4.1 Внутрішні локації
Коли я, тойчас ще захоплений аматорський фотограф, не мав власного студіо, моєю мрією було мати власне студіо. або, щонайменше, регулярний доступ до нього, без необхідності дорогих орендних витрат на студію. Коли я в літній період 2000 року орендував приміщення для облаштування студії, я не міг дочекатися, щоб нарешті розпочати роботу в власно обладнаній професійно студії.
Проте через всього 4 або 5 тижнів я зрозумів, що нейтральні фони можуть бути найкращим вибором для деяких знімків, але для багатьох інших ідей зображень такі фони є просто нудними. Тому я почав наповнювати свою студію більш підходящими реквізитами та фонами.
Навіть зараз у мене є стійка для фону (з коченням по студії), але крім того моя студія має численні "побутові" зони з диванами, комодами, кріслами та іншими меблями, так що при першому погляді студія схожа скоріше на велику вітальню з різноманітними стилями облаштування. Але не на фотостудію.
Зображення 4.1: Для деяких фотографій типовий чорний фон відмінно підходить. Особливо це стосується фотографій з класичної актової фотографії. Nikon D3X з об'єктивом 2,8/105 мм Мікро Ніккор. 1/125 секунди, діафрагма 7,1, ISO 100.
(Фото © 2012: Йенс Брюггеманн - www.jensbrueggemann.de)
Зображення 4.2: Це не типовий білий фон студії. Я частіше використовую білу стіну як білий фон, оскільки модель може підтримуватися на ній. Це розширює можливості для багатьох (невимушених) поз. Крім того, мені подобається, коли видно тіні, що проекціються на стіну. Це надає фотографії глибину (об'єм, тривимірність). Під час зйомки перед типовим (білим) фоном студії тіні зазвичай приглушуються або вони виглядають неестетично (через кривизну підвищення). Nikon D3X з об'єктивом 1,4/85 мм Ніккор. 1/125 секунди, діафрагма 5, ISO 200.
(Фото © 2012: Йенс Брюггеманн - www.jensbrueggemann.de)
Часто фотографи вважають, що деякі фотографії можна знімати лише в фотостудії, оскільки це є ідеальним. Проте не рідко для запланованих знімків не потрібно абсолютно жодної студії та відповідного обладнання, а лише трохи місця та невеликий шматок нейтрального (іноді також з малюнками) фону.
Зображення 4.3: Виразні портрети, за умови, що вони знімаються не як моментальні знімки або в межах уличної фотографії, найкраще знімати в фотостудії. Але чесно кажучи, що потрібно фотографу для таких (як на цьому зображенні) портретів? Чи потрібно таке фото робити в студії? Чи недостатньо декількох квадратних метрів у власній вітальні? Тут я розтягнув темну малюнчасту ковдру як фон. Проте для такого вузького кадру це взагалі було зайвим. Nikon D4 з об'єктивом 2,8/105мм Макро Ніккор. 1/250 секунди, діафрагма 13, ISO 100.
(Фото © 2013: Йенс Брюггеманн - www.jensbrueggemann.de)
Часто виявляється, що зовсім непотрібно додатково підготовлювати чи облаштовувати фон. Якщо, наприклад, фотографувати з (досить) відкритою діафрагмою, фон оптично віддаляється, він не торкається очей настільки (дратуюче).
Зображення 4.4: Комод за фоном вже зовсім не відомо як комод. Я вважаю це красивішим, якщо видно якийсь рисунок на фоні, ніж коли він є однотонним (тобто нудним). Nikon D4 з об'єктивом 2,8/70-200мм Ніккор на фокусній від 145 мм. 1/125 секунди, діафрагма 4,5, ISO 100.
(Фото © 2013: Йенс Брюггеманн - www.jensbrueggemann.de)
Якщо фон кольорово підходить до основного об'єкта, його менше відчувають як дратівливий. Включення природного (побутового) фону часто підходить краще для концепції зображення, ніж штучно виглядаючий студійний фон.
Особливо в актовій та еротичній фотографії, оскільки еротичний характер фото відтоді переконливіше виражається. Еротика в домашньому середовищі "логічніше", ніж перед нейтральним (студійним) фоном!
Зображення 4.5: Сексуальна поза та ласкавий погляд моделі гарно впилися на атмосферу ванної кімнати. Знімки цієї серії були зроблені у Празі в готелі з 5 зірками. Я дуже люблю працювати на місці, тому що всередині дуже короткого часу у вас є різноманітні фони без необхідності великих переривань. Вам просто потрібно пильнувати, щоб не вдарити ламповими стійками нікуди і не пошкодити дорогоцінні меблі. Nikon D3S з об'єктивом 2,8/105мм Макро Ніккор. 1/80 секунди, діафрагма 6,3, ISO 200.
(Фото © 2010: Йенс Брюггеманн - www.jensbrueggemann.de)
Зображення 4.6: Практично в будь-якій квартирі є місце, яке може стати привабливим для використання у фото як фон. Тут використовувався димовий машинка, щоб він на фотографіях оптично відступав і обстановка не відволікала від моделі. Nikon D3S з об'єктивом 2,8/24-70мм Ніккор з фокусною відстанню 42 мм. 1/250 секунди, діафрагма 4,5, ISO 1250..avif "Професійна фотографія моделі: Частина 4 - Пошук місць.")
(Фото © 2010: Йенс Брюггеманн - www.jensbrueggemann.de)
Практично в кожній квартирі є куточки, які (принаймні в певній мірі) підходять для зйомки. Це може бути ніша в стіні, виступ муру, відстань вікна, двері, тощо. Проте іноді фотографові доводиться прибрати деякі речі (шкаралупки, квіти на вікнах, урна прадіда, тощо), щоб не відчувати занадто багато сміття у фоні. (Залежно від ідеї такі речі можуть бути навіть бажаними; однак зазвичай занадто багато особистого безладдя відволікає).
Залежно від концепції фотографії може бути особливо підходить кухня як локація, або кабінет з робочим столом (для бізнес-портретів), дитяча кімната (якщо мова йде про фотографію дітей та підлітків) або ванна (наприклад, для еротичних фото або для портретів на тему догляду за тілом та макіяжем).
Малюнок 4.7: В ванній кімнаті нагота виглядає природно, не штучно. Ідеально для еротичних фото! Але обов'язково зауважте, що в залежності від температури води та повітряному середовищу час для фотографування може бути обмеженим до кількох хвилин через водяну пару. (Якщо, звісно, ви не зможете переконати модель влаштувати гарячі пози в холодній воді...) Nikon D3S з 2,8/105мм Makro Nikkor. 1/100 секунди, діафрагма 5,6, ISO 640.
(Фото © 2010: Єнс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
Але для модельних фото ідеальними можуть бути не лише приміщення, які використовуються для проживання. Також і, зокрема, (старі, занедбані) індустріальні будівлі та руїни можуть бути ідеальним фоном для ваших модельних фотографій. Просто спробуйте! Малюнок 4.8: Мікаела Шефер я фотографував у 2008 році в старій індустріальній будівлі у парку зелених зон Дуйсбург-Норд. Однак для зйомок фото потрібне дозвіл, якщо вони мають бути опубліковані. Та в світі також достатньо інших порожніх індустріальних руїн, де можна робити фото без дозволів (але з огляду на безпеку, звичайно, цього робити не слід!) Nikon D3 з 2,8/24-70мм Nikkor. 1/125 секунди, діафрагма 9, ISO 200.
(Фото © 2008: Єнс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
Є ще багато інших чудових місць, які тут навряд можна вже згадати всі. Наприклад, можна згадати такі: замки і фортеці, вілли, готельні кімнати (записати дозвіл на публікацію письмово! Договір оренди готельної кімнати передбачає лише оренду для ночівлі. Все інше не охоплюється!), старі амбари та ферми, дискотеки та клуби, басейни, музеї та інше. Однак завжди майте на увазі, що бажано отримати дозвіл від власника письмово! Дозвіл повинен охоплювати право фотографувати там, а також право використовувати фото в майбутньому (зокрема, комерційно).
Property-Release для приміщень (безкоштовне використання)
Підписавши цей документ, власник/орендар …………………………………….. (приміщення) підтверджує, що приміщення …………………………………….. (вулиця, буд. №), в …………………………………….. (місце) на …………………………………….. (дата) з ………. год. до ………. год. може безкоштовно використовуватися фотографом …………………………………….. разом з командою для фотографічних цілей.
Фотографії можуть бути використані фотографом, а також третіми особами без обмежень. Вказаний вище фотограф зобов'язується залишити приміщення аккуратним.
……………………………………..
(Підпис фотографа)
……………………………………..
(Підпис власника/орендара)
з книги: „Фотографія і право – Найважливіші правові справи для фотопрактики“ (Кьотц/Брюггеманн), видавництво mitp, 2009, 34,95 євро, ISBN 978-3826659447
Малюнок 4.9: Фотографувати в цьому старому амбарі було (з погляду права) безпроблемно. Він належить до старого господарства десь у Андалусії, яке було покинуте десятиліттями. Nikon D3S з 1,4/85мм Nikkor. 1/160 секунди, діафрагма 2,5, ISO 2000.
(Фото © 2011: Єнс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
Якщо ви хочете фотографувати в дискотеці або в клубі, використовуйте наявне освітлення разом із світловими ефектами. Сами приміщення часто не такі сенсаційні, принаймні коли світло вимкнене. При білому (денному) світлі дискотеки та клуби часто виглядають навіть досить пошарпано.
Тут ви відчуєте напрочуд чітко плями з напоями на меблях та підлозі, подряпини і кулькові подирки на стінах, димники від сигарет на оббивці, місцями зламані дерев'яні меблі та частини стійки бару і т. д. Усе це, що через тіньоване, яскраве і швидкозмінне освітлення зазвичай не видно, виявляється при використанні спалаху в безжальному світлі дня.
Малюнок 4.10: Я люблю фотографувати в клубах. Проте я використовую спалах лише легким натисканням; основне світло має надходити з наявного освітлення. При такому випадковому поєднанні різних кольорів та температур кольору, воднак, кольорові відтінки стають складовою частиною результуючого зображення. За допомогою Тону кольору / Насичення в Photoshop можна трохи пом'якшити надто насичені кольори. Проте прибрати їх повністю було б контрапродуктивно, оскільки клубна атмосфера повинна відчуватися також на фото. Nikon D3 з 2,8/24-70мм Nikkor. 1/125 секунди, діафрагма 4,5, ISO 3200.
(Фото © 2008: Єнс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
Примітка
Не завжди необхідно мати "особливі" внутрішні місця для реалізації ідей зображень. Часто досить наявних приміщень або навіть кілька квадратних метрів. За допомогою простих засобів (наприклад, – для портретів – з використанням приклеєної на стіну тимчасової приклеєної подарункової паперу з малюнком) можна також отримати ефектні тла.
4.2 Зовнішні місця
Вибір місця має не часто велике значення для фотографічного результату. Також повідомлення на зображенні може суттєво залежати від нього. Це особливо стосується зовнішніх місць. Так що є достатньо причин для того, щоб ретельно шукати місцеположення! Але як же виявити цікаві місця, які передають якнайефективніше на фотографіях?
Зауваження: Той, хто вирушає на пошуки місць, мав би це робити як мінімум 3 рази на день: вранці, вдень і у вечірні години. Адже питання те, чи локація відповідає фотографічним вимогам, залежить на велику частину від настрою світла! Положення сонця (і, отже, тіньовий рельєф) має значний вплив на те, якість місць на зображеннях!
Малюнок 4.11: Цей чудовий ліс я знайшов під час катання на гірському велосипеді. Сукня була промінцево освітлена ззаду за допомогою портативної вспишки (Elinchrom Ranger Quadra RX Hybrid). Для цього я встановив вспишку на ламповому стійці позаду моделі, так само як і невеликий генератор. Включення відбувається за допомогою бездротового спускового пристрою Elinchrom „Skyport“ (який входить в комплект Ranger Quadra-Sets).
Рейнджер Quadra RX, на відміну від інших зовнішніх генераторів, що доступні на ринку, через свою невелику вагу ідеально підходить для транспортування фотографом навіть під час подорожей пішки. Видалення кліщів після знімка було тут складнішим, ніж транспортування обладнання та світлозакладення ... :-( Nikon D4 з 2,8/14-24mm об'єктивом Nikkor при фокусній відстані 20мм. 1/60 секунди, діафрагма 6,3, ISO 100.
(Фото © 2013: Йенс Биггеман – www.jensbrueggemann.de)
Зображення 4.12: Багато парків і ботанічних садів також запрошують до себе як місце для відкриття для фотографії! Але, щоб уникнути проблем із операторами, будьте уважні до перехожих! Також важливо пам'ятати, що ми, фотографи, ніде не залишаємо сміття, не топчемо квіти або інші рослини. Nikon D3X з 2,8/14-24mm об'єктивом Nikkor. 1/250 секунди, діафрагма 22, ISO 125. Знімок було зі зблиском на 1,200 Вт/с.
(Фото © 2012: Йенс Биггеман – www.jensbrueggemann.de)
Особливо на морі часто виникають дуже складні світлові умови. А саме, коли небо синє і безхмарне, а сонце створює яскраве жорстке світло (і також відповідає за "жорсткі" тіні). Тоді фотографу пощастить мати з собою рефлектори та затінювальники (для боротьби з контрастами). Або чекати, поки світлові умови зміняться і хмари затуманять небо, створюючи м'яке приємне світло.
Зображення 4.13: Тут я пощастило: хмарне небо створило ідеальне світло, яке було легко керувати, навіть без додаткового світлового обладнання. Nikon 1 J1 з 3,5-5,6/10-30mm об'єктивом Nikkor. 1/640 секунди, діафрагма 6,3, ISO 100.
(Фото © 2013: Йенс Биггеман – www.jensbrueggemann.de)
Зображення 4.14: Ібіца - мій улюблений острів, оскільки там є багато чудових "фотогенічних" локацій. Окрім пляжів і пальм, там також є чудові червонуваті скелі, які дуже добре поєднуються з багатьма модельними фотографіями. Отже, вже впродовж 9 років я літаю туди кілька разів на рік для фотосесій на Ібіці. З 12 по 19 травня 2014 року там відбудеться мій наступний фото-курс (теми: еротична, краса та модна фотографія). Для професійного налаштування світла я також маю з собою рефлектори та затінювальники від California Sunbounce для учасників та портативний генератор від Elinchrom (Ranger Quadra RX Гібридний). Nikon D3X з 2,8/14-24mm об'єктивом Nikkor. 1/200 секунди, діафрагма 22, ISO 100.
(Фото © 2011: Йенс Биггеман – www.jensbrueggemann.de)
Зображення 4.15: Розкішні історичні замки - чудова місцевість для незвичайних модельних фотографій. Ця відома фортеця маврів є однією з локацій під час моїх однотижневих майстер-класів в Андалусії, які щороку проводяться в жовтні.
(Фото ©: Йенс Биггеман – www.jensbrueggemann.de)
Під час моїх фотосессій чи фото-курсів за кордоном я ніколи не займався би чимось, що може бути небезпечним. Такі локації, як зображена вище фортеця маврів, об'єктивно говорячи, так само не небезпечні, як, наприклад, скельні утворення на пляжі.
Хитрість полягає у тому, що на каменистих місцях може багато вільних невеликих каменів, тому там можна дуже швидко послизнутися. Тому міцні стійкі черевики є частиною екіпірування на всіх моїх майстер-класах за кордоном.
Зображення 4.16: Щоб знайти місце для фотографії, як в кіно заходити у вестерні, не потрібно летіти аж до США. Тут, в Андалусії, вже було знято кілька фільмів, таких як, наприклад, "Індіана Джонс", "Чоботар Людини", "Лоуренс Аравійський", "Чотири кулаки на радість", "Для пригорщі доларів більше" і практично всі фільми Серджо Леоне.
(Фото ©: Йенс Биггеман – www.jensbrueggemann.de)
Хто шукає цікаві "фотогенічні" місця, не завжди знаходить їх у путівниках. Типова "пейзажна ідилія" не завжди є відповідною для фотографій на задньому плані. Ідеальні локації відрізняються глибиною, цікавим градієнтом світла-тіні, наявністю структур у ландшафті та важливою роллю кольорів у відповідності.
Отже, фотографічно зовнішність висушеної землі Ібіци та Андалусії із жовтувато-коричневими відтінками, на мою думку, краще виражається на модельних фотографіях, ніж, наприклад, соковито-зелена трава на полях в Німеччині.
Примітка: Існує багато "красивих" пейзажів, які я з задоволенням розглядаю, але я вважаю, що вони недостатньо цікаві для фотографій. Часто мені здається важливішим не цілісність краєвидів, а скоріше маленькі фрагменти ландшафтів. Я вважаю, що важливо, щоб модель можна було інтегрувати з заднім планом, щоб я міг створювати простір, тобто мати як передній, так і задній план.
Зображення 4.17: Залежно від виразності зображення, бетон може бути більш відповідним заднім планом, ніж зелена трава. Також кольори одягу грають роль, оскільки вони повинні відповідати кольорам місцевості. Nikon D3S з 2/200mm об'єктивом Nikkor. 1/640 секунди, діафрагма 4, ISO 200.
(Фото © 2011: Йенс Биггеман – www.jensbrueggemann.de)
Підказка
"Часто це саме непримітні місця стають ідеальними для фотосесій - ті місця, де звичайні люди проходять повз, не помічаючи потенціалу. Тож тримайте очі відкритими і уявляйте, що можна зробити з даних обставин за допомогою вправного вибору кадру, освітлення та інших можливостей камери! Якщо у вас є це "фотографічне бачення", то вам ніколи не буде нестачати місць для фотосесій!"
З книги "Модельна фотографія - професійні знання у галузі краси, моди та еротичної фотографії" (Єнс Брюґгеманн), видавництво mitp, 2013, 39,95 євро, ISBN 978-3-8266-9212-3
