Буддійське святкування нового року "Lhosar" щороку відзначається з великим захопленням також у Ле, Індія. З фронтальними ліхтарями, яскравими об'єктивами та кількома ISO-400 плівками я провів кілька годин разом із цими дітьми у холодній ночі. Завдяки багатьом спробам і ще більшому щастю вдалося створити кілька виразних знімків.
Камера Canon F1N, об'єктив FD f1,8 85 мм при діафрагмі 1,8, 1/15 секунди, плівка Fujichrom 100, Ле, Ладакх, Індія:
Що таке Available Light?
У фотографії цей термін відображає конкретний, зазвичай дуже настроєний стиль зображення. Буквальний переклад "доступне світло" не відображає всієї сутності цього поняття. Available Light, на мою думку, відображає світ фоторепортажів: спонтанний та автентичний. Це висока школа виразній фотографії - за слабкого освітлення! Цей стиль, цей мовний засіб магазинів, таких як GEO або National Geographic, вже став невід'ємною частиною.
Зазвичай мета полягає в тому, щоб натхненно та настроєно передати об'єкти в ніжному світлі вечірньої зорі або в слабкому світлі приміщення. При цьому природність ситуації не має бути порушеною ані спалахом, ані додатковим постійним світлом. Це означає: фотографію на Available Light можна зробити з мінімальним обладнанням! Також використання штатива в таких умовах часто неможливе або заважаюче. Крім того, зазвичай йдеться про рухомі об'єкти з людьми.
Також типові приклади цього включають театральну та концертну фотографію. В зовнішній та гірській фотографії до прикладу належать сцени в гірських хатах, палатки, ночі в наметах та взагалі всі дії та фоторепортажі в слабкому світлі, передусім вечірньої зорі.
Мій власний тестовий знімок "24": По-перше, автофокус правильно спрямувався на осіб, по-друге, фон, очевидно, трохи розмитий, тому що на діафрагмі 2 глибина різкості розширюється незначно. Хоча це не дуже гарно, проте властиво для цього типу об'єктиву, легке потемніння (віньєтування) в кутках при відкритій діафрагмі.
Це потемніння (віньєтування) можна легко видалити під час обробки RAW-зображення в Photoshop. Дуже позитивною є дуже низький рівень шуму. Canon EOS 5D Mark II, об'єктив EF f1,4 24 мм L II при діафрагмі 2 і ISO 1000, час відкриття 1/100 секунди. Похідники на снігоступах на Дристкопф, Кіцбюхельські Альпи, Тіроль, Австрія.
Що дає стабілізатор?
Він, хоча і не дозволяє скоротити час закриття, але дозволяє тримати камеру "довше" без вибуху з рук, навіть до 1/30 секунди з телеоб'єктивами, щоб не розмазувати зображення. Висновок: Він, особливо з телеоб'єктивами, дуже корисний і завдяки спокійному вигляді в видошукачу дозволяє більш контрольований побудову зображення.
Дві жінки на лижних турах в самотності північно-норвезьких гір Лінген. Знімок був зроблений близько 13 години під час сутінкової полярної ночі.
Дуже важливо: світло фонарика! Без стабілізатора це у вільному полі було б неможливо. Нажаль, я (в минулому в невідомості) під-експонував всі ці зображення; шум вже видно достатньо обтяжливо. Canon EOS 5D, EF f2,8 70-200 мм L IS при діафрагмі 2,8, ISO 400 та 1/25 секунди. Голборрі, гори Лінген, Норвегія.
Яка якість?
Світлочутливість, вказана у максимальному значенні діафрагми, наприклад f1,4 для об'єктива 50 мм, є важливою характеристикою об'єктива. В аналогові часи високосвітлопроникні об'єктиви, як правило, були найвищою якістю. Ця тенденція вже не діє для цифрового часу. Вимоги до роздільної здатності об'єктива на цифровій камері з повнокадровим сенсором значно вищі.
Для менших сенсорів ця обставина впливає менш драматично, оскільки тенденційно слабкі краї обрізаються. "Старі" об'єктиви, такі як f1,8 28 мм або f1,4 24 мм від Canon, які якісно є лише середніми. При відкритій діафрагмі вони не тільки нечіткі в краї, але й сплутані. У них відсутня яскравість та контраст. Лише під-експонувавши до f5,6, вони досягають прийнятного рівня якості.
Коли за вікном штормить і падає сніг, звичайна луночка стає палацом. Спеціально для внутрішніх знімків на цьому турі я взяв з собою об'єктив f1,8 28 мм.
Незважаючи на неприємні нечіткості країв, я був вдячний за те, що вдалося отримати зображення з атмосферою дерев'яної хати. Canon EOS 5D, EF f1,8 28 мм при діафрагмі 2 та ISO 800, час витримки 1/8 с. Бівак у Рейнланді-Пфальц, Альпи Аїдхова, Тироль, Австрія.
Наприклад, дуже хороші нормальні об'єктиви f1,4 50 мм від Canon, Nikon та Zeiss, навіть при відкритій діафрагмі.
Дуже хороші (але, на жаль, дорогі) деякі нові (цифрові) розрахунки об'єктивів, такі як f1,4 24 мм L II від Canon; він вже досить хороший при відкритій діафрагмі і після затемнення дійсно сенсаційно добрий. Разом із f1,4 50 мм та f1,8 85 мм він утворює мій "Багатий асортимент об'єктивів для зйомки при недостатньому світлі".
Цей кадр, хоча і не був створений при "малому світлі", досить гарно показує, наскільки мала глибина різкості при відкритій діафрагмі, особливо коли площина різкості різко виділяється в першому плані. Крім того, він показує, як розмитий фон може натякати на важливий зміст.
Canon EOS 5D Mark II, EF f1,4 50 мм та діафрагма 2,8, ISO 100, час витримки 1/500 с. Любителі гірського лижного спорту на горі Дрісткопф, Альпи Кітцбюль, Тироль, Австрія.
У зв'язку з важким альпіністським спорядженням для високих західноальпійських вершин, мені довелося дуже економити на фотоапаратурі під час цього туру. Відповідно до цього фотографія при дуже слабкому світлі пройшла імпровізацією. Фонарик я поклав на полицю, щоб трохи підсвітити велику термосклянку.
За підтримкою вдалося мені отримати одне єдине яскраве, невибухаюче зображення після багатьох спусків з лише 1/4 секунди. Canon EOS 5 D, EF f4 17-40 мм L при діафрагмі 4 та ISO 640, час витримки 1/4 с. Ріфуха Вітторіо Селла, Національний Парк Гран-Парадізо, Італія.
Для чого нам потрібна велика світлочутливість?
Практичний приклад: сцену у Ріфухо Вітторіо Селла я зняв вільно, тобто без штатива, з об'єктивом Canon EF f4 17-40 мм L за діафрагмою 4,0, ISO 640 і 1/4 секунди. Мені довелося натискати приблизно 15 разів, поки мені вдалося отримати одне (!) яскраве, без вибоїв зображення. З об'єктивом f1,4 50 мм я б мав замість 1/4 секунди 1/30 секунди, що дозволило б набагато краще ймовірність отримати чіткі фотографії. Ймовірно, співвідношення було б навпаки, і лише одне з 15 знімків було б розмазаним. Таким чином, щодо погляду альпініста, композиції тощо я б міг вилучити з великого вибору гострих зображень.
"Якщо б я тільки", "як і, але" ... Факт в тому, що під час довгих походів важких світлочутливих фокусних відстаней я часто просто не можу витримати. "Якби я тільки був сильнішим, молодшим, витривалішим ...".
Мінус 25 градусів і лютіючий вітер, фотограф не повинен дрімати. Перші ранкові промені сягають вершин Три Зубів.
Canon EOS 1V, EF f2,8 16-35 мм L за діафрагмою 4, 1/8 секунди, Fuji Provia 400 підняте до ISO 800. Патернкофель, Доломіти, Італія.
Гра з творчою нечіткістю
Велика світлочутливість призводить, у порівнянні навіть з ширококутними фокусними відстанями, до невеликої глибини різкості при відкритій діафрагмі. Правильно застосована, навіть з ширококутним об'єктивом ми можемо дуже точно дозувати різкість частково та змитися дрібниці в розмитті або натякати на суттєві зміст в розмитті! Важливо тут: чим коротша фокусна відстань (широкий кут), тим ближче повинен бути об'єкт, щоб розмиття "задворком" збільшилось.
Приміщення Бамбергер Гютт, Кітцбюльські Альпи, Тироль, Австрія.
Зумовлене мінімальним відстанню знімання та діафрагмою 2, глибина різкості "на нашому обіді" мінімальна. Одночасно фон (незважаючи на ширококутний об'єктив) відтворюється дуже м'яко. Canon EOS 5D Mark II, EF f1,4 24 мм L II за діафрагмою 2 та ISO 320, час витримки 1/60 с.
Цей знімок відповідає моїм уявленням про доступне світло. Без світлосильного об'єктива разом з високоякісними ISO 1600 нової 5D це знімання було б неможливим.
Canon EOS 5D Mark II, EF f1,4 24 мм L II з діафрагмою 1,8 і ISO 1600, час вистрілу 1/30 секунди. Сніжна печера на Гойселе, Schobergruppe, Східний Тіроль, Австрія.
Та ж сама сцена "спалахнута".
Canon EOS 5D Mark II, EF f1,4 24 мм L II з діафрагмою 1,8 і ISO 1600, час вистрілу 1/30 секунди, спалах. Сніжна печера на Гойселе, Schobergruppe, Східний Тіроль, Австрія.
Нова область граничних значень ISO. Щодо можливостей ISO нового покоління камер я би міг щодня стрибати від щастя. Безліч знімків на доступному світлі минулих місяців аналогово були б неможливими. Особливо моделі Nikon D3, D700, а також EOS 50D та 5D Mark II від Canon заклали нові стандарти тут. Тепер можливі дуже хороші результати до ISO 1600, але все ще друкувальні до ISO 3200. Це означає: для фотографії при слабкому світлі ми маємо в наявності дві-три дивительніші швидкості затвора (діафрагми) при порівнювальній якості (до аналогового) як раніше. Навіть доступні для початківців камери дають дуже хороші результати до ISO 800/1600.
Найважливіший порада: Використовуйте високі ISO-діапазон і експериментуйте з камерою. Метадані зображень дозволяють нам безпосереднє порівняння без необхідності писати всі дані для порівняння, як це було раніше.
Але ще раз раджу: будь ласка, не недоекспонуйте!!
Для цього знімка Берлінської хати на початку сутінків всі повинні були залишитися спокійними: фотограф та мандрівники перед хатою.
Canon EOS 1Ds Mark III, EF f4 17-40 мм L з діафрагмою 5,6 і ISO 800, час вистрілу 1/15 секунди. Берлінська хата, Ціллерталь-Альпи, Тіроль, Австрія.
Тільки завдяки тому, що фотознімок був покладений на стовбур, цей знімок можна було зробити без стабілізатора і без штатива. Зазвичай 1/60 секунди для екстремальної телефото-пальцівки — занадто довгий час.
Canon F1N, FD f5,6 400 мм L, діафрагма 5,6, 1/60 секунди, Fuji Sensia 100, піднято на ISO 200, острів Паю, Іріан Джая, Індонезія.
В спокої сила
Насправді повинно бути казано: зі спокійними руками ми зробимо хороші знімки. Які найдовші часи вистрілу з/без стабілізатора з руки ще можна "витримати" вже обговорювалося в уроці 2. Я хочу додати сюди ще наступне: Чим сильніше ширина поля зору, тим довше може бути час вистрілу. З об'єктивом f1,4 24 мм L II я можу утримати 1/4 секунди з руки. Чим довший телеоб'єктив, тим коротше повинен бути час вистрілу, наприклад, 1/200 секунди при фокусній відстані 200 мм.
Що ми можемо додатково зробити, окрім підвищення ISO, світлосильних об'єктивів та стабілізаторів, для мінімізації ризику розмарування? Досить просто: тримати камеру стабільно. Але як це зробити? По-перше, допомагає правильне дихання: Після напруження варто трохи відпочити, заспокоївши дихання.
Це означає: кілька разів глибоко вдихайте й видихайте, в останній раз тримайте подих і тільки потім натисніть спускову кнопку. Якщо за якоюсь причиною потрібно стояти прямо, допомагає позиція стрільця/біатлоніста: задню ногу поставте поперек, передню в напрямку фото, обидві лікті вкласти на груди. Стабілізуючу дію мають також всі способи опирання, наприклад, плече або спина на стіну. Ще стійкішим стає, коли ми сидимо або навіть лежимо і тим самим можемо опирати лікті на стіл, коліна або землю. За кожною "ось", яка опирається і тим самим стабілізується, ми зменшуємо ризик розмарування.
Варто вправлятися та експериментувати у "світі доступного світла". Тут не лише виникають особливо атмосферні зображення, але й знімки, які не робляться кожен день.
І взагалі має силу правило: "Неможливо — не існує"!
Гарного настрою.
Тільки протягом кількох хвилин на ранковому небі ці хмари були якось ніжно підсвічені. За допомогою сучасних стабілізованих об'єктивів і високих значень ISO знімки такого типу стали значно легше.
Canon EOS 1Ds Mark III, EF f2,8 70-200 мм L IS з діафрагмою 4, ISO 400 і 1/100 секунди. Раухенкопф, Ціллерталь-Альпи, Австрія.
