Мої нерви були надірвані уже декілька днів. Кілька замовників тиснули на мене. Вони натякали виконати продукції негайно, оскільки були "здивовані" літом. Цього року літо, здається, без всякої попередньої підготовки прийшло, для деяких здається несподівано, можна сказати, абсолютно неочікувано і непередбачувано. До того ж, на підході була позашляхова виставка во Фрідріхсхафені. Каталоги, банери, терміни друку, просто повна божа карта. Між фронтами: гірські та природні фотографи. Але погодні прогнози не втішали, нічого не було відбитку, і я сидів на розпечених вугільцях. Нарешті, після вимог моєї дружини «колись, будь ласка, прикрутити ще одну поличку на стіну», суд пірнув. Мені потрібно було прогулятися, краще на Карвендель, без замовлення, без мети, просто так - лише для себе, фотографувати квіти. Звичайно, не без того, щоб раніше ніж прикрутити полицю ніжно до стіни...
Наступного ранку я вирушив до долини Ронталь з великим фоторюкзаком. З моєї юності я закоханий у цей куточок землі. Простір, що врізався в пагорби, височинні зовнішні стіни східного Карвендел спіткали і Воґелькарспіце. У середині дві чудові альпи та довкола тисячі квітів.
Ензіан з долини Ронтал. Знімок виконаний об'єктивом макро 100 мм (Zeiss f2,8 100 мм макро, Contax RTS III) і з допомогою маленького підсвічувача (золотисто-сріблясте зебра) підсвічений. У передньому плані я ненавмисно залишив жовтий квітку на фоні нечіткості, щоб додати колірний акцент. Гори Карвендел, Австрія.
Наскільки близько, наскільки добре?
"Якщо знімок не виходить, це означає, що ти був надто далеко" - вже говорив Роберт Капа. У сучасній гірській та природній фотографії цей вислів набуває ще більшого значення. У ближній зоні відкриваються для нас зовсім нові та різноманітні можливості. Це стосується не лише звичайних квітів та деталей у природі, але й спорту та екстриму у горах. Надто сейф, пряжка або компас, усе, що підтверджує активність або візуалізує подію для глядача, приймається як відповідно до переднього плану або головного мотиву. Звичайно, з близько відтворенням автоматично повертаємося до теми врізання предметів та осіб.
Але завдяки стрімкому розвитку виробництва об'єктивів значно скоротився мінімальний фокусне відстань усіх об'єктивів. Особливо з поточними зум-об'єктивами ми вже дуже близько наближаємося до нашого об'єкта. Декілька орієнтирів: Наприклад, для телеоб'єктива з фокусною відстанню 70-200 мм мінімальна фокусна відстань одного метра є дуже хорошою та цілком придатною для навколишньої області. Для стандартних зумів, наприклад, об'єктиву 24-105 мм, вона вже має становити 0,5 метра. У обох випадках вона відмінно підходить для найбільшої фокусної відстані (теле), але для найкоротшої - середньо. На порівняння: Добре ширококутне фіксоване об'єктив з фокусною відстанню 24 мм може сфокусуватися на відстані у 20 сантиметрів, тобто ми дуже близько наближаємося до нашого об'єкта, ніж згаданим зум-об'єктивом - за однаковою фокусною відстанню, на що звертаю вашу увагу!! Мій підхід полягає в наступному: На чисто макротурах (див. вище Карвендел) я беру додатково 100-мм макрооб'єктив, на всіх інших турах у мене є макрокільце та набридливе скло в рюкзаку. Корисний маленький спалах із кабелем для віддалення, щоб світити передній план частково.
Деталь альпійського кріплення на Ашаффенбургштрассе, знімок виконано ширококутним зум-об'єктивом з фокусною відстанню 17 мм при діафрагмі 4, щоб залишити задній план нечітким. Цілертальські Альпи, Австрія. Canon EOS 1Ds МК ІІІ, EF f4 17-40 мм L.
Слабкий спалах я направляв тільки на передній план. Чи це зображення дійсно цікаве? Я не знаю. Воно було зроблено в рамках репортажу для журналу, який завжди хоче "дуже, дуже багато крупним планом".
Або сильна світлодіодна ліхтарна гарнітура (= Денне світло!!). Вона чудово працює для підсвітки, особливо для статичних об'єктів (квіти) та фотографування на штативі.
Два частково обрізані сріблістіквіти при сильно хмарному небі. "Сонячний" ефект зображення виник за допомогою світлодіодної лампи, що використовувалася як протисвітло. Canon EOS 5D, Zeiss f2,8 100 мм макро з кільцем макроблизькою, Національний парк Доломіти ді Беллунезе, Італія.
Також можна дуже цілеспрямовано та точково підсвітити сонячним світлом від невеликого складного відбивача, особливо в ясну погоду. Стійкий штатив, найкраще з перевернутою середовищною стійкою для можливості робити фотографії в самому низькому положенні, є абсолютно обов'язковим для макрофотографії. Положення ніжки для можливості розташовувати ноги стійки в широкому положенні, особливо в нестійкому місцевості, дуже корисне.
Які можливості у нас є?
Класичний макроряд є стандартом і викликом одночасно. Щодо квітів та багатьох інших деталей природи, за винятком весни та комах, нам буквально нічого не відбігає.
Щастя - "це коли підготовка зустрічається з можливістю". Знімок був готовий, я вже зробив кілька кадрів, коли ця муха взяла і сіла на ідеальне місце близько 2 секунд. Мені залишалося лише натиснути на кнопку відправлення. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 мм з макроблизькску Canon 500D, Національний парк Гезаузе, Австрія.
У нас є час і нам не вистачає кінця - якщо ми тільки його захочемо! Для хорошого знімку можна спокійно провести годину у полі. Той, хто, наприклад, із 100-мм макрооб'єктивом вирушає в гори, може відкрити безкраї можливості виявлення нових об'єктів. Я рекомендую для навколишньої області у природі вже зазначений стійкий штатив, якщо це можливо, з перевернутою середовищною стійкою, щоб здати знімки навіть в низькому положенні на рівні землі.
Не саме головне, щоб утримати кадр від руху (до речі, у сучасних камерах можна просто підняти чутливість ISO до нескінченності), мені також важливо уважно налаштувати кожен міліметр зображення. Поза приміщенням, на природі для мене відбувається основна творчість, а для цього просто обов'язково відповідно підготувати кадр, незважаючи на всі можливості у Фотошопі!! Який художник обрізає свій картина на полотні після завершення, просто тому, що є ножиці?
Контура навряд чи можуть бути більшими. На щастя, об'єкт був в тіні. Я можу, звичайно, все обрізати тут, обирати вирізки, вертикальний формат, квадрат тощо, але чому? Contax 645, об'єктив 80 мм з кільцем, Лондрангар, Ісландія.
Швидко, спонтанно і без штатива можна реалізувати обрізані деталі загального сценарію. Тут я зазвичай просто покладаю (важливі, красиві або божевільні) деталі у рівномірність, а все інше растворюється в нечіткості.
Криве, нахил, обрізане, особи нечіткі. Чому б і ні? Якщо це подобається. Завдяки сильному ширококуту (17 мм) обидві дівчини, незважаючи на відкриту діафрагму (f4), все ще добре розпізнавані - не більше і не менше. Canon EOS 1Ds МК ІІІ, EF f4 17-40 мм L, Цигцпіц, Баварські Альпи, Німеччина.
Звісно, я можу розвернути цей стиль зображення: Замість того, щоб покласти рівномірність на передній план, я тоді роблю розмите зображення на задній план. М'яке і абстрактне одночасно веде мене тоді, в цьому випадку, нечітке розкриття плану в образ.
У цьому знімку нечіткі поверхні на передньому плані відносно великі. Однак, завдяки живим, теплим кольорам мохів я вважаю їх приємними. Глибина різкості дійсно справа смаку і слід перевіряти кнопку затвору для зображень цього типу. Contax RTS ІІІ, Zeiss f4-5,6 100-300 мм, Високий Ґель, Берхтесгадські Альпи, Німеччина.
Через екстремальне затемнення, тобто закриття діафрагми до 22 або навіть 32, можна поєднати обидва стилі зображень і таким чином отримати знімки, глибина різкості на яких простягається від переднього плану до заднього. Проте будьте обережні, тут особливо діє принцип "менше - значить більше". Цей тип зображень інакше дуже швидко здається сум'яттям і перевантаженим. Крім того, вони перевищують оптичні межі більшості об'єктивів. Зумовлено так званою дифракційною нечіткістю, максимальна різкість зменшується при цих значеннях діафрагми.
Перші квіти на передньому плані були всього близько 5 сантиметрів від фронтальної лінзи 15-мм-повноформатного риб'ячного окуляра. Затемнені до 22 різкість розтягнулася відразу до горизонту. Canon EOS 5D, EF f2,8 15 мм, Цепи-де-л'Єкрен, Дофіней, Франція.
Підхід та техніка
Під час фотографування зі штативом:
Якщо я виявив об'єкт (на близькій відстані часто після довгої усвідомленої пошуку), спочатку обходжу його, дивлюся на нього з усіх сторін і тільки в останню чергу встановлюю штатив у відповідному місці. Потім я вибираю фокусну відстань та створюю зображення. Потім йде випробувальне знімок для контролю експозиції, а також натискання кнопки затемнення, щоб визначити або перевірити глибину різкості.
Куди зоріється різкість? При спільних об'єктах мені часто важко приймати рішення. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 мм з близькою лінзою Canon 500D. Національний парк Калькальпен, Австрія.
До речі, в макрорежимі я майже завжди відмовляюся від автофокусу. З одного боку, я не хочу постійно переміщувати поля АФ-вимірювання, з іншого боку, Live-View тут є геніальною допомогою, коли мова йде про точне фокусування через монітор. Нарешті приходить основне зображення: при активованому висуванні дзеркала (щоб уникнути будь-які вібрації від впадання дзеркала) я спрацьовую таймером на два секунди перед спуском. Кожного разу, коли це можливо, я працюю з статичними об'єктами на ISO 50 або ISO 100, лише для "рухомих" об'єктів (квіти на вітрі) я збільшую до ISO 800, щоб отримати більш короткий час витримки.
Завдяки ISO 400 я міг зафіксувати рухливе вітром вовняне багно з витримкою 1/250 секунди. Картина сонцем освітлена скеля відбивалася в озері, що подарувало мені цікавий колірний фон. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 мм. Ляго Лейта, Національний парк Гран-Парадизо, Італія.
Отже, коли всі квіти весело хитаються на вітрі, я шукаю альтернативи, які були б цікавими за кольором або формою та структурою.
Contax 645, об'єктив 80 мм з проміжною кільцевою. Кварц у Шварцзе, Високі Тауерни, Австрія.
При зближенні в спортивній діяльності з close ups я завжди використовую вищі значення ISO, оскільки практично завжди працюю без штатива. Тут фотографію пристрасті, швидко і часто навіть імпровізують більше ніж у природній фотографії. Я наближуюсь з виглядом через видошукач камери до об'єкта, дивлюся, наскільки близько я можу підійти (обмежуючись найближчою межею фокусування об'єктива), дивлюсь одночасно на задній план та загальну композицію зображення. Часто це вже є "інтуїтивне рішення", чи я зображу тільки передній план різким чи ж розтягую глибину різкості за допомогою затемнення в бік заднього плану.
Ми не завжди повинні фокусувати на "очікуваному". Що є дійсно важливим у зображенні? Тут починаються ізоляція та креативність одночасно.
Canon EOS 5D, EF f1,4 50 мм. При камені, Циллертальські Альпи, Австрія.
Дивлячись через видошукач камери на такі зображення, мені надзвичайно весело. Близька відстань дійсно є фотографічним відкриттям і в будь-якому випадку краще, ніж кріпити полички.
Мій завершальний порада: поїдьте до Карвенделу та ляжте на квіткову лужок, перш ніж покривало (або полиця) впаде вам на голову ...
Бавтеся в наближеному районі!
