Частина 1: Вступ
Частина 2: Підходяще обладнання
Частина 3: Веселе фотосесія
Частина 4: Від вагітного живота до підлітка
Частина 5: Фотографування у приміщенні
Частина 6: Фото на вулиці
Поради з освітлення
Формування зображень за фокусними відстанями
Шукати спокійні чи одноманітні фони
Постійно у русі
Частина 7: Сімейне життя
Частина 8: Поради та хитрощі (I)
Частина 9: Поради та хитрощі (II)
Частина 10: Архівування, редагування та презентація дитячих фото
Текст: Йенс Брюггеман
Фото: Йенс Брюггеман (147), Леоні Ебберт (44), Еллі Безенсек (61), Радміла Керл (26), Рамона Просх (5) і Кай Йохансен (4)
Малюнки: Йенс Брюггеман (27)
Частина 6: Фото на вулиці
Фотографувати на вулиці є легшим для більшості людей, оскільки проблема правильного освітлення, здається, відсутня вдень. Додайте сюди той факт, що, на відміну від фото в власній квартирі, на вулиці є достатньо місця й не потрібно так сильно дбати про кадр. Обидва погляди правильні й неправильні одночасно.
Поради з освітлення
Якщо ви хочете зробити знімки, які виділяться серед безлічі дитячих фото, тільки задовольнятися ідеальними умовами світла недостатньо. Навіть якщо вони ідеальні, було б неправильно не втручатися використовуючи світлотехнічні засоби. При використанні освітлювальної техніки не йдеться про принцип, а виключно про покращення умов зйомки для отримання оптимуму (дуже доброго фото)!
Але надто рідко ми маємо "ідеальні умови"; зазвичай сонце занадто яскраве, а контрасти надто сильні. Тоді нам потрібно втручатися!
(Фото: Радміла Керл)
Але які ж ідеальні умови для фото на вулиці? Незручно, але це питання не можна зауважати глобально. Немає одних ідеальних умов, які б підходили для всіх випадків фотозйомки. Те, яке світло вважає ідеальним фотограф, залежить, серед іншого, від конкретної ситуації, поставленого завдання та, насамкінець, від індивідуального смаку фотографа.
(Малюнок: Йенс Брюггеман)
Дехто любить потужне бічне світло, інші віддають перевагу розсіяному низькому світлу ранкового часу з переду, ще інші - атмосферному контровому світлу. Під час майже будь-яких умов можна зробити чудові фото, але з використанням блискавки, акумуляторних блискавок, рефлекторів і/або дифузорів це значно простіше!
Дуже природне та м'яке освітлення без різких тіней виникає, коли сонце ховається за хмарою (або хмарною пеленою), чи при тумані. Це розсіяне світло ідеально підходить для дитячої фотографії, оскільки ми, фотографи, не повинні думати про корекційні заходи. Воно "пасує" завжди. Це фото я зробив фотокамерою Nikon D200 з об'єктивом 1,8/85 мм (ISO 100, автоматичний режим часу при діафрагмі 7,1).
(Фото: Йенс Брюггеман)
Таке природне, м'яке освітлення також ідеальне для дитячої фотографії тому, що, незалежно в якому напрямку ми фотографуємо, завжди панують однакові світлові умови, без сильних контрастів, без ризику того, що модель виходить з тіні в пряме світло. Діти можуть вільно рухатися, вас не обмежують. Це ідеальне світло для енергійних дітей, які стрибають, біжать, переповзають, лазять, повзуть, тощо (Nikon D3 з об'єктивом Nikkor 2,8/300 мм на ISO 1250; 1/1250 с при діафрагмі 4,5).
При розсіяному світлі ви не обмежені певним місцем.
(Фото: Йенс Брюггеман)
Зовсім інакше, коли сильне сонячне світло ускладнює роботу. "Де багато світла, там і багато тіней" - це давно відоме каженне, яке, на жаль, стосується і фотографії. Якщо фотографувати під прямим сонячним світлом, треба прийняти те, що або світлі частини будуть вицвілими (тобто на готовому знімку без деталей), або тіні будуть чорними.
Цьому можна запобігти, якщо засвітити тіні за допомогою спалаху, як це було зроблено на цьому фото (сонце світило круто зі стрімким світлом зверху). Фотографка використовувала Canon EOS 5D Mark II з об'єктивом 2,8/24-70мм на ISO 200 (1/200 сек. при діафрагмі 11,0) і системним спалахом з автоматичним вимірюванням експозиції.
(Фото: Радміла Керл)
Гарним бонусом є яскраві кольори, що виникають, коли ви використовуєте студійне освітлення, на тлі яке вже є наявне освітлення, додавши спалах. Цей ефект можна підсилити, якщо трохи підсвітити фон.
(Малюнок: Йенс Брюггеман)
Якщо ви хочете використати для м'якого світла замість прямого спалаху, ви можете використовувати системний спалах (якщо є можливість поворотного рефлектора), спрямовуючи світло на відбивач (тут: від California Sunbounce), таким чином світло, що відбивається від нього, дещо м'якше і природніше, і головне, не падає фронтально, а трохи збоку на модель, як показано на цьому знімку у вогняному світлі заходячого сонця (Nikon D2X з 2,8/105мм при ISO 200; 1/60 с. при діафрагмі 4,8).
(Фото: Jens Brüggemann)
(Фото: Elli Bezensek)
(Ескіз: Jens Brüggemann)
Ще м'якше світло можна отримати, використовуючи виключно відбивач (один або кілька). На цьому фото вже легке дифузне світло в тіні від дерев було використано для підсвічування доньки та матері, що дало дуже красиве м'яке враження і гармонійно підходить до доброзичливого настрою зображення.
(Фото: Elli Bezensek)
Плюс у використанні відбивачів полягає в тому, що є дуже доступні рішення, так що фактично завжди можна залишити один в багажнику свого автомобіля. І якщо немає жодного доступного, то можна використовувати білі пластини або інші матеріали, такі як пінопластові плити і т. д. Будьте творчими! Навіть білі стіни будинків або біла футболка супроводжуючого (часто батьків буває на зйомці) можуть служити як поверхня відбиття! (Просто спробуйте, це також добре працює, щоб відбити світло спалаху в бік дитячої моделі!)
(Ескіз: Jens Brüggemann)
Створення зображень з використанням фокусної відстані
На жаль, багато фотографів використовують різні фокусні відстані виключно для того, щоб перевищити відстані або фотографувати дитину з більшим кутом без переміщення фотографа. Це досить легітимний, але, на жаль, дуже "лінивий" спосіб робити фотографії з дітьми, і він не усвідомлює можливості, які надають різні фокусні відстані.
(Фото: Leonie Ebbert)
Телефотооб'єктиви часто використовуються для того, щоб зробити задній план нечітким. Це працює - ceteris paribus -, тим краще, чим більше фокусна відстань, чим більше вибрано відкритий діафрагму і чим більше лепестків має діафрагма об'єктива. Також ефект стає сильнішим, чим далі задній план від моделі, що відбувається. На цьому знімку я використовував 2,8/70-200мм на моїй D2X (ISO 200; 1/250 с. при діафрагмі 4,0).
(Фото: Jens Brüggemann)
Ширококутні об'єктиви, навпаки, використовуються для того, щоб показати, що ви "поруч з подіями". Саме для фотографій з репортажем вони добре підходять через своє величезне розширення глибини різкості.
(Фото: Leonie Ebbert)
Навіть у відпустці ширококутні об'єктиви є першим вибором. Вони показують велику частину цікавого заднього плану (ідеально для зображення великого готелю), навіть якщо ви фотографуєте в обмежених умовах. (Canon G9; ISO 80; 1/320 с. при діафрагмі 4,0).
(Фото: Jens Brüggemann)
Важливо врахувати, що при використанні ширококутних об'єктивів може бути легко пропустити об'єкти, які заважають у задньому плані зображення, які потім доведеться видаляти у ході обробки зображення, так як вони чітко і різко промальовані і впадуть у віддильний погляд кожному глядачеві невідомо.
Шукати спокійні або однотонні фони
Щоб фон не занадто відволікав від наших малих "зірочок", рекомендую вибирати фони, які максимально відповідають за кольором монохромному вигляду, якщо це можливо.
Навіть якщо для миттєвих знімків не буде часу, щоб бути вибірковим в пошуках інших фонів, часто, навіть у невстановлених знімках, у вас є можливість швидко рухнутися на метр ліворуч або праворуч, щоб використовувати цей новий точковий кут з кращим підходом фону.
Це, однак, буде можливо лише при використанні телефотооб'єктивів. При фокусних відстанях у ширококутному діапазоні крок вліво або вправо фактично нічого не змінює.
(Фото: Radmila Kerl)
(Фото: Jens Brüggemann)
Іноді це не крок вбік приносить очікуваний ефект, а або позиція зйомки зверху, або знизу з припічку.
На цьому фото я стежив, щоб фотографувати свого сина з легорієнтування на незначно підвищений камерний пункт, так як за футбольним полем була темна рядина дерев (зі світло-коричневими стовбурами), які я міг відтримати саме за межами зображуваної області. Якби я на це не звернув увагу, фон знімка був би розрізаний навпіл: знизу - зелений газон та зверху - темно-коричневі стовбури. (Nikon D3 з Nikkor 2,8/300мм; ISO 800; 1/1000 с. при діафрагмі 6,3).
(Фото: Jens Brüggemann)
Постійний рух
У грі та спорті малюки постійно бігають! Чи ви коли-небудь бачили, як дитина граючись повільно прогулюється? Якщо до цього часу ви ще не займалися фотографією дітей настільки основно, ви просто переповнені враженнями: ви навіть не знаєте, як краще йти за дітьми, куди вони біжать, чому вони малюють криві; навіть не кажучи вже про те, як краще спостерігати за ними під час гри з камерою.
(Фото: Радміла Керл)
Найпростіший спосіб зловити своїх дітей "в дії" на свіжому повітрі - це дійсно піти на чатування. Для цього ви встановлюєте свою камеру на ручний фокус, після того як ви знайшли найкращу позицію і (за допомогою автофокуса) настроїлися на певну точку, де діти регулярно проходять, ви настроюєте на їхній фон камеру на автоматичний фокус. Цей метод "ловити різкість" надійніший, ніж будь-який автофокус, вам потрібно тільки натиснути кнопку в правильний момент. Це потребує трохи практики, оскільки вам, звичайно, потрібно натиснути кнопку спуску затвора, коли діти підходять до цієї точки. Але після кількох разів практики ви зможете це зробити! (Nikon D200 з 1,8/85 мм; ISO 100; 1/500 сек. при діафрагмі 7,1).
(Фото: Єнс Брюггеман)
Важливо вибрати не так званий "порожній" простір для різкості, але вибрати виразну точку (як, наприклад, вершину пішохідного моста на фото вище), яку ви можете чітко побачити через візир.
На дорозі це, наприклад, може бути розмітка або пляма олії, на луці - купиця крота або палиця. Важливо мати можливість натиснути кнопку спуску затвора за кілька мить до того, як дитина досягне цієї виразної точки.
