Ось огляд по окремих розділах:
Частина 01 - "Професія мрії" концертний фотограф?
Частина 02 - Правові питання
Частина 03 - Особливості концертної фотографії
Частина 04 - Поведінка в "ямі"
Частина 05 - Раціональне обладнання для концертних фотографів
Частина 06 - Поради та хитрощі професіоналів (концертної фотографії)
Частина 07 - Створення зображень (Частина 1)
Частина 08 - Створення зображень (Частина 2)
Частина 09 - Рекомендовані налаштування камери
Частина 10 - Післяобробка
У концертній фотографії ми, як фотографи - з причин свободи преси, репортажу, з маркетингових причин та інших - лише "толеруємося". Ми не улюблені ні в кого: ні в музикантів, їх менеджмент, організаторів, служби безпеки чи у фанатів в аудиторії. Це, з точки зору ближчого розгляду, розумно:
Музиканти не в захваті, коли ми діємо в ямі неподалік від них (музиканти часто "на власну руку"). Уявіть собі, що ви маєте виступати перед глядачами з промовою або проводити концерт, а прямо перед вами розгулюється кілька фотографів. Це заважає, відволікає!
Менеджери теж нас не полюбляють (за винятком ситуацій, коли їм потрібні актуальні фотографії їх "підопічних"). Ми можемо зробити (і опублікувати!) фотографії, які не схвалить менеджмент (невигідні пости з артистами, видимі плями поту, серйозний вираз обличчя тощо). Менеджмент хотів би контролювати все, щоб уникнути негативного розголосу (до якого входять і невигідні фотографії). Але це неможливо з прес-фотографами; тому вони вбачають у нас необхідне зло, а не підтримку в популяризації їх музикантів під контрактом.
Також організатори були б раді, якби нас там не було, адже ми створюємо "роботу" (щодо організаційних питань). Через нас фотографів потрібно обробляти і перевіряти запити, видаляти акредитації, друкувати та розподіляти ліцензії прес-ями та багато іншого.
І також служба безпеки в ямі вбачає нас як спустошувачів спокою. Тому що ми робимо їх завдання, забезпечуючи безпеку, трохи складнішим.
І не на останок ми, ненавмисно, також заважаємо насолоджуватися концертом багатьох глядачів, принаймні тих, хто сидить в перших рядах, яким ми створюємо перешкоду в перегляді. І навіть якщо ми нікому не перешкоджаємо у перегляді, наприклад, через те, що сцена піднята, ми все ж відволікаємо своїми переміщеннями від дійсного події на сцені.
Зображення 4.1: Culcha Candela 20 серпня 2011 року на фестивалі в Зельтфестівале Рур в Бохумі/Віттені. Тут добре видно прес-яму, де з іншого кінця усе ще знаходяться кілька фотографів, тоді як інших ми вже вивели через службу безпеки (часто було б точніше сказати "вивели"). Я зробив це фото, якбитак би "останній погляд назад", остання можливість зробити фото сцени. І безпосередньо після цього інших фотографів також вивели з ями.
Іноді дозволяється фотографам залишатися в аудиторії після перших трьох пісень (де дозволено фотографувати) на решті концерту. Проте завжди з умовою, що камеру треба залишити у фотосумці. Nikon D3S з об'єктивом 4,0/24-120мм-Mikro-Nikkor, на використаній фокусній відстані 24мм. 1/60 с, діафрагма 4,0, ISO 3200.
(Фото © 2011: Єнс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Зображення 4.2: Якщо сцена трохи вище від прес-ями, перспектива для фотографів вигідніша, оскільки нам не треба всі фото знімати знизу. Однак ми тим самим значно більше перешкоджаємо фанатам на перших рядах у баченні артистів. H-Blockx 31 серпня 2010 року. Nikon D3S з об'єктивом 2,8/24-70мм-Mikro-Nikkor, на використаній фокусній відстані 24мм. 1/200 с, діафрагма 2,8, ISO 5000.
(Фото © 2010: Єнс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
4.1 Діяти непомітно
З вищезазначених причин, безумовно, цілком розумно діяти в прес-ямі якнайнепомітніше! В кінцевому підсумку, ми не хочемо комусь заважати. Треба завжди пам'ятати, що ми, по-суті, "привілеговані", оскільки ми можемо безкоштовно відвідати подію, принаймні на короткий період часу, і це ще й у вишуканому місці, зовсім близько до музикантів, прямо перед сценою.
Але "зірки" - це, безумовно, музиканти, цього фотографи ніколи не повинні забувати! Нажаль, я бачила фотографів ("ексгібіціоністів"), які – в ейфорії, на піднесені веселощами – святкували себе в прес-ямі, обернувшись до аудиторії, фотографували себе в тій же переможній позі "селфі" (з музикантами на сцені у підпорядкуванні) і тут же публікували ці автопортрети на facebook або в інших "соціальних" мережах. Це справді такий ганьбний вчинок…!
Визнані, досвідчені концертні фотографи ніколи такого б не зробили. Тому їм необхідно зробити надзвичайні, високоякісні фото з концерту. І бути надійним партнером для музичної індустрії, який працює непомітно, ефективно і якісно. Приємне (і в прес-ямі також "невидиме") співробітництво - це умова, щоб запит на наступну акредитацію на майбутні концертні заходи знову був позитивно задоволений. А фотограф, який спровокував відразу і розчарування, не зможе швидко отримати акредитацію знову, тим більше, що така поведінка може зайти в розмову в музичному середовищі і тому інші організатори дізнаються про "чорних овець" серед фотографічної громадськості.
Зображення 4.3: Джан Делей з гуртом (і кількома концертними фотографами) 20 серпня 2010 року на фестивалі в Зельтфестівале Рур. Артист під час концерту потребує зорового контакту з аудиторією, щоб бачити реакції (чи вони "веселяться", чи іскра ще не перекинулася). Це дуже важливо, щоб вчасно реагувати і забезпечувати професійне шоу. Фотографи, які ведуть себе занадто провокативно, лише відволікали б, можливо, робивши артиста нервовим, і, отже, нарешті це вплинуло б на якість концерту. Nikon D3S з об'єктивом 2,8/24-70мм-Mikro-Nikkor, на використаній фокусній відстані 24мм. 1/250 с, діафрагма 3,5, ISO 5000.
(Фото © 2010: Єнс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Малюнок 4.4: Багато (платних!) фанатів (тут на концерті Culcha Candela-20 серпня 2011) знаходяться за нашими концертними фотографами. Вони чекають з нетерпінням виступ їх кумирів, хочуть насолоджуватися концертом якнайбільш непомітно. Розуміється, що нам фотографам слід діяти в западаючій ямі якнайменш помітно!
Це означає, наприклад, не заважати виду на сцену та часто змінювати позу, щоб не стояти перед тими ж глядачами цілий час (і обмежувати їх вид – хоча б частково). Nikon D3S з 4,0/24-120-мм-Nikkor, при використаній фокусній відстані 24 мм. 1/320 секунди, діафрагма 4,0, ISO 3200.
(Фото © 2011: Єнс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Висновок: Колиць зрозуміло, і все-таки іноді можна побачити фотографів, які настільки безсоромні, що не дотримуються цього: фотографуючи у прес-ямі, концертні фотографи мають діяти якнайменш помітно. Головне – не заважати виступу, який відбувається на сцені (а не перед нею). Для професійних музикантів (та їх менеджменту та організаторів концертів) справа в тому, щоб заробляти свій дохід на витривалість. Щоб виступ відбувався якомога гладко. Фотографи, які вибиваються з ряду, заважають професіоналам заробляти гроші – і, мабуть, зрозуміло, що вони не розуміють жоден веселощі.
Глядачі також хочуть побачити фантастичне шоу. Вони хочуть витратити декілька чудових годин і (дорого) за це заплатили. Вони хочуть побачити своїх ідолів живо на сцені – і не самовластних фотографів.
4.2 Колегіальна поведінка
Оскільки у прес-ямі зазвичай є порівняно мало місця для фотографів (і дуже часто на незасвіченому дні лежить достатньо «перешкод», умови освітлення дуже важкі та непередбачувані (див. попередній навчальний посібник, розділ 3.3) і, крім того, тривалість фотографування настільки сильно (як правило, перші три пісні) обмежена (- великий тиск часу!), більшість концертних фотографів відчувають себе «повністю пошпурені», оскільки потрібно зробити декілька вдало фотографій протягом короткого часу та незважаючи на важливі обставини.
Цей тиск, до речі, ще більший, коли з фотографії заробляють на життя, і фотограф або фотографиня не можуть собі дозволити прийти до редакції без придатних («друкарських») результатів.
Цей відчуття поспіху часто призводить до того, що в іншому випадку настільки привітна та стримана, іноді навіть можна сказати, що стримана фотографиня раптово, при вході в прес-яму, перетворюється в «розлючену звірину», яка застосовує лікті, щоб захистити свою вигідну позицію та під час розвитку концерту, безжально захоплює нові позиції на краю сцени без урахування інших фотографів, які вже там фотографують.
Але, як завжди в житті: дружня, колегіальна поведінка в кінцевому підсумку дає більше, ніж «індивідуальна тактика». Люди зустрічаються декілька разів у житті (це особливо стосується концертної фотографії), і коли на початку концерту ви зустрічаєте колег, з якими у вас є дружні стосунки, це гарантовано приємніше, ніж бути кривими за останній концерт і побоюватися, що тепер саме ви будете тим, від якого інші фотографи не можуть очікувати жодних уважних вчинків.
Висновок
Отже: Поводьтеся колегіально, в кінцевому результаті це приведе вас далі, ніж безтурботна поведінка! І якщо вам (як мені також вже траплялося) прийшлось відчути болісний удар від об'єктива сусідньої людини по голові, не вважайте автоматично, що це було з наміром. Можливо, фотограф(ка) був таким поглибленим у створенні зображення, що друга камера випадково описала занадто великий лук під час обертання або зміни об'єктива.
Малюнок 4.5: Це фото було зроблено під час виступу групи Sunrise Avenue 27 серпня 2012 року. Прикладні обидва фотографи на передньому плані, які залишають достатньо місця, щоб кожен з них міг фотографувати непомітно. Проте умови фотографування в ямі не завжди є такими «комфортними», як тут: часто є туга, невиносливе товпище. Обов'язково кожен концертний фотограф вже мало не рідко отримав ліктем в бік або удар об'єктива по голові… Випадково звичайно, але це не зробило це менш болючим. Тоді важливо залишатись спокійним і протягом залишеної під час операції часу піклуватися про фотографування; рану на голові можна буде зашити ще через кілька хвилин. Оскільки якщо принесете із концерту вдалі, незвичайні фото, рани на голові відразу здаються менш болючими! Nikon D4 з 2,8/14-24-мм-Nikkor при використаній фокусній відстані 14 мм. 1/500 секунди, діафрагма 2,8, ISO 4000.
(Фото © 2012: Єнс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
4.3 (Спеціальніть) Дотримуйтеся підказок
Під час акредитації фотографи від організатора часто отримують інформаційний лист або щонайменше усні вказівки щодо того, що під час концерту можна і не можна фотографувати. Дотримуйтеся цього!
Типові (Спеціальніть) Повідомлення включають, наприклад:
Коли фотографи допускаються до прес-ями (зазвичай лише кілька секунд до початку концерту). Скільки часу (3 пісні?) можуть фотографи фотографувати? Використання спалаху під час концерту заборонено. Чи дозволені лише певні позиції або фотографи можуть вільно рухатися у прес-ямі? Використання краю сцени для опори камери під час фотографування заборонено. Речи (куртки, фоторюкзаки і т. д.) не повинні бути в результаті викладені на край сцени або на скрині.
Охорона має право вказувати та може – за поточних обставин, наприклад у випадку надзвичайної ситуації чи з міркувань безпеки – обмежувати повноваження фотографів, видані до початку концерту. Сумки для фотоапаратів також не можуть бути поставлені на підлозі (ризик спотикання для інших фотографів!). Ліхтарі в прес-ями не можна використовувати. Після фотографування всі фотографи повинні одночасно покинути приміщення заходу. Після того, як вони здадуть камери, вони можуть безкоштовно відвідати решту концерту (але вже не у прес-ямі, а в глядачах). Інше (є багато вказівок та інструкцій щодо безпеки; тут я навів лише кілька типових). Якщо є обмеження, вони зазвичай мають на меті дотримання аспектів безпеки або того, що організатор від музикантів або їх менеджменту отримав строгі вказівки про те, що фотографи можуть та не можуть робити. У першому випадку, коли мова йде про безпеку та безперешкодний хід концерту, зрозуміло, що ці вказівки потрібно дотримуватися. Немає нікому хоча б бажання відповідати за те, що через його чи її вину наприклад, шкодяться рятівники під час видалення поранених.
У другому випадку справедливості вимагає, щоб ми слідували вказівкам, щоб не прикладати на свою відповідальність організатора, який в такому разі виступає як своєрідний бар'єр між фотографами та музикантами. В кінцевому підсумку він відповідальний перед музикантами та їх менеджментом, і якщо фотографи не д
Звичайний контрактний зв’язок:
Музикант/менеджмент <-> Організатор концерту <-> Концертний фотограф
Тому пам'ятайте, що організатори концертів лише втілюють строгі вимоги музикантів або їх менеджменту. Або з організаційних або безпекових причин додають фотографам додаткові вказівки. При порушеннях фотографи не можуть самостійно взяти це на себе, але тим самим завдають шкоди самому організатору концерту. І таким чином тому, хто якось і колись знову проводить концерти, де ми фотографи знову просимо про (безкоштовну) акредитацію …
Зображення 4.6: Токіо Готель з вокалістом Біллом Кауліцем 5 квітня 2007 року в Варшаві. Слово "фан" походить від "фанатичний", і це означає, що музиканти часто прагнуть, щоб глядачі не наближалися занадто близько, оскільки часто ентузіасти піднімаються на сцену, щоб доторкнутися до свого ідола, особисто вручити плюшевого ведмедика або обійняти його чи її. При цьому виконавець може бути збентежений і детально сплановане шоу може бути перерване. Щоб уникнути цього, організатор концерту повинен враховувати запобігання таким небезпекам у своїй системі безпеки (і також відповідно реалізувати на практиці). Ми, фотографи, також повинні дотримуватися цього, оскільки безпека і безперебійний хід шоу важливіші!
(Фото © 2007: DAVIDS/Sven Darmer – www.svendarmer.de)
Зображення 4.7: H-Blockx (з вокалістом Хеннінгом Вегландом за мікрофоном прямо перед прес-фотографами) на своєму концерті 31 серпня 2010 року на фестивалі в палатках Рур у Бохумі/Віттені. Коли контакт між музикантами на сцені та фотографами у прес-гребені настільки близький, зрозуміло, що фотографи повинні суворо дотримуватися інструкцій з безпеки, які вони отримали від організатора під час акредитації! Наприклад, було б неможливо, якщо б фотограф на цьому концерті поклав(ла) свій(її) фотоапаратний мішок на край сцени, щоб швидше й комфортніше змінити об'єктив ... Nikon D3S з 2,8/24-70-мм мікро-ніккором, з використаною фокусною відстанню 26мм. 1/320 секунди, діафрагма 2,8, ISO 5000.
(Фото © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
4.4 Дотримуйтесь інструкцій служби безпеки
Навіть якщо організатори концертів намагаються надати фотографам якнайбільше інформації та вказівок щодо їхньої поведінки під час концерту, вони не можуть передбачити майбутнє та задокументувати всі події під час концерту до останньої деталі.
Щоб бути готовими реагувати гнучко на несподівані події (наприклад, виникнення паніки у деяких шанувальників у залі, випадки обмороження, димопровід, кидання предметів із глядацької зони, вторгнення на сцену тощо) і задовольнити (безпекові) інтереси організаторів концертів, під час акредитації, зокрема, надається вказівка, що служба безпеки, яка відслідковує хід подій протягом всього концерту, має абсолютне право наказу та всі фотографи повинні строго додержуватися його.
Пам'ятка
„Як вже зазначалося, служба безпеки є подовженим руслом організатора, який має право дому. Отже, слово служби безпеки закон, чи сподобається це комусь чи ні.
З практичних міркувань найчастіше не можливо й не розумно, щоб служба безпеки обґрунтовувала свої вказівки. Тому часто вирішення виглядають як виняткова воля. Проте кожен концертний фотограф має зробити собі зрозумілим, що головною завданням служби безпеки є збереження або відновлення безпеки всіх учасників (…)“.
(З: Концертна фотографія; Брюггеман, Бешер, Мейстер, Дармер, Ліппер; видавництво mitp 2012; 186 сторінок; 24,95 євро).
Зображення 4.8: (Ще) порожня прес-яма кілька хвилин перед початком концерту. Фотографи ще не можуть увійти в яму; чекають, доки служба безпеки (вражаючий представник бачиться зліва на фото) дозволить відкрити загородки для акредитованих фотографів. І тоді, як правило, все починається за кілька хвилин!
(Фото © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
З метою обміну інформацією за допомогою сучасних методів зв'язку („навушник“), члени служби безпеки мають відмінний зв'язок між собою. Таким чином, кожен з них може швидко бути інформований про події, які відбуваються за межами його поля зору, наприклад, на протилежному кінці концертного залу, оскільки служба безпеки в ідеалі розсіяна по всій території концерту. Тому члени вже знають про можливі небезпечні ситуації, навіть якщо вони відбуваються зовсім в іншому місці.
Для нас концертних фотографів це означає, що ми обов'язково й якнайшвидше повинні дотримуватися інструкцій служби безпеки. Оскільки зазначені в них інформації має служба безпеки, але у нас - ні, не завжди зрозуміло, які є підстави для певних вказівок. Однак важливо, що служба безпеки має перевагу інформаційною щодо нас, фотог...
Зображення 4.9: Culcha Candela на концерті 20 серпня 2011 року. Якщо страшенно захоплені фани у публіці гіпервентилюють при виді своїх ідолів або навіть падають в обморок, тоді потрібна швидка дія медиків. Служба безпеки повинна забезпечити безперешкодний рятувальний виклик, що іноді означає, що фотографи повинні негайно й швидко покинути прес-яму, щоб забезпечити швидкий прохід медикам та можливу порятунок обморочної особи. Nikon D3S з 4,0/24-120-мм мікро-ніккором, з використаною фокусною відстанню 24мм. 1/100 секунди, діафрагма 5,0, ISO 2000.
(Фото © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Висновок з теми
Якщо служба безпеки ви дає інструкції, ви повинні дотримуватися їх якнайшвидше і без обговорень. Завдяки телекомунікаційній мережі своїх співробітників безпека має більше інформації, ніж у вас, тому інструкції зазвичай мають (станівний) фон. Якщо ви є хорошим партнером у прес-канаві, безпека також буде ставитися до фотографа доброзичливо і матиме розуміння для наших проблем.
Коротке вітання через контакт очей та кивок під час входження в канаву створить розслаблену атмосферу і відкриє шлях до гармонійного спілкування.
Якщо обидві сторони поважають завдання/роботу один одного й не заважають, а навіть підтримують, якщо це можливо, то виникає партнерський відносини, від якого обидві сторони зможуть вигідно скористатися на наступному концерті.
Той, хто викликає неприємності у прес-канаві, не виконує відразу інструкції безпеки, а потім ще й обговорює, певно, ніколи не отримає підтримки та підтримки в своїй роботі, яка полягає у створенні незвичайних фотографій концертів.
4.5 Розсудливо діяти
Прес-канава біля краю сцени часто заповнена виробничою технікою. Тут можна знайти не лише гучномовці, а й світлотехніку та велику кількість кабелів. Ідеально, коли вони добре приховані, але я бачив достатньо концертів, де по краю канави, біля сцени, панувала плутанина кабелів. Такі пастки можуть бути небезпечними, особливо тому, що в канаві зазвичай немає світла, і використання ліхтарів для фотографів зазвичай заборонено.
Малюнок 4.10: Увага, пастка для спотикання! Тут кабелі між гучномовцями чітко видно. Проте цей кадр був зроблений при високій чутливості ISO 3200 і в той момент, коли канава знову була майже повністю порожньою. У скупченні, коли багато концертних фотографів рухаються в канаві, висять або лежать кабелі можуть легко не помічати. Оскільки ми, фотографи, зазвичай маємо перед очима тільки дзеркальний фотоапарат і дивимося в бік сцени (тобто готові фотографувати) через короткий час, будьте обачливі, оскільки зламана стопа означає не лише біль, а й відсутність від роботи на кілька тижнів або навіть місяців!
(Фото © 2011: Єнс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
В канавах, особливо якщо заходи відбуваються на вулиці або в наметах, іноді можна виявити ями, крізь які проходять електричні кабелі. Тут можна дуже легко спідняти, вколосити ногу або навіть зламати її.
Висновок: Остерігайтеся у канаві! Пильнуйте, щоб вийти з місця проведення події максимально недоторканими! Найкраще, якщо ви під час входу в канаву (так само, як правило, перед початком концерту у залі зазвичай ще достатньо світло) шукаєте потенційні пастки для спотикання. У випадку сумнівів фотографам варто рухатися трохи повільніше і обережніше – навіть в спіху короткого часу фотографування.
4.6 Не залишати предмети в канаві
У зв'язку з тіснотою та неструктурованою ситуацією в прес-канаві фотографи не мають залишати нічого, а все (обладнання, одяг і т.д.) мають носити з собою. Це, схоже, само собою зрозуміло, але спокуса велика, наприклад, ставити фоторюкзак, щоб можна було краще (вільніше) рухатися. Також одяг, переважно куртки, швидко знімаються, оскільки в залі для концертів зазвичай панує душна, тепла повітря, так що навіть в футболці ви вже починаєте потіти, навіть якщо зовні мінусова температура.
Рекомендується взяти на концерт якомога менший, плоский фоторюкзак і тримати його на спині все час. Він менш заважатиме при обертаннях або переміщенні.
Найкраще, якщо б ви зовсім могли відмовитися від рюкзака або фоторюкзаку. Проте в цьому випадку вам доведеться працювати з двома камерами, які обладнані різною фокусною відстанню, що також призводить до ризику того, що камера, яка висить на плечі, може повиснути і заважати (або ризикує отримати удар і бути пошкодженою).
Малюнок 4.11: Важко повірити, але це правда: Мій міцний, водонепроникний фоторюкзак „Ultralight“ від Rimowa має вже майже 20 років – і все ще в порядку. Купив я його, оскільки навіть можу стояти на ньому – обставина, яку я вже часто використовував, коли під час зйомок не було сходів або іншого можливості піднятися вище. Проте в канаві на концертах, поміж усіма поспішно діючими фотографами, стояти на моєму фоторюкзаку мені занадто небезпечно, оскільки удар відразу б викинув би мене із рюкзака. На концертах я використовую один з моїх фоторюкзаків, оскільки вони меньше заважають.
(Фото © 2012: Єнс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Малюнок 4.12: U2 (тут співзасновник і співак Bono) під час концерту на Олімпійському стадіоні у Берліні 7 липня 2005 року. Для того щоб рухатися, якомога вільніше – якщо взагалі це дозволено – рекомендується фотографувати концерт із якомога мінімальним обладнанням. Іноді немає потреби брати всі об'єктиви з собою; іноді „матеріальна бійня“ відволікає від уваги до мотиву.
Якщо завчасно можна визначити, наскільки близько ви будете стояти до сцени, то можна підібрати відповідні об'єктиви. Проте з зум-об'єктивом для широкого кутика й портрет-теле зазвичай ви будете добре підготовлені для практично всіх ситуацій. На цьому знімку добре видно охорону в червоних куртках, частково спинами до сцени (цього ніколи не зроблять звичайні відвідувачі концертів!).
(Фото © 2007: DAVIDS/Sven Darmer – www.svendarmer.de)
