BodyPaint 3D v Cinema 4D (Návod): Maľovanie 3D objektov a pridávanie textúr.

Intro vám poskytuje prehľad o rozsahu, spôsobe práce a cieľoch tohto seminára: pracujeme na jednoduchom objekte, pekne zvineme UVs pomocou UV Edit a namaľujeme ich v 3D Paint. Obidve časti programu sú Layouty z BodyPaint a teda sú súčasťou Cinema 4D.

V tomto videu sa dozviete, čo sú UVs a prečo ich treba rozložiť do akéhosi strihového vzoru. Na to používame rozloženie UV Edit. Rozpoznáte problém, ktorému sa takmer všetky 3D objekty podriaďujú, a to že UVs, ktoré potrebujeme na maľovanie, sú často skreslené a navyše sa posúvajú navzájom.

Ako môže takýto rozvin výrezov vyzerať .. toto je ukážka na príklad z valca. Výberom správnych hrán a následným rozvinutím je možné povrch valca (t.j. jeho rozvinutie) rovnomerne rozložiť.

Čo funguje s valcom, by malo byť možné aj s komplexnejším objektom. Umiestňujeme viacero výberov na rôznych miestach. Video následne jasne ukáže, podľa akých kritérií sa tieto výbery vykonávajú.

Pri rozvíjaní musíte robiť kompromisy. Cieľom je presunúť UV mapovanie do 2D priestoru s čo najmenej rezmi, ale aj s čo najmenším skreslením. Optimalizuje sa aj rozmiestnenie UV ostrovov na textúre.

Na to, aby sme mohli objekt natrieť farbou, potrebujeme priradený materiál a tento zase textúru, napríklad v farebnom kanáli. V UV Painte sa stretneme s takzvaným mágom, ktorý nás pohodlne a krok za krokom viede cez proces vytvárania textúry a zarovnáva vznikajúci materiál. Okrem toho vytvoríme v UV Painte prvú vrstvu.

Dirtmap je „špinavá textúra“ a je tak dôležitým prvkom pri vytváraní materiálov. Zabezpečuje opotrebovaný vzhľad a viac realizmu. V tomto videu sa dozviete, ako ju vytvoriť, hlavne však aj ako ju natierať na samostatnej vrstve a prispôsobiť jej viditeľnosť.

Často vznikajú tzv. Seems, teda rezy, a to všade tam, kde sa hrany UV priestorov dotýkajú. Pomocou dočasnej farebnej projekčnej roviny položenej nad príslušnou rovinou je možné tieto hrany veľmi dobre odstrániť. Znie to zložito, ale je to jednoduché a ľahko pochopiteľné.

Na vytvorenie skutočných poškodení laku teraz potrebujeme drýzgový materiál. Tento by mal byť kovový a zázračne úplne skrytý za čiernou alfa textúrou. Keď ju aplikujete na lampáš, bude mať rovnaký UV tag ako lakový materiál.

Súbor štetcov v programe Cinema 4D je rozsiahly, no iste veľmi pomôže, ak budete môcť navrhnúť vlastné štetce aj v programe Photoshop, aby ste ich následne mohli uložiť a použiť v programe BodyPaint. S pomocou jedného z týchto štetcov budeme maľovať alfa textúru a reliéf textúru kovu a tak ich oživiť.

Farebná škvrna je síce nič iné ako špička štetca, ktorá je vložená do novej vrstvy farebného kanála, no aj tak je veľmi užitočné vidieť, ako prechádzate z jedného materiálu na druhý a kam všade sa môžete pri tom potenciálne naraziť na nos. Alebo aj nie.

Jednoduché materiály je možné duplikovať a jednoducho priraďovať k iným častiam objektov s mierne zmenenými. To môže byť dosť zradné v prípade materiálov upravovaných BodyPaintom, ktoré sú priradené pomocou UV značky a zložené z niekoľkých vrstiev. Tu sa dozviete, ktoré informácie z shaderu je možné prevziať a ktoré je vhodnejšie nahradiť.

PBR materiály predstavujú povrchy, ktoré produkujú fyzikálne správne lesklé svetlá a zahrňujú vo svojej podstate informácie o farbe, difúzny kanál a tiež reliéfne a žiarivé vlastnosti. Potrebujeme ich napríklad pre export do formátu GLTF alebo pri použití (ktoré v verzii R23 nie je k dispozícii) Prorenderu. Kompletné klasické materiály prebudujeme na PBR materiály.

V tomto krátkom videu sa dozviete nastavenia renderovacieho enginu Physical Renderer. Uvidíte, ako konečný vzhľad modelu lampy vyzerá a môžete ho porovnať alebo prípadne upraviť s vaším vlastným modelom. Kroky vedúce k konečnému vzhľadu už nie sú zobrazené, pretože sú identické s predstavenými technikami.