Практичні поради з використання студійних і зовнішніх спалахових систем
Найкраща спалахова система не вирішить нічого, якщо ви не вмієте ефективно використовувати її ("робити правильні речі") і ефективно ("робити речі правильно"). Незалежно від того, як технічно користуватися кожним пристроєм, що, мабуть, достатньо добре описано в посібниках інструкцій, є також багато хитрощів і особливостей, які знає тільки той, хто має або безліч досвіду у використанні спалахових систем, або пройшов інтенсивне навчання. Це практичне керівництво має вам допомогти використовувати цей штучний світло ефективно та креативно з самого початку, як досвідчений професіонал - без того, щоб вам довелося пройти важку і самотню дорогу «спроб і помилок».
8.1 Важливість відносної відстані до світла
Світло володіє дивовижною властивістю зростати або зменшуватися не пропорційно, коли змінюється відстань від моделі до джерела світла. І саме квадратично. Якщо відстань від джерела світла до моделі збільшується вдвічі, світло знижується. Яскравість тепер становить лише 1/4 значення в порівнянні з попереднім значенням!
Приклад
Якщо модель стоїть 2 метри від фронтального основного світла, і фотографується з діафрагмою 5,6, і внаслідок непотрібної нової відстані до головного світла (наприклад, через коротку нафарбовану паузу), яка тепер становить лише 1 метр, фотографується діафрагмою 11. Оскільки при зменшенні відстані до джерела світла на половину, світло стає у 4 рази яскравішим, ніж раніше!
На практиці це означає, що початківці (якщо вони не знають про цю проблему або не думають про це), які ще не мають власних студій і часто фотографують вдома або в інших невеликих приміщеннях, мають проблеми з отриманням постійної яскравості на фотографіях. Дуже швидко забувається, наскільки важливо дотримуватися відстаней до світлового джерела. Врешті-решт, невеликі зміни відстані моделі до світлових голівок пспольних світлових установок або різних ефектів мало у чому є нестандартними (наприклад, у модній фотографії, де часто знімають об'єкти у русі).
Але ця проблема виникає переважно під час фотографування в невеликих приміщеннях, оскільки в них відстані модель від світлового джерела обов'язково невеликі.
Проте і професіонали зі своїми великими студіями опиняються в цій складній ситуації. Оскільки характеристика світла змінюється із збільшенням відстані, багато фотографів встановлюють освітлювальний комплект так, що світлові головки, обладнані світловими моделяторми, стоять відносно близько до моделі.
Наприклад, немає сенсу встановлювати великі м'які коробки дистанцією 10 метрів від моделі. Тоді характер світлового модифікатора не буде до впливу. Великі плоскі світильники часто стоять дуже близько до моделі або об'єкта зйомки.
Зміни відстані (наприклад, 1 метр) в малих приміщеннях мають значний вплив на яскравість. Зміни відстані 1 метр на практиці практично не помітні, якщо всі джерела світла (тобто світлові головки) стоять на відстані трохи більше 10 метрів. Проте, як вже було зауважено, це все ж рідкість.
• або не дозволяють змінювати відстань моделі до світла (у багатьох студіях на підлогу приклеюється позначка, де модель повинна стояти) …
• або постійно компенсують зміни відстані за допомогою зміни потужності відповідних світлових головок.
Зміни в уставці діафрагми є менш розповсюдженими, оскільки, коли модель змінює відстань, світлові головки (зазвичай, з головним світлом і допоміжним) будуть впливати по-різному. Зміна уставки на камері може лише загалом призвести до більше або менше яскравості - але не компенсувати збільшення або зниження яскравості окремих світлових головок. Світло у будь-якому разі буде відображати яскравість всіх світлових головок.
Втім, якщо вони знаходяться на різних відстанях від моделі, зміни відстані призводять до того, що підходження до світлової головки 1 обов'язково призводить до розширення відстані до світлової головки 2.
Мал. 8.1: Якщо модель рухається вперед, відстань до двох тонких м'яких коробок у фоні збільшується. Якщо ж модель рухається вліво, відстань до лівої задньої тонкої м'якої коробки скорочується, тим часом як відстань до правої задньої тонкої м'якої коробки збільшується. Та інше.
Мал. 8.2: Зміни відстані моделі до світлових головок повинні бути специфічно компенсовані шляхом регулювання потужності відповідних світлових головок, щоб забезпечити стале правильне витримання.
(Фото © 2013: Єнс Брюггеманн - www.jensbrueggemann.de)
Мал. 8.3: У випадку А модель знаходиться далеко від джерела світла. Пару сантиметрів зміни відстані не мають значення. У випадку В, однак, джерело світла дуже близьке до моделі. Потрібна ширина голови вже має велике значення з точки зору витримання світла, оскільки вона становить приблизно 30% відносної відстані модель до джерела світла.
У випадку А, здебільшого, ширина голови з точки зору відносної відстані є знехтувальною (близько 7%). Зміни відстані в випадку А не вимагають корекції, в той час як зміни відстані в випадку В обов'язково потрібно врахувати.
Примітка: Потрібно усвідомити наступне: В невеликому приміщенні зміни відстані моделі до світлової головки вимагають відповідності, що стосується регулювання потужності різних світлових головок. У відкритому повітрі, наприклад, неважливо, чи модель лежить на землі чи стоїть на літні (і, таким чином, знаходиться на 3 метри ближче до сонця). Оскільки ця різниця відносно значення вільного повітря не має: Земля віддалена від Сонця на 149,6 мільйона кілометрів. 3 метри різниці не враховуються.
У студії, тимчасом, 3-метрові зміни відстані значні. Вони можуть зробити модель яскравішою або темнішою, залежно від того, чи відстань скорочено чи збільшено. Отже, переконайтеся, що ваша модель має позначку на підлозі як стартову позицію. Або пам'ятайте про свої зміни відстані, що могли би вимагати відповідної корекції потужності окремих світлових головок.
8.2 Додавання світла
Світло додається: Загальна потужність генератора 1 000 Вт-с може бути розділена на два блискавичних випромінювачі з по 500 Вт-с кожен. Час закриття 1/30 секунди дозволяє (цетеріс парібус) отримати світле фото удвічі яскравіше, ніж при часі закриття 1/60 секунди. Це логічно, але не може бути недооцінено достатньо. ;-)
Малюнок 8.4: Де перетинаються світлові промені, там особливо яскраво. Світло додається. Це стосується як постійного світла, так і спалахового. Логічно, оскільки спалах по суті нічого іншого, як дуже коротке постійне світло – просто з високою інтенсивністю.
(Фото © 2011: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
8.3 Творці світла формують характеристику світла
Під час покупки спалахової установки багато часу витрачається на порівняння характеристик генераторів або компактних спалахів. Але про те, які світлоформуючі пристрої доступні в програмі кожної компанії, думають пізніше, коли розширюють спалахову установку. Саме світлоформуючі пристрої відповідальні за характеристику світла.
Щодо світлоформуючих пристроїв варто зазначити: чим більше (різні), ви маєте, тим краще! Кожен світлоформуючий пристрій створює інше світло, тому варто звертатися і до незвичайних.
Малюнок 8.5: Софтбокси особливо популярні серед фотографів. У продуктовому фото вони надають красиві відображення; у модельному фото вони забезпечують м'яке освітлення.
(Фото © 2012: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Малюнок 8.6: Говорять про "світлову хватку", коли два софтбокси розміщені так, що вони знаходяться один напроти одного і спалахують приблизно однаковою інтенсивністю.
(Фото © 2012: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Малюнок 8.7: Під час фотосесій на вулиці я найчастіше використовую звичайний відбивач. Він має високу світлову вибутість і майже не піддається впливу вітру. Особливо під час високого (природного) використання спалаху може статися так, що вітер зірветься, разом зі стативом.
(Фото ©: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Малюнок 8.8: Той, хто уважно слідкує за цим серіалом навчання, швидше досягне майстерності у професійному керівництві світлом. Не генератори ані компактні спалахи, а саме світлоформуючі пристрої відповідальні за характеристику світла. Достатньо причин постійно розглядати нові доступні на ринку варіанти. Тут я вперше використовував "MOLA". Також я використовував допоміжний рефлектор Sunbounce зі зліва, оскільки вони дають чудові відображення не лише надворі, але і усередині. Nikon D3S з 2,8/105мм Micro Nikkor. 1/125 секунди, діафрагма 3,5, ISO 200.
(Фото © 2011: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Малюнок 8.9: "MOLA" надає сполучення м'якого світла з водночас виразним акцентом, і тому особливо підходить для портретів і фешн-фото. "MOLA" має хвилясту конструкцію з матово-білою поверхнею всередині. Лампочка частково прихована за допомогою густої сітки, що призводить до того, що певний відсоток світла відбивається (м'яка частина світла), а залишок падає безпосередньо на модель (жорсткий елемент світла).
Малюнок 8.10: Навіть з одного й того ж світлоформуючого пристрою можна видобути змінності. Тут показаний "P-Soft" від broncolor (ліворуч). Він належить до категорії Beauty-Dish, але він не має білої, а матово-сріблясту поверхню для відображення. Щоб зробити світло м'яким, можна прикріпити дифузорний насадок як аксесуар спереду до відбивача. Щоб натомість зробити світло направленим, можна також прикріпити дифузорний насадок на відбивач.
(Фото ©: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Малюнок 8.11: У продуктовій фотографії віддають перевагу світлоформуючим пристроям, відбитки від яких не виглядають обтяжливо. Тут на першому місці стоять софтбокси та стріплайти при відображенні поверхонь, які відбивають світло.
(Фото ©: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Малюнок 8.12: За допомогою плоских світильників можна створити чіткі світлові краї, які часто служать для підтримки форми продукту в якості схеми світлового підсвічування.
(Фото ©: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
8.4 Світло - та тінь?
Де багато світла, там має бути і тінь! Освітлення без тіні зазвичай нудне, виглядає пласко. Тіні ж надають фото пластичності, глибини.
Малюнок 8.13: На моїх фотокурсах в Андалусії ми завжди фотографуємо у вечірню пору. Коли гаряче сонце опускається, а розтягуються тіні, що надає більше пластичності, виникають чудові фото. Зазвичай з моделлю, але іноді, як на цьому фото, знятому зі старої піратської фортеці, і без моделі.
(Фото ©: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Малюнок 8.14: В модельній фотографії також тіні мають велике значення. У цьому чоловічому акту гра світла і тіні робить акцент на спортивне тіло.
(Фото ©: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
8.5 Пропорційність світлодіода налаштування до спалахового світла
При роботі з індивідуальним розподілом потужності важливо, щоб світлодіод налаштування автоматично (за допомогою пристрою) регулювався, оскільки тільки тоді можна справді оцінити хід світла зі спалахом за допомогою світлодіоду налаштування. Іншими словами: З різним розподілом потужності спалахових головок можна відчути обстановку освітлення у відповідному відношенні до ефективної потужності спалаху, тільки якщо світлодіод налаштування також світить у відповідності з потужністю спалаху у відсотках.
Приклад 1а
Якщо спалахова головка 1 спалахує з 25% максимальної потужності, то також її світлодіод налаштування має світити тільки на 25%. Якщо спалахова головка 2 працює на 40% максимальної потужності, то також її світлодіод має світити на 40%. І коли спалахова головка 3 використовується лише з 10% максимальної потужності, важливо, щоб світлодіод налаштування також світив лише на 10% від максимальної потужності.
Ще краще, якщо генератор пропонує не лише "Пропорціональність", але також "Максимальну пропорціональність (Pmax)". Це означає, що світлодіод спалахової головки, потужність спалаху якої встановлена найвище, буде світити з максимальною потужністю (наприклад, з 650 Вт). Всі інші світлодіоди налаштування інших спалахових голівок будуть світити відповідно слабше; але так, щоб відношення, яке було обране для потужності спалаху, також відповідало для світлодіоду налаштування.
Приклад 1б
За цим прикладом, наприклад, спалахова головка 2 буде світити з максимально можливою потужністю світлодіода налаштування, наприклад, з 650 Вт. Спалахова головка 1 зазнає 406,25 Вт, а спалахова головка 3 - 162,5 Вт.
Ця "Максимальна пропорціональність" має перевагу в тому, що навіть при слабкій потужності спалаху все одно доступне достатньо сильне світлодіод налаштування, щоб фотограф міг гарно оцінити ситуацію освітлення та автофокус може швидко й точно настроїти чіткість.
Малюнок 8.15: Пропорційність (Pmax) світлодіода налаштування до спалаху важлива для оцінки (і при необхідності для покращення) ходу світла. Ця функція є важливою при використанні двох або більше спалахових голівок, якщо вони застосовуються з різними потужностями спалаху.
(Фото © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Малюнок 8.16: Таким чином, до першого знімка можна чітко побачити, як хід світла, характеристика світла та інтенсивність світла різних спалахових голівок відповідають одна одній. Після зйомки фотографії результат спалаху абсолютно відповідає тому, що було побачено за допомогою світлодіоду налаштування: Те, що бачиш, те і отримуєш!
(Фото © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
8.6 Виходячи з використання різних форматорів світла
Форматори світла не лише відповідальні за різну характеристику світла; вони також відповідають за те, яка кількість світла падає на модель. Так, існують форматори світла, які мають дуже велику світлову видачу, наприклад, тому що вони збирають світло або через те, що мають блискуче сріблясте гладке покриття.
Інші, навпаки, "поглинають" частину світла, наприклад, тому що мають тканинний дифузор, як це має місце в Softbox.
Малюнок 8.17: Коли я спалахую на вулиці і потрібна велика потужність спалаху, я не використовую Softbox або аналогічне, оскільки вони "поглинають" занадто багато світла (в залежності від структури тканини та її товщини 1-2 діафрагми). Крім того, площинні освітлювачі дуже схильні до вітру, що робить їх використання майже неможливим узбережжі. Тут модель broncolor "мобільна" (1 200 Дж максимальної потужності) була використана разом з дуже зручною (маленькою) спалаховою головкою "мобіліті".
(Фото © Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Але це різницю у світловіддачі різних форматорів світла також можна використати, наприклад, якщо потрібно слабкіше спалахове світло, це з точки зору налаштування спалахової системи не можливо (тому що систему вже регулюють на максимальну міру): У цьому випадку, наприклад, замість звичайного рефлектора, розв'язанням буде Softbox, можливо, додатково обладнана внутрішнім дифузором.
Порада
Не лише встановлена потужність спалахової системи та відстань джерела світла від моделі, але також конструкція форматора світла відповідає за те, яка висока світловидача.
Попередній перегляд
У наступній частині цього практичного посібника (Частина 9: Професійне керівництво освітленням всередині приміщення) я покажу вам кілька своїх фотографій, які були створені в приміщеннях на місці або в моєму студіо. Крім того, я порівняв декілька форматорів світла один з одним безпосередньо, щоб ви могли краще оцінити їхню характеристику світла. Це допоможе в майбутньому при виборі відповідних форматорів світла для визначених фотографічних завдань.
