«Скутерний Герман» у своїй майстерні. Для додаткового освітлення використовувався лише малий відеосвітильник праворуч на столі. Свідомо я обрав ширококутну лінзу для цього кадру, щоб включити оточуючий простір.
Contax 645, Planar T f3,5 35 мм, діафрагма 3,5, 1/45 секунди, плівка Fuji Velvia 100, піднята на ISO 200.
Два години я сиджу напроти «Скутерного Германа». Я розповідаю йому про свій виставковий проєкт "Обличчя з гір". Я б хотів зробити його портрет, так само, як і багатьох інших людей з Ойцталу. Вони всі десь між 70 і 100 років і мають щось спільне: незвичайне та інтенсивне життя в горах.
Ми багато говоримо, знову про лижні прогулянки та поганий сніг наразі. Йому майже сімдесят, і все ж він майже щодня в горах. Між цим він працює в своїй майстерні шевця в місті Дорф біля Леньгенфельда, як його батько та дід. Його майстерня просто неймовірна: фотогенний розсвіт, старі інструменти, швейна машина для сітошини, плюс сам Герман. Неначе час зупинився в цьому приміщенні. Я постійно повертаю розмову на мою фотографію та виставку.
Я сподіваюсь на сигнал від нього, на його підтримливі слова. Чи я взагалі можу зробити кілька кадрів з нього? Форматна камера лежить поруч зі мною, плюс різні журнали з чорно-білим і слайдовим плівкою. Через чотири години він каже в своєму діалекті Ойцталера: "муствари мус. Хольт бітт ин а пар тагник відар а маї кеммен". Він втомився і хоче спокою. Я трохи сумую та розчарований виходжу на вулицю в холодний зимовий повітря.
Зовсім несподівано йде його пропозиція: "Так, коли ж ти нарешті зробиш свої знімки?" Я безмежно вдячний за ці слова, за знімки, але передусім за гарні години з ним. Він з гордістю та радістю відзначив відкриття виставки. Через кілька місяців помер сам Герман.
Contax 645, Planar T f2 80 мм, діафрагма 8, 1/30 секунди, Fuji Velvia 100.
На мою думку, портрет та репортаж — найчутливіша область фотографії. Тут йдеться про етику і повагу. Згодом я вдячний більше ніж коли-небудь, що я його не обштовхував або не поспішав. Добрі знімки потребують часу, а час — наш найцінніший ресурс. Ми передаємо нашому співрозмовнику щось від себе. У виразних портретах можна побачити "настрій", "зв'язок", позитивну згоду з тим, хто був зображений.
Саме тому перші підказки в наступних параграфах — це не просто підказки, а людська та етична необхідність:
- Дайте вашому співрозмовнику час, шукайте бесіду, дізнайтеся одне про одного. У випадку з Германом цей процес тривав три дні!!
- Дотримуйтеся певної межі поваги, мінімальної відстані.
- Відчуйте, коли вже час перестати фотографувати. Сесії "Обличчя з гір" тривали лише приблизно п'ять-десять хвилин для всіх 25 осіб!!
- Радуйте портретованих гарними відбитками.
Це також стосується випадків, коли ми знаємо людину, яку фотографуємо!!
Особливо обрав я для цього посібника лише зображення з однієї єдиної портретної продукції. Вони однотипні, зроблені з мінімальним технічним зусиллям, але забезпечують мені можливість розглянути різні світлові ситуації та техніки освітлення. Вони виникли протягом півроку в австрійському Тіролі в Ойцталі.
Це також є репортаж: руки іноді говорять більше, ніж тисяча слів. Світло зліва походить від невтішного відеосвітильника.
Contax 645, Planar T f2 80 мм, діафрагма 2,4, 1/30 секунди, Fuji Velvia 100, піднята на ISO 200.
Камера
В принципі, портрети можна фотографувати будь-якою камерою. Однак у компактних або фотоапаратах типу ренжер обмежені можливості для креативності та точного контролю такої важливої глибини різкості. У зв'язку з екстремально короткими фокусними відстанями цифрових компактних камер також фактично неможливо фотографувати з м'яким розмиванням (так зване боке) на тлі.
Виняток становить тільки система Leica „M“ (або подібна). Ідеальні та одночасно стандартні для цих видів фотографії є дзеркальні фотокамери. У цьому випадку ми маємо великий вибір аксесуарів (об'єктиви, спалахи та інше). Крім того, у них майже повсюди швидкий механізм, щоб не пропустити "правильний момент".
Розумно мати камеру з кнопкою затвору для контролю розширення глибини різкості та „боке“ у різкому нечіткому фоні. У цій сфері фотографії фотографування з вибором діафрагми є особливо розумним та корисним для контрольованого розподілу глибини різкості в обличчі або просторі.
Нижче наведені основні налаштування моєї камери, які є моїм технічним стандартом:
- Формат RAW, серед іншого, щоб точно контролювати рисунок у світлинах та тінях.
- Автоматичний баланс білого, оскільки, особливо, коли потрібно швидко, найкращі результати дає при різних умовах світла та джерелах світла (крім того, колірна температура в RAW-файлах також може бути відкоригована пізніше).
- Використання спалаху на другу шторку затвора.
Світло знову починає приходити зліва від відеосвітла. Месмер Андреа Шайбер в "своїй" церкві в Умгаузені. Хоча ширококутний об'єктив допомагає включити навколишнє середовище, руки переднього плану стають досить домінуючими.
Contax 645, Planar T f3,5 35 мм, діафрагма 4, 1/45 секунди, Fuji Velvia 100, піднята на ISO 200.
Стара кухня станції відпочинку Фарст - це фотографічний шедевр. Сабіна Фалькнер під час готування.
Contax 645, Planar T f2 80 мм, Діафрагма 3.5, 1/60 Секунда, Fuji Velvia 100, піднято на ISO 200.
Портретне фото - близьке - інтимне - виразне
- Як проходить фотозйомка портрету у приміщенні?
Як вже зазначалося вище, я надаю особі багато часу. Під час тривалих розмов ми знайомимося одне з одним. Тим часом я також вивчаю приміщення і обираю задній план, кадр, фокусну відстань і - дуже важливо - перевіряю, чи потрібне додаткове освітлення, і в якому місці його розмістити.
Як тільки побудова готова, я намагаюся тримати особу максимально розслабленою під час подальших розмов. Цим самим я постійно намагаюсь змінювати вираз обличчя та поставу особи. Нарешті, я точно фокусуюсь на очах та виправляю діафрагму на один або два кроки. Наприклад, при об'єктиві 1,8/85 мм це означає, що я фотографую з діафрагмою 2,8 або 4. Звісно, це завжди залежить від фону!
Потім можна починати. Кожного разу, коли я вважаю момент фотогенічним, я натискаю на кнопку. Зазвичай декілька разів підряд, щоб зафіксувати найдрібніші відмінності у виразі. Часто я перевіряю розширення глибини різкості за допомогою кнопки попереднього перегляду.
Однією з основних принципів моєї портретної фотографії є не перевантажувати осіб. У моєму розумінні багатогодинні «сесії» цілком не раціональні. Набагато важливіше пильна підготовка стосовно місця та світла.
У трьох наступних знімках йдеться, з одного боку, про погляд людини та про вигляд сцени. На першому знімку Аннемарії Енномозер тільки посміхається - що мені дуже подобається!! В якості джерела світла були використані дві лампи: світлодіодна лампа зліва та відеолампа справа. Ліве світло створює прекрасний контровефект.
Contax 645, Planar T f2 80 мм, Діафрагма 2, 1/30 Секунда, Fuji Velvia 100, піднято на ISO 200.
Через секунду її посмішка переросла в гучний сміх. Яка зйомка краща - це, на мою думку, справа смаку.
Contax 645, Planar T f2 80 мм, Діафрагма 2, 1/30 Секунда, Fuji Velvia 100, піднято на ISO 200.
Для цього третього знімка я просто зробив крок назад. Це призвело до зовсім нової перспективи, що показує довкілля.
Contax 645, Planar T f2 80 мм, Діафрагма 2.8, 1/30 Секунда, Fuji Velvia 100, піднято на ISO 200.
2. Як проходить фотозйомка портрету в природі?
Принцип підходу той самий, що і в приміщенні. Однак велика технічна відмінність полягає в світлі. Пряме сонячне світло, особливо коли сонце високо на небі, іноді буває занадто жорстким для чутливих портретів.
Багатьом фотографам більше подобається рівне світло від хмар. Якщо потрібно, я розміщую людину у тіні та створюю ніжне підсвічування (наприклад, від California Sunbounce). Але навіть у ситуаціях з контровою, які можуть утворювати привабливий світловий край на волосся, я найбільше віддаю перевагу підсвічуванню, щоб розглядати тіні на обличчі.
Найкращий досвід у мене був з так званою «зебра-структурою» (золото/срібло смугасте). Однак у випадку низької позиції сонця навіть портрети в прямому сонячному світлі мають свій певний шарм.
Завдяки низько розташованому сонцю тіні на обличчі гіда по гірській місцині Хуберта Шайбера з Венту ще не такі різкі. З дуже слабким підсвічувачем я привів трохи світла на очі.
Contax 645, Planar T f2 80 мм, Діафрагма 5.6, 1/250 Секунда, Fuji Velvia 100.
Як відчувається бути фотографованим? Найменш фотографи знають … Тому мій завершальний порада: Дозвольте собі також бути сфотографованим і «відчуйте», як це бути перед камерою.
Бажаю вам веселощів за камерою, а також повагу та емпатію по відношенню до людей перед камерою.
Contax 645, Planar T f2 80 мм, Діафрагма 2.8, 1/20 Секунда, Fuji Velvia 100, піднято на ISO 200.
Енґельберт Куен у своїй кімнаті в Ленгенфельді. Світлодіодна лампа зліва пройшла через руку і викликала головне світло, а слабка лампа справа трохи підсвітила тіні.
