Cabane des Vignettes, квітень, Великдень, початок весни. Вже два дні йде сніг і буря безперервно. Відчуваю себе, як на тонучому кораблі. Персонал поганий та зневірений. До супу подають старий хліб з ніжно-зеленими пліснявами! І ми застрягли: через погану погоду не можна ні на підйом, ні на спуск думати.
Хоча ми не сидимо на затертому паковим льодом трьохмачтовому шлюпі, а на висоті 3160 метрів в горах Валліс. Все холодне та вологе: приміщення, деки на полицях та вже і наш одяг. Вітер завиває крізь протічні вікна та двері. Тільки своє обладнання для фотокамери я намагаюся тримати теплим та сухим. Цей відомий пункт висотної печери високо над розірваними гірськими льодами та гребенями. 
Пейзаж гірського притулку в гарну погоду: група букеїнів в вечірньому світлі, Валлісські Альпи, Швейцарія.
Мені ще не вистачає хорошого дня, щоб завершити замовлення для виробника взуття. На завтрашній ранок прогнозують коротку зупинку у погоді. Я сподіваюсь на останні важливі знімки під час лижних прогулянок, ...
Підйом на Pigne d'Arolla, деталь лижної прогулянки у контровому світлі. Валлісські Альпи, Швейцарія.
... на так звані ключові кадри. Вже заздалегідь налаштовую камеру на ISO 400, щоб вже в перший сутінок можна було фотографувати з руки. В той же час мені потрібно буде недоекспонувати більшість кадрів, щоб досягти достатньо коротких часів експозиції ...
Через холод, бурю та виснаженість, я для цього знімка потребував короткий час витримки (1/250 секунди). Завдяки ISO 800 та значній низькій експозиції, у великому масштабі зображення відображає неприємний шум. Pigne d'Arolla, Валлісські Альпи, Швейцарія.
Ви, напевно, зараз питаєтеся, чому я присвячую ціле навчання темі експонування? Тому що у мене, як пройшло з вступу і кінцем тексту, було достатньо помилок. Дуже часто друкуються коментарі типу: "Цифрове фото, експозиція все одно ні на що не впливає", або "цифровий формат все можна виправити". На жаль, це вірно тільки до певної міри.
Той, хто "просто" має на меті майструвати маленькі зображення для задоволення (або тероризування?) своїх співучасників через телефон і електронну пошту, може безтурботно пропускати наступні абзаци. Це анітрохи не знижується: і сам я знімаю часом своїм телефоном, спонтанно, бездарно та низького якісно. Проте для мене немає кращого, ніж технічно високоякісне, максимально ідеальне зображення, і саме для цього нам потрібно, зокрема, гідну експозицію. 
Зображення з рівноважними тоновими значеннями, деталі у всіх важливих областях та, головне, атмосферне - Верхнє Munich у горах Мімінгера, Тіроль, Австрія.
Цифрова фотографія надає нам відповідні можливості: По-перше, майже у всіх камерах сьогодні є ЖК-монітори розміром до трьох дюймів та роздільною здатністю до 920 000 пікселів. Це означає, що ми тепер фактично можемо оцінювати композицію, різкість та розподіл різкості зображення. Також ми можемо використовувати ще один геніальний інструмент через монітор: гістограма. Ми можемо отримати до неї доступ у будь-який момент та для кожного окремого кадру, і перевіряти розподіл яскравості на зображенні. Це наша "цифрова плівка". В аналогічні часи тільки фотографи середнього та великого формату мали можливість користуватися зображенням Polaroid, щоб, зокрема, контролювати експозицію.
Що саме нам дає гістограма? По-перше, я можу (принаймні, в більшості випадків) коригувати і повторювати неправильно експоновані кадри, а по-друге, можу заздалегідь зробити тестовий знімок перед важливою чи красивою ситуацією та визначити оптимальну експозицію.
Що власне показує гістограма яскравості? Вона у спрощеному вигляді представляє собою подання можливих тонових значень від 0 до 255, від абсолютно чорного (на лівому краю) до найбілішого білого (на правому краю). Ідеальна гістограма, а тому експозиція, в тому, що значення яскравості та, отже, крива розподілу знаходяться по центру і обрізані відсутністю інформації або ліворуч в темних зонах чи праворуч в світлих областях зображення. 
Багато середніх тонових значень та мало екстремально світлих або темних областей роблять експонування для цього кадра простим. Sossuvlei, парк Наміб Науклюфт, Намібія.
Дуже рівноважна гістограма з "приблизно" всіма тоновими значеннями без вирізаних областей.
Відверто кажучи, це ідеал не зустрічається дуже часто. Якщо дані зліва, тобто в чорному, вирізані, знімок під експонований:
Ця гістограма стоїть за дуже недоекспонований знімок. У чорних або тіньових областях, може бути або майже не буде деталі, тобто інформації про зображення.
Якщо дані справа, тобто в білому, вирізані, знімок переекспонований.
Гістограма для дуже експонованого знімка. У білому або найсвітліших областях майже немає або майже відсутнє зображення.
При недостатньому освітленні в усіх чорних областях немає або мало деталей, що, в принципі, не є проблемою, навпаки: фотографії стають цікавішими і контрастнішими.
Попри те, що в тіньових скелях переднього плану більше не розрізнити деталей, цей знімок на мою думку не є неправильно переосвітленим або занадто темним. Його контрастний і захоплюючий характер. Турнеркамп, Ціллертальські Альпи, Тироль, Австрія.
У випадку надзвичайно контрастних об'єктів гістограма може бути обрізана з обох сторін!
Однак моєю метою також є відповідність найважливішим значенням яскравості. Наприклад, якщо тіні на знімку для мене дуже важливі, я уважно спостерігаю за лівою частиною гістограми, щоб нічого не втратити. Якщо для мене важливе прорисування світлих областей зображення, я звертаю увагу, щоб права сторона гістограми не була обрізана.
Для цього знімка для мене було важливим настрійне прорисування снігових і гірських льодовикових областей. Сонце, навпаки, не можливо розрізнити. Не засмучуйтеся ... Файнельшпітце, Оцтальські Альпи, Австрія.
Дуже збалансована гістограма - окрім світлового плямистого світла сонця з правого краю:
Проблематично, коли при високій чутливості (від ISO 800, залежно від камери та сенсора) зроблено підсвічене зображення. Зазвичай цифровий шум, що виникає з цього, є неприємним і дратівливим.
Це вирізка 100%-не збільшення зображення 11 (лівий верхній кут). Однак цього разу з підсвічуванням! Хоча дані були перетворені однаковим способом, шум на небі виявився значно сильнішим.
Це має стосунок не до творчої крупноіндустріальної шорності старих чорно-білих зображень. Це виникає, як я вже сказав, між іншим, через поєднання вищих ISO-чутливостей з підсвіченням, а також під час тривалих експозицій. В якій мірі виникає шум, також залежить від різних факторів: якості сенсора, кількості пікселів відносно розміру сенсора, внутрішнього програмного забезпечення камери, тривалості витримки та вибраної чутливості.
Загалом хочу зауважити: щоб зменшити шум при високих значеннях ISO, не слід підсвічувати, а навіть краще трохи перепідсвітлювати. Якщо на знімку дійсно потрібен певний час витримки при дуже слабкому світлі (спортивні знімки), який потрібно досягти (з уже повідкритою діафрагмою), я рекомендую вище піднімати чутливість ISO, ніж менше підсвічувати знімку через коригування експозиції.
Як діє внутрішня антишумова функція камери? У деяких камерах вона, на жаль, не тільки усуває небажаний шум, але й деякі деталі зображення та дрібні структури. Краще використовувати так звані шумознижувальні відфільтровки, наприклад, "Noise-Ninja", і використовувати їх частково лише за допомогою додаткового шару в Photoshop, наприклад, у небі, в хмарах або в областях, які страждають від шуму.
Але і фактор часу на нашій стороні з приводу шуму. Я зберігаю RAW-дані всіх знімків на жорсткому диску, зовнішньому жорсткому диску та архівної DVD-диску. Якщо декілька років прийде "геніальніший" програмний засіб для боротьби з шумом, я можу переробити пошкоджені зображення знову, можливо, набагато краще.
Нарешті, у випадку сильно пошкоджених зображень у нас залишається тільки один можливий вихід: не збільшувати його занадто сильно, незалежно від формату, друку або проекції.
Маттерхорн зі своєї "невідомої" заходньої сторони, Валлійські Альпи, Австрія:
Кабан де Віньєтт. Як і завжди вночі, я ставлю будильник на три години. Але коли цього разу я відкрив вікно, мене не приголублювали, як у попередні ночі, танцюючі сніжинки, а сяючі зірки, які зачаровують мій погляд. За кілька хвилин ми вставали і шукали свої носки, светри та рюкзаки в хаосі масового спального місця. Після чашки чаю ми прилипали під світло фонарів до наших лижних шкірок. Через деякий час ми піднімалися вгору до Піньї д'Арольа. Замерзаючий подих моделював дрібні кристали криги на волоссі, бороді та одязі. На гребені гребелі радує нас холодний шторм.
Морозний зимовий ранок на Піньї д'Арольа, Валлійські Альпи, Швейцарія.
Термометр на моєму рюкзаку показує близько 20 градусів морозу. З дрожими пальцями я зараз навіть встановлюю чутливість на моїй камері Canon 5D на ISO 800 і експокорекцію на мінус 1,5 діафрагми (фатальна помилка!!). Все це лише для того, щоб отримати якнайкоротші часи витримки в такому штормі та холоді. 1/125 секунди - це мінімум у таких умовах, щоб фотографії в перший світанок не були розмитими. З використанням штатива взагалі не вийде. На всіх знімках історга наліво, навіть обрізаються деякі відомості. Мені це помітно, але на той момент я ще не знаю, що це означає. Світло, пейзаж, мотиви, все було так ідеально того ранку.
Через два дні я знову вдома, і, після гарячої ванни, починаю конвертувати зображення. Ледь до всіх цих важливих відвідувань цього останнього, визначного туру - все було дуже шумним. Я був абсолютно розчарований, ругаюсь на цифрову фотографію і шукаю пояснень. На жаль, ми іноді вчимося лише через помилки. Тоді я ще не міг справді "читати" історг, в той же час "щільно працювали" всілякі цифрові поради та методи роботи в новому цифровому світі. Сьогодні, через всього три роки, не тільки фотокамери значно посунулися вперед, але й знання про нові технічні зв'язки значно зросли. Проте, якщо бути відвертим, із часом я все ще маю відчуття, що починаю з самого початку......
PS: Це не оригінальні історги знімків. Вони були створені пізніше для більш ясної демонстрації того, що мається на увазі.
