Щодо Золотого перетину: Якби я точно дотримувався "класичного" поділу (3:5) у цьому мотиві, гребінь перед альпіністом був би коротшим, а "повітря" над глетчером було б меншим, це означає, що зображення не було б настільки впливовим. Технічно тут також достатньо 1/125 секунди, щоб заморозити дію. (для телеоб'єктивів від 135 мм без стабілізатора зображення краще 1/250 секунди). Seblaskogel, Штубайські Альпи, Австрія.
Але класика не обов'язково означає просте. Ми повинні не лише технічно дотримуватися багатьох аспектів, але також маємо багато різних можливостей інтерпретації. Дія, тобто заморожування руху, зазвичай вимагає короткого часу експозиції. Проте - наскільки швидким є рух і що таке короткий час експозиції? Для двох мандруючих туристів на відстані 50 метрів зазвичай достатньо 1/125 секунди.
Цей образний мова зараз у тренді: близько, обрізаний, активний. При швидких кроках відповідний час витримки має бути коротким. При цьому знімку на ранок я працював "лише" з 1/250 секунди при діафрагмі 5 і ISO 640. Альспітце, гірський хребет Веттерштайн, Німеччина.
Ще один приклад: Фрірайдер (так нині називають глибокосніжних лижників) робить довгий, але швидкий поворот (раніше називався виривом) великим гірським хребтом. На камері у мене легкий ширококутний об'єктив, щоб ще включити оточуючий пейзаж. Чи достатньо тут 1/250 секунди? Можливо - але краще 1/500 секунди.
Лижник був заморожений коротким часом витримки 1/800 секунди. Лише порошок снігу ще демонструє фактичний швидкий рух. Оксенальпескьопфле, гірський хребет Аммергауер-Альпен, Австрія.
Незабаром нова сцена. На цей раз на камері у мене об'єктив суперширокого кута 15 мм. Дуже спортивний, м'яко кажучи, агресивний лижник їде на мене практично зі швидкістю 80 км/год!! і минає мене на відстані всього метра. Порошок снігу летить. 
Це зображення фактично є поєднанням двох технік. З одного боку, я заморозив дуже близького лижника за допомогою 1/1000 секунди, з іншого боку, я трохи піднімався, щоб підкреслити екстремальний швидкий рух. Зіллертальська арена, Зіллертальські Альпи, Австрія.
1/1000 секунди тут - це мінімум; коли це можливо, у таких ситуаціях я намагаюся потрапити на 1/1500 або 1/2000 секунди, піднімаючи ISO (наприклад, ISO 400) або відкриваючи діафрагму.
Через екстремальний широкий кут об'єктива тільки 15 мм (риб'яче око в повнокадрових еквівалентах) відстані на цьому знімку видно виправданість. Лижник, заморожений тут затвором на 1/1250 секунди, проходить повз мене всього за три метри. Гінтертукс, Зіллертальські Альпи, Австрія:
Та сама сцена, що й раніше - але сфотографована з 1/800 секунди. Лижник трохи рухливий ... проте передній і задній плани бездоганно чіткі.
У даній галузі фотографії можна узагальнити наступні фактори: чим швидше рух, тим коротший має бути час експозиції. Проте вирішальним є не лише абсолютна швидкість руху, але й відстань до об'єктива: чим ближче діяч до камери, тим коротша має бути час експозиції.
Яка техніка рекомендується для цієї галузі фотографії? Я майже завжди використовую автоматичний режим вибору діафрагми (часову передачу) навіть у фотографії спортивних подій. Це означає, що я вибираю діафрагму, а камера керує час експозиції після вимірювання світла. Проте, на відміну від пейзажної фотографії, мені потрібно не лише слідкувати за діафрагмою і, отже, глибиною різкості, але й за часом експозиції. У випадках сумніву я віддаю перевагу коротшій витримці за рахунок відкриття діафрагми. Лише коли я протягом тривалого періоду фотографую однаково швидку дію, яка завжди вимагає певного часу експозиції, я виключаюся в режим крокуючої діафрагми (діафрагмовій передачі). Тут вибирається потрібна часова передача, і камера розраховує правильну діафрагму в залежності від поточної ситуації з відбиранням світла. Але дуже важливо: не забувайте повернутися до звичного режиму роботи!!
Автофокус та глибина різкості у зображеннях цього типу не становлять проблеми, навіть коли використовуються автофокус або ручний режим. Навіть при діафрагмі 9 вершини на задньому плані (навіть за легкою теле-фокусною відстанню) залишаються у глибині різкості. Venter Höhenweg, Отцтальські Альпи, Австрія.
Ще один важливий аспект - це площина різкості на знімку. Незалежно від того, чи це мандрівник, чи лижник, ми хочемо, щоб дійові особи були чітко зображені. Якщо ми вже заморожуємо рух, чіткість обов'язково має бути "на місці". У випадку з "Мандрівником навпроти" це не проблема. Незалежно від автофокусу чи ручного режиму: у нас є достатньо часу, щоб зафокусуватися на людях. Якщо при цьому ще закрити діафрагму на два або три значення, чіткість повинна бути у будь-якому випадку правильною. Але існує виняток з кожного правила: чи завжди обов'язково чіткість повинна бути на дійових особах? Звісно, ні, також може бути цікаво зосередитися на передньому плані та залишити дійових осіб у легкій нечіткості при відносно відкритій діафрагмі.
Фотографії цього типу додають різноманітність. Сцена мандрівників залишається чіткою у своєму вислові, навіть якщо фокус (при діафрагмі 9) уперто на квіти. Цельберг, Зіллертальські Альпи, Австрія.
Набагато важче дія в найближчому плані. Ні автофокус, ні фотограф не можуть гарантувати сторсотвідсотковий успіх в діапазоні дії вздовж об'єкта. Те, що часто працює тут, це трюк, відомий як "западаючий фокус". Багато людей ще пам'ятають цей прийом з аналогових часів без автофокусу. Часто я також вручну налаштовував різкість на камінь, огорожу тощо. Коли велетіли відповідники на рівень заздалегідь встановленої різкості, я спрямовано спрацьовував спусковий кран. Кілька спусків було майже неможливо, оскільки у ручних камер не було режиму послідовних знімків, а передзавантаження плівки та натягування діафрагми за допомогою швидкісного розблокувального ручки не тільки займало забагато часу, а й, як правило, змінювало відображення зображення.
Крім того, мені було занадто важко використовувати компактний додатковий моторний привід. Після семи спроб зазвичай було одне різке зображення, на якому також позиція і постава осіб відповідали. Я час від часу працюю за таким принципом й досі, переважно в області спортивних дій в найближчому плані. Наприклад, я вручну встановлюю різкість на один або два метри на об’єктиві, краще на сильному ширококутному об’єктиві. У вирішальний момент я натискаю спусковий кран з максимальною швидкістю послідовних знімків, незалежно від того, чи це велетіли, фрірайдер чи гірський велосипедист.
Для цього знімка нейтральними технічними даними є 17 мм фокусна відстань, 1/1000 секунди та діафрагма 6,3. Я налаштував різкість на 1,5 метра заздалегідь. Хохсельден, Ойцтальські Альпи, Австрія.
Завдяки великому глибокому рівню різкості великокутника уже при відкритих діафрагмах 4 або 5,6 я досягаю високих показників в цьому підході. Але особливо на знімках на лижах я знову й знову знаходжу, наскільки швидко може бути дія. Час на вдале зображення часто складає всього долю секунди. Тут 10 знімків на секунду Nikon D3 чи Canon 1D Mark III виявляються вже не такими швидкими. Звісно, ці два, дуже популярні серед професіоналів моделі, для більшості аматорів є недосяжними. Для спортивних фотографів вони не є розкішшю або хвалебством, але необхідним стандартом. Але нарешті, тепер і для любителів фотографії є доступні альтернативи. Canon 50D або Nikon D 300 пропонують неймовірно багато за свої гроші, подавши около 6 кадрів на секунду.
Що відрізняє камеру на 1000 євро від професійної моделі на 4000 євро, окрім стійкості, технічного обладнання або швидкості? Наприклад, в кількості можливих фотозйомок у форматі RAW поспіль, без необхідності повторно залишити камеру на паузі для передачі даних. Canon 50D здатний на 16 послідовних знімків, але 1D Mark III - на 30!!
Уявіть наступну ситуацію: довге спуск, 50 сантиметрів чудового свіжого снігу. Низьке сонце зими чудово моделює схил з трьовименсійний контур з навколишнього оточення. Весь схил ще без сліду. Вгорі стоять три досвідчених катальця і чекають на ваші знаки. Починається гра, ви спускаєтеся з першим рухом, і тоді наступний ... Вже зараз минуло три секунди, записується 6,5 кадрів на секунду. Камера розраховує, її не можна спускати більше. Але лише зараз приходить ідеальний кадр ... Думаю, не варто продовжувати.
Якби я спускався вгору з максимальною швидкістю послідовних знімків відразу після першого русла, я би вже не міг зробити фотографію. Але вже в цьому місці три катальця справді чудово розташовані. Проте зображення виражає не лише радість від катання в глибокому снігу, але й небезпеку гір у зв’язку з невеликим зсувом лавини у тіні. Мадонна ді Кампільйо, Брента, Італія.
Проте для таких ситуацій є прийоми, які дозволяють оптимально і ефективно використовувати власні технічні можливості. По-перше, я вже на початку уявляю всю ситуацію зъємки. Де і коли це буде фотогенічно, де і коли я хочу натискати спусковий кран. Під час зйомки я свідомо концентруюсь на "гарних" моментах, дивлячись у видошукач. Лише тоді, коли найкрасивіший момент, я спрацьовую і тим самим довго зберігаю своє можливий обсяг. Із трішки практики у швидкій спортивній фотографії виходить відчуття кількості можливих знімків. Згадуючи про "гарний" момент: Як мінімум, стільки ж часто в фотографії йдеться про "правильний" момент.
Понад десять хвилин я слідкував за альпіністом з об'єктивом EF 2,8 70-200 мм-L IS-зум, вагою разом з камерою 2,5 кілограми. У вирішальний момент мені залишалося тільки спустити спусковий кран.
Співвідношення картинки однак не змінив (як, до речі, і всі інші кадри)!
1/1600 секунди при діафрагмі 6,3. Гірськолижний район Вічне полювання, Ціллертальські Альпи, Австрія.
Щоб попасти у вирішальний момент, доводиться тримати камеру перед очима протягом довгих періодів часу та, за потреби, діяти миттєво. Але для цього потрібен досвід і, принаймні, з довгими телеоб'єктивами - навіть силу.
Благодаря стабілізатору зображення я зміг зробити цей знімок з відсутністю руху при всього 1/40 секунди. Зображення з відчуттям різкості підсилено (слабко) використанням спалаху. Річка-відьма, Ціллертальські Альпи, Австрія.
Остання доброякісна порада: Навіть у часи дешевих жорстких дисків рекомендую вдома на комп'ютері проводити суворе відсіювання. Критично порівнюйте знімки серії та архівуйте лише найкращі. Все інше веде до хаосу даних. Багато задоволення від дії...
На закінчення ще один класичний приклад заморожування руху з 1/200 секунди на діафрагмі 8. Походи на снігоступах на Гайський верх, Ціллертальські Альпи, Австрія.
