Вдало підсвітити моделі
Зображення 8.1: На моїх заморських фото-майстернях (ось суцільний кадр з майстерні на Ібіці у травні 2013 року) учасники навчаються досягати оптимальних результатів в різних світлових умовах. При цьому існує багато різних шляхів до досягнення мети: ідеального фото моделі. Тут Стефан використовував свій системний світловий луч для підсвічування тіней на обличчі моделі проти світла, непрямо на тлі відбивача Sunbounce, щоб отримати більш привабливе, м'яке (за рахунок більшої поверхні для відбиття) світло. Бічне освітлення також додає більше об'єму і призводить до більшої пластичності, ніж це було б у випадку прямого використання спалаху.
(Фото © 2013: Йенс Бруггеман – www.jensbrueggemann.de)
8.1.1 Відбивачі та тіньозатемнювачі
Відбивачі та тіньозатемнювачі вважаються одними з найлегше використовуваних світлових пристроїв. Їх робота пояснюється сама по собі:
Тіньозатемнювач тримається між сонцем та моделлю, щоб пом'якшити світло (пом'якшення світло 1-2 діафрагми в залежності від співвідношення). Додатково він відповідає за розсіювання жорсткого сонячного світла, що має приємний ефект у тому, що світло, яке впадає на модель, стає м'якшим.
Відбивач відбиває сонячне світло або альтернативно спалах (або на плівці: штучне постійне світло). За принципом "кут вхідного світла = кут вихідного світла" відбивач тримається асистентом або закріплюється на стативі в правильному положенні.
Зображення 8.2: Маленька допомога – великий ефект! Тут один з учасників мого фото-майстерня на Ібіці в 2013 році тримає відбивач («Sunbounce Mini»), щоб проекцію світла на шкіру моделі. Ідеально підходить для модельної фотографії (але не для модного або продуктового фотографування) золото-срібні-«зеброві покриття». Це забезпечує приємний теплий колір шкіри, не виглядаючи прямо кольоровим.
(Фото © 2013: Йенс Бруггеман – www.jensbrueggemann.de)
Зображення 8.3: Я віддаю перевагу використанню відбивачів та тіньозатемнювачів від California Sunbounce як у своїй фотозйомці, так і на фото-майстернях (ось фото з майстерні в Андалусії у 2012 році). Тут під час зйомки в Малазії один учасник майстерні допомагає іншому. Якби сонце яскраво припекло плечі моделі, контрастний діапазон (тут: занадто яскраві плечі) був би занадто великим, щоб бути відображеним камерою. Таким чином, відбивачі та тіньозатемнювачі служать перш за все для пом'якшення контрасту мотиву, щоб фотографії були технічно відповідними.
(Фото © 2012: Йенс Бруггеман – www.jensbrueggemann.de)
Звичайно, відбивачі та тіньозатемнювачі також можуть бути застосовані разом; це було б навіть оптимальним. Тіньозатемнювач допомагає уникнути яскравих вибитих місць, які часто спостерігаються при безпосередньому сонячному промінні. А відбивач підсвічує тіні або надає приємні світлові акценти.
Відбивачі та тіньозатемнювачі універсальні у застосуванні і, на мою думку, є обов'язковими пристроями для кожного фотографа-моделі!
8.1.2 Системний спалах
Допоки системний спалах не направлений безпосередньо на модель, його використання не має нічого проти. Благодаря можливості бездротового спалаху («Master-Slave-Control») також з системним спалахом можна отримувати гарно освітлені фотографії; оскільки тепер можна використовувати це світло з боку (для пластичного ефекту) або як контрове (для настроєвих зображень).
Проте, якщо спалах направлений безпосередньо на модель, воно виглядає "плоским". Тіні на фоні виглядають непривабливо і аматорсько.
Зображення 8.4: Цей учасник на моєму фото-майстерні на Ібіці вдало розташував свій системний спалах з боку моделі. В цьому випадку спалах активується за допомогою функції Master-Slave, де вбудована спалах-майстер є Master, а головний спалах на міні-стативі є Slave. Таким чином, фотограф досяг, що м'яке світло (модель знаходилася під деревами) через системний спалах "привертається" дещо більш акцентоване світло. Додатково контрасти (тіні дерев на світлому фоні) були зменшені, щоб на фотографіях небо більше не виглядало "вибитим".
(Фото © 2011: Йенс Бруггеман – www.jensbrueggemann.de)
Примітка: Якщо можливо, системні спалахи повинні бути використані непрямо, тобто у такій формі, що світло спочатку вражає (безкольорову) поверхню для відбиття, а вже потім вражає на модель. Світло виглядає менше гарше та завдячує широкому розсіюванню також підсвічує фон, що в цілому призводить до балансованого освітлення. Підходящі поверхні для відбиття - білі стелі і стіни, відбивачі (наприклад, від Sunbounce або Lastolite) або навіть - у разі відсутності іншої допоміжної матеріали - біла футболка. (Випробуйте! Працює чудово!!)
Проте слід пам’ятати, що слід дотримуватися принципу "кут вхідного світла = кут вихідного світла".
8.1.3 Направлення світла за допомогою спалахових агрегатів
Спалахові агрегати поділяють на студійні і зовнішні спалахові агрегати. Проте, нові розвитки спрямовані на створення пристроїв, які підходять для обох цілей.
Примітка: Огляд рекомендованих спалахових агрегатів (і для яких цілей вони використовуються, подається у моїй туторіалсерії «Професійна техніка освітлення та світлопровід» - посилання веде на частину 1). Там також детально описані налаштування камери при роботі зі спалаховими агрегатами та які світлові формувальники дають яке світло (з прикладними фотографіями).
Перевага використання спалахових агрегатів у фотографії моделей полягає в тому, що по-перше, ми можемо дуже гнучко керувати освітленням щодо інтенсивності та характеристики світла, а по-друге, маємо (сподіваючись, достатньо потужне) допоміжне світло, яке дозволяє нам оцінювати наше освітлення вже до зйомки. Проте цей останній момент не стосується фотографії на вулиці вдень, оскільки допоміжне світло занадто слабке для протистояння денному світлу та похідне світло швидко виснажить ємність акумулятора.
Малюнок 8.5: У студії або в інших внутрішніх приміщеннях під час фотосесії світло для налаштування слід увімкнути. Лише так фотограф бачить відповідний ефект світла та тіней (який постійно змінюється через рух і обертання моделей), і автофокус спрацьовує швидше та надійніше.
(Фото © 2012: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Малюнок 8.6: Для цих знімків я, як часто відбувається, використовував 2 блискавки на своїй студійній блискавковій установці. Одну спрямовану на модель як основне світло (з красивим диском як формувальником світла) та другу, щоб підсвітити туман позаду моделі (з невеликою м'якою коробкою як формувальником світла). Nikon D3X з 1,4/85мм Ніккор. 1/125 секунди, діафрагма 6,3, ISO 200.
(Фото © 2012: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Малюнок 8.7: Особливо в класичній актовій фотографії точне розміщення світла вирішує, чи вдадуться фотографії. Під тепле світлове встановлення допомагає нам, фотографам, встановлювати світло відповідно до наших уявлень. Якщо фотографувати у затемненому приміщенні цілком без інших джерел світла, то працюючи з налаштовувальним світлом, діє принцип "Те, що ти бачиш, те й отримуєш".
Оскільки налаштовувальне світло спеціально сконструйоване таким чином, що відповідає приблизно спалаховому світлу (лише не в яскравості), ми можемо ідеально оцінити розподіл світла та змінювати все індивідуально залежно від наших уявлень щодо інтенсивності або характеристики.
Коли фотограф одного разу розпочне роботу з блискавками, він захопиться багатьма творчими можливостями, що вони відкривають! Nikon D3X з 1,4/85мм Ніккор. 1/125 секунди, діафрагма 8, ISO 100.
(Фото © 2012: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Малюнок 8.8: Щоб червоні волосся моделі виділилися, я використовував тут по дві вузькі м'які коробки ззаду. Крім театрального вбрання, червоні волосся моделі є основним чинником візуального ефекту. Наскільки сильно потрібно встановлювати світло волосся, можна було побачити ще до зйомки за допомогою налаштовувального світла. Остаточно це також залежить від смаку кожного фотографа, наскільки сильно слід бачити ефект. Зазвичай я використовую більш стримане світло волосся; але тут я вирішив чітко виділити червоне волосся. Nikon D4 з 2,8/105мм мікро Ніккор. 1/125 секунди, діафрагма 3,2, ISO 100. (Фото © 2012: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Для зовнішніх блискавкових установок використовують свій потік з (встановлених або зазвичай змінних, залежно від моделі) можливих акумуляторів, які можуть важити по-різному та мати значні різниці в розмірах.
Малюнок 8.9: На своїх зовнішніх і закордонних майстер-класах я вже використовую популярну гібридну систему Ranger Quadra RX. Це блискавкова установка від Elinchrom, яка відрізняється надзвичайно малою вагою (лише 2 кг з літій-іонним акумулятором, плюс 0,25 кг для блискавкової голови) і тому може бути легко перенесена навіть на довгі піші прогулянки.
(Фото © 2013: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Малюнок 8.10: З максимальною потужністю блиску 400 ват-секунд, Ranger Quadra RX ідеально підходить, наприклад, для підсвічування моделі на контрове світло або встановлення ефектних світлових акцентів, а для цього він має другий роз'єм для блискавкових голівки "B" з половиною потужності в порівнянні з роз'ємом "A" («фіксована асиметрія»). Nikon D4 з 2,8/14-24мм Ніккор. 1/160 секунди, діафрагма 9, ISO 100.
(Фото © 2013: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Малюнок 8.11: У практичному наборі, який зберігається в стійкій футлярі, знаходяться генератор, зарядний пристрій, 2 акумулятори та 2 блискавкові головки з відповідними кабелями, зручний бездротовий пульт дистанційного керування (за допомогою якого також можна віддалено керувати потужністю генератора) та, звісно, інструкції з експлуатації. Проте генератор, акумулятор та блискавкова головка настільки зручні, що при пішому переході їх можна легко розмістити в фоторюкзаку (окрім камери та об'єктивів).
(Фото © 2013: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Малюнок 8.12: Звичайно, при використанні зовнішніх блискавкових установок також доступна повна програма додаткових форматорів світла. Проте треба мати на увазі, що великі світлові форми, такі як м'які коробки або восьмикутні зонтики, дуже вразливі до вітру і існує ризик, що вітер поверне головку блискавки разом із формативним світловим елементом та стативом (і, можливо, може пошкодити їх). Тому в деяких випадках при сильному вітрі асистент, який триматиме статив, не є розкіш, але необхідність.
(Фото © 2012: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Малюнок 8.13: Головне - це не техніка, а те, як її використовують. Камери, об'єктиви та світлове обладнання "лише" інструменти. Не самоціль. І навіть найдрожчі пристрої не допоможуть, якщо їх не правильно використовувати та розкрити творчим чином. У цій фотографії окрім світла також місце зйомки (і звичайно чудову модель) грає немалу роль. Nikon D3X з 2,8/24-70мм Ніккор при використаній фокусній відстані 24мм. 1/40 секунди, діафрагма 22, ISO 100.
(Фото © 2009: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
