«Гори в світлі» - Центральний Пукахірка, осяяний сонцем, яке сходить. Це, правда, «тільки» класика і вже знято тисячі разів, але (по крайній мірі для мене) завжди чудово.
Canon EOS 5D, об'єктив Zeiss Vario Sonnar f 4,5-5,6 100-300 мм при 200 мм і діафрагмі 8, ISO 100, час витримки 0,3 с, штатив, Центральний Пукахірка, ланцюг Andes, Перу.
Навчання — це безкінечний процес. Це речення супроводжує мене як фотографа протягом 20 років. Моя професійна діяльність — це постійний виклик, у поєднанні з необхідністю постійного навчання. Кілька днів тому я повернувся з великого туру (принаймні для мене). Мета: за 15 днів перетнути Альпи у найширшому місці на турських лижах, зимовий скі-трансальп. Заздалегідь я мріяв про ночі у великій висоті, про неповторне світло і багато вражаючих пейзажів. Ми успішно завершили проєкт, але фотографічно було дуже багато відмінностей від того, що я думав.
Важкий рюкзак (близько 22 кг) і альпійська місцевість вимагали від мене всю мою дисципліну на багатьох фотографіях під час скі-трансальпу. Відкласти рюкзак, вийняти камеру, змінити об'єктив, лягти у сніг і зробити декілька знімків. Потім все у зворотньому порядку... це репортажна фотографія в гірському регіоні.
Canon EOS 5D Mark II, об'єктив EF f2,8 15 мм за діафрагмою 9 і ISO 400, час витримки 1/640 с. Підйом на Каре-Альто, група Адамелло, Італія.
Погодні умови, обставини і маршрут були значно складнішими, ніж я очікував. Зазвичай ми були в дорозі між 10 і 13 годинами і приходили до наступної хати тільки у пізній післяобід. Там ми, як правило, фізично і психічно були «на межі». Ми хотіли лише спокою і якнайбільше їсти і пити. Для мене було просто неможливо після цього підніматися десь ще раз, щоб зробити гарні пейзажі. Однак те, що я міг втілити значно більше, ніж очікував, це цікаві та автентичні фотографії-репортажі. Спочатку я був здивований, можливо навіть трохи розчарований. Але вже за короткий час стало очевидно: Реальність сильніша за моє бажання. Природа дала мені усі сили й однозначно вказала, яка справа. І в кінцевому підсумку природа має перевагу.
Температура мінус 18 градусів, висота 3400 метрів, швидкість вітру понад 100 км/год. Все це було достатньою підставою для мене не виймати велику дзеркальну камеру, а робити цей швидкий знімок на скі-трансальпі за допомогою завжди під рукою компактної камери:
Canon G10, діафрагма 5, 1/2500 с, ISO 200, внутрішня вершина Quellspitze, Альпи Оцтал, Тіроль, Австрія.
Що я хочу і можу вам передати цим останнім навчальним посібником? Цього разу це не технічні поради або рекомендації щодо обладнання. Це, напевно, про головний підхід до фотографічних проєктів або мрій та їхньої планування й реалізації.
Навіть у часто спекотне і тому туманне літо можна фотографувати «гори в світлі». Цей знімок був зроблений після проходження грози, і він живе від протиставлення між сонячно освітленими зонами і темними тінями останніх сірих хмар.
Canon EOS 1Ds Mark III, об'єктив EF f4 300 мм L IS за діафрагмою 9 і ISO 125, час витримки 1/100 с. Ваццспіце, Альпи Оцтал, Тіроль, Австрія.
1. Дозвольте собі плисти
Надзвичайно багато в нашому житті визначено наперед. Годинник — наш постійний співпутник. Ми ще вміємо відпускати? Уявіть таку ситуацію: Ви маєте кілька днів вільного часу. Фоторюкзак наповнений сумішшю обладнання для пейзажної, але й трохи для макрофотографії. У вашому багажі: різноманітні карти та необхідне гірське спорядження. Відсутні: амбітні цілі та телефон. Прогноз погоди на цей раз не має значення. Під час поїздки (куди ж власне?) грає хороша музика. Тоді раптом виникає весняна лісова діброва, за нею гора, за нею озеро і так далі. Чи можете ви уявити, що може означати ця свобода, зупинитися тут? Ви лягаєте в діброву і дивитеся через об'єктив. Відкривається фотографічний мікрокосмос, який забуваєте про все інше. Точно тут і зараз творчість може початися. Мій порада: не плануйте кожну фотоекскурсію з початком і кінцем, але час від часу слідуйте своїм власним почуттям, настроям та капризам.
День, коли я дозволив собі плисти. Я поїхав на захід у Лехтальські Альпи та опинився в самому відповідному місці за відповідного освітлення.
2. Запланований тур
Часто, однак, ми знаємо, чого хочемо. У нас у голові є образ, певний гірський вершину як мета або конкретний фотографічний проект. Залежно від вимог ми пакуємо гірське та фото обладнання. Ми вивчаємо карти та керівництва. Іноді нам навіть доводиться тренуватися для конкретної мети в горах. Проте які основні фотографічні фактори треба враховувати щодо планування?
Цій фотографії передувала максимальна кількість планування. На день перед зніманням я піднявся всі 1000 метрів від Сефельда, щоб знайти різні точки зору для проекту. Вночі я вже не тільки знала, де і що буду знімати, але мала ще щастя отримати фантастичне світло.
2.1 Студія літератури
Хто хоче уникнути сюрпризів або вже заздалегідь дати собі натхнення, може переглянути наявні у планованому регіоні зображення, листівки або фотоальбоми, щоб знайти перші хороші точки зору та мотиви. Але обережно: натхнення так - копіювати ні. Хто просто копіює, не є креативним і не стане таким. Ні радості, ні задоволення від хорошого знімка не виникає, коли "копіюєш".
Кіпр для мене був новим фотографічним "землевидобутком", тому я дуже докладно готувався за допомогою вивчення літератури та знайшов у посібнику нудне зображення цих скель, зняте в середині дня. Проте мені було зрозуміло: тут може бути більше фотографічних можливостей. Я пробував там три вечори, поки нарешті прийшло це неймовірне світло.
Contax 645, Planar T f3,5 35 мм, діафрагма 16, 1/2 секунди, Fuji Velvia 50, штатив, Петрату Роміу, Кіпр.
2.2 Студія карт
За допомогою хороших карт я значно визначаю свою фотографічну мету. Наприклад потрібно відповісти на такі питання: Де можуть бути хороші точки зору, наприклад гірські озера з виглядом на гарну кулісу або високі точки, такі як вершини, греблі чи інші гірські вершини з доброю видимістю? Де сходить сонце і яку частину мотиву, будь то гора, озеро чи хижина, воно освітлює? Ще один важливий аспект, який слід враховувати: Чи є на схід від сонця інша гора, яка може блокувати світло? До речі, GPS-пристрій ніколи не може замінити гарної карти для планування. Ми, безумовно, повинні мати загальний огляд карти (масштаб 1:25 000 або 1:50 000), щоб планувати фототур в гірській манері.
Останні промені сонця перед великим циклоном створюють цю недружню атмосферу над озером Фрізенберг. Ця точка зору, наприклад, можна чітко побачити як підходить на хорошій карті: Після озера схил різко спускається в долину, а навпроти видно виражений головний хребет Ціллерталер.
Canon EOS 1Ds Mark III, EF f4 17-40 мм L при 40 мм та діафрагма 10, ISO 50, швидкість експозиції 1/100 секунд, штатив. Фрізенбергзее, Ціллертальські Альпи, Тіроль, Австрія.
2.3. Фактор погода
Перед кожним туром я дуже уважно стежу за погодними звітами. Наприклад, не має сенсу планувати західну стіну гори на вечірньому світлі, якщо вологі та теплі повітряні маси з південного заходу кожного дня призводять до високої ймовірності гроз в другій половині дня. У такій ситуації я шукаю собі місце для сходу сонця на східному узвозі, оскільки після вечірніх гроз повітря часто стає ясним на короткий час і красиві сонячні сходи, принаймні, ймовірні. До кожної поїздки я також досліджую точний час сходу та заходу сонця через місцеві газети або Інтернет.
Так швидко я рідко біжу в глибокому снігу на гору - лише щоб отримати це зображення. Світло тривало навіть не хвилину. "Гори у світлі" також мають відношення до щастя ...
Canon EOS 5D Mark II, EF f2,8 14 мм L II при діафрагмі 10 та ISO 800, швидкість експозиції 1/500 секунди. Ранковий настрій на Гойселе, Шобергрупе, Лівенська Тіроль, Австрія.
2.4 Пошук локацій
Іноді я відчуваю себе як локаційний оператор. Ще одна частина мого часу в горах йде на "Бачення та Пошук". Нехай, скажімо, взятися за мотив Західної Стіни Цугшпіцу. Чудова точка для цього - Bleispitze у Лехтальських Альпах. Але де саме там, на вершині, на греблі? Моя графік завжди передбачає одну-дві години на пошук точки зору. Це означає, що якщо о 18 годині закaт сонця, я повинен бути принаймні о 16 годині на місці, щоб знайти гарну точку глядіння або відповідний передній план.
2.5 План часу
Стрес та тиск часу в горах вбивають творчість! Тому принаймні при планованих турах необхідно скласти план часу та дотримуватися його. Однак часове планування для фотопоходу в горах досить просте: середні походники повинні розраховувати 300 м вертикального підйому за годину під час підйому. Якщо маршрут включає довгі рівні ділянки, додається ще одна година на кожні 4 км відстані.
Наприклад: Для вечірньої прогулянки на Южний Вершина в Баварських передгір'ях до доцільно планувати 2 до 2,5 години часу підйому на вершину. Підйом від Кессельберга має понад 700 м вертикального підйому і не містить значних рівних ділянок. Плюс ще 1-2 години на пошук локацій. Якщо сонце заходить о 18 годині, рекомендується почати о 14 годині.
Малюк на великій горі з теплим світлом низькостоячого осіннього сонця. Екстремальний зенітний об'єктив демонструє просторість високогір'я.
Canon EOS 1Ds Mark III, EF f2,8 15 мм при діафрагмі 8 та ISO 200, швидкість експозиції 1/100 секунди. Підйом на Лалідерерванд, Карвендел, Тіроль, Австрія.
3. Один чи в групі?
Коли я найкреативніший? Коли я оточений іншими фотолюбителями або коли я повністю сам і, таким чином, нерозумінім та гнучким у подорожі? Обидві мають свою привабливість. З одного боку, можна багато вивчити від однодумців, з іншого боку, у спільноті багатьох повністю віддалитися від повсякдення та тим самим не можливо утримати відкритість і творчість для мотивів. Тому мій порада: сміливо вирушайте самі і насолоджуйтеся тим, що подорожуєте самотньо. Один рядок представляє сюди багато, часто невиразних емоцій: „немає нічого кращого, ніж мати можливість бути самотнім у дорозі, і нічого гіршого, ніж бути змушеним бути самотнім“.
Вже дві години ми фотографуємо невеликий приватний концерт перуанських музикантів у нашому таборі. Всі зосереджені на портретах та танцювальних сценах. Вся фототрекінгова група (15 осіб) фотографує, танцює та святкує. Тільки на короткий момент світломіг окулярці стала з'являтися Pucajirca Norte через хмари. Мені просто довелося обернутися. Даремно групова динаміка.
Canon EOS 5D, Zeiss Vario Sonnar f 4,5-5,6 100-300 мм при 250 мм і діафрагмі 8, ISO 250, швидкість експозиції 1/320 секунди, Pucajirca Norte, Кордильєра-Бланка, Перу.
4. Різноманіття
Матеріальна скромність з екологічної точки зору для мене важливіша, ніж коли-небудь. Проте мені необхідний різноманітний фотообладнання разом із пристосуваннями, такими як блискавкові установки, відбивачі світла та штативи, щоб відповідати відносно вимогливим замовникам.
На що я маю намір звернути увагу? Мені пощастило (і я щиро вдячний за це), що під час фотопрогулянок я можу обирати між багатьма різними об'єктивами. Це додає різноманіття в мій фотодень, який триває уже 20 років. Іноді я вирушаю тільки з двома об'єктивами: макрооб'єктивом на 100 мм і ширококутним об'єктивом на 21 мм. Від одного «менше, але краще», і від іншого я використовую вже зменшені технічні можливості набагато інтенсивніше. Моє око не розсіюється надмірною кількістю можливих кутів зору, а зосереджується на кількох, чітко визначених точках зору.
Часто я знову на кілька тижнів вирушаю на великі рекламні зйомки, де з собою беру десять або більше об'єктивів. Але саме ця крайність у переміщенні між максимальною технікою й мінімалізмом додає мені необхідну різноманіття і зберігає задоволення від фотографування. Мій порада: варіюйте обладнання і вміст, якщо це можливо, наприклад, одна прогулянка із фокусуванням на макрофотографію, інша з метою знімання широких панорам. Це додає різноманіття і одночасно створює виклик.
У цей вечір на Спіцкоппе в Намібії я повністю зосередився на об'єктиві суперширокого кута 14 мм. Проте тільки ця вузька розщілина в скелі задовольнила мою потребу у несподіваних мотивах. Я поклав камеру безпосередньо на скельку, підтримав об'єктив невеликими камінцями, поки вибірка не підійшла, і відзняв за допомогою віддаленого вимикача.
Canon EOS 1Ds Mark III, EF f2,8 14 мм L II при діафрагмі 22 та ISO 50, час відкриття діафрагми 1,6 секунди. Спіцкоппе, Намібія.
5. Фактор задоволення
Чи справді в горах задоволення, підтвердження, щастя приносить лише фотографія? Я вважаю, що ні. Оскільки я сам походжу з альпінізму, «ціль - це шлях» завжди був важливим для мене. Проте, коли світло в поїднанні з краєвидом ставить ландшафт у найкраще світло, я, звичайно ж, цілком занурююсь в фотографію. Проте я намагаюся інколи відкласти камеру й просто насолоджуватися пейзажем, світлом, а отже й самим моментом. Жодне фото у світі для мене не так вагоме, як саме переживання або незабутні враження закату на Ольперері.
Цей вечір на Ольперері насичений мою пам'ять. У такі моменти є лише один порада: не тільки фотографувати - але й дивитися, відчувати та насолоджуватися.
Canon EOS 5D Mark II, EF f2,8 14 мм L II при діафрагмі 10 та ISO 400, час відкриття діафрагми 1/125 секунди. Ольперер, Ціллертальські Альпи, Тіроль, Австрія.
Ці останні рядки я пишу невдовзі після свят Пасхи 2009 року. Мою нинішню мрію, ски-трансальпін, вдалося втілити в життя. Усі інші проекти та завдання виконано, фотографії відправлені, рахунки виставлені. Деякі завдання та проекти були цікаві й привабливі, інші менше. Проте й ті й ці просто необхідні для забезпечення засобів існування. Що буде далі, це краще. Знову вільний. З новими ідеями, новими зображеннями у голові та багатьма альпіністськими метами в серці. Подивимось, що можна втілити в життя. Я хочу подякувати вам за час та увагу, яку ви приділили моїм навчальним посібникам, і, що найголовніше, за ваші численні листи. Насолоджуйтеся горами та фотографією.
Бернд Річель
Цільтальські Альпи в останньому світлі сутінків. Акцент світла в першому плані я поставив завдяки холодному світлу своєї чолівки.
Canon EOS 1Ds Mark III, Zeiss Vario Sonnar 3,5-4,5 28-70 мм при 35 мм, діафрагма 16 та ISO 250, час відкриття діафрагми 5 секунд. Агорншпіце, Ціллертальські Альпи, Тіроль, Австрія.
