Для знімків на вечірках, у жанрі репортажної фотографії та взагалі де завгодно, де потрібні невеликі розміри та маленька вага, системний спалах може бути відмінно використаний. Однак для створення фотографії з точним керуванням світлом та можливістю змінювати характеристику світла, вони також підходять, але в остаточному підсумку - це лише другий вибір. Оскільки для таких цілей були спроектовані студійні спалахи.
Малюнок 3.13: Системні спалахи ідеально підходять для спонтанних знімків, наприклад, з родини або вечірок. Повертаючи рефлектор спалаху на білу стелю або стіну, можна отримати прекрасне м'яке рівномірне освітлення; не лише фотографованих осіб, але й усього простору (у вузьких приміщеннях).
(Фото ©: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)
Малюнок 3.14: Таблиця порівняння системних спалахів та студійних спалахов
Системні спалахи | Студійна спалаханалог | |
міцне настановне світло | +++ | |
великий вибір ліхтарів | + | +++ |
компактність | +++ | |
легке користування | ++ | ++ |
якість світла | + | +++ |
кількість світла | + | +++ |
ціна | ++ | + |
швидка готовність | +++ | |
підходить для рухливих об'єктів | +++ | + |
творчі можливості | ++ | +++ |
розширення можливостей | + | +++ |
незалежність від фотоапарата | +++ |
Спалахові системи
Спалахові системи належать разом із системними спалахами до категорії електронних спалахових пристроїв. Оскільки існують значні відмінності у перевагах та порівняльності їх з іншими вже описаними джерелами світла, зазвичай категорію спалахові системи ще ділять на студійні спалахові системи та зовнішні спалахові системи. Однак актуальні тенденції свідчать про те, що вже незабаром це розрізнення буде належати минулому, оскільки як в області зовнішніх спалахових систем, так і в студійних спалахових системах спостерігається розширення функціоналу та, відповідно, області застосування; що призводить до розмиття відмінностей. Про це більше у наступній частині цього підручника (Частина 4: "Вимоги до професійних спалахових систем").
Спалахові системи відрізняються різноманітністю, адже аксесуарів для ліхтарів багато. Максимальна потужність також є часто слуханим критерієм при покупці, причому за останній час також мінімальна потужність набуває все більшого значення (для портретних фото при практично відкритій діафрагмі). Діапазон регулювання має бути якнайширшим для досягнення «багато світла» та «мало світла» лише одним спалахом. У сучасних високоякісних генераторах загальний діапазон регулювання 10 діафрагм став вже звичною практикою. Для компактних спалахових систем цей діапазон досягає 7 діафрагм (наприклад, для Profoto D1).
Малюнок 3.15: Компактні спалахові пристрої „D1“ від Profoto відзначаються надійністю та великим діапазоном регулювання (7 діафрагм).
(Фото © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)
Поміж широкими можливостями формування світла за власними уявленнями важлива роль належить настановному світлу - це головний критерій, що підтримує купівлю спалахової системи. Тільки завдяки настановному світлу можна творчо виставити світло.
Це важливо не тільки для комерційної продуктової фотографії, в кінцевому рахунку точне встановлення світла є великими факторами у всіх аспектах художньої фотографії. Довговічність (для якісних спалахових систем), постійна колірна температура протягом всіх рівнів потужності, розширюваність та незалежність від фотоапарата - це додаткові плюси, які підтримують спалахові системи.
Малюнок 3.16: Оскільки настановне світло у хороших спалахових системах конструйовано так, що його світловий профіль практично відповідає спалаховому світлу, можна діяти за принципом WYSIWYG, за умови, що інші джерела світла (сонячне світло тощо) не заважають точній роботі. Тоді світло може бути встановлене найкращим чином, оскільки можна побачити настановне світло, як воно буде під час зйомки. Ідеально для рекламної фотографії, щоб представити клієнту оптимальний результат - також з точки зору освітлення.
(Фото ©: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)
Натомість існують наступні недоліки: спалахові системи, якщо звертати увагу на якість, коштують більше, ніж інші рішення для освітлення. Часто вони важкі та незручні; їх сфера застосування не обов'язково гімалаї… Заміна при пошкодженні, наприклад, при розбитті скла, коштує дорого, оскільки запасні лампи-спалаху можуть вартувати кілька сотень євро.
Висновок з теми
Бліц-установки не для людей з маленькими гаманцями. Інвестиції в блискавки повинні бути розглянуті на довгостроковий період. На відміну від цифрових камер, вони не застарівають так швидко. Незважаючи на високі вартості придбання, вони є першим вибором для професійних фотографів і всіх, хто хоче працювати зі світлом на рівні мистецтва.
Фотографи, які можуть обійтися без постійного світла з його недоліками (оскільки не знімають відеоролики), краще відчувають себе з поєднанням блискавки та системного спалаху. Це найкраще придатне для всіх фотографічних завдань.
Малюнок 3.17: Світло професійних бліcк-установок має зовсім іншу (вищу) якість, ніж всі інші вже висвітлені альтернативи. Світло виглядає більш об'ємним, живим. Це робить їх першим вибором для професійних фотографів.
(Фото ©: Йенс Брюггеманн – http://www.jensbrueggemann.de)
Перегляд
Через їхню видатну важливість для мистецтва фотографії, наступна частина цього посібника присвячена вимогам до професійних бліскавок.
