Частина 1: Вступ
Частина 2: Підходяще обладнання
Частина 3: Веселе фотосесія
Частина 4: Від живота до підлітка
Частина 5: Фотографування в приміщенні
Підказки щодо освітлення
Діти у (побутовому) студіо
Фото власної квартири
Спорт у приміщенні
Частина 6: Фото на вулиці
Частина 7: Родинне життя
Частина 8: Поради та Хитрощі (I)
Частина 9: Поради та Хитрощі (II)
Частина 10: Архівування, редагування та презентація дитячих фото
Текст: Єнс Брюггеман
Фото від: Єнс Брюггеман (147), Леоні Єбберт (44), Еллі Безензек (61), Радміла Керл (26), Рамона Прош (5), Кай Йогансен (4)
Ескізи: Єнс Брюггеман (27)
Частина 5: Фотографування в приміщенні
Підказки щодо освітлення
Якщо ви бажаєте створити атмосферні фото у приміщенні, спочатку слід проаналізувати умови освітлення на місці, а потім вирішити, яке з багатьох можливих джерел освітлення ви виберете.
(Фото: Єнс Брюггеман)
В приміщеннях рідко коли наявне освітлення буде відповідним і достатнім, таким чином, ми часто будемо змушені використовувати додаткові джерела світла для підсвічування більш-менш наявного (слабкого) світла. Один із варіантів - це використання системної спалахової установки. Однак при його прямому застосуванні, як вбудований світлоспалах, він створює досить неприємні тіні, тому його варто використовувати лише у випадку, коли відсутні білі відбивні поверхні (такі як стеля або стіна) для можливості косвеного спалаху.
(Фото: Еллі Безензек)
Краще робити поворот (рухомий) рефлектора спалаху до білої стелі або стіни або до спеціально побудованого відбивача (дехто моделі, такі як від California Sunbounce, можна закріплювати на штативі за допомогою адаптера "Grip Head").
Такий підхід забезпечить м'яке освітлення зверху, хоча іноді з ризиком тіней під очима, під носом та під підборіддям моделі.
Але якщо крім косвенного використання спалаху також використовувати велику віконну площу з світлом ззовні для підсвітки, ви отримаєте красиве та збалансоване освітлення дітей. На цьому фото зліва від мого сина було велике вікно, і я спалахував своїм системним спалахом Nikon SB900 також на білу стелю.
(Фото: Єнс Брюггеман)
Збалансоване освітлення досягається тільки тоді, коли частка світла від спалаху якомога менша, тобто коли спалах використовується лише для підсвічування, у той час як наявне світло (будь то з вулиці через вікно або штучне приміщення, таке як стельове освітлення або світильники тощо) також використовується. Найкраще цього досягнути, вибравши на камері (з перевагою ручного керування!) якнайбільш відкриту діафрагму (встановити невелике значення діафрагми!), встановивши досить довгий час експозиції (який ви ще можете утримувати без тримача в руках, наприклад, 1/60 секунди) та вибравши високе значення ISO-чутливості, але не занадто високе через початок відтворення шуму на високих значеннях ISO камери (залежно від моделі, відчутне неприємне відтворення шуму на починається вже з 400 ISO, а в інших камерах - лише з 3200 ISO, див. розділ 2: Підходяще обладнання).
На цьому знімку я встановив чутливість ISO моєї камери Nikon D3 (з об'єктивом 2.8/70-200 мм VR) на високі 1250. Це залишає змогу кришталево чітких знімків без відтворення шуму (діафрагма 4 при 1/125 сек.). Для підсвічування я спалахував косвенно на високий стелю спортивної зали, використовуючи яскраве світло як з додатковим, так і з наявним спортивним освітленням, а також денне світло через вікна ліворуч від групи.
(Фото: Єнс Брюггеман)
Для косвенного спалаху рефлектор може бути спрямований, через відсутність інших варіантів, також на віконне скло. Воно відбиває світло майже як дзеркало. Результатом є досить жорстке бічне освітлення, яке не дуже відволікає, якщо ви працюєте з TTL-контролем на якнайбільш відкритій діафрагмі та довгим часом експозиції, щоб також використовувати наявне світло.
(Фото: Єнс Брюггеман)
Або, як варіант освітлення, ми можемо використовувати виключно світло денне ззовні! Це не незвичайний спосіб фотографування у приміщеннях при слабкому світлі:
Ми обираємо місце для зйомки дитячої моделі поруч із великим вікном. Якщо вам не потрібно спалахувати, то залишається тільки вибір високої чутливості ISO, якщо ви хочете уникнути ризику руху.
Фотограф цього знімку, як чітко видно зліва на межі зображення, відкрив штори великого вікна, щоб якомога більше світла проникало в кімнату. Додатково вона фотографувала з високою чутливістю ISO (800 ASA), що, однак, при збільшенні знімку вже відчутно веде до відображення шуму (Canon EOS 350D, 1/60 с при діафрагмі 5,6).
(Фото: Еллі Безензек)
Діти в (домашньому) студії
У фотостудії у нас є студійна блискавкова установка, яка повністю звільняє нас від наявного світла. За допомогою (достатньо потужного) естетичного світла (найкраще: 650 Вт) ми бачимо, якщо розмір естетичного світла пропорціональний до спалаху (див. розділ 2: Відповідне обладнання), точну розсіяність світла і можемо змінювати її відповідно до наших побажань.
(Фото: Elli Bezensek)
Робота з студійною блискавковою установкою набагато простіша, ніж думають більшість фотографів, ...
(Фото: Jens Brüggemann)
... це я постійно чую від учасників проведених мною майстер-класів з освітлення.
(Скетч: Jens Brüggemann)
За допомогою студійної блискавкової установки ми можемо створювати різні відтінки світла. Великий вибір світлових формувачів, які відповідальні за те, чи буде світло (і, отже, тіні) твердими чи м'якими, допомагає нам реалізувати наші ідеї. Особливо для чорно-білої фотографії блискавкова установка є чудовим інструментом завдяки своїм багатьом можливостям детального формування світла.
(Фото: Elli Bezensek)
Потужність блискавкової установки (вимірюється в джоулях або ват-секундах) визначає, скільки світла буде видано. Потім налаштовується значення діафрагми (виміряне ручним світломіром), яке ми повинні встановити на камері. Наприклад: якщо значення діафрагми при спрацюванні блискавки, наприклад, дорівнює F11, то бажане використання, наприклад, діафрагми F4 буде можливим лише у разі, якщо потужність установки може зменшитися на (ще) 3 діафрагми. Якщо це неможливо (наприклад, через обмежену здатність установки зменшувати потужність), залишається тільки збільшити відстань між світловими головками та моделлю.
Оскільки світло зменшується квадратично з відстанню, що означає, що подвоєння відстані світлової головки до моделі вимагає чверті від вихідної потужності. На базі нашого вищезазначеного прикладу замість діафрагми F11 тепер вийде F5.6 при подвоєнні відстані. Оскільки при зміні відстані світлового завісу (разом зі світловим формувачем на голові) від моделі також змінюється характеристика світла, завжди краще регулювати потужність пристрою самостійно, тому бажано придбати блискавкові установки з великим діапазоном регулювання (великим діапазоном регулювання, наприклад, понад 10 діафрагм), ...
Тоді фотографи мали б повну свободу вибору, чи фотографувати з невеликою або багатою глибиною різкості, блискавкова установка забезпечила би обидва варіанти (і всі інші варіанти між ними). (Nikon D2X, 1/125 с при діафрагмі 9)
(Фото: Elli Bezensek)
Фото власною миттю
Вдома
Тут маленькі моделі мають свій домашній плюс; тут вони відчувають себе комфортно, тут вони знають всі умови і приховані місця, тут вони "зірки". Їхнє початкове боягузливе ставлення до фотографування, яке у незнайомому середовищі буде набагато більшим, ніж вдома, швидко замінюється дитячим бажанням презентувати "іноземцеві" багато чудових улюблених іграшок, які можливо отримали на останню різдвяну святкову годину.
(Фото: Jens Brüggemann)
Великий вибір реквізиту (вся дитяча кімната їх повна!) полегшує роботу фотографа, щоб зайняти дитину, ...
(Фото: Jens Brüggemann)
... створити ідею для знімка і мати різноманіття фото.
(Фото: Elli Bezensek)
Проте слід враховувати, коли фотографуєте в домашньому середовищі, що неприємне заднє план (ведро, розетка і т. д.) за допомогою розумного вибору кадру не потрапить на знімок. Друга можливість "приховати" такі непотрібні предмети (або нефотогенічні меблі і т. д.) - це використання легких телеоб'єктивів, які використовуються з відкритою або майже відкритою діафрагмою.
Створена нечіткість у задньому плані робить практично неможливим для глядача фотографії розпізнати, що було в задньому плані.
(Фото: Jens Brüggemann)
Якщо використання телеоб'єктивів неможливе, наприклад, через занадто малі кімнати, то залишається тільки можливість, якщо не хочете фотографувати меблі, або відігрувати роль рухомих робітників та прибиральників, щоб прибрати все небажане. імо, або вибрати якомога більш неутральні місця для фотосесії, які зовсім не відволікають або ледь відволікають від справжнього об'єкту. Це може бути гола стіна (з диваном попереду) ...
(Фото: Jens Brüggemann)
... або просто підлога:
(Фото: Jens Brüggemann)
У будь-якій, навіть дуже маленькій квартирі, завжди знайдуться місця і кути, які завдяки вмілому вибору кадру, фотографуванню з відкритою діафрагмою або трішки прибиранню можна перетворити на відмінну фото-таємницю! І можливо дитина допоможе трішки прибрати ...?
(Фото: Єнс Брюггеманн)
Спорт в приміщенні
У спортзалі зазвичай маємо справу з досить складними та, головне, різними світловими умовами. Жоден спортзал не схожий на інший, декілька з них мають великі віконні фасади, через які проникає багато світла денного, інші, натомість, мають небагато або маленькі вікна та потребують багато штучного світла.
Це, у свою чергу, може дуже варіюватися: Я вже робив фотографії в залах, де я налаштував баланс білого на денне світло і отримав відмінні результати, тоді як інші були оснащені старими люмінесцентними лампами, які менше виражені і мимо того мають варіюючу температуру світла. Коротше кажучи: Я не можу дати загальні поради деякі щодо налаштувань камери в цей момент.
Просто випробуйте світлові умови на місці, перш ніж починати з важливими фотографіями!
(Фото: Єнс Брюггеманн)
Для фотографування спорту в приміщенні найкраще використовувати об'єктиви, які мають якнайбільшу світлочутливість, оскільки саме під час спортивних змагань діти рухаються з такою швидкістю, що фотографії з експозицією 1/60 секунди або більше стають неможливими, якщо ми хочемо чітко зобразити дітей. Ця фотографія показує мого сина на трампліні. Вона була зроблена з експозицією 1/250 секунди у ручному режимі (105 мм, діафрагма 4,0) і, через відсутність відповідної поверхні для відбиття, без спалаху (замість цього з чутливістю 6400 ISO).
(Фото: Єнс Брюггеманн)
Зазвичай у нас не буде можливості спрямовувати системний спалах непрямо на біле полотно, по-перше, тому що стелі у спортзалах занадто високі, а по-друге, через те, що вони рідко бувають білими. І якщо спалах використовувати прямо, він створює - на жаль - неприємні тіні, що виглядає не дуже професійно (див. приклад).
(Фото: Єнс Брюггеманн)
Відповідна схема:
(Схема: Єнс Брюггеманн)
Тому, якщо фотографувати в спортзалах обов'язково без спалаху, фотографії виглядають набагато природніше:
(Фото: Єнс Брюггеманн)
Однак відсутність використання системного спалаху збільшує ризик того, що фотографії швидко стануть нечіткими. Перевага спалаху полягає в тому, що він "заморожує" рух дітей, навіть при більших часах витримки. Без спалаху цей ефект не відбувається, і ми маємо лише можливість чітко зобразити дітей за допомогою якомога коротших часів витримки.
Ця фотографія демонструє, що цей руховий ефект можна використовувати, наприклад, для показування динаміки в занятті спортом. Тут я хотів показати, з якою силою юний воротар відштовхує м'яч. Воротар зображений чітко, але м'яч летить з повною силою, що глядач може відразу помітити за рухомим ефектом.
(Фото: Єнс Брюггеманн)
