Професійне ведення світла у приміщенні
Зображення 9-1: Той, хто фотографує для "великих", відомих брендів, повинен вдаватися до якісної роботи. До цього входить і професійне ведення світла. Нажаль, не існує жодних патентів для розташування світла, тому справжні досвідчені фотографи ніколи не перестають експериментувати зі світлом. Той, хто працює зо світловими установками, і має достатньо яскраве екстрене світло, ймовірно, може впоратися з усіма світотехнічними викликами впевнено.
Оскільки за принципом "що бачиш, те і отримуєш" потрібно просто уважно дивитися: фотограф бачить кожну відчутну зміну, яку викликає зміна позиції світла або характеристики світла (зміною освітлювального приладу або зміною відстані).
(Фото ©: Єнс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
9.1 Природність "в тренді"!
Сенс використання спалаху полягає не в тому, щоб кожне фото виглядало "штучно" або "промучено" світлом. На відміну від сімдесятих і восьмидесятих років, сьогодні актуальне світло виглядає дещо природнім.
Зображення 9-2: У цьому знімку головну частину світла створено за участю світла, що потрапляє вікном (праворуч від хлопчика та позаду). Системний спалах використовувався лише для того, щоб засвітити тіні на обличчі хлопчика. Для цього спалах використовувався під кутом через білу стіну (ліворуч від позиції хлопчика).
(Фото ©: Єнс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
9.2 Іноді менше буває краще!
Вам не потрібно відразу використовувати 3 або 4 спалахи, щоб створити ефективні фотографії. У більшості випадків (приблизно в 70% моїх знімків) я працюю лише з однією або двома спалахами. Це гарантує природній вигляд світла та дозволяє ефективно працювати.
Зображення 9-3: Зазвичай білий фон потрібно окремо підсвічувати, щоб він був відображений відповідно білим (і не некрасиво сірим). Це робиться найкраще навіть двома спалахами, щоб не було переходів від світлого до темного (як це має місце при використанні лише одного спалаху). У цій серії я міг обійтися без додаткового підсвічування фону, оскільки модель прямо притулилася до стіни.
Зображення 9-4: Лише в разі, якщо відстань між моделлю та стіною є суттєвою (існує), затінення забезпечує те, що стіна буде зображена занадто темною. Тоді її потрібно окремо підсвічувати. Але тут мені вистачило світла лише великої софтбокси; як для моделі, так і для фону. Nikon D3X з 1,4/85mm Nikkor. 1/125 секунди, діафрагма 5,0, ISO 200.
(Фото ©: Єнс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
9.3 Фотографування в темному приміщенні
Фотоательє зазвичай є дуже темним або, принаймні, може бути затемненим. Лише якщо в студію не потрапляє інше світло, можна оцінювати розподіл світла під час стрільби за допомогою спалаху. Лише так можливо створить складні світлові ситуації.
Дратливе постійне світло заважає оцінці розподілу світла та характеристики світла, оскільки воно дає причину вважати, що воно має більший вплив на результат зйомки, ніж це є насправді. Це пояснюється тим, що спалах, як правило, набагато сильніший за зразкове світло.
Під час спалаху (з високою потужністю) існуюче велике зовнішнє світло менше важливе, ніж при іспитанні світлового встановлення, коли існуюче зовнішнє світло зустрічається зі слабким встановлювальним світлом. Чим сильніше встановлювальне світло фотостудійної спалахової установки, тим менше заважливі будь-які інші світла, що потрапляють через віконні прорізи чи дверні щілини.
Таким чином, або у використаній спалаховій установці є дуже сильне встановлювальне світло, або знімки виконуються в затемненому приміщенні.
Сильке встановлювальне світло має перевагу в тому, що автофокус вашої камери швидше й точніше фокусується. Один момент, який не слід забувати при покупці, оскільки повільне фокусування автофокусу при фотозйомці може досить непокоїти ...!
Зображення 9-5: Якщо фотографувати в затемненому приміщенні, можна вже в процесі встановлення світла побачити розподіл світла (тобто до зйомки). У цьому фото я використав три джерела світла: головне світло спереду (Beauty-Dish з сітчастим решітчастим), ефектне світло зі лівого боку (праворуч від хлопчика; прямокутний софтбокс) та світло для фону (звичайний рефлектор з великим решітчастим).
(Фото ©: Єнс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
9.4 Для початківців: Документування світлового дизайну!
Щоб прискорити процес навчання, раджу вам, принаймні на початку роботи з спалахом, документувати світлові схеми. Це може бути зроблено шляхом схематичного креслення або просто за допомогою фотографії "як це було" (з більшим кутом огляду).
Так ви пізніше зможете краще відтворити, де було розміщено світло для якоїсь серії фотографій або, скільки спалахів ви використали і які освітлювальні прилади були використані. Також помилки стають легше виявити в майбутньому.
Зображення 9-6: Часто, якщо мені подобається освітлення фото, я задаю собі питання, який світло в мене було настійно і які освітлювальні прилади я використовував...
(Фото © 2013: Єнс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Зображення 9-7: Корисно було б, якби я фотографував кожний світловий намір так, як тут. На жаль, ця ідея прийшла мені лише зараз, коли я пишу цей посібник ... ;-( Тож не допускайте такої ж помилки, як я, але почніть фотографувати світловий намір з самого початку!
(Фото © 2013: Єнс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
9.5 Фотографування при змішаному світлі
Але також у внутрішніх приміщеннях може виникнути ситуація, коли потрібно фотографувати при змішаному світлі. Це може трапитися, наприклад, при фотографуванні приміщень, наприклад, в готелях.
Тоді варто відрегулювати спалах на наявне світло. Це досить легко зробити за допомогою регулювання спалаху. Проте необхідно, щоб діапазон регулювання був максимально великим. Я рекомендую, щоб діапазон регулювання становив принаймні 7 діафрагм. Тільки тоді система буде дійсно гнучкою у використанні.
Зображення 9-8: У цій серії я поставив перед собою завдання використати ситуацію змішаного світла. Я хотів зображати парасоль у фоні у більш холодних тонах. Зазвичай він сріблястого кольору, але для моєї ідеї зображення я хотів, щоб він виглядав блакитним. Для цього я встановив баланс білого на моїй камері на символ лампочки.
Я блицьнув задній парасоль, тоді як модель я освітлював лише світлом підказки.
Зображення 9-9: Таким чином модель зображена правильно ("нормально"), а фон виглядає “холодніше” за звичайне. Камера Nikon D3X з об'єктивом Nikkor 1,4/85 мм. 1/80 секунди, діафрагма 3,5, ISO 200.
(Фото © 2012: Єнс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
9.6 Порівняння світлових формувачів
У наступному наведено декілька прикладових фотографій, які пояснюють, як змінюється випромінювання світла за використання різних світлових формувачів. Відстань від голови спалаха до моделі складала приблизно 1,20 метра (за використання великого парасоля відстань становила приблизно 3 метри). Відстань від моделі до фону була приблизно 1 метр. Фотографії, що демонструють відбиття світла та тіньові ефекти, були зроблені мною з невеликим нахилом (під кутом приблизно 10 градусів до джерела світла). Ліві фото показують використаний світловий формувач; праві показують відповідне світло-тіньове відбиття (на обличчі моделі та на білій стіні).
Зображення 9-10: Використаний світловий формувач: (нема). Якщо на голові спалаха не використовується світловий формувач, виходить дуже тверде світло, яке майже випромінюється в усі напрямки. Тінь чітко виділена. Використовувати лише у надзвичайних випадках.
(Фото © 2013: Єнс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
Зображення 9-11: Використаний світловий формувач: Нормальний відбивач (broncolor P70). Нормальний відбивач має високий рівень світловіддачі завдяки сріблястому покриттю. Світло можна вважати досить твердим. Кут поширення світла релятивно великий. Дуже підходить для виразних портретів або рівномірного освітлення фону.
(Фото © 2013: Єнс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
Зображення 9-12: Використаний світловий формувач: Нормальний відбивач з вставкою сот. (broncolor P70 з вставкою сот). Якщо до нормального відбивача додати вставку сот, світло випромінюється напрямлений. Кут світлового променя стає значно меншим. Дуже підходить для підсвічування волосся або для створення виразних світлових контурів портретів. Увага: модель має бути дуже добре розмальована і мати гладку шкіру без дефектів.
(Фото © 2013: Єнс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
Зображення 9-13: Використаний світловий формувач: квадратна софтбокса (broncolor Pulsoflex EM 110cm x 110cm). Світло дуже м'яке, що зумовлено як дифузорним матеріалом, так і великою площею цієї софтбокси. Дуже підходить для красивих портретів моделей з поганою шкірою або для плоского освітлення при фото товарів, де світло відбивається.
(Фото © 2013: Єнс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
Зображення 9-14: Використаний світловий формувач: вузька софтбокса (broncolor Pulsoflex EM 40cm x 155cm). Вузькі софтбокси видають м'яке світло, проте тінь при вертикальному розташуванні софтбокса вираженіше виділяється, ніж при горизонтальному положенні. Дуже підходить для світлових кінцівок, як у модній, так і в товарній фотографії. При дзеркальних поверхнях, наприклад, на пляшках або сонцезахисних окулярах, дзеркальний відбиток софтбокси створює гарний відблиск.
(Фото © 2013: Єнс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
Зображення 9-15: Використаний світловий формувач: Б'юті-діш (broncolor М'який дифузор-відбивач P-Soft з срібним покриттям). Мій улюблений світловий формувач! Цей світловий формувач надає світло між жорстким і м'яким. Ідеальний для красивих портретів, якщо модель добре розмальована.
(Фото © 2013: Єнс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
Зображення 9-16: Використаний світловий формувач: Б'юті-діш (broncolor М'який дифузор-відбивач P-Soft з срібним покриттям + Вузлове решітчасте кріплення). З вузловим решітчастим кріпленням світло з Б'юті-діша іде напрямлено. Підходить для портретів навіть чоловіків, які можуть переносити трохи виразніше світло і підкреслити щетину. Також може бути добре використано в модній фотографії, наприклад, щоб підкреслити структуру шкіри.
(Фото © 2013: Єнс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
Зображення 9-17: Використаний світловий формувач: Відбивний парасоль (broncolor Парасоль срібний діаметром 102 см). Традиційне, перевірене світло, що розташовується між жорстким і м'яким. За характеристикою світла схоже на P-Soft. (Тільки значно більш доступний і краще переносимий, оскільки парасоль можна скласти.)
(Фото © 2013: Єнс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
Зображення 9-18: Використаний світловий формувач: Акрилова куля з опалом (broncolor Balloon). Баллон був створений для використання в інтер'єрній фотографії. Він завдяки своєму 360-градусному випромінюванню надає дуже природне світло. Ідеально підходить для освітлення внутрішніх приміщень. Можна використовувати також в модельній фотографії, якщо результат має виглядати дуже природно. Фотографії мають вигляд, наче світло спалаху не використовується, через багатократні відбиття світла спалаху від стелі та стін.
(Фото © 2013: Єнс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
Малюнок 9-19: Використаний лайт-формер: великий парасоль (broncolor Para 330 FB; діаметр 330 см з центрованою фокусуванням). При центральній фокусуванні (я використовую Пара з кільцевим світлом, що центрально розташоване навколо серединної стійки) отримується дуже пластичне світло, ідеально для фотографування моделей красиво й легко драматично.
(Фото © 2013: Йенс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
Малюнок 9-20: Використаний лайт-формер: великий парасоль (broncolor Para 330 FB; діаметр 330 см з декільцентрованою фокусуванням). При декільцентрованій фокусуванні виявляється плоске, дуже м'яке світло. Кут світлового пучка тоді набагато більший, ніж у випадку центральної фокусування, і дозволяє підсвітити весь набір.
(Фото © 2013: Йенс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
Малюнок 9-21: На середній стійці великого парасоля можна закріпити і сфокусувати блікспрофіль (або, як у цьому випадку, кільцеве світло). Характеристика світла значно змінюється, як ми можемо побачити на прикладах вище. Кільцеве світло тут знаходиться в центральному положенні, близько до центру парасоля.
(Фото © 2013: Йенс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
Малюнок 9-22: Кільцеве світло має допоміжне світло, розміщене вздовж колової спалахової трубки. Так можна добре спостерігати за світловими відбитками, навіть не зробивши жодної фотографії.
(Фото © 2013: Йенс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
Малюнок 9-23: Якщо модель стоїть на відстані від заднього плану (тут було близько 1 метра), світло від кільцевого світла спричинює тінь від моделі навколо нього на білій стіні. Цей знімок не був, як попередні приклади, знятий під кутом, але прямо з фронту. Для цього кільцеве світло було закріплене на камері, об'єктив моєї цифрової дзеркальної машинки знаходився в центрі відкриття кільцевого спалаху під час зйомки.
(Фото © 2013: Йенс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
Малюнок 9-24: Цю тінь навколо Героїчний бітву можна уникнути, якщо модель стоїть безпосередньо (тобто без відстані) перед відповідним заднім планом. Цей знімок був зроблений так само, як і попередній приклад, тільки модель стояла безпосередньо у білій стіні. Лише права рука кидає тільки тінь, що пояснюється тим, що вона розташовується на відстані близько 30 см від білої стіни.
(Фото © 2013: Йенс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
Малюнок 9-25: Зручні набори охоронних щитів (що закріплюються на звичайному відбивачі; це фото показує кріплення на демонстраційній стіні) не змінюють характеристику світла. Вони, однак, впливають на ширину області освітлення. Їх використовують, коли світло повинно спрямовуватися тільки на окремі частини об'єкта, тоді як інші повинні бути захищені від отримання світла від цього джерела. Обережно: Після тривалого використання охоронні щити (з сильним підсвічуванням світла) дуже нагріваються!
(Фото © 2013: Йенс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
9.7 Формування світла в продуктовій фотографії
У продуктовій фотографії вибір правильного лайт-формера вирішує шанси продажу продукту. Подумайте лише про шикарний вино, яке має продаватися у дизайнерській пляшці: Як би це сподобалося потенційному покупцеві, якщо на рекламних фото через невдале освітлення пляшка виглядає вже не елегантною, а просто не дуже красивою? Наприклад, пляшки зазвичай не фотографуються за допомогою парасольних відбивачів, а з вузькими прямокутними світлодіодами, оскільки вони можуть підкреслити лінії елегантної пляшки.
Малюнок 9-26: Для блискучих взуття також переважно обирають світлодіоди. Довгастий світловідбиток на взутті виглядає елегантно і підтримує імідж продукту.
(Фото ©: Йенс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
Малюнок 9-27: Якщо поверхня взуття виготовлена з тканини або замші, можна використовувати інші лайт-формери. Я маю дуже позитивний досвід з broncolor P-Soft, обладнаним яблучно-восковою решіткою.
(Фото ©: Йенс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
Малюнок 9-28: Зорієнтоване світло дозволяє показати текстуру матеріалу.
(Фото ©: Йенс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
Малюнок 9-29: Незалежно від того, чи є вирізки, в'язані малюнки або шкіряні текстури: ті, хто хоче підкреслити поверхневу текстуру продуктів, віддасть перевагу твердому, направленому світлу.
(Фото ©: Йенс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
Малюнок 9-30: Для продуктової фотографії зазвичай потрібно "багато світла". Це особливо важливо для невеликих предметів, коли працюють у макрорежимі. Тож ті, хто прагне заробляти гроші на продуктовій фотографії, буде звертати увагу на придбання обладнання для освітлення з великою потужністю (мінімум 1,500 Дж при 3 блікспрофілях).
(Фото ©: Йенс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
Зображення 9-31: Фотографувати дизайнерські окуляри - це весело; однак треба уважно обирати, які світлові формувачі можуть бути найкраще використані. І звідки. Для цього я віддаю перевагу вузьким софтбоксам, які, залежно від вигину скла, я встановлюю горизонтально, вертикально або під кутом. Так як навіть у продуктовій фотографії немає стандартних налаштувань, тут також діє правило: просто спробуйте різні можливості!
(Фото ©: Йенс Брюггеманн - www.jensbrueggemann.de)
Попередній перегляд
У наступній (і останній) частині цього навчального посібника ми розглянемо професійне світло керування на вулиці.
