Професійне керування світлом відкриття
Коли ви фотографуєте надворі, варто пам'ятати, що світлові умови можуть швидко й непомітно змінюватися. Наше око адаптується до зміни яскравості - камера - ні. Тому професіонали на вулиці також радять користуватися однією з автоматичних функцій (автоматичний режим діафрагми, часу або програми) (або постійно орієнтуватися на показники експозиційного вимірювача).
Однак, якщо використовувати блискавку з акумулятором надворі, доведеться працювати вручну. Тут залишається тільки постійно спостерігати за монітором камери, щоб помічати зміни яскравості наявного світла і враховувати їх відповідно. Залежно від "співвідношення" між наявним (постійним) світлом та використовуваною блискавкою, зміни яскравості постійного світла можуть бути більшими чи меншими.
Приклад
Якщо я використовую блискавку з невеликою потужністю вдень на вулиці, і мої налаштування камери, наприклад, становлять 1/60 секунди при діафрагмі 4,0 та ISO 200, то очевидно, що наявне світло має відносно великий вплив на зображення. Якщо ж я використовую 1/160 секунди при діафрагмі 16 та ISO 100 та спалахую з 1 000 джоуль, то частка денного світла буде набагато меншою.
Рисунок 10-1: Те, що тут виглядає так драматично, насправді було звичайним літнім днем на Ібіці. Крім контрастного сонячного світла, я використав тут свій портативний генератор із спалахом потужністю 1 200 Дж. Голову спалаху можна добре побачити у верхньому лівому кутку зображення. Тим, хто хоче користуватися спалахом в таких екстремальних світлових умовах, які панують у південних країнах, потрібно багато спалахової потужності, щоб протистояти яскравому сонцю. Nikon D3 із 2,8/24-70 мм Ніккор. 1/200 секунди, діафрагма 22, ISO 200.
(Фото ©: Йенс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
10.1 Робота без допоміжних засобів
Не завжди, коли ви фотографуєте на місці, ви маєте при собі світлове обладнання, щоб впоратися з складними світловими умовами. Тоді залишається лише можливість зробити все краще у кожній конкретній ситуації.
Якщо сонце світить яскраво, треба уникати надмірних контрастів. Краще вибрати експозицію за областями, які освітлює сонце. Це, звісно, зробить загальне зображення темнішим, але це буде терпимо, на відміну від некрасивого "випадіння" яскравих областей.
Ситуація з зоряним світлом при ясному сонячному дні вважається неприпустимою, оскільки правильно експонувати модель у зоряному світлі без підсвічування означило б надмірне переосвітлення тла. Тому краще "потопити" модель і правильно експонувати тло. Це дозволить передати модель тільки як силует, але якщо поза буде вибрана театрально-ефектна поза, це може виглядати дуже виразно.
Рисунок 10-2: Навіть без світлового обладнання можна отримати вражаючі фотографії в сонячну погоду з важкими контрастами. На цьому знімку, який був зроблений спонтанно, коли я разом з моєю помічницею шукав нові місця для моїх фотомайстерень на Ібіці, я просто зробив знімок з відбитком сонця. З таким виразним контуром моделі та скель було зайве будь-яке додаткове підсвічування з фронту. Canon PowerShot G9. 1/1.600 секунди, діафрагма 8, ISO 80.
(Фото ©: Йенс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
Хто намагається зробити модель достатньо яскравою, має її розмістити так, щоб вона була точно спрямована на сонце. Потім експозицію потрібно підлаштувати. Проти блимотіння (якщо модель сліпиться від сонця) допоможе лічення: "1, 2, 3". На "3" модель відкриє очі на дуже короткий час, а фотограф натисне кнопку. Це влучний спосіб!
10.2 Робота з виправником і запобіжником
Для досягнення збалансованого освітлення потрібно впоратися з контрастами (між областями, які освітлені сонцем, та тінями). Проте вони не завжди є проблемними; все залежить від об'єкта та світлової ситуації.
При хмарному небі контрасти практично не виникають. Максимум, якщо людина на вулиці стоїть на темному фоні і світло зверху дозволяє очам не отримувати світла. Зазвичай при хмарному небі світло є м'яким і відбивається декілька разів від моделі. Для фотографів розсіяне світло ідеальне, оскільки не треба турбуватися про те, як боротися з контрастами.
Проблеми починаються лише тоді, коли хмари зникають і ясна погода дозволяє сонячному світлу прямо й безперешкодно потрапляти на землю (відповідно на нашу модель).
Рисунок 10-3: На моїх відомих фотомайстернях (ось фото з майстерень у Андалусії 2010 року) використовується запалювачі від California Sunbounce. Тут учасники використовували модель "Sun Mover". Він може фокусувати світло за допомогою двох ручок, що призводить до концентрації світла.
(Фото © 2011: Йенс Брюггеманн – www.jensbrueggemann.de)
Принцип роботи виправника та запобіжника легко зрозуміти. Тому навіть початківці можуть їх використовувати. Якщо зробити собі зрозуміло, що кут падіння світла дорівнює куту відбиття світла, можна одразу отримати бажаний результат. Легке трохи "передвиження" допомогає переконатися, що відображене світло ще оптимально попадає на модель.
Зображення 10-5: Пряме сонячне світло призводить до сильних контрастів. Для зйомки технічно бездоганного фото необхідні засоби для змягчення контрастів. Абшейдер, який тримається між сонцем і моделлю, та розсіювач (тут прикріплений до стативу за допомогою Grip-Head), який розсвітлює тіні моделі непрямим потоком сонячного світла, утворюють ідеальну комбінацію.
(Фото ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Зображення 10-6: Результатом є фото з вирівняним освітленням. Цей описаний метод дуже підходить також для зйомок моди. Те, що задній план, освітлений прямим сонцем, виглядає яскравіше, - позитивний супровідний ефект: фото виглядає світлим і дружнім, що завжди важливо для рекламних знімків. Nikon D3 з об'єктивом 2,8/300мм Nikkor. 1/800 секунди, діафрагма 4,5, ISO 200.
(Фото ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Примітка: Ті, хто не мають розсіювача або абшейдера, можуть використовувати природні засоби для розсіювання або затінення. Так, фотографи з весілля зазвичай розміщують молодят під деревом. Крона дерева служить природним абшейдер. (Де варто звернути увагу на легкий зелений відтінок, що може з'явитися.)
Як розсіювач може виступати, наприклад, світла стіна будинку. Також світлий пісок (для фото на пляжі) може мати засвітлюючий ефект залежно від положення сонця.
Зображення 10-7: Навіть в умовах розсіяного світла можна виправити тіні. На цьому знімку натуральне сонячне світло, що йде зверху, відбивається за допомогою Sunbounce-відбивача. Sunbounce утримується так, щоб тіні (під очима, під підборіддям і під носом) матері та дочки були засвітлені.
(Фото ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Зображення 10-8: Результат можна побачити: професійне фото завдяки одному невеликому (простому) допоміжному засобу.
(Фото ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
10.3 Робота зі світловим системним спалахом
Системні спалахові пристрої мають перевагу бути легкими й зручними. Тому вони можуть поміститися в будь-якому фотомешку, тому вони ідеально підходять для використання на вулиці. Навіть під час довгих прогулянок вони не будуть надто важливими.
Щоб досягти цікавішого освітлення моделі, рекомендую обов'язково використовувати системний спалах у відключеному від камери стані. Таким чином можна досягти значно більш "пластичного" ефекту освітлення, ніж якщо б він був закріплений на гнізді спалаху камери.
Зображення 10-9: Вбудовані спалахи аматорських камер мають недолік в тому, що вони часто виглядають плоскими і не можуть бути використані непрямим або увібрані. Я все ж уникнув небажаних тіней на задньому плані в цьому знімку, оскільки задній план був досить далеко. Крім того, контрове світло заходячого сонця також допомогло тому, що тіні дитини не були видимими.
(Фото ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Зображення 10-10: "Еліптичний дифузорний купол" з набору рефлекторів Calumet для насадних спалахів (коштує 79,90 євро брутто і також містить 1 міні-гофродзеркало з 2 різними вставками, з 3 сітками та 4 кольоровими фільтрами, а також 1 приклад-перехідник) забезпечує м'яке світло. Оскільки він видає світло у круговому напрямку, тут на моєму Ibiz-воркшопі 2011 року один із помічників утримував додатковий відбивач так, щоб також світло спалаху з обраного моделю боку "Еліптичний дифузорний купол" відбивалося на модель. Результат був помітний, тому цей "Еліптичний дифузорний купол" входить в дуже малу кількість засобів, які я можу рекомендувати для системних спалахів. (Фото ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
10.4 Робота з акумуляторним світловим комплексом
Ті, хто потребує більше світла або різних світлових характеристик для творчих ефектів, не можуть обійтися без придбання акумуляторного світлового комплексу.
Добра новина полягає в тому, що за останні 5 років багато чого змінилось у світові техніки зовнішніх світлових комплексів. Сьогодні можна вибирати серед багатьох варіантів. Таким чином, для практично будь-якої вимоги можна знайти відповідне (світлове) рішення.
Важливо розуміти, що відтепер світла не існує; відтепер існують дві різні (!) види світла: існуюче денне світло та принароджене (надзвичайно коротке) світло спалаху.
Тим, хто працює на вулиці зі світловим комплексом, головне завдання - знайти раціональне (ефективне) співвідношення цих двох видів світла одне з одним. Яка частина експозиції фотографії має бути складена з денного світла? Скільки частки має бути світла від спалаху? Таким чином, домінуватиме природне сонячне світло - чи штучне світло спалаху? (При цьому світло спалаху необов'язково повинно виглядати штучно; багато з моїх фото навіть не помітно, що головне світло було світлом спалаху або сонця.)
Підхід зовсім простий: Спочатку рекомендую орієнтуватися на задній план і вибрати експозицію (наприклад, шляхом випробування), яка надасть бажаний ефект. Тільки після цього слід додати світло спалаху. Завдяки тому, що ми можемо регулювати потужність спалаху, ми можемо використовувати його з точною потужністю, що необхідна, при обраних та встановлених параметрах експозиції камери (час, діафрагма, ISO-чутливість).
Приклад
Я хочу зробити фото моделі на скелі на тлі заходячого сонця. Оскільки сонце знаходиться за моделлю, модель потрібно підсвітити спереду або засвітити. Я обираю "різке" спалахування.
Для визначення правильної експозиції для фону я встановлюю свою камеру на автоматичний режим діафрагми. Я встановлюю час затвора на 1/160 секунди, який також підходить для спалахових установок. Я використовую ISO 100.
Я роблю фото з бажаним кадруванням зображення, але тільки фону пейзажу. Модель вступає з боку, щоб не опинитися в обраному кадруванні. Діафрагма визнає (тільки для фону) діафрагму 11 (з часом витримки 1/160 секунди та ISO 100). Мені сподобався фон в такому вигляді, оскільки світло (останні промені сонця) зробило так, що решта пейзажу та неба трохи недостатньо підсвічуються.
Тепер я переводжу мою дзеркальну камеру в ручний режим управління. Я залишаю ISO 100, також залишають час витримки на 1/160 секунди і встановлюю діафрагму 11.
Тепер модель може зайняти бажану позицію. Я включаю спалахову установку, направляю світло спалаха у бажаний кут на модель і роблю тестовий знімок, наприклад, з потужністю спалаху 62,5 вт-секунди.
Тестовий знімок є ідеальним з точки зору фону (що було очікувано), але модель на передньому плані занадто слабо підсвічена. Я підвищую потужність спалаху на дві діафрагмові ступені, до 250 вт-секунд. Це означає, що тепер я використовую чотириразову потужність спалаху.
Після того я зробив фото і перевірив результат, я бачу, що як передній, так і задній плани є ідеальними (достатньо яскравими, але не занадто яскравими). Тепер я можу почати робити варіації цього зображення. Оскільки це захід сонця, я знаю, що мені потрібно поспішати, оскільки залишилося лише кілька хвилин, поки сонце сяде за фон пейзажу. (Див. фото нижче!)
Фото 10-11: Уранці та ввечері, коли сонячне світло вже не таке сильне, фотографії можна робити також зі спалаховими установками потужністю приблизно 250 вт-секунд. Однак варто звернути увагу на те, який світловий модератор ви використовуєте, оскільки різниця в видачі світла може складати дві діафрагмові ступені між звичайним рефлектором і софтбоксом. Також велику роль відіграє відстань від джерела світла до моделі.
(Фото ©: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Фото 10-12: Якщо працюєте з накидною спалаховою установкою на вулиці, важливо постійно контролювати експозицію, оскільки денне світло (залежно від відсоткового вмісту) може незначно змінюватися. Оскільки наше око дуже швидко автоматично адаптується до змін ситуацій з освітленням, ми не помічаємо цих змін. Проте зміни у природних умовах освітлення при фотографуванні з накидною спалаховою установкою можуть суттєво вплинути на наші знімки! Тому користуйтеся великою перевагою цифрової фотографії, що ви можете безпосередньо оцінювати результат на ЛСД-моніторі камери (і таким чином виявляти можливі помилки).
(Фото ©: К. Блок)
Фото 10-13: Фото проти світла часто мають особливу атмосферу. Проте фотографуючи моделей проти сонця в ясний день без хмар на небі, вони будуть занадто темними. Хто не хоче просто знімати силует, повинен підсвітлювати спереду. Щоб зустріти сильне сонячне світло в південних країнах, потрібна серйозна "сила". Тому я рекомендую придбати накидну спалахову установку не менше як 1 000 вт-секунд.
Це може бути досить незручно, але якщо результати вас влаштовують, тоді зусилля варті того. При цьому знімкі я спільно з моделлю навіть пройшовся приблизно 4 кілометри вздовж пляжу, щоб дістатися до бажаного місця. Я повинен був переносити фото-рюкзак, спалаховий генератор, спалаховий блок, штатив та напої. Модель мала достатньо своїх макіяжних засобів та одягу, проте ми так і не використали одяг, окрім украси... Nikon D3X з 2,8/14-24mm Nikkor. 1/250 секунди, діафрагма 22, ISO 100.
(Фото © 2011: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Фото 10-14: Працюючи надворі зі спалахом, кольори одягу стають яскравішими. Також блакить неба стає насиченішою, якщо трохи його недопікають. Nikon D3S з 2,8/24-70mm Nikkor при використанні фокусної відстані 24 мм. 1/250 секунди, діафрагма 22, ISO 200.
(Фото © 2011: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Примітка: Накидні спалахові установки також мають можливість використовувати допоміжне світло. Проте, це не варто використовувати на вулиці в залежності від яскравості оточення. У кращих установках допоміжне світло також контролюється за допомогою таймера (часто на 10 або максимально на 30 секунд). Це запобігає тому, що ви випадково залишите допоміжне світло увімкненим, що призведе до швидкого розряджання акумулятора.
Якщо накидні спалахові установки мають (більш або менш сильне) допоміжне світло, то це можна використовувати лише для оцінки світлової проводки та характеристики світла або в темряві (рано вранці або ввечері) або у приміщеннях. Вдень при ясній погоді навіть допоміжне світло на 650 вт абсолютно не допоможе.
Оскільки в такому випадку допоміжне світло не можуть використовувати, важливо дуже уважно налаштовувати положення спалахового блоку, оскільки може швидко виникнути ситуація, коли світло не потрапить на модель, а піде мимо.
Фото 10-15: Розумно перш ніж купувати нову спалахову установку, принаймні один раз, наприклад на вихідні, взяти користаннями відпустку з фотоапаратурою від фотокрамниці (наприклад, в Calumet; в Німеччині є в Берліні, Гамбурзі, Дюссельдорфі, Ессені, Штутгарті та Мюнхені). Саме так ви можете випробувати, чи нова спалахова установка відповідає вашим очікуванням. Однак не тільки продавці, але також багато виробників пропонують можливість орендувати їх установки. При цьому вартість оренди, до речі, часто враховується при наступній покупці спалахової установки.
(Фото © 2013: Йенс Брюггеман – www.jensbrueggemann.de)
Заключне слово
Цей посібник "Професійна техніка освітлення та світлопроводу" мав на меті ознайомити вас із термінологією професійної (!) техніки освітлення. Правильне використання спалахових установок було одним з основних аспектів, оскільки багато хитрощів, що розкриті тут, знають тільки професійні фотографи з довголітньою практикою використання спалахів.
Огляд рекомендованих спалахових установок може здатися коротким багатьом. Адже існує багато устаткування від хороших виробників! Проте я хотів обмежити свої коментарі до установок, щодо яких я певен, що вони відповідають професійним вимогам. Мені було важливо писати тільки про устаткування, з яким я працював впродовж своїх професійних років або про яке мої колеги говорили тільки добре. Це, на мою думку, було більш відповідальним, ніж просто списувати технічні дані з рекламних буклетів компаній (як це зазвичай відбувається). Я також з радістю прийняв певну неповноту цієї інформації.
Надійність та тривалість роботи спалахової установки є основними вимогами для професійних користувачів. Купівля повинна розглядатися як інвестиційне рішення. "Вигідні пропозиції" це, на жаль, не все, але на відміну від більшості сучасних камер, добрі спалахові установки не застарівають так швидко. 25-30 років при інтенсивному використанні повинні бути нормою для професійних установок. Кожному повинно бути зрозуміло, що це не можна придбати за бюджетну ціну. Якість має свою ціну, навіть тут.
Сама техніка світлопроводу зі спалаховими установками не така складна, як багато новачків думають. Той, хто розуміє принцип, що з вибірковим світлом, пропорційним до світла спалахів, можна переглянути точний світловий шлях ще до знімку, не матиме ніяких складнощів у створенні ефективних фото за допомогою спалахових установок.
Використання техніки освітлення означає для нас фотографів зручність у роботі, підвищення ефективності та розширення можливостей творчості.
Бажаю вам приємного часу та успіху в здійсненні ваших власних ідей! Незалежно від того, чи це буде у приміщенні, чи на вулиці!
Jens Brüggemann, www.jensbrueggemann.de, 2013!
